Трансформация тематики и проблематики российский социальных комиксов в 2010-2019 гг.
Паршина Елизавета Владимировна
Введение
Актуальность исследования. В июле 2018 года графический роман («Сабрина» Ника Дрнасо) впервые в истории номинировали на Букеровскую премию -- одну из самых престижных литературных наград в мире. В сентябре 2019 года помощник президента России Владимир Мединский, который тогда занимал пост министра культуры, заявил: «Комиксы -- это для тех, кто плохо умеет читать». Свои слова чиновник объяснил тем, что целевая аудитория комиксов -- дети в возрасте до семи-восьми лет, которые «только учатся читать». «Взрослому человеку читать комиксы -- это признаться, что „я дебил, я читаю комиксы“», -- подытожил министр.
Оказалось, что за последний год спрос на контент для «дебилов» в России вырос на 31,8%. Такие данные показало независимое исследование интернет-сервиса для размещения объявлений «Авито». При этом комиксы стали не только чаще потреблять, но и производить -- за 2019 год предложение в российской комикс-индустрии увеличилось на 64%.
Кроме того, в октябре 2019 года на фестивале ComicConRussia анонсировали актерский состав первого в России фильма по мотивам оригинального российского же комикса издательства BubbleComics«Майор Гром. Чумной доктор». Продюсером станет компания «Яндекс.Студия». О том, что такому фильму быть, стало известно еще в 2017 году. В начале того же года на Берлинском кинофестивале состоялась премьера короткометражного фильма «Майор Гром» по одноименной серии комиксов. Сейчас получасовой фильм можно посмотреть на официальном аккаунте BubbleComics наYouTube. В нем сочетаются все аспекты такого жанра, как «супергеройское кино»: приключения, драки, немного юмора. На производство фильма ушло около одного миллиона долларов, инвестором стал владелец интернет-издания Life Арам Габрелянов, который также является отцом основателя Bubble Артема Габрелянова. За три года фильм посмотрели больше 5,6 миллиона раз.
Таким образом, российские создатели комиксов демонстрируют, что уже готовы предоставить фанатам контент в новом, более дорогостоящем и рискованном формате.
Другой важный момент заключается в том, что о комиксах в контексте культуры начали говорить крупные нетематические СМИ: «РБК», «Медуза», «Эхо Москвы», «Коммерсант», Village и другие. Таким образом, несмотря на то, что комиксы продолжают быть нишевым продуктом, о них начинают говорить в массовой культуре.
Также в последние годы в России грань между еще непривычным форматом комиксов и общепризнанной классической литературой сильно истончилась. Так, новую форму приобрели романы «Дон Кихот» Мигеля де Сервантеса, «Дракула» Брэма Стокера, «Собор Парижской Богоматери» Виктора Гюго и многие другие. Весной 2019 собственный комикс «Вы-жившие» выпустил московский Музей истории ГУЛАГа. Таким образом, несмотря на слова министра культуры, в России признали, что комиксы читают не только школьники младших классов -- в формате рисованных историй можно и нужно говорить о серьезных вещах.
Все это означает, что за последние годы комиксы перестали быть сугубо нишевым продуктом и плотно укоренились в российской массовой культуре. Культура, в свою очередь, является «зеркалом» для общества -- она не может существовать вне социально-исторического контекста.
«Умная власть вообще платит искусству за то, что искусство перед ней держит зеркало и показывает в это зеркало ошибки, просчеты и пороки этой власти», -- говорил российский актер, руководитель московского театра «Сатирикон» Константин Райкин в 2016 году. Руководствуясь его теорией, можно сделать вывод, что в рамках культуры комиксов российская власть поступает «не умно», но и не глупо. Дело в том, что ни министерство культуры, ни министерство просвещения не поощряют развитие культуры комиксов в России. У министерства культуры вообще практически нет связи с книгоизданием в России: финансирование уходит на сохранение культурного наследия, развитие кинематографа и театра, а также создание новых культурных пространств -- музеев и библиотек. Официально за поддержку книгоиздания в России отвечает Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, также известное как Роспечать. Однако после анализа официальной документации агентства, выяснилось, что оно предоставляет субсидии только на издание «социально значимой литературы» в рамках реализации различных государственных программ, а также на переводы русской литературы на иностранные языки. Ни в одну из этих категорий российские комиксы не входят.
Из-за этого индустрия комиксов в России развивается не так быстро, как могла бы. Но в то же время отсутствие интереса у правительства к комиксам означает, что индустрия практически не подлежит контролю свыше, а, следовательно, и самоцензуре авторов -- именно тенденция к цензурированию искусства побудили Райкина выступить с подобной речью.
Выходит, что уже упомянутая власть, а вместе с ней и соответствующие органы государственного контроля, будто не замечают существования целой индустрии комиксов в России как таковой. Мы предполагаем, что здесь имеет место быть селективное восприятие, -- российские власти считают комиксы несерьезным детским чтивом и полагают, что такой же точки зрения придерживаются и все остальные, а значит комиксы вообще не заслуживают какого-либо внимания.
Отсюда вытекает следующее: комиксы становятся одной из немногих отраслей современной российской культуры, свободных от цензуры в любом ее виде и трактовании. Это, в свою очередь, предоставляет авторам-комиксистам возможность без намеков и полутонов, прямо писать о социуме и его проблемах. Со временем на фоне этого начинают появляться социальные комиксы, которым и посвящено это исследование.
Степень разработанности темы.
Данная работа -- одно из первых исследований, посвященных российским социальным комиксам, под которыми мы понимаем ряд комиксов и графических романов, подходящих под критерии этого определения. До этого момента точного и единого понимания термина «социальные комиксы» не существовало, но в ходе данной работы определение было сформулировано. Так основным отличием социальных комиксов от других рисованных историй является наличие конкретно-исторической тематики и социокультурной проблематики, которые базируются на различных социальных процессах первичной реальности.
Несмотря на то, что это тема видится нам крайне актуальной, на сегодняшний день в среде научных источников она разработана крайне слабо. Кроме того, более узкая тема трансформации основной смысловой составляющей (тематики и проблематики) российских социальных комиксов в контексте времени не была исследована вовсе. И все же некоторые авторы уже уделяли внимание отдельным аспектам этой темы.
Так, существуют работы, посвященные самой истории и теории комиксов. Подробнее всего об этом говорит Скотт Макклауд в серии исследований «UnderstandingComics», «ReinventingComics» и «CreatingComics» (1993-2006 гг.). И все же Маккалауд, как комиксист-практик, акцентирует внимание на визуальной части нарратива: графических приемах, стилях и архетипах. Предложенные им классификации бесспорно являются базовой основой для любого исследования о комиксах, но, несмотря на это, в них почти не упоминаются литературные аспекты -- тематика и проблематика произведений.
Современные российские комиксы в рамках социальной повестки упоминает Четыркина в своей работе «Репертуар русских комиксов с социальной проблематикой» (2019 г.), однако здесь отсутствует наблюдение за этапами трансформации этой проблематики с течением времени. Кроме того, связь комиксов с социумом, в котором и для которого они создаются, появляется в исследовании КарлиГрайс«A (Graphic) NovelIdeaforSocialJustice: Comics, CriticalTheory, and A ContextualGraphicNarratology» (2017 г.). Она проводит анализ влияния социальной проблематики комиксов на восприятие детьми того общества, в котором они живут. Однако автор не определят и не раскрывает само понятие социального комикса.
Таким образом, тема трансформация тематики и проблематики
российских социальных комиксовв 2010-2019 годах еще не была рассмотрена в этих исследованиях. В нашей работе нам предстоит это сделать.
Объект исследования: социальные комиксы.
Предмет исследования: трансформация тематики и проблематики российских социальных комиксов в период с 2010 по 2019 год.
Цель исследования: выявить основные тенденции в трансформации тематики и проблематики российских социальных комиксов в 2010-2019 годах
Задачи:
? Обозначить понятия тематики и проблематики в рамках культуры комиксов
? Сформулировать основные характеристики социальных комиксов, а также выявить критерии для их оценки
? Проследить основные этапы развития истории российских комиксов до 2010 года
? Выявить особенности восприятия культуры комиксов в российских реалиях
? Основываясь на комиксах «ШУВ» и «Собакистан», а также на серии комиксов «Майор Гром», проанализировать, как менялась тематика и проблематика социальных комиксов на протяжении десятилетия
Методы.
Теоретические: сравнительный анализ, периодизация.
Эмпирические: нарративный анализ.
А также дискурсивный анализ, который считается методом как теоретического, так и эмпирического характера.
Гипотеза: на протяжении последних десяти лет тематика и проблематика российских социальных комиксов значительно трансформировались и радикализировались. Причиной этому послужили несколько факторов.
Так, комиксы стали неотъемлемой частью современной культуры, которая, в свою очередь, является акцентной репрезентацией реальности. В российском общественном сознании за последние десять лет произошли большие изменения, и тематика и проблематика комиксов также менялись. При этом, именно комиксы взяли на себя роль «общественного рупора», поскольку в России это наименее цензурированная отрасль массовой культуры.
Теоретическая база:
Для работы над исследованием нам понадобилось несколько групп источников.
Первая группа исследователей концентрировалась на понятии комикса как такового, его критериях, особенностях и культурной ценности. К этой теме в разные годы обращались S. McCloud, J. Gardner, а также C. Brienza и P. Johnston.
Вторая группа источников раскрывает основные критерии анализа тематики и проблематики в литературных произведениях разных жанров. Об этом писали А. Б. Есин, А. Н. Андреев, Н. Л. Вершинина, Л. В. Чернец, Г. Н. Поспелов и другие.
К третьей группе теоретических источников относятся работы, авторы которых изучали взаимосвязь комиксов и социальной составляющей жизни общества, а также обращались к смысловому понятию социального комикса. Об этом писали М. С. Четыркина, М. В. Юданова, K. M. Grice, S. M. Gruenberg, M. P. McAllister, E. H. Sewell, Jr. и I. Gordon.
Эмпирическая база:
1. Серия комиксов «Майор Гром» (2012-2016 г..)
? «Майор Гром. Том 1. Чумной доктор. Книга 1». Сценаристы -- Артем Габрелянов, Евгений Федотов
? «Майор Гром. Том 2. Чумной доктор. Книга 2». Сценаристы -- Артем Габрелянов, Евгений Федотов
? «Майор Гром. Том 3. День святого Патрика». Сценаристы -- Артем Габрелянов, Иван Скороходов
? «Майор Гром. Том 4. Как в сказке». Сценаристы -- Артем Габрелянов, Евгений Федотов
? «Майор Гром. Том 5. Игра». Сценарист -- Артем Габрелянов
? «Майор Гром. Том 6. Голоса». Сценарист -- Артем Габрелянов
? «Майор Гром. Том 7. В сердце тьмы». Сценарист -- Артем Габрелянов
? «Майор Гром. Том 8. Последнее дело». Сценарист -- Артем Габрелянов
2. Комикс Ольги Лаврентьевой «ШУВ» (2016 г.)
3. Комикс Виталия Терлецкого «Собакистан» (2019 г.)
Кроме того, в работе также присутствуют отсылки на другие российские и зарубежные комиксы, но исследование на них не концентрируется.
Мы считаем, что обозначенная выше выборка является репрезентативной, поскольку перечисленные комиксы подходят под критерии «социального комикса» (это будет доказано позже), а также хронологически охватывают большую часть (2012-2019 гг.) интересующего нас периода (2010-2019 гг.). Помимо этого, для данного исследования интересным аспектом является жанровая и издательская уникальность каждой из работ. Доказательства этому будут также приведены в ходе работы.
Научная новизна:
В данной работе модель анализа тематики и проблематики литературного произведения впервые используется в рамках графических романов и комиксов социальной направленности.
Теоретическая значимость:
? В ходе работы мы сформулировали определение для понятия социального комикса, а также обозначили основные критерии для его оценки;
? Помимо этого, в работе показана последовательная радикализация тематики и проблематики российского социального в 2010-2019 годах.
1. Тематика и проблематика социальных комиксов
1.1 Тематика литературного произведения
По «Большому толковому словарю русского языка» Д. Н. Ушакова, тематика литературного произведения -- это совокупность или система затронутых автором тем. Таким образом, разбор этого термина имеет смысл начать с обозначения самого понятия темы как таковой.
У термина «тема» в литературоведении есть несколько трактовок. Например, автор «Словаря литературоведческих терминов» (2007 г.) С.П. Белокурова предлагает отталкиваться от первоначального значения этого слова, которое имеет греческие корни. Так на греческом thema--«то, что положено в основу». Таким образом, в контексте литературоведческой теории темой принято называть предмет изображения -- те явления и события, о которых пишет автор. Однако здесь, по мнению автора, важно различать понятия «тема» и «сюжет», поскольку темой -- это то, что прочитывается «за» непосредственными событиями произведения, которые и являются сюжетом.