Объясняется ли ценность творческого продукта иррационально? Продюсеры, лидирующие на основе выведенного индекса успешности, описывая подходы к своей деятельности, предлагают различные формулы успеха продукта в своей индустрии. В каждой из них есть свои особенности, но объединяет их то, что то, как оценит аудитория сериал, кино или сингл - непредсказуемый момент продюсерской деятельности. Леонид Верещагин отмечает, что в рамках своей работы они делают все возможное, но выбор - за зрителем. Александр Акопов утверждает, что интуиция помогает глубоко понять зрителя, чтобы попытаться предсказать, что он предпочтет в тот или иной момент. Юрий Айзеншпис, более того, закладывает в формулу успеха артиста такой элемент, как «удача», комментируя, что если одна из составляющих формулы, в том числе удача, равно нулю, то на успех полагаться не стоит.
Таким образом, ценность творческого продукта на этапе производства, т. е. до столкновения продукта творчества со своей аудитории, объясняется иррационально. Однако, в каждой из рассмотренных индустрий, существуют критерии, позволяющие оценить творческий продукт после своего релиза, публикации или трансляции на телеканале.
Отсюда можно предположить, если творческий продукт был произведен идеально с технической, организационной и финансовой сторон, но, несмотря на это не имел успеха у аудитории, то продюсер не обладает достаточной для успешной деятельности интуицией. Однако имея ввиду, что эмпирические знания индивида, опыт, полученный в процессе его профессиональной и любой другой деятельности, являются основой интуитивного мышления Бергсон А. Собр. соч., 2-е изд. Т. 5. М.: "Московский клуб", 1992. 336 с., можно полагать, что эту проблема не является нерешаемой. В киноискусстве, в отличие от точных наук, где бывает порой возможным только единственное решение, есть много путей для поиска, - подтверждает этот факт Жан-Люк Годар.
Список использованных источников
1. Закон Российской Федерации «О государственной поддержке кинематографии РФ» №126-ФЗ от 22.08.1996 (с изменениями от 27.12.2000, 30.12.2001).
2. Приказ Минтруда России от 08.09.2014 N 610н (ред. от 12.12.2016) "Об утверждении профессионального стандарта "Продюсер в области кинематографии".
3. Айзеншпис Ю. От фарцовщика до продюсера. Деловые люди в СССР. М.: Алгоритм, 2014. 352 с.
4. Атанесян А. Краткая инструкция для начинающего продюсера. М.: ЛОКИД-пресс, 2007. 131 с.
5. Барабаш Н.А. Телевидение и театр: игры постмодернизма. М.: КомКнига, 2010.
6. Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости // Беньямин В. Избранные эссе / под ред. Ю.А. Здорового. М.: Медиум, 1996. С. 15-65.
7. Бергсон А. Собр. соч., 2-е изд. Т. 5. М.: "Московский клуб", 1992. 336 с.
8. Берджесс Р.Д. История музыкального производства. Издательство Оксфордского университета, 2014.
9. Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / гл. ред. А.М. Прохоров. -- 3-е изд. -- М.: Советская энциклопедия, 1969--1978.
10. Бэкон Ф. Собр. соч., 2-е испр. и доп. изд. Т. 1. М.: «Мысль», 1977. 299 с.
11. Гегель Г.В.Ф. Лекции по философии истории. СПб.: Наука, 1993.
12. Гладуэлл М. Сила мгновенных решений. Интуиция как навык. М.: «Альпина Паблишер», 2013. 270 с.
13. Григорьев П.Е., Васильева И.В., Заева М.А., Таратухин А.А., Кудря И.В., Крикун А.С. Разведочный анализ факторов интуиции // Пространство и Время. 2015. №1-2 (19-20).
14. Гришунин С.И. Модели творческой интуиции в контексте науки, философии и прогнозирования. М.: Ленанд, 2014. 374 с.
15. Гуляр Д. Искусство продюсирования // УрФО. 2015. С 68.
16. Дормашев Ю.Б., Романов В.Я. Психология внимания. М.: Тривола, 1995.
17. Жданова Е. Управление и экономика в шоу-бизнесе/ Е. Жданова. - М.: Финансы и статистика, 2003. - 278 с.
18. Зеер Э.Ф. Психология профессионального развития: учеб. пособ. для студ. высш. учеб. заведений. М.: Издательский центр «Академия», 2009. 240 с.
19. Ионова М.С. Планирование и прогнозирование в структуре профессиональной деятельности психолога // Вестник МГУ. 2011. № 2.
20. Ирина В.Р., Новиков А.А. В мире научной интуиции. М.: Наука, 1978. 192 с.
21. Как это делается: продюсирование в креативных индустриях. Под. ред. А.Г. Качкаевой, А. Новиковой, Р. Юркиной. М.: Издательские решения, 2016.
22. Карцева Г.А. // Социально-экономические явления и процессы.2011. № 12. 368-371 с.
23. Кирикова З.З. Профессиограмма как инструмент формирования и уточнения компетенций работника. М.: ООО «Издательская группа «Логос», 2009. 30?33 с.
24. Кирия И.В., Новикова А.А. История и теория медиа. М.:ВШЭ, 2017.
25. Климов Е.А. Психология профессионала. М.: Академия, 2004. 304 с.
26. Корнеева С.М. Учебное пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности "Музыкальный менеджмент" (061166) и специальностям культуры и искусства (050000). М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2006. 303 с.
27. Косинова М.И. История кинопродюсерства в России: учебное пособие. Под ред. В.И. Фомина. - М.Рязань: Узорочье, 2004. 332 с.
28. Курьянов Е.И. Англорусский словарь по средствам массовой информации: около 12000 терминов. М.: Моск. междунар. школа переводчиков, 1993.
29. Кушнир А. Хэдлайнеры. СПб.: Амфора. 2007. 260 с.
30. Лейбниц Г. Избр. философские произведения. М.:Л, 1908. 41 с.
31. Ленин В.И., Полное собрание соч., 5 изд., т. 29, с. 152--53.
32. Майерс Д. Интуиция. СПб.: Питер, 2009.
33. Макеенко М.И. Радиовещание и телевидение США в новом столетии: структура, экономика, стратегии. М.: Изд-во МГУ, 2010.
34. Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 2, с. 142.
35. Мирская Е.З. Свойство и структура научного открытия. - В кн.: Наука и научное творчество. Ростов-на-Дону, 1970.
36. Михалкович В. И. Принцип серийности и зрительское восприятие. М.: Институт истории искусств; Союз кинематографистов СССР, 1976.
37. Мудрагей Н.С. Проблема рационального и иррационального: античность, средневековье // Вопросы философии 1982. № 9. 107 с.
38. Мудрагей Н.С. Рациональное и иррациональное - философская проблема // Вопросы философии 1994. № 9. 53-65 с.
39. Новикова А.А. Телевизионная реальность: экранная интерпретация действительности. М.: Изд. дом ВШЭ, 2013.
40. Огурчиков П.К. Мастерство продюсера кино и телевидения: учебник для студентов вузов, обучающихся по специальности «Продюсерство кино и телевидения» и другим кинематографическим специальностям. Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2012. 863 с.
41. Огурчиков П.К. Основы продюсерства. Аудиовизуальная сфера [Электронный ресурс]: учебник. Под ред.: Г.П. Иванов, П.К. Огурчиков, В.И. Сидоренко. М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2012. 720 с.
42. Ойзерман Т.И. Рациональное и иррациональное // Вопросы философии 1977. № 2. 85 с.
43. Питерс Т., Уотерман Р. В поисках совершенства. Уроки самых успешных компаний Америки. М.: «Альпина Паблишер», 2011. 528 с.
44. Полещук Г. Записки продюсера // ЭКО. 2014. №4 (478).
45. Пропп В.Я. Морфология волшебной сказки. М.: Лабиринт, 2001.
46. Путов Л.А., Манасенко К.А. Интуиция как фактор принятия организационных решений: методологические аспекты проблемы// Вестник Московского университета Сер.6 Экономика 2008, №4. 3-19 с.
47. Разлогов К.Э. Мировое кино. История искусства экрана. М.: Эксмо, 2013.
48. Регуш Л.А. Психология прогнозирования: успехи в познании будущего. СПб.: Речь, 2003. 352 с.
49. Резник, С.Д. Персональный менеджмент - М: ИНФРА-М, 2010. - 558 с.
50. Роднянский А. Выходит продюсер. М.: «Манн, Иванов и Фербер», 2016. 450 с.
51. Садуль Ж. История киноискусства. М.: Издательство иностранной литературы, 1957.
52. Селигман М.Е.П. Новая позитивная психология: пер. с англ. М.: София, 2006.
53. Сельянов С. Заметки о Русском // Искусство кино. 1996. № 4.
54. Сафронов Е., Тихонов А. Музыкальная индустрия России на изломе десятилетий // Российский музыкальный ежегодник'11. -- М.: Intermedia, 2011.
55. Солсо Р. Когнитивная психология. 6-е изд. СПб.: Питер, 2006. 589 с.
56. Сумин Ю.М. Креативные технологии формирования продюсерских компетенций // ТРУДЫ СПБГИК. 2013. №1. 200 с.
57. Суминова Т.Н. Арт-менеджмент: к определению понятия // Культура и образование: научно-информационный журнал вузов культуры и искусств. 2013. № 1 (10).
58. Суминова Т.Н. Продюсер: сущность и специфика социокультурного феномена // Вестник МГУКИ. 2009. № 5.
59. Тулупов, В.В. Профессиональные стандарты, роли и деструктуризация в журналистике // Вестник КГУ им. Н. А. Некрасова, 2014. № 7. 214-219 с.
60. Фейнберг, Е.Л. Две культуры. Интуиция и логика в искусстве и науке / Е.Л. Фейнберг. - Фрязино: Век 2, 2004. - 288 с.
61. Философский словарь. Под ред. И.Т. Фролова. 4-е изд.-М.: Политиздат, 1981. 445 с.
62. Хизрич Р. Предпринимательство. Вып. 1. М., 1991. 20 с.
63. Чиксентмихайи М. Креативность. Поток и психология открытий и изобретений. М.: Карьера Пресс, 2017. 528 с.
64. Шарп Д. Типы личности. Юнговская типологическая модель. 2 издание, перераб. и доп. СПб.: Б.С.К.,1996. 216 с.
65. Шерель А.А. Аудиокультура ХХ века. М.: Прогресс-Традиция, 2004.
66. Экман П. Почему дети лгут? М.: Педагогика-Пресс, 1993. 312 с.
67. Экман П. Психология лжи. Спб.: Питер, 2007. 270 с.
68. Юнг К.Г. Тэвистокские лекции. Аналитическая психология: её теория и практика М: АСТ, 2009. 252 с.
69. Юнг К.Г. Психологические типы: Пер. с нем. - Томск: «Водолей», 1993. 96 с.
70. Яновский Л.М. Предвидение спроса -- ключ к успеху в бизнесе //Экономика и коммерция 1996. № 3. 84-88 с.
71. Ball P. "Physics of Life: The Dawn of Quantum Biology." Nature 474 (2011): 272-274.
72. Barnes R. The Who: Maximum R & B. Eel Pie Publishing, 1982.
73. Berry, D., Broadbent, D. "Implicit Learning in the Control of Complex Systems," Complex Problem Solving: The European Perspective. Eds. P. Frensch, and J. Funke. Hillsdale, NJ: Lawrence Erlbaum Associates, 1995, pp. 131-150.
74. Production Culture: Industrial Reflexivity and Critical Practice in Film and Television, Durham, N.C. and London: Duke University Press.
75. Christie, I. The Art of Film: John Box and Production Design, London: Wallflower Press, 2009.
76. Dorfman A., Mattelart A. How to Read Donald Duck: Imperialist Ideology in the Disney Comic. N.Y.: Intl General, 1984.
77. Elsaesser, T. and Hagener, M. Film Theory: An Introduction through the Senses, London: Routledge, 2009.
78. Fiske J. Television Culture. 2nd ed. Abington: Routledge, 2011.
79. Grinberg-Zylberbaum J., Delaflor M., Attie L., Goswami A. "The Einstein-Podolsky-Rosen Paradox in the Brain: The Transferred Potential." Physics Essays 7.4 (1994): 422-428.
80. Halfin R. Maximum Who: The Who In The Sixties. Genesis Publications, 2002.
81. Hameroff S., Penrose R. "Reply to Criticism of the `Orch OR Qubit' - `Orchestrated Objective Reduction' Is Scientifically Justified." Physics of Life Reviews 11.1 (2014): 94-100.
82. James S., Spottiswoode P., May E.C. Skin "Conductance Prestimulus Response: Analyses, Artifacts and a Pilot Study." Journal of Scientific Exploration 17.4 (2003): 617-641.
83. Kolak D. I Am You: The Metaphysical Foundations for Global Ethics. Dordrecht: Synthese Library, Springer, 2004.
84. Krugman H. The Impact of Television Advertising: Learning without Involvement // Public Opinion Quarterly. 1965.
85. McCraty R., Atkinson M., Bradley R.T. "Electrophysiological Evidence of Intuition: Part 2. A System-Wide Process?." Journal of Alternative and Complementary Medicine 10.2 (2004): 325-336.
86. Miиge B. La pensйe communicationnelle. Grenoble: Presses universitaires de Grenoble,1995.
87. Moorefield, V. The producer as composer-Shaping the sound of popular music. Cambridge: The MIT Press, 2005.
88. Morley D. Family Television: Cultural Power and Domestic Leisure. L.: Routledge,1986.
89. Lee J.J.Jr. The Producer's Business Handbook. Focal Press, 2000.
90. Nordenstreng K., Varis T. Television Traffic -- A One-Way Street? Paris: UNESCO, 1974.
91. Pardo A. "Special Issue: Production Studies: Table of Contents". Widescreen Journal, 2010.
92. Radin D. Entangled Minds: Extrasensory Experiences in a Quantum Reality. New York: Paraview Pocket Books, 2006.
93. Radin D., Nelson R., Dobyns Y., Houtkopper J. "Reexamining Psychokinesis: Comment on Bцsch, Steinkamp, and Boller." APA PsycNet 132.4, 2006.
94. Schatz, T. The Genius of the System - Hollywood Filmmaking in the Studio Era, New York: Henry Holt, 1988.
95. Schreibman M. A. Creative Producing From A to Z - The Indie Producer's Handbook, Hollywood, CA: ifilm, 2001.
96. Simens D.S. From Reel to Deal: Everything You Need to Create a Successful Independent Film. New York: Warner Books, 2003.
97. Smith S.L., Choueiti M., Pieper K. Inclusion in the Recording Studio? Gender and Race/Ethnicity of Artists, Songwriters & Producers across 600 Popular Songs from 2012-2017. A.: USC, 2018.
98. Wally, S., & Baum, J. R. (1994). Personal and structural determinants of the pace of strategic decision making. Academy of Management Journal, 37(4), 932-956.
99. Zetti H. Television Production Handbook 12th Edition. Cengage Learning, 2011.