Содержание
Введение
Глава 1. Время как языковая категория и его преломление в художественном произведении
1.1 Темпоральная парадигма английского глагола
1.2 Организация структуры темпоральных связей, обеспечивающих текстовую когерентность
1.3 Наречия темпоральной семантики как идентификатор когерентности
1.4 Предлоги и предложно-именные коллокации как средство осуществления связности текста
1.5 Союзы времени как единица формирование темпоральной матрицы событийности
1.6 Грамматика темпоральности
1.7 Понятие художественного времени и его особенности
1.8 Способы создания глубины временного плана в художественном тексте
Глава 2. Особенности темпоральных моделей развертывания сюжета в произведениях Дж.Б. Пристли
2.1 Общая характеристика творчества Дж.Б. Пристли
2.2 Концепции времени и их преломление в художественном тексте
2.3 Психолого-философская концепция многомерности времени П.Д. Успенского в восприятии мира героями пьес Дж. Б. Пристли
2.4 Влияние концепции Л. Эббота на структуру темпоральных отношений
2.6 Хронотоп как модель развертывания событий у Дж. Б. Пристли Внутренний и внешний хронотоп произведений
Заключение
Список использованной литературы
Введение
В современной филологии характер темпоральных отношений в их актуализации на уровне текста интерпретируется в понятиях времени грамматического и времени художественного.1 Исследования темпоральных отношений в таком ракурсе касаются систематизации языковых экспонентов времени и установления их функций на разных уровнях языковой репрезентации: от предложения к тексту и дискурсу, понимаемому в данном случае, вслед за основоположником теории дискурса Э. Бюиссансом2, как некоторое «множество» текстов определенного характера, типа, жанра или стиля, в более узком толковании текстов, принадлежащих одному автору, с особым идиостилем изложения. Несмотря на то, что проблематике темпоральности посвящено достаточно большое количество работ, роль языковых экспонентов времени в плане их участия в создании и поддержании связности текста оказывается неизученной, чем, собственно, и определяется актуальность темы данного исследования. 1 Тураева З.Я. Категория времени. Время грамматическое и время художественное (на материале английского языка): Учеб. пособие. - 4-е изд. перераб. и доп. - М.: Высшая школа, 2010. - 366 с.
2 Buyssens E. Les langages et le discours: Essais de linguistique fonctionnelle dans le cadre de la semiologie. Bruxelles: Office de Publicite, 1943
3 Смирницкий А.И. Морфология английского языка: учебное пособие. - М.: Издательство иностранной литературы, 2010. - 443 с.
Темпоральная структура художественного текста создается на основе развертывания функциональной семантики поэтапно: от отдельной словоформы и ее взаимодействия с близким языковым окружением через темпоральность текстового компонента как макрокомпонента (по отношению к языковой системе) ко всей целостной организации литературного произведения, то есть от грамматической категории времени, через ее отношение с контекстом к формированию функционально-семантического поля темпоральных отношений с кластером ядра, включающего грамматические категории времени, аспекта и временной соотнесенности3 и периферийными экспонентами - полнозначными лексическими номинативными единицами, фразеологическими единицами, служебными словами. При этом темпоральная система художественного текста складывается в совокупности составляющих его структурных компонентов, формируемой на основе отдельного текстового структурного элемента, в частности, абзаца.
Исследование текстовой временной структуры предполагает описание такой системы через темпоральность отдельных текстовых макроструктур как в отношениях внешнего времени, так и во взаимозависимости внутренних темпоральных связей. Поэтому процесс развертывания временной структуры составляет поэтапное взаимодействие глагольных единиц как с ближайшим, так и с более отдаленным окружением, вследствие чего грамматические языковые категории времени (темпоральность, аспектуальность, временная соотнесенность) поднимаются до уровня текстовой речевой категории. Такое направление исследования приводит сочетание темпоральной системно- структурной организации к общей грамматике текста. Это предопределяет и обусловливает необходимость изучения структуры темпоральных связей в английском языке на уровне развернутого художественного произведения. В данном случае материалом исследования служит драматургия Дж. Б. Пристли. Джон Бойнтон Пристли (1894-1984) - эссеист, писатель, драматург, чей талант был высоко оценен еще при жизни. Его имя было и остается известным не только на родине в Англии, но и далеко за её пределами. Тема времени является очень важной темой, лейтмотивом идущей через все творчество писателя. Отмечается, что на формирование художественного времени Дж. Б. Пристли оказали большое влияние концепции П.Д. Успенского, представляющего время в терминах «четвертого измерения» физического пространства, преломляемого в восприятии индивида4 и Д. Данна, описывающего время как многомерную циклическую сущность.5 Темпоральные модели в творчестве Дж. Б. Пристли, его «игры со временем» представляют несомненный интерес для исследователя в силу того, что они выявляют возможность поворота событий на альтернативную линию развития, в зависимости от ситуации и контекста ее актуализации при совпадении цепочек причинно-следственных связей в определенном узле. Это еще один фактор, определяющий актуальность проблематики и возможные перспективы развития темы. 4 Успенский П.Д. Tertium, organum: ключ к загадкам мира. / Типография СПб. Т-ва Печ. и Изд. дела "Тpyдъ", [СПб.] - URL: http://lib.ru/URIKOVA/USPENSKIJ/terorg.txt_with-big- pictures.html
Цель дипломной работы - выявление алгоритмов темпорального моделирования событий в творчестве Дж. Б. Пристли.
В соответствии с указанной целью в работе формулируются и решаются следующие задачи:
систематизация темпоральной парадигмы английского глагола;
анализ актуализационной значимости лексических и грамматических средства создания темпоральной семантики;
анализ наиболее распространенных концепций времени в преломлении художественного мировосприятия и определение базового понятия художественного времени;
рассмотрение темпоральных экспонентов как средства обеспечения когерентности текста и способа создания глубины временного плана в драматическом произведении;
определение прикладной значимости понятия «хронотопа» как модели развертывания событийной линии в художественном драматическом произведении (на примере творчества Дж. Б. Пристли). 5 Данн Д. У. Эксперимент со временем. М.: Аграф, 2000. 224 с.
Объект исследования - формат темпоральной перспективы (темпоральные модели) в художественном (драматическом) произведении
Предмет исследования - темпоральная многомерность как фактор векторной разнонаправленности развития сюжета
Материал исследования - пьесы Дж.Б. Пристли «Dangerous Corner» (1932), «Time and the Conways » (1937), «An Inspector Calls » (1945).
Методика исследования базируется на функциональном подходе к анализируемому материалу и предполагает движение как от формы к содержанию, так и от содержания к форме изучаемого объекта. Основными приемами анализа материала являются описание и структурирование функционально-семантических полей с темпоральной доминантой, интерпретация их актуализационных особенностей в структуре художественного текста и моделирование темпоральной сетки событий.
Научная новизна работы заключается в принимаемом ракурсе исследования темпорального потенциала языковых единиц разных уровней в формировании целостной картины событий и вариантов событийного развертывания, определяемых случайным стечением обстоятельств на некотором временном отрезке.
Теоретическое значение курсовой работы заключается в выявлении перспективы междисциплинарного подхода к изучению объекта исследования, включающего его анализ объекта с позиций функциональной грамматики, лингвистики текста и коммуникативной лингвистики, что отвечает требованиям современной научной гуманитарной парадигмы и может на определенном уровне способствовать более полному пониманию вопросов функциональной грамматики, лингвистики текста, коммуникативной лингвистики в аспекте лингвистического и филологического анализа художественного текста в плане выявления механизма формирования и развертывания темпоральной перспективы произведения.
лексический грамматический темпоральный семантика
Глава 1. Время как языковая категория и его преломление в художественном произведении
1.1 Темпоральная парадигма английского глагола
Под глагольным временем понимается грамматическая категория глагола, являющаяся специфическим языковым отражением объективного времени и служащая для темпоральной локализации событий и состояний, о которых идет речь в предложении. Указание на временную и пространственную локализацию событий и состояний выражается с помощью лексических и грамматических средств. Локализация прямо или косвенно соотносится с реальным или ирреальным временем и пространством. Посредством противопоставленных друг другу временных форм она указывает на одновременность, предшествование или следование действия моменту речи или иной точке отсчета.6
Структура темпоральных категорий в английском языке сложная. Она включает в себя три грамматические категории: времени, аспекта и таксиса. Основная трудность в их изучении и использовании состоит в том, что они употребляются как синкретическое единство.
В ряде теоретических работ по грамматике грамматическая категория времени определяется как совокупность глагольных конструкций и форм, отражающая хронологию событий и действий, их связь с определенным исходным моментом и другими параметрами событий. 6 Карапетян М.В. Лекции по теоретической грамматике английского языка: учебное пособие. - М.: ВГУ, 2013. - 51 с.
7 Там же, 122 с.
8 Нестерик Э. В., Мухатаева А. А. Художественное время как литературная и текстовая категория // Молодой ученый. - 2015. - №9. - С. 67.7 Иначе говоря, время - это грамматическая категория глагола, представляющая собой особенное языковое отображение объективной формы времени и служащая для темпоральной характеристики действия или состояния, которое отражено в предложении.8 Существует также иное определение грамматического времени, принимающее в качестве его главной характеристики временные рамки пропозиции в языковой (грамматической) репрезентации на уровне предложения. Грамматическое время связано с понятием темпоральности. Темпоральность характеризует категорию художественного текста, которая опосредует соотношение текста и реальной оси времени, т.е. фактической временной действительности.9 Под реальным временем понимается форма существования материи, находящаяся в постоянном движении и подверженная непрерывным изменениям.
Категория времени - основная категория в системе «видо-временных» форм английского языка. Грамматическое время английского глагола по содержанию подразделяется на 3 группы (прошлое, настоящее и будущее), а в зависимости от аспекта - на 4 категории (простые, длительные, перфектные, перфектно-длительные).
Глагольные времена способны отражать как реальное время, обозначающее процессы, реально протекающие в момент речи, так и условное время, где точка отсчета не приурочена к моменту речи. Собственно категория времени в английском языке представлена трехкомпонентной оппозицией «прошедшее - настоящее - будущее» и терминологически определяется как времена группы Indefinite или Simple с базовыми моделями формообразования:
Inf + s (3prs. sing.) для Present Simple
Inf + ed для Past Simple
Will (shall) + Inf для Future Simple
Настоящее время описывает такое действие, которое соотносится с моментом речи и выражает протекание действия в момент речи. С помощью форм Present Simple передаются повседневные, регулярные, привычные действия, инструкции, указания, факты, которые, как правило, не привязаны к моменту речи. 9 Бахтин М. М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике // М. Бахтин. Вопросы литературы и эстетики. - М.: Художественная литература, 2011. - С. 56.
Прошедшее время передает действие, предшествующее настоящему и не выражающее привязанность к моменту речи. Формы Past Simple употребляются для обозначения события, которое произошло в определенное время в прошлом и время совершения которого уже истекло.
Будущее время передает такое действие, которое следует после настоящего, не включает момент речи. Формы Future Simple указывают на действие, которое совершится в будущем.
В ряде случаев существование глагольного будущего времени ставится под сомнение. В частности, Отто Есперсен в своих работах указывает, что глагольные формы будущего времени (shall, will) всегда передают модальные смыслы, с другой стороны, с точки зрения философии и реального здравого смысла, настоящее время воспринимается и переживается как реальность бытия, прошедшее воспринимается как пережитое, в то время, как будущее суть несуществующее. На этом основании, как считает О. Есперсен, можно говорить о (физически) фиксируемом настоящем и зафиксированном (в памяти) прошедшем времени. Однако, по мнению Смирницкого, во многих случаях оттенок модальности отсутствует, и формы будущего времени отражают объективное время. В подтверждение этого факта можно привести любопытный пример: пассажир, сидящий в вагоне идущего поезда на сидении, сориентированном по ходу поезда, видит в окно пространство и ситуацию «приближающегося будущего», равно как и повернув взгляд в обратную сторону, он видит «сиюминутное настоящее, уходящее в прошлое»
Основную функциональную нагрузку выражения временных значений несет грамматическая категория времени. Любой глагол-сказуемое подвергается временной трансформации.