Материал: vladimirova_tn_slavina_va_kodola_nv_red_zhurnalistika_vyzovy

зрителя «не оплачено» (и таким образом, «непредвзято») – имеет для публики определенную притягательность.

Именно так, соцсети за несколько лет стали почти идеальными каналами для передачи информации о спорте. Например, только в «Твиттере» за 2013 год было создано около полумиллиарда твитов о спорте, и больше половины из них – от обычных пользователей, не связанных с профессиональными СМИ, клубами или спортсменами1. Эту статистику предоставила сама социальная сеть.

Таким «Зрителям-репортёрам» не откажешь в одном преимуществе: они способны генерировать огромный поток информации, массово выходить в прямой эфир в соцсетях, вещать прямо с трибун. Но этой «поточности», оперативности и «эффекта присутствия» недостаточно чтобы сделать полноценный профессиональный журналистский материал.

Минус зрительских репортажей – их однообразие, низкое качество, непроверенная информация, иногда излишне поспешная и недостоверная. Более того, зритель не видит всего происходящего на арене, не видит подробностей. Все равно взгляд его обращается к табло, экранам, видео-кубам на стадионах, чтобы увидеть соревнование во всех его аспектах, с крупными планами, разборами ситуаций, статистикой и деталями. Уйдя с арены (а также до и после соревнования) этот активный «зритель-репортёр» снова превращается просто в стороннего наблюдателя и болельщика.

У журналистов же несоизмеримо больше возможностей для получения информации: привилегии задавать вопросы непосредственным участникам соревнований, находиться с командами и добывать «эксклюзив» – интервью со атлетами и тренерами, доступ в закрытые для публики помещения, общение с персоналом команды, посещение мероприятий «только для прессы» и официальная информация от спортивных Лиг и Ассоциаций. В итоге, только у журналиста есть возможность сообщить не только результат, но и историю, которая за ним стоит. И в современной спортивной журналистике часто история, стоящая за событием, затмевает результат2.

1Toney J. Sports Journalism. The inside track. Bloomsbury sport, London, 2012. P. 76.

2Mishra P. Sports Journalism. Sports publication, New Delhi, 2010. P. 32.

50

В итоге, качество и разнообразие контента у профессионалов из спортивных СМИ всегда выше, чем у зрителей, – и это преимущество, которое очень сложно превзойти.

У журналиста больше возможностей – и информационных, и технических. Поэтому, хотя поначалу, свободный обмен информацией в социальных сетях действительно и представлял собой с одной стороны, некоторую угрозу для спортивных СМИ, в итоге – именно в соцсетях спортивные медиа обнаружили массу возможностей. Что это за возможности?

Возможность завоевать новую аудиторию, разного возраста, из разных стран, «сблизиться с ней» в режиме прямого диалога, лучше понять её потребности, и в итоге более эффективно с ней работать и формировать информационную картину.

Возможность взаимодействовать с официальными аккаунтами спортсменов, клубов, организаций, мгновенно делиться их информацией и увеличивать свою аудиторию за этот счет.

Возможность активно продвигать и повышать количество просмотров своих эксклюзивных, а также спонсорских и партнёрских материалов, давая на них ссылки во всех соцсетях.

Возможность выкладывать для широкой аудитории разнообразный контент: текстовый, аудио, видео-эпизоды, зацикленное видео (гиф и коубы), вплоть до комиксов и мемов. То есть, все, что не подходит под формат телеканала, радиостанции, газеты, – все это становится гармоничным контентом соцсетей.

Возможность вести онлайны и выходить в прямом эфире с места событий в рамках различных социальных платформ.

Поэтому для СМИ спортивной направленности важно активно присутствовать в социальных сетях и создавать более качественный и интересный поток информации, чем рядовой пользователь «твитящий» и «постящий» со стадиона. Задача, стоящие перед спортивным журналистом в цифровую эпоху это не только точная и оперативная передача информации о событии. Это рассказ обо всех нюансах, о закулисье, предыстория и последствия, подробная аналитика. И, конечно же, это умение определить, что из гигантского потока информации имеет новостной потенциал и будет наиболее интересен широкой аудитории.

Социальные сети сейчас, как никакой другой инструмент, эффективны в освещении и обсуждении спорта. Обозреватель «Форбс»

51

Энтони Ди Моро считает, что именно они дают возможность взаимодействовать напрямую с аудиторией, со спортивными фанатами, с клубами, со спортсменами1.

Влияние социальных сетей на спортивную журналистику исключительно высоко, и за счет добавления новых функций (таких как прямых эфиров и трансляций) это влияние будет оставаться очень высоким ближайшие годы. Как именно спортивному журналисту взаимодействовать с соцсетями, какой контент туда загружать, и какой контент в них искать – тема для целого курса «СММ в спортивной журналистике» и обширное поле для дальнейших научных исследований.

Список литературы:

1.DiMoro A. The Growing Impact of Social Media On Today's Sports Culture // Forbes. URL: https://www.forbes.com/sites/anthonydimoro/ 2015/07/02/the-growing-impact-of-social-media-on-todays-sports- culture/#43356f4231a2 (дата обращения: 24.04.2018).

2.Mishra P. Sports Journalism. Sports publication, New Delhi, 2010. P. 32.

3.Toney J. Sports Journalism. The inside track. Bloomsbury sport, London, 2012. P. 54, 76.

Медоева О.Ю., Зубаркина Е.С.

Литературные программы на радио: функции и перспективы развития

Аннотация: статья посвящена литературным программам на отечественных радиостанциях, перспективах развития этого направления журналистики

Ключевые слова: литературная программа, Радио КНИГА, аудиокнига, радиоспектакль, художественное чтение.

Трансляция радиоспектаклей, аудиокниг и другого контента о писателях и произведениях способна пробудить интерес населения к

1DiMoro A. The Growing Impact of Social Media On Today's Sports Culture // Forbes. URL: https://www.forbes.com/sites/anthonydimoro/2015/07/02/the-growing-impact-of-social-media-on- todays-sports-culture/#43356f4231a2 (дата обращения: 24.04.2018).

52

чтению. Однако эта сфера медиа очень сложно монетезируется в современных реалиях. Есть ли будущее у таких радиостанций?!

В современной системе средств массовой информации радио занимает одну из ведущих ролей. Прежде всего, это связано с растущим количеством автомобилей в российских городах. Поэтому общая доля слушателей станций FM-диапазона растет. В свою очередь контент радийных СМИ расширяется. Появляются не только новые программы политического, общественного и делового характера, но и передачи образовательного и познавательного содержания. На этом же фоне становятся популярными и программы о литературе. Сегодня они представлены в эфире российских радиостанций разными форматами: от коротких рубрик о писателях и их книгах до длинных литературных чтений.

В работе мы опирались на труды журналистов исследователей: Л. Д. Болотовой1, А. А. Шереля2, В. В. Смирнова3.

Основой литературного вещания в России и за рубежом стали радиоспектакли. С 20-х годов прошлого столетия этот жанр активно развивался, менял свой формат, но до сих пор остается востребованным в эфире многих отечественных интернет-станций и станций FMдиапазона.

Литературные радиопередачи практически с первых лет советского регулярного радиовещания были его важной составной частью. Менялись и обогащались формы и жанры программ, но идея просвещения и обучения масс неизменно оставалась одной из важнейших функций государственного радио. Сегодня эти функции также возлагают на себя коммерческие радиостанции. Программы о литературе звучат в эфире «Детского радио», Радио Вера, Радио КНИГА и т.д.

Радиостанции о литературе сегодня необходимы современному слушателю. Их контент позволяет поднять общий культурный уровень аудитории (как взрослой, так и детской). Программы о литературе и литературные радиостанции выполняют целый спектр функций. Такие как:

идеологическая

1Болотова Л.Д. Радиовещание на фоне времени // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. М.: Изд-во МГУ, 2009.

2Радиожурналистика. Учебник / под ред. профессора А.А. Шереля. М.: Изд-во МГУ, 2000.

3Смирнов В.В. Жанры радиожурналистики. Учебное пособие для вузов. М., 2002.

53

просветительская

культуроформирующая

рекреативная

Несмотря на задачи, которые способны выполнять литературные программы и радиостанции этого профиля, сегодня данная сфера СМИ не позволяет получать существенной финансовой прибыли от продажи рекламного времени. Именно по этой причине станции о литературе вещают в основном в сети Интернет. Вот некоторые из них:

Радио Фантастики. В эфире звучат произведения писателейфантастов: Айзека Азимова, Стивена Кинга, Рэя Брэдбери, Джоан Роулинг, Джорджа Оруэлла.

Радио «Модель для сборки (МДС)» – литературно-музыкальное радио. Цель радиостанциипознакомить слушателей с творчеством современных писателей. Обычно в эфире звучат книги научно-фантастического жанра. При этом произведения зачитываются под музыкальное сопровождение.

Радио «Русский мир» – это интернет-радио, которое рассчитано на аудиторию патриотично настроенную. В эфире звучат передачи о русском языке, литературе, также звучит музыка, культурные новости, программы для детей.

Литературное радио. Интернет-станция, работа которой посвящена современным русским произведениям. Радио начало свое вещание в 2007 году и продолжает по сей день. Ключевая функция станцииинформационная поддержка современных писателей.

Чудо-радио. Эта радиостанция ведет вещание из Волгограда. В эфире звучат радиоспектакли, художественные чтения, программы

о литературе.

Кстати, «Чудо-радио» одна из немногих радиостанций, команда которой пытается возродить такой жанр, как радиоспектакль. В советский период специально для радиовещания создавались пьесы и инсценировки известных литературных произведений.1 Сегодня аудиоспекталь – жанр практически забытый.

Очевидно, что литературные радиостанции, вещающие посредством сети «Интернет», не требуют столь серьезных финансовых затрат как их

1Микрюков М.П. Радиоискусство // Большая советская энциклопедия. В 30 т. М.: Советская энциклопедия, 1969–1978.

54