Kay: But the happy young Conways, who used to play charades here, they've gone, and gone forever. 87 Priestley J.B. Six plays. - Heinemann, 1979. - С.95.
Alan: No, they're real and existing, just as we two, here now, are real and existing. We're seeing another bit of the view--a bad bit, if you like--but the whole landscape's still there.
Kay: But, Alan, we can't be anything but what we are now.
Alan: No... it's hard to explain... suddenly like this... there's a book I'll lend you--read it in the train. But the point is, now, at this moment, or any moment, we're only a cross-section of our real selves. What we really are is the whole stretch of ourselves, all our time, and when we come to the end of this life, all those selves, all our time, will be us-- the real you, the real me. And then perhaps we'll find ourselves in another time, which is only another kind of dream.88
Таким образом, авторская концепция времени в данном произведении передается непосредственно словами одного из героев пьесы (в прямой номинации), а также демонстрируется структурной организацией развития сюжетной линии.
Во втором действии автор показывает полное перерождение морального облика героев, произошедшим под разрушительным влиянием времени. Однако в третьем действии снова описываются события 1919 года. Нарушая хронологическую последовательность текста, автор таким образом позволяет читателю увидеть будущее героев, узнать их через много лет, а затем снова возвращает к настоящему моменту. Суть такого темпорального структурирования заключается в том, что героев, уже проживших свое будущее возвращают в условное настоящее, в котором они строят планы, делают прогнозы, которым, как понимает читатель или зритель, заглянувший во втором акте в их будущее, не суждено реализоваться.
Несмотря на то, что автор возвращает читателя к событиям первого действия, тональность текста несколько отличается, как от первого, так и от второго действия. Текст ремарки четко распадается на 2 части. В первой части ремарки атмосфера праздника сохраняется благодаря использованию глагольных форм Present Continuous: 88 Priestley J.B. Six plays. - Heinemann, 1979. - С.119.
KAY is sitting just as we left her at the end of Act I, and we can still hear Mrs. CONWAY singing Schumann's "Der Nussbaum".89
Затем тональность повествования меняется и возникает чувство тревоги:
Nothing happens until the song has ended and we have heard some applause and voices from the party, but then ALAN enters and switches on the lights. 90
Возвращаясь к событиям 1919 года, автор разрушает праздничную атмосферу, появляется напряженность, которая отчетливо видна благодаря использованию противительных союзов и наречий:
Only KAY herself has changed. Something--elusive, a brief vision, a score of shadowy presentiments--is haunting her. She is deeply disturbed. 91
Концепция времени Дж. Данна в этой пьесе, во-первых, в самой структуре сюжета (настоящее-будущее-настоящее), что уже само по себе указывает на цикличность, а не на линейность времени. Во-вторых, характерны предчувствия Кей, ее тревога по поводу будущего, а в конце - цитирование еще не написанного стихотворения. В этой пьесе теория Дж. Данна не просто прослеживается - она лежит в основе сюжета.
В пьесе автор часто прибегает к использованию временных форм Present Continuous Tense в сочетании со словами always, constantly92:
Joan: Oh--no--I'm always doing something. Even though I haven't to go to the canteen any more, I'm always busy. (p.81)
Madge: …We're always having that flung in our faces. (p.84) 89 Priestley J.B. Six plays. - Heinemann, 1979. - С.120.
90 Там же
91 Там же
92 Там же
Kay: …There are an awful lot of film stars and they're always arriving at Southampton, except when they arrive at Plymouth--damn their eyes! (p.95)
Такая конструкция, как правило, используется для выражения негативного отношения к какому-то повторяющемуся действию, которое раздражает участников диалога. Становится ясно, что, несмотря на начальную позитивную тональность произведения, герои не довольны образом жизни и постоянно выражают свое недовольство жалобами.
Таким образом, в пьесе происходит разрыв между видимым и сущим. И эта истина открывается лишь Кей. Автор непосредственно сводит мечту и реальность, и эта встреча оборачивается полной утратой иллюзий.
Похожее развертывание сюжета, но с добавлением еще более сложных, мистических элементов мы видим в произведении «Визит инспектора». Эта драма представляет собой квинтэссенцию основных идей и элементов художественного мира цикла под названием «драмы времени».
Главным героем данного произведения является инспектор Гул, который противопоставлен остальным героям пьесы. События разворачиваются в 1912 году в доме Берлингов, где отмечается помолвка Шейлы, дочери Артура Берлинга. Во время празднования, появляется полицейский инспектор и заявляет, что утром некая девушка, Ева Смит, покончила жизнь самоубийством. Гул допрашивает каждого из присутствующих. В процессе получения показаний выясняется, что все члены семьи были связаны с девушкой и были причастны к ее смерти. Таким образом, инспектор призывает каждого раскаяться в своих грехах.
Пьеса отражает нравственно-философский конфликт. В произведении раскрываются две противоположные точки зрения на сущность человека и его моральные принципы. Первая характеризуется нравственной бездухновностью и ярко отражается в словах Артура Берлинга:
Birling: But this is the point. I don't want to lecture you two young fellows again. But what so many of you don't seem to understand now, when things are so much easier, is that a man has to make his own way - has to look after himself - and his family too, of course, when he has one - and so long as he does that he won't come to much harm. But the way some of these cranks talk and write now, you'd think everybody has to look after everybody else, as if we were all mixed up together like bees in a hive - community and all that nonsense. But take my word for it, you youngsters - and I've learnt in the good hard school of experience - that a man has to mind his own business and look after himself and his own - and - .93
Вторая точка зрения принадлежит инспектору Гулу и прослеживается в его заключительной реплике:
Inspector: But just remember this. One Eva Smith has gone - but there are millions and millions and millions of Eva Smiths and John Smiths still left with us, with their lives, their hopes and fears, their suffering and chance of happiness, all intertwined with our lives, and what we think and say and do. We don't live alone. We are members of one body. We are responsible for each other. And I tell you that the time will soon come when, if men will not learn that lesson, then they well be taught it in fire and bloody and anguish. Good night.94
После ухода Гула семейство узнает, что он был ненастоящим инспектором. Шейла и Эрик раскаиваются в совершенных грехах, остальные же герои пьесы думают лишь о том, чтобы история не получила огласки. Действующие лица сошлись во мнении, что это был телефонный розыгрыш, но вскоре раздается звонок и извещает, что некая девушка покончила с собой, и к семейству едет инспектор, чтобы задать несколько вопросов. 93 Priestley J.B. Dangerous Corner // Samuelfrench URL: http://www.samuelfrench.co.uk/content/samples/112452/9052.pdf (дата обращения: 12.11.2017).
94 Там же
Сюжет в рассмотренной пьесе построен по тому же принципу, что и в пьесе «Опасный поворот»95 - в конце повторяются действия первого акта, те события, с которых, собственно, все и началось. Текст произведения имеет рамочную конструкцию. Но если в «Опасном повороте» это вариант того, «как могло бы быть, если бы не…», то в данном случае это эпизод, выстраиваемый по модели времени в концепции времени Дж. Данна. Согласно Дж. Данну, время в принципе нелинейно, но убедиться в этом на собственном опыте, увидеть больше, чем им доступно в данный момент, способны немногие. Дж. Б. Пристли делает этих «немногих» героями своих пьес, показывая, что:
в принципе время в реальности и время в восприятии есть разные сущности;
психология восприятия времени может расширить и, наоборот, сократить его рамки;
ментальные действия могут «развернуть время», перенося субъекта в прошлое в границах памяти, равно как и «нарисовать» проспекцию, выстроить перспективу (в прогнозировании, в интуиции, в предвидении и предсказании);
художественное время обратимо;
момент времени важен, потому что он определяет выбор, от которого зависит развитие событий; 95 Пристли Дж.Б. Заметки на полях. - М: Прогресс, 1988. - 468с
Выстраивание темпоральной канвы пьесы по модели, согласно концепции Дж. Данна характерно и для других пьес Дж. Б. Пристли. Так, например, в пьесе «Опасный поворот» в третьем действии сюжет возвращается в исходную точку, но его дальнейшее развитие идет по иной плоскости отношений. Пьеса заканчивается неожиданно резко. Здесь ощущается не только возможность цикличности времени (или событий во времени), но и обозначается как возможное существование параллельных реальностей, вариативности жизненных событий (позже эта тема стала очень популярной и активно используется в современных фильмах, таких как «Эффект бабочки», «Господин Никто»). В художественном представлении такой прием чрезвычайно интересен, но не только. Его использование создает широкое поле для философских размышлений о физической и этической ценности времени, о необходимости, действуя по обстоятельствам, не пренебрегать нормами морали и нравственности, поскольку, к счастью или несчастью, реку повернуть вспять можно только физическим усилием или сменой полюсов земной оси.
2.3 Психолого-философская концепция многомерности времени П.Д. Успенского в восприятии мира героями пьес Дж. Б. Пристли
Структурирование временного поля, в которое вписываются события пьес и действия героев Дж. Б. Пристли, отражает еще одну теорию времени, выдвинутую русским философом-мистиком П. Д. Успенским в книге "Новая модель вселенной" (1931).96 По мнению П.Д. Успенского, основой мироустройства является спираль времени. Согласно этой концепции, события человеческой жизни повторяются на различных уровнях. Автор теории считает, что сознание человека по своей сути бессмертно и воспроизводится в разных людях. При этом "высокое" сознание движется по восходящей, кристаллизуясь и утончаясь, а "низкое" же движется по нисходящей, стираясь и исчезая.97
Автор "Новой модели вселенной" считал, что существуют избранные люди, обладающие способностью свободно перемещаться по спирали и предостерегать других людей от ошибок. 96 Успенский П.Д. Новая модель Вселенной. - М.: ФАИР-ПРЕСС, 1999.
97 Ровнер А. Формирование концепции П. Д. Успенского // Россия и гнозис. М., 1996, с.52- 58.
П.Д. Успенский развивал идею Ф. Ницше о вечном возвращении, считая, что все всегда возвращается. Он понимал эту идею буквально, считая, что все, что с нами происходит, уже когда-то было (в прошлых жизнях), что мы проживаем жизнь за жизнью фактически без изменений.
Обратимся еще раз к пьесе Дж.Б. Пристли «Визит инспектора». Эта пьеса вызывает у читателя (зрителя) множество вопросов, ответы на большинство из которых не могут быть даны только исходя из описанной выше концепции Дж. Данна. Читателю неизвестно, кто такой инспектор Гул на самом деле, откуда ему известна информация о членах семейства Берлингов и о причастности к гибели Евы Смит, какова цель визита мнимого инспектора. Обращение к концепции П.Д. Успенского дает возможность приоткрыть завесу тайны и позволяет найти ответы на обозначенные вопросы. Если все, что произошло в сюжете, уже когда-то было, и, предположим, инспектор об этом помнит (как духовно развитый человек с сохранившейся или возобновленной памятью о своих прошлых жизнях), а все остальные герои, как и большинство обычных людей, ничего такого не помнят, тогда многое становится на свои места.
П.Д. Успенский считал, что единственный путь развития для развитого человека - это рождение в прошлом, поскольку только там можно что-то исправить. Таким образом, в концепции П.Д Успенского, так же, как и в концепции Дж. Данна, время не линейно. Поэтому сюжетные особенности рассмотренных выше пьес могут быть в равной степени объяснены как с позиции теории Дж. Данна, так и с точки зрения идей П.Д. Успенского, поскольку у них есть одна общая, ключевая идея: идея нелинейности времени. Концепция многомерности времени П.Д. Успенского отражается в восприятии мира героями Дж.Б. Пристли. Это, прежде всего, главная героиня пьесы «Время и семья Конвей». Она ощущает смутную тревогу, ей кажется, что она знает, что будет дальше, как будто это уже было. Ей даже знакомы слова стихотворения, которое будет написано лишь в будущем. Все это перекликается с описанием П.Д. Успенского собственного опыта, а также с основными идеями его концепции, отраженными в знаменитой книге мыслителя «Новая модель Вселенной».
В пьесе «Визит инспектора» герои разделяются на два лагеря: Шейла и Эрик верят в связь «всего со всем». Визит мнимого инспектора изменил их, причем изменил в лучшую сторону: в них появилась осознанность, проснулась совесть, раскаяние и понимание ответственности за собственные действия. Они смогли осознать и прочувствовать прочную связь между событиями прошлого и настоящего и в этом проявляется еще одна важная функция «игр со временем» Дж. Б. Пристли: показать значимость прошлого для настоящего, важность каждого, даже на первый взгляд кажущегося незначительным события для того, что происходит потом.
Остальных героев визит «инспектора» ничему не научил: они боятся только за свою репутацию, и, решив, что все это лишь глупый розыгрыш и опасность миновала, продолжают жить, как жили, думать, как думали и действовать, как действовали.
Концепция П.Д. Успенского является психолого-философской - она не только про время, а значительно шире и сложнее. Не только многомерность времени постулируется в данной концепции, но и идеи ответственности, причинно-следственной связи между событиями и явлениями, вопросы сложности выбора, душевных терзаний, ошибок и раскаяния.
2.4 Влияние концепции Л. Эббота на структуру темпоральных отношений
В романе английского священника Эдвина Э. Эббота, "Флатландия, история о многих измерениях" (1885) также поднимается проблема многомерности временных планов человеческого существования. Э. Эббот был социологом, и категорию времени он рассматривал и анализировал именно с социологической точки зрения.
В конце 1980-х в журнале Historical Methods был опубликовал ряд статей о значении времени и нарратива.98 Э. Эббот применил в социальных исследованиях анализ оптимального совпадения (optimal matching analysis) - математическую процедуру, созданную для анализа вариационного ряда (sequence data). Вклад разработок Э. Эббота по проблемам темпоральности имел большое значение для тех, кто изучал время и его роль в исторической социологии.
Э. Эббот объясняет причину множества возникающих социальных проблем, восприятием реальности как линейной, тогда как, на его взгляд, это не соответствует действительности. Здесь мы видим сходные мотивы со взглядами Дж. Данна и П.Д. Успенского. Физик, философ, социолог - каждый из этих ученых шел по своему собственному пути, апеллируя к тем категориям, которые содержались в понятийном аппарате знакомой им науки и пытаясь именно в ней найти ответы на множество вопросов. Но, так или иначе, все эти ученые, пусть и совершенно разными путями, пришли к единой мысли о том, что привычное нам представление о линейности времени и трехмерности пространства является довольно ограниченным и не соответствует истине.