Графический роман Ольги Лаврентьевой «ШУВ» был впервые опубликован издательством «Бумкнига» в августе 2016 года. В отличие от «Майора Грома», где каждый том, а порою и сингл, создавали разные сценаристы и художники, «ШУВ» в полной мере является авторским комиксом. Идея, текст, изображение, верстка -- за все отвечала сама Лаврентьева. Кроме того, сюжет романа основан на реальных событиях первичной реальности -- детских воспоминаниях комиксистки.
Свою первую рисованную историю -- графический репортаж из зала суда под названием «Процесс двенадцати» -- Лаврентьева создала в 2012 году. Весной 2019 года «Бумкнига» издала последний на данный момент комикс художницы -- биографический роман «Сурвилло», в котором Лаврентьева рассказывает и показывает историю жизни своей бабушки, пережившей блокаду Ленинграда и политические репрессии. И все же в этом исследовании мы рассмотрим именно «ШУВ». Во-первых, по хронологии следует как раз за серией «Майор Гром». Во-вторых, в отличие от «Процесса двенадцати», это не голая документалистика, а цельное художественное произведение, т.е. социальный комикс не только по форме, но и по сути. В-третьих, внутри художественной реальности автора события этого романа видятся наиболее актуальными.
Итак, действия романа происходят в поселке Парголово под Санкт-Петербургом с 1997 по 2009 год. В роли главных героев выступают двое детей -- брат Дима и сестра Оля, которые каждое лето приезжают в Парголово на дачу. В начале романа ребятам около 10-12 лет, и «хорошим, добрым играм в школу, в больницу» они предпочитают игры в бандитов, террористов и боевиков. С помощью плюшевых медведей и кукол Barbieдети реконструируют государственный переворот, бандитские разборки и войну в Чечне -- все то, о чем говорят взрослые и сообщают СМИ.
Новое развлечение у ребят появляется после того, как сын соседей по даче -- молодой ветеринар -- совершает самоубийство. Тихий и «обычный» при жизни Вася Шломов становится для детей настоящим героем -- теперь они «играют в Васю». И все же герои не понимают, что заставило соседа покончить с собой, и подозревают, что молодого человека могли убить. В связи с этим ребята начинают вести собственное расследование, а чтобы не запутаться в фактах, представляют все события в виде комикса. Таким образом Лаврентьева создает внутри одной художественной реальности другую.
Ключевыми персонажами истории также являются родители Васи. Шломовы часто выпивают, устраивают шумные посиделки и кричат друг на друга. В понимании детей они похоже скорее на монстров, чем на людей, что отражается на их визуализации: отец Васи круглый, как шар, а у матери вместо рук -- осьминожьи щупальца. Собутыльников Шломовых ребята изображают в виде диких зверей. Героям кажется, что Вася умер не по собственному желанию, а от руки родителей. Так детский комикс получает название «ШУВ» -- «Шломов убил Васю».
Расследование затягивается на несколько лет. За это время из рассказов родителей и соседей по даче ребята узнают, что брак Шломовых никогда не был счастливым, а после рождения Васи ситуация лишь ухудшилась. В детстве Вася был неловким и неуклюжим, учился плохо, из-за чего нередко становился объектом травли со стороны родителей. Первую попытку суицида мальчик предпринял еще в 12 лет, после чего окончательно ушел в себя. С 15 лет Вася стал нюхать клей, в 17 лет перешел на легкие наркотики. На момент смерти Васе было 26 -- последние годы он был зависим от героина. И все же в детском комиксе Васю убивают не наркотики и даже не он сам, а его мать со словами: «Сын-наркоман -- это позор! <…> Мы нормальные люди, почему же ты такой урод?!»
В эпилоге романа действия происходят в 2009 году, но Оля и Дима все еще помнят героя своего детства. Они признают, что на деле так и не узнали, было ли это убийство или самоубийство: «Шломовы живут шумно и весело. В разговорах с соседями они никогда не упоминают Васю. Правда зарыта глубоко и не вылезет на поверхность».
При этом в детском комиксе есть и секретная часть -- история Васиных приключений в загробном мире. В фантазиях детей герой сбегает с кладбища чтобы навестить родителей, по пути встречая Виктора Цоя, погибших на разборках бандитов и партизан времен Великой отечественной войны. Добравшись до Парголово, Вася понимает, что его смерть никак не повлияла на жизнь Шломовых: они по-прежнему выпивают, скандалят и не думают о сыне. Вася решает, что ему лучше оставаться на кладбище.
Итак, исходя из нарративного анализа, тематика графического романа «ШУВ» включает в себя как вечные, так и конкретно-исторические темы. Основной среди вечных становится тема смерти -- она является лейтмотивом всей истории, главным двигателем сюжета. Побочными темами, помогающими развивать основную, являются темы насилия и семьи. Другой крайне важной темой в этой работе можно назвать остросоциальную тему морально-нравственного упадка в контексте российский реалиях конца 90-х годов.
В произведении Лаврентьевой тематика и проблематика тесно связаны, здесь чувствуется влияние авторского осмысления упомянутых выше тем. Так тема смерти ярче всего раскрывается в проблеме суицида.
Играя в суицид, дети спорят, нужна ли для самоубийства причина: «Несчастная любовь, депрессия. Или он просто сумасшедший. Какая разница?». Также не всерьез проблему суицида воспринимают и Шломовы. Во-первых, пара изначально поженилась потому, что мать Васи обещала покончить с собой, если этого не произойдёт. Во-вторых, после первой попытки суицида они не пытаются помочь сыну, понять его мотивы, а лишь ругают: «Ты что творишь? Двенадцать лет уже, а мозгов нет! Делать тебе нечего? Лучше иди работать! Щас я тебе покажу, как вешаться!» Шломовы не верят, что у подростка может быть веская причина, чтобы желать своей смерти, а спустя 14 лет Оле и Диме оказывается легче поверить в версию хладнокровного убийства, чем признать, что у Васи были серьезные проблемы со здоровьем и психикой.
Тема насилия и человеческой жестокости расслаивается на несколько проблем -- бандитизм, терроризм, война, домашнее насилие. Ни с одной из этих проблем дети не сталкиваются напрямую. О бандитах, «крышующих» рынки и «заказывающих» конкурентов, они узнают из телепередачи «Преступная Россия» (отсылка на документальную программу первичной реальности «Криминальная Россия», 1995-2014 гг.), о Первой чеченской войне -- из СМИ. Идею убийства отцом собственного сына ребята впервые черпают из повести Н. В. Гоголя «Тарас Бульба».
С домашним насилием дети, в отличие от Васи, также не знакомы -- у них теплые отношения с мамой и бабушкой, которые всеми способами пытаются оградить ребят от жестокости внешнего мира. Герои, в свою очередь, знают, что их необычные игры и заинтересованность Васей настораживают родных. Время от времени поведение Шломовых и судьба Васи пугает и их самих: рисуя комикс, герои переживают, что он выйдет «слишком мерзким, и его придется сжечь». Разница между отношениями этих двух семей также демонстрируется и с помощью рисунка: на 96 странице романа автор крупным планом в соседних кадрах показывает читателю два окна -- главных героев и Шломовых. Первое украшено изящной кружевной занавеской, второе -- пылью и паутиной.
Тем не менее, на ребят все же влияет это опосредованное внешнее насилие. Это показывается не только в нарративе -- детских играх и увлечениях, но и в стиле рисунка. Весь роман -- черно-белый, а -- линии грубые и небрежные, будто рисовал ребенок. Таким образом Лаврентьева не только передает настроение истории, но и поднимает важную проблему -- влияние внешней среды на мировоззрение ребенка.
Что касается темы морально-нравственного упадка, то ярче всего она проявляется в проблемах наркозависимости, алкоголизма, проституции («путана» -- один из любимых персонажей детских игр; ребята уверены, что так называют всех девушек бизнесменов), невежества (родители главных героев верят в силу целебных буклетов и энергетически заряженной воды) и меркантильности общества (Шломов, рассказывая о смерти сына, в первую очередь вспоминает испорченный кровью ковер и разбившуюся вазу из чешского хрусталя, а не самого Васю. Около кладбища в загробном мире висят объявления о скидках и выгодных предложениях на гробы, кресты и памятники).
Проблема алкогольной и наркотической зависимостей, в свою очередь, становятся одними из главных причин самоубийства Васи. С раннего детства он был жертвой психологического домашнего насилия, которое, в свою очередь, было вызвано алкоголизмом родителей. Позже Вася и сам стал зависим.
3.3 Тематика и проблематика графического романа «Собакистан»
комикс литературный социальный
Графический роман «Собакистан» вышел в октябре 2019 года. Его издателем стал сам автор Виталий Терлецкий. Этот комикс он создал вместе с художницей под псевдонимом Катя. Терлецкий отвечал за сценарий, Катя -- за его визуализацию.
«Собакистан» -- далеко не первая работа Терлецкого. За последние 10 лет комиксист выпустил по меньшей мере пять работ. Героями Терлецкого обычно становятся простые россияне из среднего класса -- продавцы, инженеры, таксисты. При этом в историю каждого автор добавляет абсурда -- в Ленинградской области вдруг открывается портал на старинный пиратский корабль, а продуктовый ларек трансформируется в гигантского робота. Из-за такого подхода работы Терлецого сложно воспринимать всерьез, хотя актуальная социокультурная проблематика в них неизменно присутствует.
Последнее произведение автора стало исключением. Во-первых, «Собакистан» -- полноценный графический роман. Во-вторых, здесь Терлецкий не пытается скрыть волнующие его аспекты за слоями иронии. Среди всех российских комиксов «Собакистан» -- один из самых остросоциальных, хоть и весьма метафоричный.
В художественной реальности этого романа не существует людей, мир населяют антропоморфные животные. Каждой нации, как и в «Маусе» Шпигельмана, соответствует свой род или вид. В Собакистане, например, живут собаки.
Собакистан -- закрытая социалистическая республика, последняя страна социалистического лагеря. Последние 40 лет государством управляет бессменный лидер товарищ Дружок, для местных жителей он богоподобен. Больше 50 лет Собакистан оставался изолированным от внешнего мира, но в честь репетиции похорон товарища Дружка государственные границы открываются для избранных журналистов и глав государств.
События романа развиваются сразу в нескольких сюжетных линиях. Так главными героями становятся простая гражданка Собакистана собака Гамма, репортер-хамелеон Анри Паскаль, товарищ Дружок и его правая рука товарищ верховный генерал, а также волчонокТадеушВолчецки и щенок-певица Орбита. Их судьбы необычайным образом переплетаются в день приезда в Собакистан иностранных гостей.
Движущей силой сюжета становится Паскаль, который пытается снять документальный фильм о Собакистане. В конце концов Паскаль узнает главный секрет республики, за что платится собственной жизнью. Оказывается, Собакистан -- очень бедная страна с тоталитарным режимом. Однако ее граждане не знают об этом, поскольку находятся под гипнозом. Гипнотические сеансы проходят каждый день в прямом эфире, пока хор щенков-отличниц поет гимн Собакистана.
Открытие границ нужно Дружку не для выстраивания мирных отношений с другими странами, а для расширения территории вещания. Его цель -- превратить весь мир в Собакистан. Захват территорий уже начался -- недавно Собакистан аннексировал соседнее графство Волчецкое. Здесь это принято называть «мирным присоединением».
Однако планам Дружка не суждено сбыться -- товарищ верховный генерал переходит на сторону оппозиции и убивает щенков-гипнотезеров, лишая диктатора его главного оружия. История заканчивается на том, что преданные Дружку боевики подавляют бунт и убивают восставших. Дружок обещает вырастить новых гипнощенков, а также объявляет всему миру войну, чтобы на время отвлечь граждан Собакистана от внутриполитических проблем.
Прежде чем перейти к анализу тематики и проблематики романа, стоит отметить, что авторы предупреждают -- все персонажи, места и события являются плодом их воображения, аналогий с реальными государствами первичной реальности нет. Это правда только отчасти, поскольку Собакистан -- собирательный образ с уклоном в антиутопию.
В нем есть очевидные черты КНДР: от наличия собственного летоисчисления до строительства межконтинентальной ядерной ракеты и парадного наряда товарища Дружка. Кроме того, есть здесь и отсылки на Россию. Аннексия графа Волчецкого наталкивает на мысль о присоединении Крыма. Нападение на корги, сбежавших в Кошачье Королевство,похоже на отравление Скрипалей в Великобритании, а конфликт правительства с солистками группы «Острые ушки» -- на дело PussyRiot. При этом в описываемом мире существует и страна Медведия, которая также может быть метафорой на Россию. Школьная форма щенков, техника, которой пользуются персонажи, и интерьер квартиры Гаммы и вовсе намекают на времена и культуру СССР.
Итак, главная тема романа -- тема свободы. При нарративном анализе она считывается во всем: в мечтах гипнощенков о кругосветном путешествии, в желании товарища верховного генерала видеть свою страну свободной от диктатуры Дружка, в борьбе Паскаля за свободу слова, в стремлении Волчецки освободиться от давления националистских предубеждений. Конфликт рождается из вопроса: «Что лучше -- свобода в несчастье или счастливая неволя?» Товарищ Дружок в силу своей роли диктатора склоняется ко второму варианту, протагонисты истории -- к первому. Отсюда появляется побочная тема противостояния системы и личности. В контексте жанра антиутопии личность обречена проиграть.
Проблематика книги раскрывает приведенные выше темы. Так главной причиной для борьбы граждан с правительством становится проблема отстраненности власть имущих от жизни простых обывателей: «Половина Собакистана до сих пор поднимает лапу под деревом на улице, а у тебя [товарища Дружка]золотой унитаз!». Смежной проблемой является проблема лицемерия властей и неуважения по отношению к собственным гражданам -- чтобы показать всему миру величие Собакистана и организовать пушную репетицию похорош, жителям увеличили рабочий день до трех смен подряд и урезали продовольственные пайки. При этом «даже не всем участвующим в параде хватило обуви нужного цвета, пришлось просто покрасить лапы краской».