Зеленые газоны, изысканные цветники, кустарники и деревья, стриженные в виде стен, кубов, пирамид, конусов, шаров, превращали парковую часть в фантастическое зрелище, поражающее воображение живой пластикой. Эти шедевры стриженой зелени дополняли вазы и скульптуры, стоящие в метрическом торжественном порядке или собранные в группы на фоне водных зеркал и хрустальных струй бьющих в небо фонтанов. Удивительное владение пространством -- торжественно раскрытым на огромные расстояния или захваченным в объятия зеленых стен растительности, а потому интимным и миниатюрным, -- дополнялось иллюзионными эффектами при восприятии дворца с нижней части парка или канала -- с верхней части. Чарующая красота форм, изысканные цвета, безукоризненный вкус Ленотра отметил высшим совершенством весь ансамбль, ставший шедевром паркового искусства и архитектуры.
Большинство резиденциальных дворцово-парковых комплексов Европы испытали на себе благотворное влияние гения Ленотра, имя которого вошло в пантеон светочей мирового искусства.
ЖЮЛЬ АРДУЭН-МАНСАР (1646, Париж -- 1708, Марли близ Версаля) -- французский зодчий, мастер архитектуры эпохи перехода от барокко к классицизму. Учился у Фр. Мансара и Л. Лево, во французской Академии архитектуры; один из создателей стиля Людовика XIV -- характерного выражения эпохи абсолютизма во Франции.
Главной работой всей творческой жизни Ж. Ардуэн-Мансара было проек-тирование и строительство королевской резиденции в Версале, начатой Л. Лево. С 1678 г. Ардуэн-Мансар возглавляет работы над версальским комплексом и руководит ими на протяжении десяти последующих лет. Он завершает создание западного фасада, в том числе совместно с Лебреном решает Зеркальную галерею главного корпуса дворца, строит южные (1682 г.) и северные (1685 г.) крылья, а позже возводит блистательную Королевскую капеллу (1689-1710 гг.). В конце XVII -- начале XVIII в. строит один из доминантных объектов Парижа -- собор Инвалидов (1680-1706 гг.).
В творческой манере Ардуэн-Мансара выявилась ясная тенденция, ведущая от барокко к нахождению языка классицизма, что наиболее ярко проявилось в экстерьере зданий. Его интерьер в одних случаях, как в Зеркальной галерее, сохраняет традицию барокко, в других несет черты рококо, в третьих, подобно Королевской капелле, утверждает черты классицизма.
Идеи величия вообще связывали с эпохой абсолютизма. Именно эта особен-ность -- аристократическая величественность, не чуждая изяществу, но дополненная богатством форм, -- присуща произведениям Ардуэн-Мансара. Западный фасад дворца в Версале, протянувшийся на 580 м, наилучше демонстрирует эти качества: первый этаж сдержанно украшен непрерывными полосами рустов; сильные арки, слегка утопленные в стену, подчеркивают ее мощь; второй ярус имеет еще более крупные и вытянутые проемы, перекрытые архивольтами, а простенки украшены пилястрами, дополненными редко расставленными портиками. Аттиковый этаж с простыми проемами и рамочными пилястрами венчает балюстрада, завершенная арматурными группами и шишками. Композиционное совершенство, характерное для классицизма, здесь связано с трехчастностью в решении стены и изящной прорисовкой деталей. На фасадах величественность без напыщенности, богатство без избыточной роскоши способствуют созданию образа значительного и репрезентативного. Интерьер же Версальского дворца, созданный Ардуэн-Мансаром совместно с Ш. Лебреном, поражают значительной изукрашенностью, доведенной до высшего предела. Этому способствует также синтез искусств: живописи, лепнины и скульптуры.
В Королевской капелле Версальского дворца интерьер хотя и сохранил некоторые отзвуки барокко в виде спаренных колонн во втором ярусе или закругленных торцов вытянутого зала, в целом уже исключительно классицистичен в пропорциях, архитектонике, трактовке каннелированных колонн коринфского ордера и немногословных, но значительных деталях.
По проекту Ардуэн-Мансара в Версале выстроен также Большой Трианон (1687 г.) -- протяженный одноэтажный дворец, стены которого украшены спаренными пилястрами ионического ордера, между которыми устроены проемы в виде арок. Эта архитектурная тема, родственная решению стены второго этажа Большого дворца в Версале, свидетельствует о выработке индивидуального почерка классицистического мастера.
Наиболее ярко тенденции создания универсальной композиции зданий классицизма проявились в застройке Вандомской площади Парижа (1685-1701 гг.). Восьмиугольная площадь размерами 141 x 126 м первоначально имела замкнутый вид, центр ее занимал памятник Людовику XIV. Одна и та же схема композиции определила архитектуру застройки: первый этаж, трактованный как цокольный, имел русты на простенках и изящные арки между ними. Второй и третий этажи скрашивали пилястры ионического ордера с наличниками вокруг окон. Важное место занимал мансардный этаж, встроенный в высокую крышу. Окна этого этажа в виде люкарн создавали переход от стены к крыше. Здесь была найдена удачная тема, впоследствии получившая распространение в застройке центра Парижа. В начале XIX в. эту площадь с соседними магистралями соединили специальными улицами, и на место снесенного в период Великой французской революции (1789-1794 гг.) памятника королю установили знаменитую Вандомскую колонну, от которой пошло новое название площади.
В 1685-1686 гг. была выстроена площадь Побед, имеющая круглый план; в центре ее был также установлен конный монумент Людовика XIV. И эта застройка была сформирована на основе найденного Ардуэн-Мансаром композиционного приема.
В развитый и распластанный комплекс госпиталя Инвалидов, созданного по проекту А. Брюана, Ардуэн-Мансар включил величественное здание собора Инвалидов (1680-1706 гг.). План его вписан в квадрат, незначительно расчлененный ризалитами по главным осям. Его объемная композиция включает нижний двухэтажный кубообразный объем, на котором высится двухъярусный барабан, увенчанный значительно вспарушенным куполом, на латерне которого высится шпиль. Крупные окна перекрыты облюбованными французской архитектурой лучковыми перемычками и обрамлены наличниками. Колонны, украшающие средние части здания, придают ему устремление ввысь, продолженное вертикальными ребрами на куполе. Струящаяся ритмика колонн здания, его активный силуэт завершили ансамбль Инвалидов и вошли в панораму города как одна из важных градостроительных доминант, украсивших столицу Франции.
Жюль Ардуэн-Мансар внес значительный вклад в формирование архитектуры абсолютизма Франции XVII -- начала XVIII вв., подняв на большую высоту престиж французского зодчества, явившегося достойным преемником лучших достижений итальянской архитектуры и вместе с тем утвердившим самобытные характерные черты, которые в дальнейшем станут типичным проявлением архитектурной манеры французского классицизма.
КРИСТОФЕР РЕН (1632, Ист-Нойл, Уилтшир -- 1723, Хэмптон Корт близ Лондона) -- английский архитектор и ученый, мастер архитектуры классицизма.
Выходец из семьи священника. С 1649 по 1653 г. учился в Оксфордском университете, специализировался в области математики, физики и астрономии. С 1657 г. был профессором астрономии в Лондоне, с 1661 г. -- в Оксфорде.
В 1660-е, когда завершился основной этап английской революции и на королевский престол возвели Карла II, Рен был привлечен к проектированию зданий в университетских городах. Первыми его работами, еще далекими от совершенства, были здания театра Шелдона в Оксфорде (1663-1669 гг.) и капеллы Пэмброк-колледжа в Кембридже (1663-1665 гг.). В дальнейшем король поручает ему укрепление фортификационных сооружений в Танжере. Осознавая необходимость пополнения архитектурных знаний не только из научных трактатов А. Палладио, Дж. Б. да Виньолы или Ш. Блонделя, Рен предпринял поездку во Францию. Он увлекся французской архитектурой настолько, что нарушил установившуюся в те годы традицию изучения архитектуры в Италии. Он едет не на Апеннинский полуостров, но удовлетворяется достижениями зодчества столицы Франции, посчитав Париж «истинной школой архитектуры, вероятно, лучшей в Европе того времени».
В 1666 г. жесточайший пожар уничтожил значительную часть Лондона. Рен был включен в состав комиссии по восстановлению пострадавшего района. Он разработал один из замечательных проектов планировки центральной части столицы Англии, который был лишь частично реализован. Рен разработал также проекты около ста церквей, более половины из которых были пущены в дело, и по ним выстроены 43 церкви. В числе первых был построен храм Сент Мэри ле Боу в Чипсайде близ Лондона (1670-1673, 1680 г.), отмеченный изящнейшей колокольней, решенной в формах классицизма, но сохранившей прежний впечатляющий силуэт готической предшественницы. К числу наиболее сильных работ Рена относится церковь Сент Стивен Уолбрук (1672-1687 гг.), которая имеет очень простой и рационально решенный план, основанный на геометрически чёткой модульной сетке осей, пересечения которых закреплены шестнадцатью колоннами полного коринфского ордера. Над средней частью плана, опираясь на двенадцать колонн, высится один из самых красивых кессо- нированных куполов, в котором продолжаются лучшие традиции эпохи Возрождения. Красота интерьера основана на богатстве пространства, соединившего в себе легкость колонн, изящество арок и грациозность купола, пре-красно отмоделированного светом, льющимся сверху и со всех сторон. Невзирая на сравнительно небольшие размеры, по решению интерьера это здание достойно занять одно из самых почетных мест в архитектуре классицизма не только Англии, но и всей Европы.
Сформированный Реном тип небольшой церкви с высокой стрельчатой колокольней у входа был развит дальше в работах Дж. Гиббса и Н. Хоксмора, благодаря чему значительно обогатился силуэт Лондона, в который входят многие стремительно взлетающие ввысь колокольни, вносящие черты изящной экспрессивности в самоуверенную невозмутимость господствующих классических архитектурных форм того времени. Крупным объемом библиотеки Тринити-колледжа в Кембридже Рен завершил сложившийся до него комплекс зданий. Для библиотеки характерно четкое и ясное двухъярусное строение корпуса, в котором первый этаж решен прямоугольными проемами с арочными нишами над ними и украшен дорическим ордером, а второй -- имеет крупные колонны коринфского ордера на простенках и большие арочные проемы.
Крупнейшими работами Рена явились госпиталь в Челси (1682-1691 гг.) и огромный комплекс Гринвичского госпиталя. Последний был начат еще в 1616-1635 гг. И. Джонсом, продолжен Дж. Уэббом (1664-1669 гг.), значительно расширен К. Реном (1696-1716 гг.) и завершен Дж. Ванбру в 1728 г.
Немалый интерес представляют выстроенные Реном восточное и южное крылья дворца Хэмптон Корт в Туикнеме (1689-1694 гг.). Здесь стена красного кирпича и белокаменные детали позволили создать замечательный пример архитектуры, в которой наряду с общей классицистической тенденцией едва проглядывает рационализм.
Крупнейшей работой Рена, прославившей его имя, стало проектирование и строительство трехнефного собора Сент Пол в Лондоне, имеющего план в форме латинского креста длиной 170 м и высотой купола около 110 м. Снаружи здание отделано серебристым портлендским камнем, а в интерьере -- пербекским мрамором . Композиция этого ведущего в городе сакрального здания с двумя фланкирующими пятиярусными колокольнями является чрезвычайно выразительной. Образ собора отражает силу и уверенность Британской империи, захватывающей земли на востоке, юге и западе, распространившей влияние почти на весь мир и одновременно противостоящей по религиозным догматам папскому Риму и абсолютистской Франции. Не случайно образ собора Сент Пол противопоставлен и собору Св. Петра в Риме, и собору Инвалидов в Париже. Важно и то, что Рен в строительстве собора использовал достижения конструктивной мысли мастеров готической архитектуры. Так, распор от сводов среднего нефа он передает на наружные стены с помощью аркбутанов, скрытых за наружной стеной второго яруса. Главный купол собора был одним из достижений конструктивного гения английского зодчего. Он выполнил его из трех оболочек, каждая из которых имеет собственную функцию и неповторимую форму: внутренняя -- полусфера, вторая -- конус, третья -- овальный сфероид.
Конструкции купола были композиционными, соединявшими замечательные возможности различных материалов: кирпича, металла и дерева. Стилевая характеристика собора не является односложной, в ней присутствуют черты барокко и классицизма. Первое проявляется в спаренных пилястрах, раскре- пованных карнизах, очертаниях венчаний, контрасте разновеликих ордеров и пластике деталей, второе -- в строгой ордерности архитектурных форм, четкости силуэта и логике ярусных композиций. Достижения Палладио, Виньолы, Бернини и Ардуэн-Мансара, переосмысленные Реном, определили ёмкость и выразительность его архитектурного языка. Значительность художественных образов, большая конструктивность решений, мастерство в решении объемно-пространственной композиции и пластики деталей поставили Кристофера Рена в почетный ряд наиболее значительных архитекторов мира.
4.Мастера архитектуры классицизма
ЖАК АНЖ ГАБРИЭЛЬ (1698, Париж -- 1782, Париж) -- мастер французского классицизма ХVШ в. Прошел учебу у своего отца Ж. Габриэля, а также в Парижской академии архитектуры у Ж. Ардуэн-Мансара и Р. де Котта.
Первые работы Габриэля связаны с реконструкцией интерьера ряда помещений дворца в Версале, а также его северного крыла (1734-1774 гг.). В них стал вырабатываться творческий почерк зодчего. Признанием успехов явилось назначение его на должность Первого архитектора короля (1742 г.). Значительной была работа по созданию придворного Оперного театра в Версале (1748-1770 гг.). Зал получил форму эллипса, в нем партер, амфитеатр и ложи создали один из лучших французских залов, проложивших новый путь архитектуре. Исследователи указывали: «Зал в плане настолько тонко и изысканно прорисован, что нам кажется, ни раньше, ни после этого никому не удавалось создать такой чудесной формы» (Г. Б. Бархин).
Очень крупной работой Габриэля явилось строительство Военной школы в Париже (1751-1775 гг.), которое имело существенное градостроительное значение для столицы Франции и продолжило традицию создания крупнейших комплексов для общегосударственных нужд. Замыкая Марсово поле, комплекс зданий включает три курдонера и семь внутренних дворов. Его симметричная композиция с особой красотой главного курдонера, торжественно распахнутого в сторону подхода, имеет сильные ордерные формы. Главную часть здания формируют снаружи двухъярусные колонные галереи, ось главного входа подчеркнута мощным коринфским портиком с аттиком и куполообразной крышей.
Важнейшим градостроительным произведением мастера стала планировка и застройка площади Людовика XV (1763-1765 гг.). Она была задумана как главная преддворцовая площадь, на которой сходились дороги, идущие с юго-запада, запада, северо-запада и севера. Восьмигранная в плане, размерами 244 x 172 м, она была окаймлена рвом, который говорил о ее преемственности с замковыми строительными традициями, однако вместо оборонных стен и бастионов ее окружали балюстрады, что придавало ей парковый вид. Накопительно-фильтровочный характер площади подчеркивали специальные киоски кордегардии, где осуществлялась проверка приезжающих и отъезжающих. Центр площади занимал конный монумент Людовика XV, на поперечной оси север-юг статую фланкировали два фонтана, на главный монумент была нацелена «большая ось Парижа», проходившая от заставы Курсель через Елисейские поля до Лувра. Благодаря этому площадь Людовика XV стала своеобразным центром главной оси Парижа и сочетала функции административноконтрольного пункта, открытого на запад преддворцового «вестибюля», и парадной площади, славящей короля, который был очень охоч к парадам, празднествам, развлечениям и вошел в историю Франции в качестве одного из самых расточительных и беспечных властителей.