Итак, в первую очередь социальные комиксы -- авторские работы. Однако это не значит, что социальные комиксы являются документалистикой, графическими репортажами или дневниковыми записи. Социальные комиксы не обязаны быть калькой с действительности, простой констатацией фактов, как полагали Ломаско и Кунин. Социальные комиксы могут быть графическими произведениями любых жанров, размеров и художественных направлений. Яркий пример тому -- разобранный выше комикс «Судный день». Действия в нем происходят в иллюзорном будущем, на несуществующей планете Кирбиния, которую населяют антропоморфные разумные роботы, однако в совокупности всех этих факторов в 1960-х годх «Судный день» был один из самых своевременных и насущных, а потому скандальных социальных комиксов в Соединенных штатах.
Этот феномен можно объяснить тем, что для социального комикса проблематика, несмотря ни на что, более важна, чем тематика. Дело в том, что тематика таких работ может нести незначительную социальную значимость или не нести ее вовсе. Задача тематики, как было сказано выше, -- связывать первичную реальность, в которой живет автор, с художественной реальностью, в которой обитают его персонажи. Поэтому нередко самым важным аспектом в тематику произведения является ее символический смысл.
В то же время проблематика -- совокупность проблем произведения -- обычно является той самой причиной, по которой автор вообще берется за работу. О любви написаны сотни тысяч книг -- это вечная тема. Однако американского писателя Фрэнсиса Скотта Фицджеральда интересует именно проблема нездоровых отношений, граничащих с одержимостью. Так на свет появляется роман «Великий Гэтсби». Английский романист Джон Фаулз, в свою очередь, видит в теме неразделенной любви признаки психического расстройства и на этой проблеме создает «Коллекционера», а в культовой трагедии Уильяма Шекспира «Ромео и Джульетта» при схожем раскладе одержимость партнером проблемой не является вовсе. Все эти произведения написаны на одну тему -- вечную тему любви. Однако в первых двух любовь перерастает в индивидуально-личностную проблему, которая в теории может стать основой для социального комикса, а в третьей -- нет.
Таким образом, можно сказать, что социальные комиксы -- это комиксы, серии комиксов и графические романы, проблематика которых строится вокруг различных социальных явлений. Эти явления могут быть как общественными, так и индивидуально-личностными. При этом важным условиям является актуальность проблемы. Так, если переложить всю ту же историю о влюбленных из Вероны в формат комикса, то социальным он уже не будет. Дело в том, что в работе Шекспира проблематика строится на «междоусобных боях», которых в 2020 году как таковых в Европе уже не существует, а также на запретной любви, контекст которой в сегодняшних реалиях тоже потерял актуальность. Зато нездоровая одержимость объектом обожания, описанная Фаулзом, и по сей день остается проблемой, обсуждаемой в массовой культуре. Так, например, на проблеме сталкинга основывается сюжет американского драматического сериала 2018 года «Ты».
Итак, подводя итог, можно сказать, что основными характеристиками социального комикса являются его социальная проблематика, аутентичность, которую гарантирует субъективный авторский подход и актуальность. На основании этих характеристик были отобраны несколько комиксов для более подробного анализа, который будет представлен в следующей главе. На примере этих работ мы рассмотрим непосредственно трансформацию тематики и проблематики российских социальных комиксов в период с 2010 по 2019 год.
3. Трансформация тематики и проблематики социальных комиксов в России
3.1 Тематика и проблематика серии комиксов «Майор Гром»
Стоит отметить, что в этом и следующих параграфах для разбора социальных комиксов мы будем использовать нарративный анализ. К этому методу сегодня прибегают исследователи многих научных сфер, напрямую связанных с деятельностью человека, -- социологии, культурологи, политологии и др. Дело в том, что нарративная или повествовательная форма речи -- неотъемлемая часть человеческой жизни, поскольку именно на ней во многом строится человеческое мышление. Поэтому обычно исследователи прибегают к этому методу в тех случаях, когда цель работы с текстом -- анализ социальной составляющей содержания, а не лингвистической. Таким образом, работая с изообразами социальных комиксов, мы также остановимся на этом методе анализа.
Итак, первый выпуск или сингл комикса «Майор Гром» вышел в октябре 2012 года и положил начало истории длинною в четыре года. Кроме того, именно с этого момента издательство BubbleComicsперешло от выпуска сатирических журналов к созданию собственной комикс-вселенной, которая и в 2020 году остается самой масштабной среди всей российской индустрии. Майор Гром на ряду с такими персонажами как Бесобой, Инок и Красная Фурия стал одним из первых обитателей этой вселенной. При этом история о победах и поражения петербургского следователя всегда являлась самой остросоциальной из всех работ издательства. Таким образом, сейчас BubbleComics-- крупнейшее издательство комиксов в России, благодаря которому популярность рисованных истории в стране во многом выросла. «Майор Гром», в свою очередь, -- одна из их первых серий издательства, которая к тому же идеально подходит под приведенное выше описание социального комикса. Именно поэтому в этом исследовании подробный анализ российских социальных комиксов 2010-х годов начнется именно с этой линейки.
Первые два тома -- десять выпусков -- выходили в период с октября 2012 по июль 2013 под общим названием «Майор Гром. Чумной доктор». Авторами истории стали Артем Габрелянов и Евгений Федотов, а за визуализацию сценария отвечали Константин Тарасов и Анастасия Ким. Как было сказано выше, сюжетная арка в этих томах едина, поэтому логичным видится рассмотреть эти произведения без отрыва друг от друга. Чтобы приступить к анализу тематики и проблематики необходимо в первую очередь разобрать сам сюжет истории.
Итак, событияпроисходят в художественной реальности, крайне схожей с Санкт-Петербургом начала 2010-х годов. На время указывает тот факт, что, по сюжету, незадолго до освещаемых событий футбольный клуб «Зенит» стал чемпионом России по футболу. К моменту выхода комикса в первичной реальности это происходило лишь трижды -- в 2007, 2010 и 2012 годах. Первые две даты не подходят, поскольку сотрудников МВД персонажи комикса называют полицейскими, а не милиционерами, а федеральный закон «О полиции» вступил в силу лишь в феврале 2011 года. О том же, что действия происходят в Санкт-Петербурге, свидетельствуют слова самих персонажей и фоновые городские пейзажи.
Главным героем комикса является майор полиции следователь Игорь Гром. Ему не меньше тридцати -- в школьные годы Гром был пионером. Он опытен и умен, но, несмотря на это, нередко предпочитает решать конфликт грубой силой -- физической подготовки для этого персонажу хватает. Полярным по характеру героем становится молодой напарник Грома -- вчерашний выпускник Академии управления МВД Дмитрий Дубин. Дима -- романтик-идеалист, который свято верит в силу закона и правосудие. Динамика отношений Грома и Дубина архетипична и рождается на стыке трех схем: «учитель -- ученик», «старший брат -- младший брат» и «герой -- помощник». Динамика отношений персонажей специально сконструирована так, чтобы мировоззрения героев конфликтовали. Одним из самых известных примеров отношений такого типа в отечественной массовой культуре может послужить противостояние Глеба Жеглова и Владимира Шарапова в советском фильме «Место встречи изменить нельзя».
Первым совместным делом Грома и Дубина становится поимка неизвестного, чьи преступления приводят к зарождению в городе моральной паники и антиправительственных настроений. Человек в маске чумного доктора жестоко убивает сына городского прокурора, прапорщика полиции, главврача онкоцентра и владельца строительного бизнеса. При этом на каждом из трупов преступник оставляет записку и белую ленту -- негласный символ российской оппозиции.
Оказывается, что все жертвы не безгрешны. Сын прокурора виновен в смерти двух людей --на большой скорости он сбил пешеходов, но стараниями отца ушел от ответственности. Прапорщик Сорокин известен частым превышением должностных полномочий и применением силы по отношению к участникам протестных акций и митингов. Кроме того, в онкоцентре из-за халатности медперсонала нередко умирали пациенты, а также пропадали медикаменты. Убитый бизнесменже шел по головам и добивался тендеров на строительство с помощью взяток. Это значит, что преступник -- не просто маньяк или серийный убийца, а идейный мститель.
Так Игорь Гром обзаводится собственным «Джокером» -- архиврагом Чумным доктором. «Кто же ты такой… Борец за гражданские права или психопат-одиночка?» -- размышляет следователь. Этот вопрос задает лейтмотив всей арки.
Тем не менее, местные жители поддерживают деятельность таинственного вигиланта и требуют расправы над «жуликами и ворами». Своего лидера антиправительственные протесты обретают, когда люди узнают, что за маской чумного доктора скрывается молодой миллионер, филантроп и основатель социальной сети «Вместе» Сергей Разумовский. Мирные акции перерастают в массовые беспорядки и вооруженные столкновения с полицией -- людям нравится радикальный подход Разумовского, они верят, что под его предводительством их ждет лучшее будущее без нищеты и коррупции.
В ходе расследования Гром узнает, что Разумовским действительно движет идея, однако совсем не та, которую он транслирует массам. Разумовский действительно мечтает «очистить Санкт-Петербург от населяющих его паразитов и тварей», которых он воспринимает как чуму, но под это определение миллиардер относит не только убийц, насильников и взяточников, но и бездомных, нищих и алкозависимых. Именно с них Разумовский начал свою «чистку»: на его руках не четыре смерти, а более двухсот. Гречкин, Сорокин, Зильченко и Бехтиев -- его бывшие подельники.
Следующий после чистки пункт в плане Разумовского -- государственный переворот. При поддержке сторонников Чумного доктора он планирует требовать проведения внеочередных президентских выборов, на которых должен был одержать победу. «Мне поможет народ! Я -- всего лишь та самая спичка, с которой все началось, а остальное сделает огонь! Яростный, очистительный огонь революции, который избавит наше общество от жуликов и воров! Сперва в Санкт-Петербурге, а потом и во всей стране», -- говорит Разумовский. Осуществить желаемое ему не удается: Гром оказывается хитрее, и миллиардер отправляется в тюрьму.
Позже читатель узнает, что Разумовский болен, у него диссоциативное расстройство личности. Так, Сергей Разумовский -- гениальный IT-специалист, ценитель искусства и меценат -- действительно видит собственную цель в создании лучшего будущего для России, а Чумной доктор -- психопат с бредом величия -- готов задействовать любые средства для ее достижения.
Итак, перейдем к нарративному анализу тематики этой сюжетной арки. В основе комикса «Майор Гром. Чумной доктор» лежат как вечные, так и конкретно-исторические темы. Основной является вечная тема противостояния добра и зла, при чем борьба идет не только на внешнем уровне -- Гром против Разумовского, но и на внутреннем -- Разумовский против Чумного Доктора. Кроме того, красной нитью через весь комикс проходит тема справедливости, на которую «нанизаны» сразу несколько проблем, о которых речь пойдет позже. Главной конкретно-исторической темой становится противостояние российских граждан действующему правительству и политической ситуации в стране в начале 2010-х годов. Здесь авторы отражают события первичной реальности -- протестное движение в России в 2011-2013 годах, апогеем которого стал митинг на Болотной площади в мае 2012 года.
Переходя к анализу проблематики, стоит отметить одну интересную деталь. Весь комикс построен на таких комбинациях изообразов, как взаимодополняющее и параллельное сочетание. Первый тип является самым распространенным, базовым для приключенческих историй. Параллельное сочетание же обычно используют в экспериментальных работах -- с помощью него автор может создать две независимые друг от друга сюжетные линии. Именно это и происходит в «Чумном докторе». На рисунке может быть изображен полицейский участок или городской пейзаж, но «закадровый голос» будет принадлежать никому иному, как Сергею Разумовскому. Таким образом читатель с первых страниц истории может не только наблюдать за расследованием Грома, но и «подслушивать» мысли главного антагониста истории, узнавая историю и с его точки зрения. Монологам Разумовского уделяется много внимания, на них даже сделан акцент -- его бабблы окрашены ярко красным цветом, не заметить их невозможно. Из этого следует, что, хоть персонаж и безумен, к его словам необходимо прислушиваться хотя бы для того, чтобы составить целостную картину этого художественного мира.
Итак, проблематика комикса однозначно относится социокультурному типу с примесью философского. Среди проблем, затронутых в истории, можно выделить совокупность проблем морального состояния общества и системы, а также такую индивидуально-личностную проблему, как психическое расстройство. В число проблем морального состояния общества и системы я включаю проблемы коррупции, взяточничества и безнаказанности людей, стоящих у власти, что до прихода Чумного доктора считается едва ли не общепринятой нормой. Разумеется, Гром, как протагонист, не поддерживает такой уклад, но, как отмечается в монологах Разумовского, следователь по долгу службы и сам является «прихвостнем режима <…> новым блестящим винтиком в ржавой, насквозь прогнившей системе».
При этом, отсюда вытекает следующая проблема философского типа: уместность радикальных мери жизни под девизом «цель оправдывает средства». «Революция в России всегда приведет к России<…> Сегодня ты убьешь одного, а завтра на его место придет другой, только он будет еще беспринципнее, наглее и хитрее предыдущего», -- говорит Разумовскому Гром, отговаривая его от чрезмерного насилия и необдуманных действий. При этом такое поведение свойственно и самому майору. «Скольких людей ты просто избил, стремясь поскорее раскрыть дело?!» -- спрашивает внутренний голос героя. Может ли хороший полицейский быть хорошим человеком и наоборот -- один из главных вопросов серии.