Структура темпоральных категорий сложная. Она включает три грамматические категории: времени, аспекта и таксиса. Основная трудность в их изучении и использовании заключается в том, что они употребляются как синкретическое единство.
Основную функциональную нагрузку выражения временных значений несет грамматическая категория времени. Временная трансформация обязательна для любого глагола-сказуемого. Формы категорий аспекта (Progressive / Continuous) и таксиса (Perfect) носят конкретизирующий, специфицирующий характер, уточняя длительность процесса, действия или состояния (Progressive / Continuous), и соотнесенность с другими событиями (Perfect).
Лексические единицы с семантикой темпоральности можно классифицировать по принципу противопоставления «полнозначный / служебный». К полнозначным относятся прилагательные и наречия, к служебным - предлоги и союзы.
Лексические единицы со значением темпоральности могут быть как обязательными, так и факультативными в употреблении.
Когезия выражает связность текста и тесно коррелирует с когерентностью, выражающей его цельность. Фактически речь идет о внутренней (структурной) и внешней (прагматической) связности. Когезией называется связь элементов текста, при которой интерпретация одних элементов текста зависит от других. Когерентностью называется связность, привносимая чем-то внешним по отношению к тексту, прежде всего знаниями его адресата. На основании этих знаний адресат может конструировать определенные ожидания и достраивать связи, отсутствующие в тексте в явном виде.
Под когерентностью, подразумевается целостность и завершенность высказывания, в то время, как когезия - это формы связи, которые формируют и поддерживают эту целостность.
Когерентность является категорией уровня текстовой актуализации языковых единиц и как таковая формируется посредством ряда языковых единиц и форм, обеспечивающих совместимость и связность текстовых структур.
Как показывает анализ материала, основной формой создания темпоральной когезии текста являются грамматические категории. Высокую функциональную значимость в этом плане имеют союзы темпоральной семантики.
Глава 2. Особенности темпоральных моделей развертывания сюжета в произведениях Дж.Б. Пристли
2.1 Общая характеристика творчества Дж.Б. Пристли
Джон Бойнтон Пристли - английский романист, драматург, эссеист и театральный режиссер, ставший одним из наиболее популярных драматургов в Великобритании в годы после второй мировой войны. В 1914 году, покинув Кембриджский университет, Дж. Б. Пристли добровольцем ушел в армию. В годы войны писатель получил широкую известность благодаря выступлениям на радио, где он рассказывал о противостоянии Англии гитлеровской Германии и призывал англичан к борьбе против реакционеров внутри страны, чтобы добиться изменений в ее социальном устройстве. Позиция автора находит свое отражение в антифашистских романах «Дневной свет в субботу» (Daylight on Saturday, 1943) и «Трое в новых костюмах» (Three Man in New Suits, 1945).
Свой творческий путь писатель начал в 20-е годы. Изучая английскую литературу и подрабатывая журналистом, Дж. Б. Пристли проявил себя в качестве литературного критика. Славу писателю принес роман «Добрые товарищи» (The Good Companions, 1929), в котором автор в традициях диккенсовского юмора обрисовал характеры провинциальных актеров. Дж. Б. Пристли высоко ценил творчество Ч. Диккенса. И. С. Звавич говорит о схожести Дж. Б. Пристли в принципах изображения характеров: «…сходство с Диккенсом заключается в том, что Дж. Б. Пристли, подобно Диккенсу, берёт своих героев из людей “всякого состояния”, симпатизируя им, в зависимости от их душевных и моральных качеств, и в том, что Дж. Б. Пристли, подобно Диккенсу, стремится к возрождению традиций “старой, весёлой Англии”. Несомненное сходство можно установить и в самой манере письма».78 78 Пристли Дж. Б. Записки на полях. Художественная публицистика / пер. с англ.; сост., авт. предисл. и коммент. Е. Ю. Гениева. М.: Прогресс, 1988. 472 с
В 30-е годы Дж. Б. Пристли сформировался как писатель критического реализма. В своих критических статьях он защищал традиции реализма и выступал против модернизма. В эти годы он пишет романы «Улица Ангела» (Angel Pavement, 1930), «Чудо-герой» (Wonder Hero,1933), в которых нашли свое отражение черты критического реализма.
Дж. Б. Пристли посвятил несколько работ вопросам драматургии и теории драмы: «Мой взгляд на театр» (1930), «Театральный очерк» (1947), «Искусство драматурга» (1957) и др.79
В 1932 году Дж. Б. Пристли написал и поставил пьесу «Опасный поворот» (Dangerous Corner, 1932), что принесло ему славу в области драматургии. Объем театрального творчества Дж. Б. Пристли составляет более 40 пьес. Наиболее известными считаются «Время и семья Конвей» (Time and the Conways, 1937), «Я был здесь раньше» (I Have Been Here Before, 1937), «Когда мы женаты» (When We Are Married, 1938), «Визит инспектора» (An Inspector Calls, 1946). Драматург в своих пьесах изображает интеллигенцию и верхние слои общества, показывая крах моральных устоев и общечеловеческих ценностей, но отказываясь от каких-либо дидактических выводов. Во всех его пьесах этого периода ощущается растерянность: люди не знают, как жить. Писатель критиковал салонно-развлекательные драмы, но намеренно сочетал их приемы с серьезным замыслом, построенным на основе парадокса.
Некоторые драмы Дж. Б. Пристли, написанные между 1930 - 1940 годами, принято называть «драмами времени» (Time Plays). Пьесы получили такое название благодаря тому, что сюжеты строятся вокруг определенной концепции времени. В этих произведениях различные теории времени становятся двигателем сюжета, где поведение героев детерминируется необычными темпоральными сдвигами.
К драмам времени принято относить следующие произведения: «Опасный поворот» (Dangerous Corner, 1932), «Время и семья Конвей» (Time and the Conways, 1937), «Я был здесь раньше» (I Have Been Here Before, 1937), «Музыка в ночи» (Music at Night, 1938), «Джонсон за Иорданом» (Johnson Over Jordan, 1939), «Длинное зеркало» (Long Mirror, 1940), «Визит инспектора» (An Inspector Calls, 1946). 79 Пристли Дж. Б. Искусство драматурга // Пристли Дж. Б. Избранное: в 2-х т. / пер. с англ. И. Решетиловой. М.: Искусство, 1987. Т. 2. С. 441-507.
Дж. Б. Пристли также принадлежит философский труд «Человек и время» (Man and Time, 1964), в котором в разных аспектах рассматривает категорию времени. Писатель считает, что в произведении важна не временная длительность, а формы художественного времени. Он выделяет несколько способов передачи времени. Первый способ заключается в изображении ровного течения времени, которое соответствует размеренному повествованию (проза Теккерея, Л. Толстого). Во втором время протекает то замедляется, то ускоряется в зависимости от чередования остродраматических сцен (романы Диккенса, Достоевского). Третий способ достигается путем использования приема ретардации, когда описанные события ощущаются более длительно, чем время реального действия (творчество Стерна).
Именно эти пьесы и послужили материалом для анализа настоящей дипломной работы, что будет подробно отражено в следующих пунктах данной главы.
2.2 Концепции времени и их преломление в художественном тексте
Отражение философской концепции цикличности времени Д. Данна в пьесах Дж. Б. Пристли
Концепция времени ирландского философа Джона Уильяма Данна возникла в 20-х годах 20-го века. Дж. Данн изложил свою концепцию в философском тракте «Эксперимент со временем» (1927).80 Эссе посвящено феномену проскопии и восприятию времени.
В своих трудах ученый ставил под сомнение традиционное и привычное нам понимание времени как линейной конструкции, где прошлое уже прошло, а будущее еще не наступило, а сами мы постоянно находимся в настоящем, которое является маленькой точкой на линии времени. Проблемы, поднятые в «Эксперименте со временем», также находят отражение в работах Дж. Данна -- «Серийное мироздание» (1934), «Новое бессмертие» (1938) и «Ничто не умирает» (1940).
Суть данной теории заключается в том, что все времена (настоящее, прошедшее и будущее) существуют одномоментно. Однако человек воспринимает такую одновременность линейно, то есть в определенной последовательности. По мнению Дж. Данна, во время сна человеческое восприятие утрачивает эту линейность, и сознание способно пересекать границы будущего, прошлого и настоящего.
Согласно концепции Дж. Данна, существует целая серия следящих друг за другом наблюдателей, движущихся во времени, но находящихся в разных пространственно-временных континуумах. Нарастание иерархии наблюдателей продолжается бесконечно и порождает бесконечное количество пространственных изменений. Бог, по мнению Дж. Данна, - абсолютный наблюдатель, который существует в абсолютном времени, другими словами, он способен свободно перемещаться по пластам прошлого, настоящего и будущего.81
Джон Данн рассматривает время, как некое четвертое измерение, которое перпендикулярно трем пространственным: «Если время имеет длину, то есть протяженность, тогда оно дает нам четвертое направление, ибо мы можем проводить измерения во времени, не двигаясь при этом ни в одном из упомянутых выше измерений».82 80 Данн Д. У. Эксперимент со временем. М.: Аграф, 2000. 224 с.
81 Там же
Приводится удачная аналогия с книгой, которая наиболее точно и доступно отражает суть описываемой концепции: книга существует целиком, от первой до последней страницы. Однако человек, который ее читает, не способен сразу воспринять всю книгу целиком - он читает ее страницу за страницей, в конкретный момент времени видя только определенную страницу. Если бы человек обладал способностью воспринять всю книгу целиком, это бы максимально приблизило его к пониманию самой сути книги. То же самое и со временем: мы можем воспринимать только настоящее, но, если представить, что человек способен одновременно постичь прошлое, настоящее и будущее, как бы возносясь над пространственно-временными ограничениями, эта картина будет более полной и объективной, чем те фрагмент, которым приходится довольствоваться каждому из нас.
Эта теория непосредственно определила построение пьесы "Время и семья Конвей" (1937).
Действие пьесы происходит в доме семьи Конвей в 1919 году, где Кей, умная, серьезная девушка, которая мечтает стать писательницей, отмечает свой двадцать первый день рождения в кругу семьи. Концепция времени писателя прослеживается уже с первых строк произведения. Рассмотрим некоторые грамматические и лексические средства темпоральной семантики, которые позволяют проследить развитие авторской мысли касательно вопроса времени. Лингвистические маркеры времени, используемые автором, дают читателю подсказку, что действие, описываемое в первом акте, относится к моменту прошлого:
Act I That Night. Kay's Twenty-first Birthday Act II Another Night. And Another Birthday
Act III That Night Again. Her Twenty-first Birthday Act III is continuous with Act I. 83 82 Данн Д. У. Эксперимент со временем. М.: Аграф, 2000, С. 43.
Указательное местоимение «that», используемое в сочетании с существительным «night», создает впечатление, будто автор говорит о знакомых читателю событиях, произошедших в прошлом.
Автор намеренно создает ощущение замедленности действия, используя формы настоящего длительного времени, в котором время «перетекает» из одного темпорального сегмента в другой незаметно, охватывая широкий временной диапазон Present Continuous Tense:
She is carrying an armful of old clothes, hats, and odds and ends, all the things that happy people used to dress up in for charades. 84
Another one has arrived, while HAZEL is dumping her charade things on a round settee in the middle of the room. 85
Ощущение одномоментности происходящего создается путем использования неличных форм глагола:
We can hear young voices chattering and laughing and singing, the sharp little explosion of a cracker or two, and a piano playing popular music of that period. 86
В первом действии автор знакомит читателя и с другими действующими героями пьесы, у каждого из которых есть свое определенное видение будущего, свои планы, мечты: Робин планирует заработать состояние, продавая машины и мотоциклы; Хейзел мечтает о счастливом замужестве; младшая Кэрол хочет стать актрисой; Мэдж - бороться за социальную справедливость. Единственный герой, не имеющий никаких планов, - это Алан, но и от него ждут, что он остепенится и сделает карьеру на гражданском поприще. Благодаря лексическим и грамматическим маркерам времени в авторской ремарке в начале действия достигается эффект неспешности времени, создается праздничное настроение, появляется вера в светлое будущее героев. 83 Priestley J.B. Six plays. - Heinemann, 1979. - С.72.
84 Там же, 73
85 Там же
86 Там же
В авторской ремарке ко второму действию меняется тональность произведения. Она создается путем использования форм перфекта, которые констатируют происшедшие изменения:
When the curtain rises, for a moment we think nothing has happened since it came down, for there is the light coming in from the hall, and there is KAY sitting in the window-seat. But then ALAN comes in and switches on the central light, and we see that a great deal must have happened. It is the same room, but it has a different wall- paper, the furniture has been changed round, the pictures and books are not altogether the same as before. 87
Второе действие переносит читателя на 18 лет вперед. Сначала может показаться, что ничего не произошло, и события второго действия относятся к тому же времени, что и первого, так как Кей так же сидит на подоконнике, как и в конце первого, но с приходом Алана становится понятно, что произошло многое. Автор таким образом позволяет нам заглянуть в будущее и узнать героев через много лет. Читателю открывается, что все надежды членов семьи потерпели крах: Кэрол умерла, Хейзел оказалась несчастна в браке, Кей так и не осуществила мечту стать писательницей. Все герои пьесы глубоко несчастны. Лишь Алан, не строящий никаких планов, за эти годы обрел спокойствие и уверенность. Устами Алана автор выражает концепцию времени Данна. В диалоге с Кей он утверждает, что юные Конвеи все еще существуют, но в ином «уголке действительности»: