ЛУИ ЛЕВО (1612, Париж -- 1670, Париж) -- французский архитектор эпохи перехода от барокко к (первому) классицизму, с 1654 г. был «первым архитектором короля», внес значительный вклад в формирование типов двор- цов, отелей, учебных зданий. Его архитектура отмечена чертами значительного своеобразия, что позволяет говорить о мастере, обладающем индивидуальным почерком.
Одной из первых замечательных работ Лево явился отель Ламбер в Париже (1645-1648 гг.), представляющий собой двухэтажный городской особняк для состоятельной семьи. Композиция здания принципиально симметрична, но имеет справа асимметричное крыло, выходящее в сад. Открытый вестибюль ведет во внутренний двор, где устроен главный вход, далее через второй вестибюль можно попасть на парадную лестницу, ведущую на второй этаж, где основные покои решены по типу анфилады с чередованием прямоугольных, восьмигранных и эллиптических в плане помещений. Фасады представляют собой пример классицистической архитектуры, в которой стена, прорезанная широкими проемами, украшена в двух ярусах колоннами, антаблементами и фронтоном. Сочетание итальянских и французских черт дало здесь удачный симбиоз. Отель Ламбер положил начало движению французских архитекторов по разработке такого типа здания, который получит дальнейшее развитие в работах Куртона -- отель Матиньон (1726 г.), Г. Ж. Бофрана -- отель д'Амло (1710-1713 гг.).
Главные работы Лево связаны со строительством загородных дворцов- резиденций. Для всесильного министра финансов Николя Фуке он создал дворец Во ле Виконт (1656-1661 гг.), расположенный на обширном участке с водным партером. Парковая часть комплекса выполнена Анри Ленотром. Симметричное здание -- не замок, но дворец -- вырастает на высоком цоколе из воды. Его план с закрепленными на углах выступами имеет по оси открытый вестибюль, переходящий в овальный зал, стоящий в центре анфилады. Здание стало центром усадьбы, а овальный зал -- центром здания. Руководствуясь принципом соподчиненности, Лево создает мощный образ с взаимосвязанными частями: угловые ризалиты выделены пилястрами крупного ордера и увенчаны высокими срезанными шатрами, средние части решены более дробными деталями, главный ризалит с двухъярусным портиком и фронтоном выделен мощным куполом. Интерьер здания и его меблирование выполнены под руководством Лебрена. Сочетание изящества и мощи, утонченности и богатства в этом здании являет пример дальнейшего развития резиденциальной архитектуры, начатой дворцом Шато де Мезон (Франсуа Мансар, 1642-1650 гг.).
Значительной и крупной работой Лево стал комплекс Коллежа четырех наций в Париже (1662-1672 гг.), выстроенный на левом берегу Сены в согласовании с комплексом Лувра на правом ее берегу. Это симметричная композиция с закрепленными углами, полукруглым курдонером, окружающим храм, который увенчан куполом на высоком барабане. Величественность комплекса, его столичный размах и крупномасштабность форм, отмеченных истинно французским изяществом, закрепили за Лево славу сильнейшего зодчего второй трети ХVП в.
Главной и последней его работой стал комплекс королевской резиденции в Версале. Заложив королевский дворец в 1661-1668 гг., Лево создал центральное ядро громадного дворцово-паркового комплекса, который завершался на протяжении более полутора столетий другими авторами. Первоначальная часть дворца -- мраморный двор. Ее главным элементом стала спальня короля Людовика XIV, на которую ориентировано пространство трехчленного курдо- нера. Мраморный курдонер имеет интереснейшее решение стены двухэтажного дворца, выполненный в красном кирпиче с мраморными пилястрами, наличниками окон и карнизами. В архитектуре этой части дворца выявлен переход от французского Ренессанса к барокко. Композиционное решение основано на великолепном владении пространством, сформированным корпусами, украшенными пилястрами дорического ордера. Парадность здесь не переходит в напыщенность; торжественность, сдобренная украшениями, не обретает черт надменной величественности, как это проявится в западном фасаде, развернутом в парк.
Парковый фасад -- наиболее типичное проявление самодовольного абсо-лютизма, в котором изящество форм архитектуры дополняет монументальную торжественность фронта здания, протянувшегося на 580 м, в середине которого выступает мощный объем главных королевских покоев, украшенный тремя портиками, иерархически ранжированными относительно главной оси. Корпус четко расчленен на три горизонтальных яруса. В нижнем стена обработана «дощатыми» рустами и изящными, несколько утопленными арочными проемами. На втором ярусе стена почти полностью нейтрализована пилястрами своеобразного французского ионического ордера и арками между ними. На третьем ярусе, получившем аттиковое решение, стена украшена плоскими пилястрами. Парапет с чередованием балюстрад, увенчанных арматурой и шишками, завершает западный фасад этого замечательного комплекса. Значительной, быть может даже решающей, в создании этого фасада была роль Жюля Ардуэн-Мансара. Благодаря замечательному вкладу Луи Лево французская архитектура выдвинулась на первое место в европейском зодчестве, перехватив первенство у все более истощавшей себя Италии.
АНДРЕ ЛЕНОТР (1613, Париж --1700, Париж) -- ландшафтный архитектор, мастер садово-паркового искусства, основатель французского паркового стиля эпохи абсолютизма.
Сын главного садовника Тюильри Жана Ленотра. Вырос в семье садовников Моллей, где с детства не только освоил азы садовничества и паркового дела, но и смог приобщиться к достижениям паркостроения родной земли, испытывавшей на себе влияние итальянских парков.
Учился у художника С. Вуэ и архитектора Франсуа Мансара. Выработал замечательные черты французского парка, основанные на эстетике классицизма. Безукоризненный вкус Ленотра проявился не столько в создании тех парков, первичный ландшафт которых был богат и потому представлял значительные возможности для паркостроителя, сколько тех, где естественная среда не заключала в себе ничего замечательного и где все требовалось создавать заново.
Все его парковые композиции отличаются регулярным характером, где господствует геометрия в трассировке аллей, террас, расположении прудов, фонтанов и каналов вплоть до стрижки кустарников и деревьев, приобретающих форму шаров, конусов, пирамид или ваз и др. Непременной является строгая симметрия с господствующей главной аллеей, идущей по оси дворца от главного его входа или доминирующих покоев вплоть до горизонта. Парк создается по принципу «города» с разбивкой на прямоугольные участки, называемые боскетами, аллеями, идущими в продольном, поперечном и диагональном направлениях. Величина боскетов строго варьировалась: на участках, примыкающих к дворцу, они были более мелкими, по мере удаления от дворца размеры их увеличивались. Все это придавало паркам Ленотра особую масштабность и динамику, завлекающую в глубины.
Изысканное чередование партерной зелени, водных гладей, пышных деревьев, расположенных по типу армейских каре, придавало паркам Ленотра одновременно торжественность, увеселительность и интимность. Разнообразие форм никогда не переходило границ характерной для классицизма изящной сдержанности, не лишенной, однако, разнообразия, раскрывающегося в движении.
Неповторимость парков Ленотра достигалась его умением так отрежиссировать сменяющиеся виды, что в них последовательно раскрывались то меняющиеся широчайшие панорамы, простирающиеся до горизонта, то более ограниченные пространства, окаймленные или даже сжатые боскетами, заполненными пышными массивами деревьев, то великолепно отформованные газоны и цветники с акцентированными с помощью кустов, ваз и скульптур углами, то отражения массивов деревьев в водных партерах, создающих эффекты двойного выявления форм в прямом и перевернутом виде. Он также обеспечивал разнообразие форм благодаря движению по аллеям, идущим перпендикулярно к фронту дворца, когда формы теряли трехмерность и превращались в плоскостные кулисы, которые сменялись замечательными перспективами, заманивающими в свои глубины, в которых важнейшими оказывались не столько объемы, сколько пространства, наполненные влажной дымкой воздуха и пятнами освещенных и затененных участков зелени -- то ярко-зеленой, то бархатисто-оливковой, то серебристо-синеватой. Это был по существу живой театр, в котором деревья, кустарники, цветники, газоны, водные партеры и фонтаны, дополненные скульптурами, расставленными в акцентных точках, и воздушная среда, бегущие облака и синева сияющего неба выступали актерами, играющими задуманную волшебным мастером паркового чародейства пьесу, где созданная руками человека природа казалась естественной и существующей вечно.
Одной из первых работ Ленотра было решение партера при дворце Тюильри в Париже, где он нашел композиционное решение, подчиненное закономерности линейной симметрии: широкая главная аллея сопровождалась с двух сторон газонами со своими парными более узкими аллеями, пересеченными поперечными и диагональными аллеями, с круглыми водными зеркалами бассейнов. За эту работу Ленотр был назначен королевским садовником Тюильри (1637 г.). Через двадцать лет по заказу финансиста Николя Фуке он создал замечательный парковый ансамбль дворца Во-ле-Виконт (1656-1661 гг.), выстроенного по проекту архитектора Луи Лево. Здание стоит на водном партере, но его окружает не ров с водой, а водная гладь, в которой, как в зеркале, отражается дворец. Вокруг этого главного зеркала раскинулись зеленые прямоугольные планшеты, орнаментированные газонами и цветочными боскетами. Два из них фланкируют главную аллею, идущую по оси. На них -- рисунок с чередующимися волютами и более мелкими пальметтообразными орнаментами, создающими живой ковер. Все это партерное пространство окружено сплошным массивом деревьев с пышными кронами. Эффект свободы, упорядо-ченности и благородной гармонии между тем, что создано природой, и тем, что сотворил художник, поразил всех, кто увидел это чудо паркового искусства, прежде всего придворных и короля, присутствовавших на торжестве открытия ансамбля в мае 1661 г. Праздник был создан паркостроителем, архитектором, живописцем и фейерверкером, что запечатлено в дошедших до нас стихах Жана де Лафонтена:
Всё в замке Во взвилось в угоду королю:
Музыка, фейерверк, луна и водометы.
Но музыка отзвучала, фейерверки погасли, навечно остались поющие камни дворца Луи Лево и зеленые фейерверки партеров Анри Ленотра, гениально слитые в единое объемно-пространственное целое ансамбля, окутанного голубой дымкой воздуха и серебром сверкающих водных зеркал. Впрочем, в стихи ни Лево, ни Ленотр не попали, зато заказчик, вызвавший зависть короля, угодил в тюрьму, а ансамбль вошел в число шедевров мировой архитектуры.
В Сен-Жермен-ан-Лэ при древнем замке французских королей в 1674-1682 гг. Ленотр переоборудовал прежний парк и устроил со стороны реки Секваны замечательную террасу протяженностью 2400 м.
В Сен-Клу, живописно раскинувшемся на плато над рекой Секваной, при Новом дворце, возведенном по проекту Ж. Ардуэн-Мансара в 1678 г., были созданы большой видовой парк площадью до 392 га с видовой террасой де ля Лянтерне и большой каскад, украшенный, скульптурной пластикой Ленотра.
В Марли-ле-Руа, в 1679-1686 гг. Ж. Ардуэн-Мансар возвел изящный дворец, при котором Ленотр разбил и украсил замечательный парк с водным партером и террасами, где были установлены изваянные скульпторами А. Куазе- воксом и Ж. Кусто знаменитые кони, позже перенесенные в Париж на Елисейские поля. Некоторое представление о былой чарующей красоте этого парка дает картина Юбера Робера, который неточно изобразил подлинный пейзажный парк Ленотра, придав ему вид английского парка.
В Шантийи при старом, ренессансного характера, дворце XVI в., перестроенном Ардуэн-Мансаром, Ленотр устроил грандиозный парк с большим водным зеркалом, каналом и зелеными партерами, отмеченными величием французской парковой манеры.
В Со по заказу Ж.-Б. Кольбера был создан дворцово-парковый ансамбль, от которого частично сохранился некогда прекрасный регулярный парк Ленотра с партерами, каналом и каскадами.
Даже через шесть лет после смерти великого паркостроителя, в 1706 г., в Медоне был реализован его проект дворцового парка с большими террасами протяженностью около 250 м.
Величайшим творением Ленотра стал огромный и блистательный Версальский парк, над которым мастер работал почти сорок лет. Резиденция Людовика XIV включала город Версаль на 30 тысяч жителей, имеющий планировочный рисунок улиц в виде трех лучей, сходящихся перед большим дворцом, в замечательном курдонере -- «мраморном дворе». Королевские покои дворца стали центром, в котором скрещивались три планировочные оси улиц города, идущие с юго-востока, и аллей парка, простирающихся на северо-запад. Парк включал три составные части: верхнюю террасу, называемую «Малый парк» боскетную часть -- среднюю, а также нижнюю, являющуюся упорядоченной лесопарковой зоной, уходящей за горизонт.
Территория парковой и лесопарковой частей составляет 1700 га и простирается в глубину на 3 км, грандиозный крестообразный канал имеет длину 1,5 км, «Зеленый ковер» -- 300 м, «Малый парк», примыкающий к 420-метровому по фронту дворцу, занимает 100 га. Дело, однако, не в количественных показателях, хотя и они поражают.
Замечательным оказался композиционный замысел пространств, отмеченных квадратными боскетами, круглыми, эллиптическими и прямоугольными с закруглениями водными бассейнами и фонтанами, многими аллеями, четко выявляющими прямоугольную сетку трассировки, прорезанную диагональными и лучевыми аллеями, уходящими к горизонту. Главную ось закрепляет огромная аллея шириной 30 м, которую у дворца фланкируют два водяных зеркала, затем два марша лестниц спускаются к овальному бассейну Латоны, от которого 300метровый «Зеленый ковер», окаймленный с двух сторон аллеями, ведет к 120-метровому бассейну и фонтану Аполлона, выплывающему на восьмерке лошадей. Далее на полтора километра простирался грандиозный канал шириной 60 м, по которому плавали на лодках и даже небольших кораблях.