В рамках профессиональной деятельности определение творчества находит свое определение за всеми возможными границами. Результат творчества неотделим и невозможен без постановки и понимания целей и задач, так как оно в первую очередь обусловлено мышлением и есть его высшая форма.
Таким образом, в контексте творческого мышления интуиция есть одной из важнейших составляющих творчества. Она занимает важное место по причине длительной работы бессознательного в человеке, другими словами - она становится катализатором выработки нестандартных решений - идей. Мгновенная внутренняя обработка окружающих объектов и проблем прорывается в сознание и, позже, подается человеку в виде так называемого «просветления».
В творческом процессе для многих исследователей интуиция занимала особое место. Более того, именно с интуицией они связывают решение многих проблем, возникающих в процессе творчества. К данным исследователям следует относить С.Е. Зака, А.Н. Леонтьева, С.Р. Микулинского, В.А. Энгельгардта, М.Г. Ярошевского, Г. Саймона, А. Ньюэлла и С.И. Гришунина. Их труды объединяло мнение наличие точек соприкосновения у интуиции и творчества.
Г. Неллер полагает, что сама сущность творчества вероятно раскрывается через свои характерные черты, такие как: новизна, оригинальность и целесообразность. Однако, «целесообразность» часто связывают с довольно скользкими принципами узкого прагматизма, а оригинальность не была критерием прогресса или монополии высокоразвитого интеллекта.
Американские исследователи У. Уайт и Д. Маклейланд, пытаясь познать тайны творческого мышления, пришли к пониманию того, что профессиональная компетентность ученого, его общая и научная эрудиция первостепенно значимы в рамках творчества. Опыт на самом деле играет огромную роль в творческой деятельности и даже будучи не самым главным критерием, более точно отражают истину, чем утверждение, что исследовательский талант не имеет отношение к запасу знаний и способностям индивида. Тогда что предшествует успеху творчества? Случай. «Истинный прогресс в науке» как раз составляют «случайные открытия» Мирская Е.З. Свойство и структура научного открытия. - В кн.: Наука и научное творчество. Ростов-на-Дону, 1970..
Перед исследователями возникла следующая дилемма: или в процессе творческой деятельности «пассивность» сознания является всего лишь психической иллюзией, или мыслительный процесс на самом деле сдвигается в область бессознательных форм психического отражения. В случае, если первый тезис верен, каким образом трактовать недоступность сознательного контроля над определенными формами творческого мышления, и, в первую очередь, интуиции? Признав справедливость второго тезиса, потребуются внушительные коррективы в теорию психического отражения, а также в теорию познания, так как они не допускают возможности реализации высших форм интеллектуальной деятельности на уровне бессознательной психики. Обозначенная проблема содержит кроме психологического и гносеологического значения, еще и методологическое. В любом случае это является достаточно очевидным в решении проблемы психического механизма понятия интуиции Ирина В.Р., Новиков А.А. В мире научной интуиции. М.: Наука, 1978. 192 с..
Проблемы бессознательного часто относят ко школе психоанализа, в особенности к учению З. Фрейда. Но еще задолго до З. Фрейда данному вопросу было уделено особое внимание со стороны таких мыслителей, как Г. Фехнер, Г. Лейбниц, И. Кант. Г. Фехнер ассоциировал психику с огромным айсбергом, где сознание есть та ничтожно малая видимая его часть. Основная же часть, находящаяся под водой, есть бессознательная психика.
Обобщая работы предшественников, формируется вывод, что интуиция - важная часть творческого мышления, и поэтому она также неотделима от всей деятельности, с творчеством связанное. Сразу стоит разделить интуитивное как таковое от творческого, но, тем не менее, творчество не может рождаться без интуитивных прозрений или догадок по причине крайней необходимости оригинальных элементов в нем. Поэтому, именно интуитивное знание может предвосхищать невероятный творческий скачок и направлять творчества от уже обыденного к чему-то совершенно новому.
1.3 Результат продюсерской деятельности. Рациональное и иррациональное. Успех творческого продукта. Продюсерская интуиция
1.3.1 Определение рационального и иррационального
Обозначив, что есть интуиция в творческих индустриях, следует остановиться на отдельном феномене: продюсерская интуиция.
В данной работе важно определить на каких этапах продюсерской деятельности применимы рациональные и иррациональные подходы. По этой причине необходимо обозначить, что есть рациональное и иррациональное.
Истоки рационалистической (от лат. ratio -- разум) традиции возникают еще в древнегреческой философии. Парменид различал знание «по истине», т. е. полученное с помощью разума и знание «по мнению», являющееся результатом восприятия посредством чувств. В разуме он же видел критерий истины.
Рационализм как философское направление считает разум основой познания и деятельности индивидов. Иррационализм же ограничивает возможности разума в процессе познания. Основой понимания мира в рамках данного философского направление становится недоступное разуму или иноприродное ему, что означает алогичный и иррациональный характер самого бытия.
Рационализм противостоит как иррационализм, так и сенсуализму, что является важным для данной работы, т. к. понятие интуиции в рамках исследования соответствует трактовке Джона Локка, родоначальнику сенсуалистической теории познания.
За основу принято описание рационального и иррационального Т.И. Ойзермана и Н.С. Мудрагея. В их трактовке рациональное есть теоретически осознанное и логически обоснованное понимание предмета, переданное в понятиях. Объект рефлексии можно называть рационализированным, так как он отредактирован логически категориальным аппаратом и усвоен логически-понятийным образом Мудрагей Н.С. Рациональное и иррациональное - философская проблема // Вопросы философии. 1994. № 9. С. 53-65., утверждает Н.С. Мудрагей. Иррациональное же имеет обратные характеристики. В определении Т.И. Ойзермана иррациональное есть диалектическая противоположность рационального. Кроме того отмечается, что эти противоположности «относительны, как противоположность истины и заблуждения, знания и не знания, что совершенно не отрицает качественного отличия между этими понятиями». Ойзерман Т.И. Рациональное и иррациональное // Вопросы философии. 1977. № 2. С. 85.
Однако по причине пренебрежения рационализма чувственным восприятием, через которое происходит связь индивида с внешним миром, происходит отрыв мышления от самого объекта познания.
Иррациональное, согласно БСЭ, противополагается понятию рационального. Иррациональное как нечто недоступное рациональному познанию и невыразимое в логических понятиях есть одно из основных понятий в различных направлениях идеализма, например, иррационализма (в интуитивизме, волюнтаризме и т. п.) Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / гл. ред. А.М. Прохоров. -- 3-е изд. -- М.: Советская энциклопедия, 1969--1978..
«От живого созерцания к абстрактному мышлению и от него к практике -- таков диалектический путь познания истины, познания объективной реальности» - упоминает в своих сочинениях В.И. Ленин Ленин В.И., Полное собрание соч., 5 изд., т. 29, с. 152--53.
Однако не следует ни переоценивать, ни игнорировать роль интуиции в познании. Дискурсивное и интуитивное - специфические и дополняющие друг друга средства познания.
«В действительности... интуитивное обобщающее суждение само принимает во внимание логическую, дискурсивную сторону, не может с нею не считаться. ...Сам процесс познания мира - от опыта к абстракции и затем снова к опыту, к практике - естественно сопоставляется с последовательностью: от интуитивного обобщения опыта к абстракции, а затем от абстракции через логическое умозаключение к практическому приложению и проверке практикой (снова требующей интуитивного умозаключения!)» Фейнберг, Е.Л. Две культуры. Интуиция и логика в искусстве и науке / Е.Л. Фейнберг. - Фрязино: Век 2, 2004. - 288 с..
Отсюда можно заключить, что интуиция есть синтез чувственного и понятийного познания, а также характеризуется неосознанностью и внезапностью появления новых идей. Она активируется в случаях невозможности решения задач используемым на практике алгоритмом решения определенной проблемы или строго логическими методами науки.
Существует исследование Дж.Р. Баума и С. Валли, доказывающее, что с помощью интуиции можно добиться выигрыша во времени, так как профессионалы, которые принимают решения на ее основе, решают стратегические задачи быстрее, и, зачастую, качественнее, чем их коллеги, опирающиеся на логические, дискурсивные и аналитические основания, в особенности в процессе формирования прогнозов Wally, S., & Baum, J.R. (1994). Personal and structural determinants of the pace of strategic decision making. Academy of Management Journal, 37(4), 932-956..
Изучив данные исследования феномена «интуиция», не остается сомнений в важности ее изучения в профессиональной деятельности, в том числе таких представителей творческих индустрий, как продюсеры.
1.3.2 Рациональный подход к продюсированию
Если принимать продюсера не как творческую единицу, а как бизнесмена, как зачастую и происходит в российской практике, то «продюсер», «предприниматель» или «менеджер» - достаточно схожие по смыслу понятия. Далее будет рассмотрено, каким образом продюсер может относиться к предпринимательству или менеджменту.
Чтобы понять, в чем может быть сходство и отличие продюсера, предпринимателя и менеджера, обратимся к определениям этих фигур.
В научных источниках «менеджмент» определяют в качестве особого вида управления, который реализуется в рамках рыночных условий и направлен на рациональную эксплуатацию трудовых, материальных и прочих ресурсов с использованием функций, методов и принципов института, к которому от относится, чтобы достичь определенные цели организации. В других источниках понятие «менеджмент» означает такой вид профессиональной деятельности, который связан с управлением трудовыми ресурсами, что сужает область деятельности менеджера, хотя и показывает его основную специфику. Опираясь на оба определения, можно заключить, что основные характеристики менеджмента - ориентация на рынке, намерение увеличить прибыль организации и высокоэффективное управление сотрудниками.
Понятие «предпринимательство» трактуется по-разному. В научных работах американских ученых предпринимательство понимают как деятельность для создания нового продукта, который обладает определенной стоимостью. В свою очередь предпринимателя они определяют как индивида, который вкладывает в этот продукт необходимые ресурсы (время, силы, деньги), берет на себя все риски, в том числе социальные, психологические и финансовые и в результате получает материальную прибыль и удовлетворение Хизрич Р. Предпринимательство. Вып. 1. М., 1991. С. 20.. Английские же ученые выделяют основами предпринимательства личную ответственность и самостоятельное принятие решений. Поэтому предпринимательство будет понимать в качестве особого вида экономической деятельности, понимающей под собой целесообразную деятельность для получения прибыли. Составляющими предпринимательства обозначим автономность, инициативность, инновационность и самостоятельность принятия решений.
Продюсирование же для сравнительного анализа будем понимать в качестве вида деятельности, предполагающего процесс создания и продвижения аудиовизуального продукта, совмещающего в себе как творческий, так и коммерческий потенциал. Составляющими продюсирования в таком случае будут креативность, востребованность и индивидуальность.
Прежде чем обозначить качества, присущие каждому их сравниваемых фигур, отдельно рассмотрим, что общего у каждой из них.
Если брать отдельно продюсера и менеджера, их деятельность объединяет управленческий аспект. В то же время Р. Уотермен в своих работах по менеджменту отмечает: «Хорошие менеджеры не только делают прибыль, но и создают смысл существования для общества» Питерс Т., Уотерман Р. В поисках совершенства. Уроки самых успешных компаний Америки. М.: «Альпина Паблишер», 2011. 528 с.. Создание смыслов также можно отнести к их общим чертам.
Одной из задач продюсера является организация производства аудиовизуального проекта, а также создание такой команды, которая будет гореть общей идеей. В список задач менеджера таким же образом входит отлаживание процессов как в производстве, так и в команде.
Предвиденье и новаторство крайне необходимо как менеджеру, так и продюсеру для того, чтобы быть гибкими во внешней среде. Еще одним общим и неотъемлемым качеством как продюсера, так и менеджера - коммуникабельность, так как оба представителя трудовой деятельности являются своего рода посредниками между продуктом и аудиторией.
Разницей же между продюсером и менеджером является важнейшая особенность продюсирования, потому что главное в нем - творческий компонент, который нестабилен и не может быть предсказан, поэтому даже бизнесменом продюсера назвать будет большой ошибкой. Кроме того, различает их и то, что в большинстве случаев продюсер выступает в качестве инициатора проекта, менеджер - в качестве координатора.
Если говорить о сходстве продюсирования и предпринимательства, то стоит отметить, во-первых, деятельность во имя идеи, во-вторых, рискованность. Однако предприниматель чаще всего рискует своими деньгами, продюсер - привлеченными. Тем не менее, встречаются обратные ситуации, поэтому сходство в рискованность имеет место быть.
Наконец, рассмотрев основы деятельности предпринимателей, менеджеров и продюсеров, коренным отличием является то, на что приходится опираться при принятии решений. Работая с творческим продуктом, невозможно предсказать его судьбу и ценность до момента выхода проекта в свет, поэтому в процессе выбора реализуемой идеи, по этой причине опорой продюсеру становится его профессиональное чутье, интуиция. В случае с предпринимателем и менеджером, зачастую, имеется возможность заранее определить ценность результата их деятельности опираясь на рациональные методы.