Американская актриса Г. Келли в платье new look с пышными подъюбниками (верхняя фотография), британская актриса О. Хепберн в наряде new look, который облегает бедра (нижняя фотография)
Впервые в платье силуэта new look появилась Л. Гурченко в фильме «Карнавальная ночь», 1956 г.
New look в СССР пробовали носить еще стиляги после войны. Однако массовым такой силуэт станет после выхода фильма «Карнавальная ночь» в 1956 г. Оригинальную конструкцию new look с подъюбниками и корсетом в Советском Союзе не сможет себе позволить почти никто. Разве что Л. Гурченко рассказывала, что выкупила белое платье в пайетках после съемок фильма. Многие женщины упростят платье new look до юбки клеш и завышенной талии, а силуэт назовут «песочные часы». Лекала для такого платья несложные, однако нужны новые ткани, так как привычный ситец не будет держать форму:
«Платья требовали одновременно и нижних юбок, и стоячих тканей, поэтому популярной стала новинка советского рынка - капрон. Сперва он был гладкий и однотонный, а затем с рельефным рисунком, машинным кружевом ришелье, мелким горошком».
(Искусствовед М. Колева в интервью А. Васильеву)
Киев, 1956 г. Упрощенный советский new look без нижних юбок и корсета назвали «песочные часы»
New look по-советски: как Людмила Гурченко стала символом эпохи
Posted on 18.04.2020 By Дарья Гавриленко Posted in 50: Оттепель
Й. Броз в элегантном платье и Н. Хрущев в Белграде, 1955 г.
Советские женщины смотрят на то, как одеваются актрисы, танцовщицы ансамбля «Березка», цирковые дрессировщицы, балерины и сопрано театров. Словом, все те, кто выезжает на гастроли за границу. Внимание привлекали и наряды женщин-политиков, например, Е. Фурцевой, первого секретаря Московского городского комитета КПСС, и Й. Броз, пятой жены югославского лидера И. Тито. Супруга Н. Хрущева, Нина Петровна, одевалась просто и на официальных мероприятиях почти не появлялась.
Нина Хрущева и Жаклин Кеннеди, 1961 г. Многие зарубежные СМИ назвали Нину Петровну «бабушкой в халате» и обвинили в отсутствии вкуса, словно бы не заметив, что между женщинами 30-летняя разница в возрасте. Супругу Хрущева мода несильно волновала, свободное время она посвящала другим вещам, например, изучала пять языков
Одним из самых запоминающихся экранных образов 50-х стало платье силуэта new look (советский вариант «песочные часы»), оно подчеркивало талию, приподнимало грудь и увеличивало бедра. Впервые такой наряд советские женщины увидели на аргентинской актрисе Л. Торрес. Фильмы с ее участием «Возраст любви», «Жених для Лауры», «Любовь с первого взгляда» закупили в 1955 г. Городская легенда гласит, что после этого работники ЗАГСов зафиксировали, что девочек стали называть в честь актрисы Лолитой. Ее образ за основу возьмет Л. Гурченко для фильма «Карнавальная ночь» и станет первой советской актрисой, облачившейся в new look. В картине только героиня Гурченко ходит в женственном силуэте - белое шифоновое платье с золотыми пайетками, черное атласное с муфтой, фиолетовое с белым воротничком, голубое с оборками и декольте, клетчатое с рукавами-фонариками - все остальные носят пусть и яркие, но консервативные наряды.
Л. Торрес в фильме «Любовь с первого взгляда» и «Жених для Лауры», Л. Гурченко в фильме «Карнавальная ночь»
Людмила Гурченко в белом платье с пайетками силуэта «песочные часы». Кадр из фильма «Карнавальная ночь», реж. Э. Рязанов, 1956 г.
Гурченко после съемок картины выкупила белое платье, так как его подгоняли под фигуру актрисы. Когда ее позвали на прием в Кремль, то она повторила образ из «Карнавальной ночи»:
«Ничего «банкетного» у меня, естественно, не было, и я нарядилась в платье из фильма. Из правительства я лично никого не знала, Фурцеву видела один раз, она на меня посмотрела так, что я мгновенно сообразила: немедленно исчезать и больше на таких тусовках никогда не показываться».
(Писатель Ф. Раззаков в книге «Людмила Гурченко»)
К. Лучко, Каннский кинофестиваль, 1954 г.
Однако даже у актрис гардероб не многим отличался от шкафа обычной советской женщины:
«Я шила себе платья сама по иллюстрациям из журналов или заказывала у портнихи, потому что она покупала ткани в комиссионном магазине напротив театра им. В. Маяковского. Это был лучший секонд-хенд столицы, потому что туда сдавали вещи жены дипломатов и партийной элиты. Таким образом, в моем гардеробе было несколько платьев, как и у всех, и когда меня отправили в Канны, я была в ужасе. Л. Целиковская дала мне платье: длинная юбка из тафты и тонкий корсажный верх на костях и с вырезом. Она была миниатюрнее меня, поэтому в ее наряде я еле дышала. На Каннах я познакомилась с Орловой, которая была одета в платье из вологодских кружев с нижними юбками и накидку из песца. Когда я спросила, где она это купила, то Орлова рассказала, что в прошлом это две занавески, которые она сама сшила. Для таких случаев у нее дома стоял манекен».
(Актриса К. Лучко в интервью А. Васильеву)
Советский глянец: как в прессе наступил коммунизм
Posted on 18.04.2020 By Дарья Гавриленко Posted in 50: Оттепель
Журнал «Модели сезона», осень-зима 1957/58 г. На обложке изображена женщина в платье-футляре, которое соответствует мировым тенденциям 50-х
В период «оттепели» журналы стали универсальными для женского мира, они вмещали в себя одновременно мать, жену, работника, коммуниста, модницу и при этом писали даже об искусстве, иллюстрируя материал качественными репродукциями картин.
Публицист Г. Иванкина делит женскую периодику 50-х на две группы. Первая категория, это общественно-политические журналы по типу «Крестьянки» и «Работницы», в которых стали появляться модные развороты с рисунками в лубочном стиле. Эта модная пресса выполняла больше регулятивную функцию и показывала как придерживаться социалистической скромности и умеренности. Вторая категория журналов - это витрина, состоящая например, из «50 моделей ГУМа» и «Моделей сезона». На рисованных иллюстрациях женщины были одеты в узкие юбки в клеточку, брюки-дудочки и блузы с кружевом ришелье. Такие вырезки вешали на стену для вдохновения, потому что найти подобные модели на полках магазинов удавалось нечасто. Стоила яркая периодика приемлемо, за журнал просили 25 руб. при средней зарплате в 700.
Журнал Дома моделей в Ленинграде, 1957 г.?
Дефиле советской манекенщицы в Лейпциге, 1956 г.
Платья для модных журналов рисовали преимущественно художники из сердца советской моды, Дома моделей. Однако с 50-х годов на страницах журналов все чаще стали появляться фотографии манекенщиц. Работа модели не считалась престижной. По самой высокой ставке демонстраторам одежды платили меньше, чем рабочему последнего разряда, 76 руб. Моделями становились студентки, которых искали на улице. Чаще всего они скрывали от знакомых, где подрабатывают:
«Про Дом моделей говорили, что здесь работают те, кто потерпел кораблекрушение в жизни. Я проработала два года и вышла замуж. Помню, как мой жених ждал меня напротив работы с зажатой трешкой в руках. В перерывах мы бежали в армянское кафе, чтобы купить чебуреки. Мне потом еще целый год снилось, как я пытаюсь выбраться из вороха одежды, молний ведь тогда не было, и нас буквально запихивали в платья new look».
(Модель М. Брунова в интервью А. Васильеву)
Dior в СССР: как прошел первый заграничный показ мод
Posted on 18.04.2020 By Дарья Гавриленко Posted in 50: Оттепель Tagged #2-2
До модного дома Dior в СССР приезжали французский кутюрье Э. Скиапарелли в 1935 г. и британские дизайнеры в 1956 г. Однако большинство советских женщины оказались не подготовлены ни к кислотно-розовому цвету «шокинг» Скиапарелли, для которой потрясение зрителей было лучшей похвалой, ни к авангардным английским платьям. К. Диор же был понятен советским женщинам. Дело в том, что он изобрел платье new look в 1947 г., а в СССР такой силуэт «песочные часы» многие женщины начали носить только в 1956 г. Они не знали, кто его создатель и называли дом моды «Христианом», но образ с подчеркнутой талией им был знаком.
Показ Dior в Москве, 1959 г. В то время К. Диор был известен как создатель силуэта new look (советский вариант «песочные часы»), платье подчеркивало талию, приподнимало грудь и увеличивало бедра
Манекенщицы Dior в ГУМе, 1959 г.
Дюжина французских манекенщиц за пять июньских дней показала более 100 моделей Dior не только на 14 закрытых показах, где их увидели 11 тыс. партийных работников, но и на улицах города. Модели шли от ГУМа до Тишинки, через Красную площадь и Тверскую улицу, пока их фотографировал журналист издания Life. Гулять по Москве они могли только в нарядах от Dior и в сопровождении фотографа. Перед поездкой манекенщицам объяснили правила поведения в СССР, так им посоветовали взять с собой французские романы, которые можно использовать в качестве подарков, и не удивляться, если на улице прохожие обратятся к ним с вопросами или будут разглядывать.
Показ французского дома отличался от дефиле, которые устаивал советский Дом моделей. Зал задекорировали шелковой тканью производства Dior, в помещении распылили 12 л духов Dior, а сам показ сопровождался не комментариями диктора, а музыкой. Модели привезли с собой личных поваров, парикмахеров, фотографов, а также 500 л духов, часть из которых пошла на подарки женам советской элиты. 120 чемоданов багажа были застрахованы на 10 млн франков.
Манекенщицы Dior купили цветы на рынке и отправились раздавать их прохожим, 1959 г.
По одной из версий, западный дом моды пустили в СССР с показом, потому Dior благосклонно относился к советской культуре. Так сам кутюрье бывал в Советском Союзе еще до того, как стал знаменитым. А нынешний по тем временам руководитель модного дома, И. Сен-Лоран в интервью неоднократно говорил о том, как ему нравится русский стиль, и даже назвал два платья из коллекции соответствующими именами «Надежда» и «Татьяна».
Манекенщицы Dior в ГУМе, 1959 г. Реакция советских женщин на кутюрные платья
Манекенщицы Dior на Красной площади, 1959 г.
Christian Dior в 50-х считался одним из самых могущественных домов моды, так в 1949 г. на него приходилось 5% от годовой выручки всей Франции. Иностранные СМИ выдвигали различные версии, чтобы объяснить приезд Dior в страну, где мало кто может себе позволить купить платье из кутюрной коллекции. Есть две самых известных версии. По одной их них, модный дом хотел провести первый заграничный показ в закрытом государстве больше для престижа и для поднятия своего статуса. По другой, Dior решил сделать необычную рекламную кампанию и сфотографировать моделей в элегантных туалетах в аутентичных местах, например, на рынке.
В советской прессе о дефиле тоже напишут:
«Зачем платья из плотной шерсти так сильно открыты? Ведь это почти сарафан. Для нас, северян, это не особенно практично. А летом, даже вечером, будет жарко в таком наряде. Платья коротковаты. Полных и низкорослых это вряд ли украсит. Ручная вышивка по тюлю -- это, конечно, очень красиво, но кто может позволить себе такую дорогую вещь?»
(Журнал «Огонек», 17 июня 1959 г.)
Всемирный фестиваль молодежи: как потрогать настоящую иностранку
Posted on 18.04.2020 By Дарья Гавриленко Posted in 50: Оттепель
Советские женщины рассматривают пышные подъюбники платья иностранки, 1957 г.
В 50-х иностранцы приезжали в СССР на наделю французского кинематографа (1955 г.), выставку картин П. Пикассо в Пушкинском музее (1956 г.) и VI Всемирный фестиваль молодежи и студентов, который прошел летом 1957 г. На советских улицах появились 34 тыс. человек из 131 страны мира - не только из дружественной Чехии или Венгрии - приехали американцы, французы, англичане.
«Мы только тогда и увидели, как люди выглядят, все разные. Одни в индийских тканях, другие в шотландских килтах, третьи в латино-американских сомбреро. Этот праздник яркой одежды длился не просто две недели фестиваля, а все лето».
(Актриса Н. Фатеева в интервью А. Васильеву)
VI Всемирный фестиваль молодежи и студентов, 1957 г. На фестиваль приехали англичане, американцы и французы в национальных костюмах
Американская актриса Г. Келли в образе sweater girl: брюки-капри, обтягивающий свитер и балетки
По воспоминания современников одним на фестивале особенно запомнились босоножки на шпильке из шелка или парчи, другим брюки-капни и джинсы. На Западе одни из самых популярных актрис того времени М. Монро, Г. Келли и О. Хепберн создали образ, который позже назовут sweater girl. Они надевали брюки-капри, обтягивающий свитер и балетки. В Советском Союзе женщины массово брюки не носили, в магазинах они почти не продавались, а выкройку штанов для женщин найти в журнале было непросто.
«Когда я вышла из дома на улице Горького, то увидела колонну поющей молодежи. Цвет бил в глаза: афроамериканец шел в лиловом пальто. И все они пели. Тут же начались головокружительные романы, фарцовка залила Москву».
(Ведущий искусствовед Дома моделей 1972-1990 гг. А. Щипакина в т/п «Сделано в СССР»)
Людмила Гурченко в фильме «Девушка с гитарой», реж. А. Файнциммер, 1958 г.
Веяния новой моды советским женщинам принесли не только иностранки, но и отечественный культурный бомонд. По мотивам фестиваля сняли фильм «Девушка с гитарой», где Л. Гурченко вновь предстает в силуэте new look (советский вариант «песочные часы»). Это был один из немногих разов, когда картину создавали под актрису, а не наоборот, потому что многие считали Гурченко после «Карнавальной ночи» иконой стиля.
Курортная мода из Китая: бамбуковый зонтик, сандаловый веер и пляжный халат
Posted on 18.04.2020 By Дарья Гавриленко Posted in 50: Оттепель
Одесса, 1957 г. Бамбуковый китайский зонтик считался необычным аксессуаром
Коммунистический Китай будет присылать вещи марки «Дружба» до дипломатического конфликта в 60-х. Аксессуары китайской культуры - вышитая сумочка с деревянными ручками, бамбуковый зонтик и сандаловый веер - привлекали внимание многих советских женщин своей необычностью. Одним из главных символов китайской моды стал красный шелковый халат расшитый драконами, который напоминал платье гейши. Некоторые советские женщины носили его не только дома, но и на пляж и в вагон-ресторан, когда у них была возможность выехать на курорт в Одессу, Сочи, Анапу.