Тюремное заключение сделало героя еще более жестоким, чем он был раньше. По словам Разумовского, в колонии его держали на медикаментах, избивали и надолго запирали в карцере. Кроме того, по намекам, которые встречаются во втором сингле «Игры» и десятом сингле «Чумного доктора», можно предположить, что в тюрьме бывший миллиардер стал жертвой сексуального насилия. «Раньше я шел к своей цели, стараясь действовать мягко и утонченно, без лишних жертв, но тюрьма сняла с меня розовые очки. Я понял, что цель всегда оправдывает средства», -- объясняет Разумовский.
По этой причине преступник не жалеет никаких средств для мести Грому. Сначала он наносит удар по карьере следователя -- организует серию терактов в центре Санкт-Петербурга. После этого Разумовский атакует личную жизнь майора -- похищает Пчелкину и всех его друзей. Название сюжетной арки -- «Игра» -- оправдывается в восьмом и девятом синглах тома, когда Разумовский заставляет Грома сыграть с ним в шахматы. Вместо белых фигур -- близкие следователя, вместо черных -- приспешники Чумного доктора. «Съеденная»фигура умирает.
«В прошлый раз ты победил меня при помощи грубой силы, но теперь все будет иначе! Я докажу, что ты не умный и опытный следователь, а всего-навсего неотесанный дуболом, которому повезло оказаться в нужном месте и в нужное время», -- заявляет Грому Разумовский/Чумной доктор. Эту мысль он повторяет на протяжение всего тома.
Гром выигрывает партию, и Разумовского задерживает полиция. Однако в ходе игры майору приходится пожертвовать не одним своим другом. Кроме того, погибает и любимая девушка следователя Юля Пчелкина. Таким образом, Гром все же проигрывает.
Разумовский, в свою очередь, становится все более зависим от своего психического расстройства. По воле Чумного Доктора он убивает Волкова -- единственного близкого человека. Помимо этого, у героя начинаются галлюцинации, во время которых он общается с неким существом, которое грозится его поработить. Даже Чумному доктору с трудом удается защитить Разумовского от этого монстра.
В тематике этого тома снова нет конкретно-исторических тем. Теракт в петербургском метрополитене произойдет лишь весной 2017 года -- авторы комикса никак не могли это предсказать. Таким образом, основной и побочными темами являются темы вечные. Главная -- тема смерти. Несмотря на то, что гибель тех или иных персонажей встречалась на протяжение всей серии, была двигателем сюжета, именно в «Игре» тема смерти выходит на первый план. Благодаря двум взаимозависимым сюжетным линиям, которые в конце сливаются в одну, авторам удается показать и тех, кто приносит смерть -- Разумовского и его наемников, и тех, кто ее принимает -- Пчелкина, друзья Грома, петербуржцы, погибшие во время терактов. Можно сказать, что в контексте комикса «Майор Гром» пятый том стал тем самым «концом эры невинности». Читателю демонстрируют, что смерть может прийти не только за коррупционерами, террористами, самоубийцами, но и за абсолютно невинными людьми. А сильный и умный Игорь Гром не может спасти всех. Отсюда плавно вытекают две побочные темы -- тема любви и тема потери. Последняя снова делится надвое: пока Гром теряет своих любимых, Разумовский теряет самого себя, свой рассудок.
Проблематика данной сюжетной арки -- совокупность социокультурных и философских проблем. К первым можно отнести проблему влияния тюремной среды на личность. Даже если не брать во внимание психическое расстройство Разумовского, которое прогрессировало из-за длительного нахождение героя один на один со своей второй личностью, проблема остается. Из-за пережитого в тюрьме насилия, Разумовский стал злее, аморальнее и беспощаднее. Этот человек больше не борется за лучшее будущее для своей страны, он убивает ради мести и наслаждения.
На стыке социума и философии существует уже разобранная ранее проблема продажности. В этот раз она раскрывается в седьмом сингле: пленникам Разумовского не удается сбежать, поскольку один из них рассказал преступнику о плане побега в обмен на обещанное вознаграждение.
Основная философская проблема рождается из темы смерти. В виде вопроса она звучит так: «Имеет ли человек право забрать жизнь у другого человека?» Эта проблема -- закономерное продолжение проблемы насилия, которую авторы развивали с самого первого сингла серии. Если у человека есть сила -- владение боевыми искусствами (Гром) или деньги и зажатый в руке пистолет (Разумовский) -- имеет ли он право применять еедля достижения собственной цели, принося вред другим?
Два следующих тома под названиями «Голоса» (четыре сингла) и «В сердце тьмы» (четыре сингла) объединяет общая сюжетная арка, поэтому анализировать их мы будем вместе. Кроме того, некоторые связанные события происходят в отдельной мини-серии «Время ворона», где впервые пересекаются все главные герои вселенной Bubble Comics. Эта арка выходила с июля 2015 года по март 2016-го. Автором сюжетной линии о майоре Громе выступил Артем Габрелянов, за визуальную составляющую проекта отвечали Анна Рудь, Нина Вакуева и Маргарита Каблукова.
Усилиями Разумовского, Дубин борется за жизнь в реанимации, а у Грома новый напарник. Вместе они расследуют дело о пропаже детей. Следователи ловят похитителя, но им оказывается не маньяк-педофил, а пожилой археолог, который забирал детей, чтобы проводить с ними воспитательные беседы. Он рассказывает Грома, что с недавнего времени слышит голоса, которые просят о помощи -- это жертвы еще состоявшегося насилия. Дети, которых похищал археолог, -- будущие насильники. Голоса начали преследовать ученого после того, как на раскопках он нашел старинный шлем, по легенде, принадлежавший Кутху -- древнему божеству, воплощению духа Ворона, которого особо почитали народы Дальнего Востока.
Гром верит археологу. Еще после первой встречи с Разумовским его начали мучать кошмары, в которых злодей являлся ему в виде антропоморфного черного ворона. После событий «Игры» кошмары переросли в галлюцинации -- герою кажется, что его всюду преследует стая черных ворон. Следователь наблюдается у штатного психиатра следственного изолятора, который в свое время обследовал Разумовского, и начинает принимать препараты для борьбы с видениями.
Тем временем задержанный археолог рассказывает Грому, что его новый напарник -- «страшный человек», который ради карьерного роста в будущем убьет не одного человека. Чтобы не допустить этого, ученый убивает следователя, а также совершает самоубийство. На фоне этого Гром приходит к выводу, что зря не убил Разумовского, когда была возможность: «убить одного, чтобы спасти сотни -- это преступление или нет?» Следователь решает, что нет.
Однако расквитаться с Разумовским он не успевает -- осужденного похищают неизвестные. В ходе расследования, Гром узнает, что за этим стоят «Дети святого Патрика», которые вновь выполняют заказ свыше. Преследуя похитителей, герой попадает в самый круговорот событий. Оказывается, в художественной реальности майора Грома есть место потусторонним силам, и бог Кутх действительно желает возродиться и поработить мир. Для этого ему и нужен одержимый Чумным доктором Разумовский. Помешать божеству пытаются другие герои вселенной BubbleComics -- Инок, Бесобой и Красная Фурия.В конце концов им это удается.
Однако главным конфликтов этой сюжетной арки для самого Грома является не борьба добра со злом. Гром при всех его заслугах -- простой следователь из Санкт-Петербурга, противостояние злому богу -- не в его компетенции. Главный конфликт истории строится на все той же проблеме морального права -- права на убийство. В этой арке Гром получает колоссальное развитие, как персонаж. Если в начале он искренне верит, что убийство Разумовского поможет ему искупить вину перед погибшими друзьями, то после борьбы в Кутхом понимает: «месть -- это не выход». Убийство Разумовского не вернет его жертв к жизни. Дух не считает людей равными себе, а потому использует их и убивает для своей выгоды. Гром же в каждом человеке, даже самом плохом, видит в первую очередь человека. И Разумовский -- не исключение. «Я не встану на путь ненависти и злости. Этот порочный круг можно разорвать только одним способом: простить и жить дальше», -- говорит Гром.
Таким образом, основная проблематика арки строится вокруг морального выбора главного героя. Однако есть и побочные проблемы, менее философские, но более социокультурные. Так в томе «Голоса» поднимаются проблемы киднеппинга и педофилии. Несмотря на то, что мотивы подозреваемого заключаются в другом, факт остается фактом: он похищал школьников и силой удерживал их вдали от дома и родных. Кроме того, проблема педофилии, насилия и серийных убийств продолжает существовать как в художественной реальности, так и в первичной -- в третьем сингле «Голосов» Гром вспоминает о преступлениях Джеффри Дамера, Андрея Чикатило и Теда Банди.
Идя в обратном порядке, обратимся к тематике этой сюжетной арки. Ведущей темой как раз является вечная тема противостояния добра и зла. На внешнем уровне эта борьба происходит на буквальном поле боя, а ну внутреннем -- в душе Грома. Кроме того, а этой истории затронута тема вины: майор винит себя в смерти друзей и возлюбленной, из-за чего у него развивается депрессия и появляется та самая жажда мести.
Восьмая книга о приключениях майора Игоря Грома (девять синглов) выходила с апреля по декабрь 2016 года. Авторами этой сюжетной арки стали Артем Габрелянов, Роман Котков и Виталий Терлецкий. Иллюстраторы проекта -- Эдуард Петрович и Андрей Васин. Этот том получил название «Майор Гром. Последнее дело».
События происходят в Санкт-Петербурге. У Грома и Дубина новое чрезвычайно фантасмагоричное дело -- горожане падают замертво, проходя мимо скульптуры сфинкса на Египетском мосту. Как ни странно,древняя магия здесь не при чем, во всем виноват маньяк-гипнотизер с бредом величия. Однако повторное столкновение с галлюцинациями заставляет Грома возобновить встречи с психиатром и прием специальных медикаментов.
Кроме того, в городе появляется новая преступная группировка, которая держит под контролем весь наркобизнес. Поимкой ее лидера занимается Федеральная служба по контролю за оборотом наркотиков (ФСКН), Гром вызывается помочь и берется за дело, которое до него вел недавно погибший следователь Косыгин -- такой же пробивной и отчаянный, как сам Гром. В ходе расследования герой узнает, что Косыгин сымитировал свою смерть, чтобы наркоторговцы перестали видеть в нем угрозу. Он также предлагает Грому объединиться и советует не доверять сотрудникам ФСКН, поскольку «крышевать» наркобизнес им выгодно.
Общими усилиями следователи находят наркобарона, после чего Косыгин убивает его и всех его родных. Полицейский объясняет это тем, что должен был отомстить за свою жену и ребенка, которых убили наркоторговцы. Гром пытается его задержать, но ему не удается -- на место преступления приезжают боевики ФСКН и арестовывают майора. На последних страницах последнего сингла читатель узнает, что Гром никогда не встречал Косыгина, поскольку тот действительно умер за несколько лет до этого. Беспощадного убийцу в качестве напарника Гром получил благодаря своей болезни и побочному эффекту экспериментальных медикаментов, которые ему выписал психиатр: «Вы просто общались со своим вторым „я“ -- более агрессивным, подозрительным и бескомпромиссным. Безжалостным зверем, которого вы когда-то заперли внутри и которому удалось вырваться наружу». История заканчивается тем, что майора Игоря Грома отправляют на принудительное лечение в психиатрическую больницу с диагнозом диссоциативное расстройство идентичности.
В этой истории, как и в предыдущих трех, авторы используют взаимодополняющее сочетание текста и символов. Такая комбинация проста и практична, «подводных камней» и символов в ней не спрятать. Однако здесь это и нужно -- тематика и проблематика сюжетной арки раскрываются непосредственно через нарратив.
Итак, тематика последнего тома сочетает в себе как конкретно-исторические, так и вечные аспекты. К социальным и временным параметрам относится тема наркопреступности в Санкт-Петербурге середины 2010-х годов. Вечной можно считать тему безумия или психического расстройства. Кроме того, здесь вновь появляется тема потери. Потеря близких слишком сильно сказывается на Громе, и он начинает терять жизненные ориентиры. Несмотря на то, что сознательно майор запретил себе мстить Разумовскому, его бессознательное со временем взяло верх, что привело к раздвоению личности и убийству-- деянию, которого Грому удавалось избегать на протяжение всей серии комиксов.
Социокультурные проблемы истории появляются из темы наркопреступности. Особое внимание здесь уделяется проблеме продажности сотрудников правоохранительных органов и поощрения наркобизнеса в России власть имущими. Кроме того, речь заходит и о наркозависимости. Ей страдают лишь второстепенные безымянные персонажи, однако эта проблема -- двигатель всей истории. Помимо этого, в последней книге авторы в полной мере раскрывают романную проблематику истории -- в центре сюжета оказывается идейно-нравственная сущность характера Грома. Проблема выбора, как отмечалось выше, начала развиваться, начиная с пятого тома серии -- «Игры». С каждым томом конфликт нарастал: от мечты о мести со стороны Разумовского (антагониста) до хладнокровного убийства со стороны Грома (протагониста).
Итак, в декабре 2016 года Bubble Comics завершает выпуск серии комиксов «Майор Гром», которую мы только что подробно разобрали. О том, с какой закономерностью развивались тематика и проблематика российского социального комикса в первой половине 2010-х годов мы поговорим позже. Однако стоит отметить, что в контексте остросоциального посыла авторы «Майора Грома» с самого начала поставили себе высокую планку. В первой сюжетной арки читателя сразу знакомят с коррумпированными депутатами, полицейскими и общественным недовольством. Кроме того, эти события напрямую связаны с протестным движением в первичной реальности и крайне актуальным на тот момент «Болотным делом».
3.2 Тематика и проблематика графического романа «ШУВ»