(Фельетон Е. Петрова и И. Ильфа «Директивный бантик», газета «Правда», 1934 г., по мотивам первой выставки массовой современной одежды в Государственном музее в 1932 г.)
За десятилетие, с 1927 г. (отмечено точкой) по 1937 г., произошел скачок и городское население увеличилось на 16%
40 Война
Глоток моды перед войной
Posted on 15.04.2020 By Дарья Гавриленко Posted in 40: Война Tagged #3-4
Москва, 1940 г. Пальто с подкладными плечами и двойным рядом пуговиц как у военного мундира
Когда в 1939 г. началась Вторая Мировая война, то в СССР стали поступать модные товары из Прибалтики и восточной части Польши, куда вошли советские войска. Больше всего заграничных вещей приходило из Риги и Каунаса. Львов, Вильнюс и Черновцы оказывали меньшее влияние на советскую моду. Западные вещи, косметику, меха, платья, ткань, обувь, пальто, шубы и головные уборы можно было найти на барахолках или в комиссионках, преимущественно в Москве.
Немногие верили, что война из Европы дойдет до Советского Союза, а потому женщины радовались, если им попадались западные журналы, заграничные фильмы и европейская одежда. На Западе женщины в то время носят военизированный стиль: шинельный тип платьев и подкладные плечики на пиджаках. Городские легенды объясняют такую моду психологией, мол, плечи женщин не могут оставаться хрупкими, иначе они не выдержат груз военного времени. На деле же на Западе массово шьется военная форма и дизайнеры используют остатки производства: пуговицы, хлястики, погоны. Юбки шьют не ниже колен, чтобы сэкономить ткань. У платьев сокращается размерный ряд, и они становятся свободного кроя, потому что такая модель не сковывает движений и носить ее сможет женщина почти с любым типом фигуры.
В Европе в начале 40-х носят подкладные плечики на пиджаках, юбки длиной до колена и обувь на танкетке
Инструкция из заграничного журнала как завязать тюрбан. Под такой конструкцией прятали грязные волосы
Пока советские женщины рассматривают прибалтийские пиджаки как модный атрибут, европейские дамы, для которых они и шились, уже начинают ощущать на себе первые тяготы войны. Они прячут волосы под тюрбан, который легко соорудить из любой ткани, потому что начинаются проблемы с водопроводом. Из обуви предпочитают танкетку - такая подошва не прохудится, а вместо маленьких сумочек наподобие клатча носят сумку-почтальона с длинной ручкой, которую удобно повесить на плечо.
Рынок СССР обогатился не только вещами, контакт с Западом открыл и новые технические возможности. Например, обувная марка «Победа» начала производить туфли по европейскому образцу. Однако в 1941 г. прибалтийское влияние сменится на слезы Великой Отечественной войны, за которой последует радость победы с привкусом трофейной моды.
Фронт: как женщины одевались во время войны
Posted on 15.04.2020 By Дарья Гавриленко Posted in 40: Война
Мать с ребенком в блокадном Ленинграде
Мода в такие непростые годы кажется неуместным явлением, однако именно она отчасти и помогала женщинам выжить. Ю. Левитан в блокадном Ленинграде призывает женщин красить губы и говорит, что если они смогут открыть помаду и провести два раза по губам, то у них будут силы и выжить. Некоторые блокадницы до конца жизни останутся верными той единственной помаде, которая была в военное время. Ее делали из жиров, а потому она получалась специфического оранжевого цвета. В Москве и Ленинграде открываются первые Дома моделей. На парфюмерных фабриках «Новая Заря» и «Северное Сияние», которые работают для нужд фронта, один цех продолжает выпускать духи. Флакончики не производят, а потому женщины приходят со своей тарой. Модные журналы с картинками издаются на протяжении всех лет войны. Все это делается, чтобы поддержать дух, показать, что былая жизнь не приснилась, и скоро все снова будет хорошо.
Женщины-добровольцы собираются на фронт, 1941 г.
Женщина на фронте в самом начале войны, в платье с белым воротничком, белых носочках и с прической, 1941 г.
Некоторые женщины отправились на фронт в качестве медсестер, однако большинство работали в тылу. Они носили доступные ватники, кирзовые сапоги, телогрейки. У кого были красивые платья, те могли поменять их на хлеб и яйца. Покупатели находились, потому что некоторые женщины продолжали интересоваться модой в военное время: они надеялись с помощью красоты и обаяния отправиться в эвакуацию.
«В фешенебельных гостиницах типа «Савойя» и «Метрополя» панически настроенные дамочки и простые проститутки отчаянно пытались подцепить высокопоставленных работников, которые еще не успели уехать, чтобы те взяли их с собой».
(Бывший советский партийный руководитель В. Кравченко в книге «Я выбрал свободу», 1946 г.)
Женщины в темных платьях шьют одежду для фронта, потому что на темной ткани грязь менее заметна, г. Куйбышев, 1941 г.
37-летней Я. Жеймо досталась роль Золушки, потому что после блокады Ленинграда она выглядела очень изнеможденной
Театры эвакуировали в Самару, Нальчик, Ташкент. Балерина М. Плисецкая оказалась в Свердловске, где регулярно заниматься балетом было почти невозможно. Она вспоминает, что некоторым ее коллегам по трупе «помогло выжить в военные годы» умение шить, потому что «всем и всегда нужно было заштопать старую одежду, тем более, так красиво». Для многих война стала концом карьеры, однако актрису Я. Жеймо пригласили на роль Золушки сразу же после снятия блокады Ленинграда, чтобы она не потеряла изможденный вид. А актриса Л. Гурченко именно в военные годы решила связать свою жизнь с экраном, после того как увидела немецких кинодив:
«Гром среди ясного неба, голод и трупы - немцы дважды были в Харькове. А я девочка лет пяти-семи, и нас загоняют смотреть трофейное кино. А там немецкая актриса М. Рекк в перьях, опереточная дива Д. Макдональд. Гримасы, прически, банты, розы - это так впечатляло, что у меня над кроватью висели их фотографии. Папа называл это иконостасом».
(Актриса Л. Гурченко в интервью А. Васильеву)
Женщины в платьях роют окопы, вскоре они наденут мужские брюки. У многих на голове чалма, под которой они прячут грязные волосы, 1941 г.
Самодельная мода военного времени - это только женская фантазия. Все предприятия обслуживают фронт: Павловопосадская платочная мануфактура шьет военную форму, девочка на уроках труда в школе мастерит белье для солдат, парфюмерные фабрики создают химикаты для фронта. Женщины заматывают грязные волосы в чалму, чтобы защититься от вшей, и носят темные вещи, потому что на них грязь не так заметна. Идею с чалмой советские женщины подсмотрели у европейских модниц, а последние взяли ее у актрис Голливуда. Оккупированный Париж перестал быть центром моды и его главные клиентки из США обратили внимание на латино-американские страны. Им понравилось, как в Карибском бассейне женщины на плантациях завязывают платок на голове, чтобы защититься от солнца.
«Оккупированный голодающий Париж перестал быть диктатором мод. Его вдохновители устремились в безопасные Штаты, где нашли более благодатную почву для своей деятельности».
(В. Шехман в журнале «Костюм и пальто», об отъезде парижского кутюрье Э. Скиапарелли, 1941 г.)
Летчицы 46-го полка рассматривают журнал мод, 1945 г. Немцы называли их «Ночные ведьмы», а советские солдаты «Дунькин полк» (командира полка звали Евдокия)
Походно-фронтовая жена в мужских сапогах (40-43 размер) и в костюме с юбкой, что для военных лет было нечастым явлением, 1943 г.
Каждая летчица 46-го полка совершила около 1 тыс. боевых вылетов, однако в военных интервью женщины упоминали и о моде:
«Нам выдали военное обмундирование, но мы так неловко чувствовали себя в форме, когда надели ее в первый раз! Большие гимнастерки и брюки, длинные мешковатые шинели и, самое мучительное, сапоги 43-го размера. Мы звали их «котики» как «кота в сапогах». Нарочно нельзя было придумать одежды, так сильно лишающей девушек привлекательности! Если учесть еще фляги и противогазы на боку. За годы войны мы научились перешивать гимнастерки по себе, резать шинели, появились более аккуратные сапоги, и мы приобретали ладный, подтянутый вид».
С 1943 г. налаживается выпуск гражданского платья, а после Тегеранской конференции из США приходят посылки, в том числе и с одеждой секон-хэнд. Однако курьезов с этими вещами выходило много. Во-первых, иногда в далекие деревни приходила помощь в лице шифонового бального платья или детской шубки из искусственного меха под леопарда. Во-вторых, в организацию - школу, больницу, университет - приходила только одна посылка, и вещей на всех не хватало.
Верная жена и идеальная невеста: кем были актрисы для солдат
Posted on 15.04.2020 By Дарья Гавриленко Posted in 40: Война
Любовь Орлова провожает советских солдат на фронт со станции Баладжары в Баку, 1 апреля 1943 г.
В военные годы актрис эвакуировали в Среднюю Азию, где они продолжали сниматься в фильмах, чтобы поддерживать боевой дух. Их маленькие фотографии циркулируют по фронту, олицетворяя образ любимых женщин. В гарнизоны в нарядных платьях приезжает Л. Орлова, однако некоторые солдаты считают ее слишком аристократичной, их идеалом военных лет станет В. Серова - верная жена - и Л. Целиковская - идеальная невеста. Слишком буржуазной покажется И. Сталину и Я. Жеймо в фильме-сказке «Золушка», после просмотра картины он скажет про миниатюрную принцессу ростом 148 см, которая в свои 37 лет выглядит как подросток: «Героини такими не бывают!».
Людмилу Целиковскую многие солдаты ассоциировали с идеальной невестой, которая их ждет, а Валентину Серова - с верной женой
Любовь Орлова в фильме «Встреча на Эльбе», реж. Г. Александров, 1949 г., одета на западный манер и играет шпионку
Актрисы 40-х одеты хорошо, несмотря на военное положение, но не разряжены в банты. Этой линии они будут придерживаться и в изобилии трофейных вещей. Поэтому героиня Орловой в фильме «Встреча на Эльбе», словно сошедшая с обложки модного заграничного журнала, оказывается шпионкой. Актрисы носят приталенные длинные платья из легкой тафты, креп-сатина и файдешина с расклешенными юбками и рукавами-фонариками:
«Платье из плотного шелка с юбкой клеш. Лиф слегка задрапирован, с отделкой из бисера и аппликацией из цветов. Ткани пять метров».
(Журнал «Модели сезона», 1940 г.)
После победы, начиная с осени 1948 г., в прокате десять лет будут идти трофейные фильмы. СССР взял у Германии ленты в качестве компенсации за утерянные культурные ценности. Кинокартины были не только немецкого производства, но и американского, французского и даже японского - они закупались Германией еще до войны. В какой именно стране был создан фильм не уточнялось, показу предшествовали титры только о том, что лента является трофеем войны. Этот «дежурный фильмофонд» из 367 отобранных картин помог в послевоенные годы «малокартинья» и породил волну стиляг, которые копировали образы западных актрис.
Соня Хейли в фильме «Серенада солнечной долины», реж. Х Хамберстоун, 1941 г., играет фигуристку
До 40-х годов советский зритель видел заграничные фильмы нечасто, а образ западных кинодив представлял смутно через упрощенную призму отечественных актрис. Поэтому когда в трофейном кино появилась рыжеволосая М. Рекк в перьях, то советская женщина была удивлена. Историк моды М. Виртанен характеризует реакцию на эту актрису в Советском Союзе лаконично: «И тут советского зрителя вынесло!». Городская легенда гласит, что после фильма «Девушка моей мечты» с М. Рекк некоторые советские женщины стали разводить в воде красный стрептоцид и краситься в рыжих.
На этом городские истории, связанные с трофейным кино, не заканчиваются. Кто-то считает, что вдохновившись лентой о фигурном катании «Серенада солнечной долины», женщины отдали детей в секции. Те вырастут к середине 60-х, и с того момента наша страна на протяжении 42 лет будет брать золото в парном катании на Олимпийских играх.
Трофейная мода: как вылечить раны войны
Posted on 15.04.2020 By Дарья Гавриленко Posted in 40: Война
Женщина в магазине ткани в трофейных вещах: шляпе-таблетке, шубе и с накрашенными губами, 1948 г.
Заграничные вещи начали поступать в СССР с 1944 г., когда советские войска пересекли границу с Румынией и углубились к Берлину через Западный фронт. Некоторые солдаты по пути покупали для своих любимых женщин одежду. Городская легенда гласит, что иногда они даже доставали элегантные платья прямо из гардеробов разрушенных и заброшенных домов. Жены генералов, офицеров и командного состава могли приехать к мужьям и, если была возможность, заказать в заграничных ателье наряды. Одни женщины носят иностранные вещи сами, другие - продают, в среднем за платье давали бидон молока и десяток яиц.
Девушка имитирует дефицитные чулки, рисуя черный шов вдоль голени (слева) и при помощи коричневой краски (справа)
Женщина в трофейной шубе на выдаче бюллетеней
После 9 мая в комиссионных магазинах и на барахолках продаются трофейные вещи, нередко с чего-то плеча, платья, шубы и украшения. Кто хотел одеться - тот оделся. Женщины, которые следят за модой, носят расклешенные платья, закрывающие колени, с подкладными плечами и подчеркнутой талией. Волосы убирают на затылке под шляпу-таблетку, губы подводят красной помадой с заездом-домиком на верхнюю губу.
В изобилии трофейной одежды чувствуется нехватка обуви, так как туфли нельзя подшить как в случае с платьем, и чулок, потому они быстро рвутся. Чулок не хватает и в Европе, поэтому женщины придумали имитировать их: рисовать на голени шов черным карандашом или раскрашивать ноги слабым раствором гуаши. В советском универмаге чулки стоили 50 руб., а на барахолке вдвое дороже, средняя зарплата в то время составляла 442 руб.