Таким образом, временные союзы выступают средствами связности текста, позволяют поддерживать его логику и усиливают смысловую нагрузку. Именно такие синтаксические средства связности, как союзы, являются наиболее часто употребляемыми текстовыми коннекторами. С помощью них вводится информация, содержащая указание на время осуществления действия и на отношения между частями текста.
1.6 Грамматика темпоральности
К грамматическим средствам обеспечения связности текста, следует отнести грамматические категории темпоральной семантики: категорию времени, категорию аспекта (вида) и категорию временной соотнесенности.
Основной категорией в рамках этой триады является категория времени. Реальное время является формой существования материи, находящейся в постоянном движении и непрерывном изменении. Глагольные формы могут соотноситься с моментом речи и выражать реальное время, но и могут отражать условное время. При этом точка отсчета не совпадает с моментом речи. В произведениях художественной литературы время всегда условно: автор произвольно выбирает ту точку отсчета, вокруг которой строится повествование.66 Грамматическая категория времени включает в себя совокупность грамматических глагольных форм и конструкций, отражающих хронологию событий и действий в соотнесении с определенной точкой отсчета. Построение определенного временного пространства фокусируется в этой точке и расширяется относительно этого временного центра в сторону прошедшего и будущего. При этом точка отсчета определяет ракурс представления событий является подвижной. Видовременные формы объединяют категорию времени с категорией соотнесенности (которую в настоящее время в германистике именуют категорией таксиса). Таким образом, создается гибкость соотношения, при которой возможно превалирование того или другого значения. В форме настоящего времени, где в контексте нет прямого указания на соотношение с точкой отсчета во времени, преобладающим оказывается собственно значение соотнесенности. 65 Halliday M.A.K., Hasan R. Cohesion in English, London, 1976. - 369 pp
Формы таксиса категории временной соотнесенности носят конкретизирующий, специфицирующий характер, уточняя соотнесенность с другими событиями:
Mrs. C.: I mean, after all, I've known you since you were a boy, and the children have known you all their lives, and you're beginning to talk as if you'd never seen any of us before.67
В данном примере мы видим, что перфект настоящего времени передает значение действия, предшествующее моменту речи. Время в художественном тексте выражает целостность и комплексность действия и предоставляет возможность трансформации из одной формы грамматического времени в другую: 66 Тураева З.Я. Категория времени. Время грамматическое и время художественное (на материале английского языка): Учеб. пособие. - 4-е изд. перераб. и доп. - М.: Высшая школа, 2010. - С. 58.
67 Priestley J.B. Six plays. - Heinemann, 1979. - С.106.
Kay: …It had lasted ten years--off and on--and eating more of one's life away when it was off than when it was on.68
В ходе анализа текстов произведений Дж. Б. Пристли, было обнаружено, что последовательность событий в тексте не линейна. Для отражения глубины временного плана в диалогах героев используются приемы ретроспекции, проспекции, ретардации. Таким образом, разрушается временной ряд повествования и хронологическое развитие событий. Время в пьесах Дж. Б. Пристли, как правило, циклично. Использование неличных форм глагола в авторских ремарках создают ощущение одномоментности происходящего (We hear young voices chattering and laughing and singing.). Использование форм Present Continious Tense способствуют достижение эффекта замедленности действия (Edna, the parlourmaid, is just clearing the table, which has no cloth, of the dessert plates and champagne glasses, etc, and then replacing them with decanter of port, cigar box and cigarettes.). Вышеперечисленные приемы также способствуют созданию моделей теморального сдвига, которые позволяют автору выразить различные концепции времени.
Проведенный анализ показывает существенную роль экспонентов темпоральных отношений в создании текстовой когерентности и обеспечении темпоральных сдвигов в произведениях Дж. Б. Пристли. Выполняя эти функцию, они позволяют:
выстроить хронологию событий;
продемонстрировать динамику происходящего;
реструктурировать причинно-следственные связи;
создать ретроспективу событий текущего времени, обеспечивая темпоральную глубину повествования; 68 Priestley J.B. Six plays. - Heinemann, 1979. - С.96.
разграничить реальные и ментальные временные пространства;
раскрыть различные концепции времени.
1.7 Понятие художественного времени и его особенности
Художественное время - один из важнейших компонентов литературного произведения, которое выстраивает события в определенной последовательности, субъективно воспринимаемых автором.
Художественное время абстрактно: писатель сам выбирает ту точку отсчета, вокруг которой будет строиться повествование.69 Художественное время определяет и конкретизирует течение действий и событий, в котором живут и действуют персонажи художественного произведения. Иными словами, художественное время представляет собой форму бытия литературного мира. Отображая реально существующее время, оно создает образ времени как модель фактической реальности, которая соотносит между собой реальность и представление об этой реальности.
Темпоральность характеризует категорию литературного текста, которая опосредует соотношение текста и реальной оси времени, т.е. фактической временной действительности.70
"Художественное время -- это не взгляд на проблему времени, а само время, как оно воспроизводится и изображается в художественном произведении." 71
Следует различать физическое время и время художественное. Реальное время необратимо, одномерно и непрерывно. Художественное время, в отличие от физического, может быть обратимым, многомерным и дискретным.
Обратимость характеризуется тем, что автор, описывая то или иное событие, может переходить из одного пласта времени в другой. 69 Тураева З.Я. Категория времени. Время грамматическое и время художественное (на материале английского языка): Учеб. пособие. - 4-е изд. перераб. и доп. - М.: Высшая школа, 2010. - С. 58.
70 Бахтин М. М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике // М. Бахтин. Вопросы литературы и эстетики. - М.: Художественная литература, 2011. - С.56. 71 Лихачев Д. С. Поэтика древнерусской литературы. 3-е изд., доп. М.: Наука, 1979. С.210.
Благодаря многомерности художественного произведения становятся возможными различные временные смещения.
Художественная дискретность позволяет изобразить лишь художественно значимые события, опуская описание незначимых временных интервалов.
Время в произведении может «сжиматься» и «растягиваться», смещаться во временной оси, прерываться в любой точке.
Существует несколько типов художественного времени:
Реальное художественное время (т.е. физическое время)
Циклическое
Ирреальное художественное время: сказочное, фантастическое, мифологическое
Художественное время - это комплексная категория, которая включает следующие элементы72:
сюжетное время, т.е. время, состоящее из событий художественного произведения;
время персонажей, которое включает субъективное восприятие времени героем художественного произведения, время его биографии и течения жизни, время его деятельности;
время автора, выражающее «его концепцию времени, его временную позицию по отношению к изображаемым событиям»;
время читателя - «время рационального и чувственно- эмоционального восприятия прочитанного». 72 Темирбулатова А. Б. Художественное время и пространство: их значение и функции//Вестник КазГУ. Серия филологическая. -- 2001. -- № 1. -- С. 60-67.
Таким образом, художественное время и время физическое имеют ряд различий. Время произведения обладает следующими признаками: обратимость/необратимость, многомерность/одномерность, непрерывность/дискретность, оно дает возможность перехода одной формы грамматического времени в другую; глубина временной перспективы художественного текста определяется распределением описываемых в нем событий на временной оси. Основным художественным приемом ее организации является структура сюжетной линии. При этом описываемые события не всегда и не обязательно представляются в тексте в строгой последовательности.
1.8 Способы создания глубины временного плана в художественном тексте
В рамках параграфа рассмотрим некоторые способы создания глубины временного плана в художественном произведении. Для достижения данной цели писатели прибегают к таким художественным приёмам, как проспекция, ретроспекция, ретардация, использование нестандартных сочетаний.
Согласно И.Р. Гальперину, ретроспекция - это «грамматическая категория текста, объединяющая формы языкового выражения, относящие читателя к предшествующей содержательно-фактуальной информации.»73 Автор описывает эпизоды прошлого, переключая внимания читателя от событий, происходящих в данный момент к событиям, предшествующим настоящему:
Inspector: …She was out of work for the next two months. Both her parents were dead, so that she'd no home to go back to. And she hadn't been able to save much out of what Birling and company had paid her. So that after two months, with no work, no money coming in, and living in lodgings, with no relatives to help her, few friends, lonely, half-starved, she was feeling desperate.74 73 Гальперин И.Р. Текст как объект лингвистического исследования / И. Р. Гальперин, изд. 5-е, стереотипное. М. : КомКнига, 2007. - 100 с. (Лингвистическое наследие ХХ века)
Существует несколько случаев проявления ретроспекции в тексте. Предшествующие эпизоды могут быть указаны ранее в произведении. Данный прием используется для того, чтобы воссоздать в памяти читателя некоторые события и позволить ему взглянуть на старую информацию под другим углом, учитывая новый контекст. Ретроспекция может приводить к перестановке временных планов повествования, когда предшествующие события прерывают хронотоп повествования. Отсюда следует, что ретроспекция служит средством создания когезии. Таким образом, благодаря приемам ретроспекции обеспечивается когерентность текста и прослеживается связь отдельных его частей.
Другим приемом создания глубины временного плана является проспекция. Отличие проспекции от ретроспекции заключается в том, что, если ретроспекция - это обращение автора к событиям прошлого, то проспекция - к будущему. Проспекция - конструктивный прием, использующийся для предуведомления читателя (слушателя) о том, какая информация (и в какой последовательности) ожидает его в процессе обсуждения предмета речи:
Birling: …Gerald, I'm going to tell you frankly, without any pretences, that your engagement to Sheila means a tremendous lot to me. She'll make you happy, and I'm sure you'll make her happy.75
Проспекция позволяет читателю проследить связь между событиями настоящего и будущего, их обусловленность и вникнуть в содержательно- концептуальную информацию. Данный прием также является средством когезии текста, обеспечивающим текстовую когерентность. Проспекция нечасто обусловлена ходом сюжетного развёртывания. Тем не менее читатель может делать предположения, что произойдет дальше, учитывая отдельные актуализированные части текста. 74 Priestley J.B. Six plays. - Heinemann, 1979. - С. 307.
75 Там же, с.316.
Ретардация - это прием, заключающийся в замедлении развития сюжета путем внесения внесюжетных элементов: описания внутреннего, внешнего пространства, включения лирических отступлений, размышлений. Таким образом, создается иллюзия, психологически насыщенная: текст физически читается дольше, чем само событие происходило на самом деле.
Отражение глубины временного плана в английском языке и художественной литературе производится не только на основе стандартных средств и приемов, но и нестандартных средств и сочетаний, значение которых, очень велико, так как они выполняют важную роль в характеристике человеком проведенного времени.76
Нестандартные средства отражения глубины временного плана - это средства отражения темпоральности, которые находятся за границами грамматического времени и представляют собой сопоставление прошлого, настоящего и будущего времен в их различных ипостасях.
Различают также метафорические сочетания (концептуальные метафоры), которые опосредованно (через образное восприятие) отображают реальную картину времени.77
Например:
Время - это сосуд
(in 5 minutes, she is out of the last century).
Время - это объект, движущийся к субъекту: (when tomorrow comes; time goes by).
Время - это пространство: 76 Слюсарева Н.А. Язык и речь - пространство и время // Теория языка. Англистика. Кельтология. - М.: Юнити-Дана, 2012. - С.37.
77 Lakoff, G., Johnson, M. Metaphors We Live by University of Chicago press, 2003. - 293 pp.
(outside of the day; She didn't manage to do it to Monday).
Время - одушевленный субъект:
(time waits for no man; Time goes on without regard to man)
Время - ценность:
(time is slipping away; no time to be lost; not to waste time)
Таким образом, можно заключить, что создание глубины временного плана, требует использования таких приемов как ретардация, проспекция, ретроспекция, использование нестандартных сочетаний, которые не только являются средствами отражения темпоральности, но также обеспечивают когерентность текста. Для отражения глубины временного плана автор использует приемы ретроспекции и проспекции, тем самым разрушая временной ряд повествования и хронологическое развитие событий.
Выводы по главе 1.
Проведенный обзор исследований в рамках проблемного поля данной работы позволяет сделать следующие выводы:
Семантика темпоральности передается в английском языке при помощи грамматических категорий темпоральности (в самом генерализованном представлении), лексических единиц, коллокаций, фразеологизмов, концептуальной метафоры и художественных приемов (стилистических средств).