Одной из ведущих проблем является проблема правосудия -- «суд Собакистана не выносит оправдательных приговоров». Кроме того, в этой стране действует жесткая проправительственная цензура -- за «неудобную» песню ее исполнители могут получить от трех до 10 лет лагерей.
Наряду с отсутствием свободы слова, еще одной проблемой можно назвать проблему подтасовки фактов и переписывания истории в угоду государственному строю. В романе Терлецого этоотражается в абсолютно мифологизированной биографии товарища Дружка: то ли он выходец из низов, который всего добился сам, то ли сын предыдущего правителя страны. История его жизни меняется в зависимости от ситуации в угоду проправительственной пропаганде.
Также необходимо упомянуть проблемы ксенофобии, дискриминации и буллинга. В силу своего происхождения волчонок Волчецки не вписывается в школьный коллектив -- собаки считают себя лучше волков. Из-за этого герой становится жертвой травли, как психологической (со стороны учителя), так и физической (со стороны одноклассников).
Как отмечалось выше, Терлецкий -- мастер иронии. Вся серьезность поднимаемых им тем и проблем уравновешивается легкостью визуального ряда. В комиксе много цвета и мало линий, как в классической детской мультипликации. Кроме того, Катя не раз использует прием «созвучия» или «двойного акцента» -- текст и картинка дублируют друг друга, что, в теории, приводит к комическому эффекту.
3.4 Сравнительный анализ комиксов «Майор Гром», «ШУВ» и «Собакистан»
В предыдущих пунктах главы мы подробно разобрали нарратив, а также тематику и проблематику таких социальных комиксов, как «Майор Гром», «ШУВ» и «Собакистан». Настало время их сравнить и узнать, как эти аспекты менялись в течение десятилетия.
Важно отметить, что комиксы абсолютно не похожи друг на друга. За выпуск «Майора Грома» отвечало крупнейшее издательство в России, специализирующееся на историях о супергероях и ориентирующееся на массовую аудиторию. Издательство «Бумкнига», опубликовавшее «ШУВ» также известно, но в более узких кругах. Издателям интересны альтернативные, экспериментальные и авторские комиксы. «Собакистан» -- и вовсе самиздат. Кроме того, над созданием «Майора Грома» работала большая команда, над романом «ШУВ» -- один человек, над «Собакистаном» -- двое. Также разнятся и жанры историй. «Майор Гром» -- детектив, драма, экшен; «ШУВ» -- автобиография, драма, детектив; «Собакистан» -- экшен, антиутопия, триллер. И все же все три работы -- социальные комиксы. И именно благодаря их непохожести друг на друга выборка является репрезентативной -- охватывает всю отечественную индустрию.
Итак, начнем с построения художественной реальности. В серии «Майор Гром» большинство событий происходят в России, однако от России первичной реальности этот мир отличает как минимум наличие в нем магии. В «ШУВ» события также происходят в России, на этот раз в «настоящей». Однако художественный мир в этом романе показан с точки зрения ребенка, а не объективного рассказчика-наблюдателя. Художественная реальность «Собакистана» внешне сильно отличается от нашей первичной реальности, однако именно эта «подушка безопасности» позволяет автору наиболее открыто говорить о социальных процессах первичной реальности.
Тематика всей серии «Майор Гром» (2012-2016 гг.) строится в основном на вечных темах любви, смерти, противостояния добра и зла, а также на социокультурных темах общественного протеста и правосудия в современной России. От тома к тому соотношение меняется, акценты сдвигаются, добавляются побочные темы. Однако именно эти области отраженной реальности становятся базой для осмысления многих социальных проблем.
Тематика романа «ШУВ» (2016 г.) складывается из совокупности вечных тем смерти и насилия и остросоциальной темы морально-нравственного упадка в России конца 90-х годов -- периода экономического кризиса и политико-идеологической неопределенности.
В тематике книги «Собакистан» (2019 г.) ведущей темой становится вечная тема свободы, а также социальная тема свободы совести, свободы мысли и слова, свободы труда в условном социалистическом или постсоциалистическом государстве.
Проблематика «Майора Грома» крайне широка -- за четыре года авторы успели обратиться к таким проблемам как коррупция, взяточничество, безнаказанность власть имущих, продажность, серийные убийства, киднеппинг и психическое расстройство. Однако основными проблемами, которые затрагивались в каждой книге, были проблемы губительного влияния среды на личность и уместности проявления насилия для достижения цели.
Проблематика графического романа «ШУВ» строится на проблемах терроризма, бандитизма, войны, проституции домашнего насилия, суицида, а также алкогольной и наркотической зависимостях. Кроме того, здесь поднимается важная социокультурная проблема пагубного влияния внешней среды на мировоззрение ребенка и формирование личности.
Проблематика «Собакистана» -- кладезь разноплановых проблем. К проблемам социополитического типа относятся проблемы социального неравенства (правительство и граждане живут будто в разных реалиях), правосудия, государственной пропаганды и цензуры, а также фальсификации истории. Среди проблем социокультурного типа в романе поднимаются проблемы ксенофобии, дискриминации и подросткового буллинга.
Таким образом мы видим, что от идеалистически-контрастной темы противостояния добра и зла индустрия постепенно переходит к более неоднозначным темам нравственного упадка и гражданских свобод -- мир перестает делиться на черное и белое, обостряется конфликтность. Например, обратившись к нарративному анализу, можно отметить, что в «Майоре Громе» оппозиционер Разумовский является антагонистом комикса, поскольку использует неверные методы -- насилие -- для достижения своей цели. В «Собакистане» же оппозиционеры убивают ни в чем невиновных щенков (детей), оставаясь при этом протагонистами истории. При этом цель у персонажей одна -- государственный переворот.
Это не значит, что к 2019 индустрия комиксов в России начала оправдывать терроризм -- проблема насилия все еще остается одной из ведущих. Однако ракурс осознания подобных тем меняется, что отражается на проблематике произведений.Как выяснилось, ведущей проблемой в 2012-2016 годах оставалась проблема уместности проявления насилия для достижения цели. По нарративу более раннего «Майора Грома» и ретроспективного «ШУВа» можно сделать вывод, что ответ -- отрицательный. Однако к концу 2010-х годов общественное недовольство усиливается, и ответ перестает быть таким однозначным.
Кроме того, в первых работах поднимается проблема противостояния современного общества/системы/среды и личности, при этом, по нарративу, первое(ая) всегда побеждает, т.е. проблема нерешаема. В 2019 некоторые комиксисты приходят к простому, но крайне радикальному решению: не стоит пытаться бороться с системой изнутри, ее просто следует уничтожить. Также радикально авторы «Собакистана» подошли к раскрытию этой проблемы. Пока в «Майоре Громе» работает символизм сочетаний изообразов, а в «ШУВ» скрытый смысл передается через стиль рисунка, в «Собакистане» единственным шифром остаются аллюзии на первичную реальность. Все остальное подается напрямую через текст и сюжет.
Заключение
Гипотеза, заявленная во введении, подтвердилась -- за 2010-2019 года тематика и проблематика российских социальных комиксов не только трансформировались, но и радикализировались.
Тематика литературного произведения по определению является связующим звеном между первичной реальностью и художественным миром, совокупностью объектов художественного отражения. С течением времени российские комиксисты стали чаще обращаться к конкретно-историческим, нежели вечным темам. Таким образом, репрезентация социальных процессов, происходящих в первичной реальности, стала более акцентной и конкретизированной.
Фреймирование проблем изменилось не сильно -- авторы социальных комиксов никогда не боялись затрагивать социокультурные проблемы. Если бы это было не так, то и самих социальных комиксов, согласно характеристике, выведенной в ходе работы, не существовало бы. Однако за последние 10 лет проблематика работ стала иначе раскрываться.
Цель любой проблемы -- ведущей или побочной -- в художественной произведении -- это верная постановка вопроса. В первой половине десятилетия авторы строго следуют этому определению и используют проблематику для того, чтобы поставить под сомнение тот или иной аспект первичной реальности. Такие комиксы побуждают читателя задуматься, но не дают однозначный ответ, оставляя простор для осмысления проблемы. Во второй половине десятилетия подход меняется -- теперь через тематику комиксов авторы не только задают насущные вопросы, но и сразу предлагают варианты ответов.
Эта тенденция к упрощению может негативно влиять на художественную ценность комикса, как предмета искусства, однако она также отражает изменения в первичной реальности и общественном сознании. От коррумпированного мегаполиса -- к государству с тоталитарным режимом, от подверженности влиянию некоего божества -- до наркозависимости с летальным исходом, от детских игр в государственный переворот -- до буквальной попытки в свержение власти. Проблематика обостряется, а граница между добром и злом, хорошим и плохим, наоборот, сглаживается.
Сегодня индустрия комиксов -- одна из наиболее свободных отраслей массовой культуры в России. Наиболее безапелляционную точку зрения себе могут позволить андеграундные издательства и независимые авторы, однако примет «Майора Грома» доказывает, что и в работах крупных издательств, напрямую зависящих от финансирования извне, остросоциальные темы и проблемы не могут не присутствовать. Интересно, что своим появлением социальные комиксы в современной России во многом обязаны такому явлению, как протестная акция на Болотной площади в 2012 году.
Так тема и проблема протеста формируют тот лейтмотив, что связывает между собой все российские социальные комиксы последнего десятилетия. Это может быть протест против системы, общественных устоев или государственного режима. Но, в любом случае, это протест.
В истории России уже был период, когда рисованные истории стали символом народного протеста -- Революция 1917 года. При этом, в начале XIXвека и середине XXстолетия комиксы использовали в качестве проправительственной пропаганды. В рамках данного исследования невозможно предположить, на какую из этих ролей обречены (и обречены ли) социальные комиксы 2010-х годов в современных российских реалиях. Однако тенденция к радикализации тематики и проблематики российских социальных комиксов, бесспорно, прослеживается.
Литература
1. Abad-Santos, A. The insane history of how American paranoia ruined and censored comic books // Vox. 2015. 13 марта // URL: https://www.vox.com/2014/12/15/7326605/comic-book-censorship
2. Adventure Comics #183 (Superman Shows How UNICEF Spells Help for the Children of the World!). USA, DC Comics, Inc., 1952
3. Batman: Death of Innocents. USA, DC Comics, Inc., 1996.
4. Blumberg, A. T., 2003. The Night Gwen Stacy Died: The End of Innocence and the Birth of the Bronze Age // Reconstruction, 2003
5. Bradbury R., 2013. The Illustrated Man. Perfection Learning Corporation
6. Brienza, C. иJohnston, P., 2016. Culture of Comics Work. Palgrave Studies in Comics and Graphic Novels
7. Brooker W. Batman Unmasked: Analyzing a Cultural Icon. London, England: Bloomsbury Academic, 2001
8. Cavna, M. Only 56 years later, the CCA seal of censorship is dead. The Washington Post, 2011. 22 января // URL: http://voices.washingtonpost.com/comic-riffs/2011/01/quick_post_only_56_years_later.html
9. Demon in a Bottle // The Invincible Iron Man #120-128. USA, Marvel Comics, 1979
10. Eisner, W., 1990. Comics and Sequential Art. Poorhouse Press
11. Eisner, W. The Spirit. Eisner Interviews Harvey Kutzman // The Spirit #31. USA, Kitchen Sink Press, 1981
12. Flood, A. Man Booker prize 2018 longlist includes graphic novel for the first time. 2018. 24 июля // URL: https://www.theguardian.com/books/2018/jul/24/man-booker-prize-2018-longlist-nick-drnaso-sabrina-ondaatje-graphic-novel
13. Gardner, J., 2012. Comics and the History of Twenty-First-Century Storytelling. Stanford University Press
14. Green Goblin Return! // The Amazing Spider-Man #96-98. USA, Marvel Comics, 1971
15. Green Lantern #17 (Superman Talks About... «Pennies for UNICEF!»). USA, DC Comics, Inc., 1962
16. Grice, K. M., 2017. A (Graphic) Novel Idea for Social Justice: Comics, Critical Theory, and A Contextual Graphic Narratology. The Ohio State University
17. Grossman, L. Top 10 Graphic Novels // TIME. 2009. 5 марта // URL: https://entertainment.time.com/2009/03/06/top-10-graphic-novels/slide/the-dark-knight-returns/
18. Gruenberg, S. M., 1944. The Comics as a Social Force. The Journal of Educational Sociology
19. Heer, J., Worcester, K., 2009. A Comics Studies Reader. University Press of Mississippi
20. Heery, E., Noon, M. 2008. A Dictionary of Human Resource Management. Oxford University Press
21. Holmes, M. S., 2014. Cancer Comics: Narrating Cancer through Sequential Art // Tulsa Studies in Women's Literature. University of Tulsa
22. Judgment Day // Weird Fantasy #18. USA, EC Comics, 1953
23. Khoury, G., 2003 The Extraordinary Works of Alan Moore. TwoMorrows
24. Maggio, J., 2007. Comics and Cartoons: A Democratic Art-Form // PS: Political Science and Politics. American Political Science Association
25. McAllister, M. P., Sewell, Jr., E. H., & Gordon, I., 2001. Comics and Ideology. NY: Peter Lang
26. McCloud, S., 1993. Understanding Comics: The Invisible Art. Kitchen Sink Press
27. McCloud, S., 2000. Reinventing Comics: How Imagination and Technology Are Revolutionizing an Art Form. William Morrow Paperbacks
28. McCloud, S., 2006. Making Comics: Storytelling Secrets of Comics, Manga, and Graphic Novels. William Morrow Paperbacks
29. Ostby, M., 2017. Graphics and Global Dissent: Marjane Satrapi's Persepolis, Persian Miniatures, and the Multifaceted Power of Comic Protest. PMLA
30. Pratt, H. J., 2009. Medium Specificity and the Ethics of Narrative in Comics // Storyworlds: A Journal of Narrative Studies. University of Nebraska Press
31. Peter Parker was molested as a boy. FACT. I got misty-eyed reading this. FACT // The Blog into Mystery. 2012. 24 мая // URL: https://blogintomystery.com/2012/05/24/peter-parker-was-molested-as-a-boy-fact-i-got-misty-eyed-reading-this-fact-spider-man-and-power-pack/
32. Roy Harper: Teen Sidekick, Drug User //Titans Tower. 2012. 4 февраля // URL: https://web.archive.org/web/20120204040825/http://www.titanstower.com/source/libearly/drugsroy.html
33. Schumacher, M., 2010. Will Eisner: A Dreamer's Life in Comics. Bloomsbury Publishing