Рукава и воротник пальто женщин подбиты неизвестным мехом, возможно крота, кошки или собаки, 1925 г.
В Европе в то время модным считается экзотический мех - зебра, кенгуру и дикая обезьяна - чтобы подчеркнуть силу и независимость женщины. В Союзе же было непросто достать любой мех, даже шкурки белки или зайца, которые быстро линяют. Однако советские женщины нашли выход - оторачивать одежду мехом кошек, собак и даже кротов. Они использовали объемные ватные валики, которые подбивали мехом только по кроям. В повести М. Булгакова «Собачье сердце» Шариков объясняет Преображенскому, что убитые коты «на польты пойдут, из них белок будут делать на рабочий кредит», а в романе И. Ильфа и Е. Петрова «Двенадцать стульев» Эллочка-людоедка «сама красила мех мексиканского тушкана зеленой акварелью».
Даже в непростых условиях 20-х годов женщины хотели модно одеваться, потому их изобретательность не знала границ. Они сшивали лоскутки: так появились полосатые платья, которые носили преимущественно летом. А также заимствовали из мужского гардероба головные уборы, галстуки и рубашки. В повести М. Булгакова «Собачье сердце» на вопрос Преображенского о половой принадлежности «самый юный из четверых, персиковый юноша в кожаной куртке… признался, что он - женщина и сильно покраснел».
Художники: как разработать пролетарскую моду для масс
Posted on 11.04.2020 By Дарья Гавриленко Posted in 20: НЭП
Советская, недорогая, массовая одежда из простых тканей, украшенная народной вышивкой понравилась даже иностранцам, которые на Всемирной выставке в Париже 1925 г. присудили моделям в русском стиле Гран-при, не заметив, что бусы были сделаны из хлебного мякиша. За этим стояла главный советский модельер Н. Ламанова, которая стала собирательным именем для моделирования в СССР 20-х годов. Вокруг нее группировались известные художники: будущий первый руководитель Дома моделей Н. Макарова (племянница Ламановой), скульптор В. Мухина, художник-авангардист Н. Гончарова. Массовая советская мода зиждилась на двух идеях: они не противоречили друг другу и вовлекали одних и тех же художников. С одной стороны, одинаковая прозодежда (производственная одежда) для работы, с другой - разнообразная бытовая одежды для отдыха.
Бытовая одежда: русское народное творчество и индивидуальность
Пресса о моделях Ламановой: «Она дает четкую установку на упрощение, удешевление и рационализацию костюма при сохранении большого разнообразия форм»
Актриса Александра Хохлова в платье Ламановой с предыдущей фотографии (предпоследнее справа), 1924 г.
Ламанова была модельером удивительной судьбы. Сначала она шила эксклюзивные туалеты для императорского двора из парчи и бархата, которые заслоняли человека и нередко были неудобными. А затем в 58 лет ей пришлось переквалифицироваться и создавать массовую моду из одеял и полотенец, где на первом месте стоял человек и его комфорт. Как «Поставщика Двора Ея Императорского Величества» Ламанову после Гражданской войны арестовали. Поэт М. Горький и его гражданская жена М. Андреева, лично знакомая с творчеством Ламановой, добивались ее освобождения два с половиной месяца.
«Она одевала родную сестру государыни, была приглашена и к самой царице, но они как-то не сошлись характерами».
(Из воспоминаний современника Г. Левана о Н. Ламановой)
Модели Ламановой вписались в общемировую моду природного ар-деко и свободного кроя 20-х. Простой крой и вышивку, которая компенсирует бедноту материала, но не закрывает своей узорчатостью человека, она взяла от русского народного костюма. Модельер делала сумки из бечевки и бусы из ракушек, потому что материала не хватало, а на международных выставках это расценивали как авангардное решение и близость к природе. Ламанова хотела сделать простую моду массовой, а потому на страницах журналов размещала выкройки, которые под силу сшить женщине без особых швейных навыков.
Прозодежда: рабочая униформа для всех
Эскизы художника В. Степановой и сшитый по ее рисункам комбинезон, 1924 г.
Проект костюма для спектакля «Смерть Тарелкина» в стиле унисекс В. Степановой, 1922 г.
Художники-конструктивисты из «ЛЕФа»: А. Родченко, В. Степанова, Л. Попова мечтали о принципиально новых комбинезонах - производственной одежде. Костюмы хирурга, пожарного, продавца будут лишь незначительно отличаться расположением, размером и количеством карманов, потому что одному нужно положить шприц, а другому - сдачу. Вместо платья для прогулок, домашних туалетов или бальных нарядов - человек весь день будет носить удобный комбинезон, который станет его микромиром.
Проект прозодежды Л. Поповой, 1922 г.
Конструктивисты отрицали моду и половую принадлежность, потому что создавали не одежду, а супрематический эксперимент под идеологический образ «товарища» с крупным лицом и убранными волосами. Их идеи не вышли в массы, но они были удобными и рациональными, а потому отдельные элементы используются до сих пор. Это демисезонные куртки, в которых фланелевая подкладка меняется на меховую, и заплатки из другого материала контрастного цвета для области колен и локтей.
Костюм Ламановой для фильма «Аэлита», реж. Я. Протазанов, 1924 г.
К середине 20-х конструктивисты «ЛЕФа» вернутся к художественной деятельности. Ламанова будет разрабатывать массовую одежду в эпоху свободных веяний НЭПа, а затем попадет в немилость в 1928 г. как кустарь с двумя наемными рабочими и станет художником по костюмам для театра и кино. Однако советский бомонд и партийная номенклатура будут обшиваться у Ламановой вплоть до ее смерти в начале Второй Мировой войны. Вокруг ее кончины ходит много городских легенд, самая распространенная их них: Ламанова пришла к месту эвакуации Художественного театра, но коллеги не дождались ее и уехали. У 79-летней женщины, которая 20 лет жизни посвятила театру, остановилось сердце прямо на ступеньках МХАТ.
30 Индустриализация
Как «жить стало лучше, жить стало веселее»
Posted on 13.04.2020 By Дарья Гавриленко Posted in 30: Индустриализация
Женщины в ситцевых платьях в цветочек пришли на открытие первого в СССР метро, 15 мая 1935 г.
Контакты с иностранными государствами - центрами мировой моды - прекратились в 1929 г. Советская женщина и раньше не закупалась в Париже, редко ей удавалось и приобрести платье у нэпмана, который возил их из-за границы в 20-х. Однако у нее были европейские журналы, а в 30-х пропали даже самые мутно перепечатанные западные выкройки.
Женщины носят хлопчатобумажные платья в цветочек с завышенной талией и рукавами-фонариками, нередко они сами украшают их отложными воротничками, пуговицами, воланами и даже вышивкой по мотивам русских народных орнаментов.
«Я думала, что одежда рабочих будет простой и практичной, однако увидела настоящее буйство шифона, плиссе и оборок».
(Французский кутюрье Э. Скиапарелли после поездки в Москву, 1935 г.)
Советские женщины самостоятельно декорируют платья отложными воротничками, вышивками и воланами
Те, кто интересуется модой, не спешат демонстрировать новую вещь окружающим, потому в народе появляется негласная идея о том, что если кто-то хорошо одет, то он агент западной разведки. Городская легенда гласит, что за посылку с чулками из Америки можно было получить несколько лет тюрьмы.
«Мы, молодые комсомольцы, считали себя выходцами из недавно совершившейся революции. Мой папа из-за границы присылал нам с сестрой прекрасные вещи. А я окунала бежевый пуловер в чернила, чтобы он стал похож на нашу советскую прозодежду».
В Европе женщины носят длинные платья с тренами, однако на них идет большой расход ткани. Поэтому когда мода просачивается в СССР в журнале «Работница» выходит статья: «Против моды фашистской Европы»: «Сколько на этом болтающемся сзади куске «хвостатые женщины» приносят домой пыли и бактерий. Этот кусок, перемноженный на число сознательных женщин, отказавшихся от него, сохранит много метров материи, в которой у нас сейчас недостаток. Не позволяйте проникать в наш быт модам фашистской Европы!».
Длинное вечернее платье со шлейфом требовало больших затрат ткани, а потому не было популярно в СССР
Женщины в длинных приталенных платьях и туфлях на низком каблуке танцуют на палубе
Помимо официальных магазинов советские женщины получали одежду еще несколькими способами. Во-первых, стахановцев премировали отрезами ткани и одеждой. Так газета Магнитогорска в 1936 г. рассказывает о супругах Тищенко, которые приехали «три года назад с одним самодельным чемоданом», а сейчас они «обзавелись двумя пальто, несколькими платьями и костюмами, обувью, а также мебелью, охотничьим ружьем, патефоном и мотоциклом». Во-вторых, в 30-х многие узнали о существовании спекулянтов, потому что о них писали в прессе:
«7 и 8 августа в магазин Азово-Черноморской конторы Швейсбыта поступили трусы и платья, которые продавцы отпускали в одни руки. Через 2 часа на «толкучке» уже продавались вещи из магазина».
(Газета «Советская торговля», г. Краснодар, 1935 г.)
А также в СССР появились «Торгсины» - магазины для иностранцев, первый аналог валютной «Березки». Каждый могл прийти туда с золотыми ювелирными украшениями, драгоценными камнями, антиквариатом, валютой и даже царскими червонцами. За дедушкины золотые зубы можно было получить чулки, а за столовое серебро - заграничную шаль.
Советский кинематограф становится цветным и звуковым
Posted on 13.04.2020 By Дарья Гавриленко Posted in 30: Индустриализация
В 1930 г. в СССР вышел первый цветной фильм, а спустя год - первый звуковой. Советский зритель стал чаще ходить в кинотеатры, а потому возросла популярность и отечественных актрис: В. Серова, Л. Смирнова и Т. Макарова. Ходит легенда, что И. Сталин разрешал Орловой летать в Париж за перчатками, а зарплата известной актрисы составляла 6 тыс. рублей (рабочий получал 125).
Актриса Цецилия Мансурова в театре имени Е. Вахтангова в вечернем платье из легкой прозрачной тафты
Популярные актрисы могли себе позволить костюм за 800 руб. и туфли за 300. Они одевались на заказ у одного из самых известных советских модельеров Н. Ламановой, которая шила им туалеты из шелка, креп-жоржета и панбархата. Метр такой ткани стоил 100 руб. Актриса Г. Коновалова рассказала в интервью А. Васильеву о женщинах из театра им. Вахтангова, которые своими нарядами славились на всю Москву:
«Тогда самым популярным мехом был каракуль: жены членов правительства носили шубы-шкафы с двумя дырками для рукавов. А актриса Ц. Мансурова ходила в приталенной каракулевой шубе клеш с капюшоном, подбитым белкой - ее шила модельер Н. Ламанова. На новогоднем банкете я видела актрису Н. Русинову. Сначала она была в черном креповом платье с меховыми круглыми рукавами, которые оставляли руки голыми. Потом Русинова переоделась в ярко-желтое шифоновое платье-пеньюар».
Немецкая актриса Марлен Дитрих создала образ женщины, которая одновременно порочна и невинна, сексуальна и неприступна
Режиссер Г. Александров «слепил» образ Любови Орловой с Марлен Дитрих
Однако не все наряды актрис дошли до наших дней. После смерти Л. Орловой родственники освобождали квартиры и выкинули все ее вещи. Даже музею актрисы в Звенигороде не удалось найти ни единого платья Орловой. Она оставила после себя лишь роли. Зато другая актриса второго плана, М. Лукашевич, не выкидывала и не перешивала свои платья на протяжении 30 лет, начиная с 30-х годов. Аналогичный гардероб сохранила и актриса Малого театра Е. Найденова - когда ее дом национализировали и превратили в коммуналку, то ей выделили одну комнату - это была гардеробная со всеми платьями. Все туалеты находятся в музее А. Васильева.
В Голливуде актрисы начали перекрашиваться в блондинок вслед за Г. Гарбо в фильме «Королева Кристина». Ленту показали и на московском кинофестивале в 1935 г., после которого некоторые отечественные актрисы тоже стали укладывать волнами волосы, тонко выщипывать брови и даже краситься в блондинок. В 30-х на советском экране появляется целая череда светловолосы кинодив: Л. Орлова, Т. Окуневская, М. Ладынина, Л. Целиковская, Л. Смирнова, В. Серова, В. Марецкая. А в народе складывается пословица «ничто так не красит женщину как перекись водорода».
Модные вкладыши: как в прессе появился образ горожанки
Posted on 13.04.2020 By Дарья Гавриленко Posted in 30: Индустриализация
Благодаря индустриализации и приросту городского населения на страницах советских журналов появляется новый образ горожанки. Она одета в элегантное приталенное платье с кружевными вставками или на ней жакет с блузкой жабо и отложным воротничком и узкая юбка до колен с разрезом. У нее есть украшения, брови тонко выщипаны, волосы уложены волнами, а на губах помада, а также она пользуется кремом, пудрой и духами.
На обложке журнал «Крестьянка» размещал малярш, слесарш и трактористок, март, 1930 г.
Выкройки платьев и советы по уходу за собой размещали не только в исконно женских журналах, таких как «Новости моды» и «Моды сезона». Подобные темы поднимала даже далекая от образа городской женщины «Крестьянка», которую в 1933 г. И. Сталин премировал орденом В. Ленина «за успехи в воспитании женских пролетарских масс». В самом журнале были фотографии малярш, слесарш и трактористок, а на бесплатном приложении-вкладыше печатали выкройки пальто и платьев, модели макияжа и причесок, а также схемы по вышивке гладью и крестиком.