Триллерами называют фильмы, стремящиеся создать у зрителя ощущение напряжённого переживания, волнения. Ни один из киножанров не характеризуется такой размытостью границ, как триллер: к триллерам относят и детективно-приключенческие фильмы, акцент в которых смещён на подготовку к какому-то уникальному преступлению, и фильмы ужасов, и экшен-фильмы, и фантастические боевики. Часто говорят: if it thrills, it is a thriller. Триллеры во многом перекликаются с мистикой, но различаются структурой сюжета. В последние годы в триллерах можно обнаружить элементы "ужастика" или "психологического ужастика": присутствие зловещих монстров увеличивают напряжённость сюжета. К понятию "монстра" можно свести что угодно: обычную физическую мощь, усиленную интеллектом ("Пила" 2004 г.), сверхъестественное существо ("Дракула"), пришельца (мифы о Ктулху Г.Ф. Лавкрафта), серийных убийц ("Хэллоуин", "Пятница 13-е", "Техасская резня бензопилой"), даже микробов или химические вещества ("Лихорадка" 2003 г., "Последний человек на Земле" 1964 г.).
К жанру кинокомедии относятся фильмы, которые ставят целью рассмешить зрителя, вызвать улыбку, улучшить настроение. Вместе с драмой, фильмами ужасов и научной фантастикой, комедия - один из основных жанров кинофильмов.
Драмы изображают в основном частную жизнь человека и его острый конфликт с обществом. При этом акцент часто делается на общечеловеческих противоречиях, воплощённых в поведении и поступках конкретных персонажей. Драматический фильм - фильм, в большинстве случаев представляющий глубинную эволюцию характера, взаимодействие героев и посвящённый в высшей степени эмоциональным темам. Фильмы данного жанра не создают стереотипов и не делают упрощённых поверхностных обобщений, помещая в центр внимания более личный и неоднозначный психологический мир героев. К драматическому жанру мы относим и большинство фильмов о войне, не ставящих целью пропаганду каких-либо политических взглядов (как, например, в фильмах "Зелёные береты" или "Рэмбо"), поскольку по содержанию (то есть по тому, "чту изображается") последние не соответствуют приведённому выше определению, а по форме (тому, "кбк изображается") ближе к экшен-фильмам (действие и эффектный визуальный ряд).
В приключенческих фильмах акцент смещён с грубого насилия на смекалку персонажей, умение перехитрить, обмануть злодея: героям предстоит оригинально выпутаться из сложных ситуаций.
1.4 Методика исследования прецедентных феноменов в политической коммуникации Германии и США
В России и за рубежом феномены прецедентности и интертекстуальности исследуются по-разному. Сходство прослеживается в том, что как в России, так и за рубежом доминируют работы, посвящённые изучению одного аспекта изучаемого феномена.
Российские учёные чаще всего фокусируют внимание на выявлении сфер источников прецедентных феноменов, используемых в различных видах дискурса.
Как мы уже говорили, до настоящего дня не получил полного осмысления сам феномен прецедентности, в связи с чем одной из самых дискуссионных проблем является "степень" или "глубина" прецедентности. К данному вопросу обращаются Р.Л. Смулаковская и Я.В. Кузнецова, предлагая выделять:
- прецедентные феномены, обладающие высокой степенью прецедентности, то есть способные становиться в синонимический ряд с лексическими единицами языка (Дон Кихот, Дон Жуан, Иуда, Обломов);
- прецедентные феномены, которые могут существовать в когнитивном пространстве языковой личности только наряду со своим первоисточником (Незнакомка (Блок), Обрыв (Гончаров), всадник без головы (Майн Рид));
- прецедентные феномены, идентификация которых не происходит даже при наличии атрибуции (Смулаковская, Кузнецова 2001: 427).
Ряд работ посвящён исследованию манипулятивной функции прецедентных феноменов в рекламе (Балахонская 2002, Дмитриева 1999). Л.В. Балахонская отмечает, что указанная функция в рекламном дискурсе может воплощаться различными способами: сменой функциональной нагрузки, изменением модальности, имплицитным выражением того или иного смысла, обращением к языковой игре (Балахонская 2002: 38-39). О.А. Дмитриева приходит к выводу о том, что прецедентный текст, "будучи сгустком культуры, содержит стереотип поведения, мировоззрение языковой личности" и, таким образом, воздействует на адресата (Дмитриева 1999: 45).
Д.Б. Гудков и В.В. Красных предлагают разграничивать уровни прецедентности (социумно-, национально- и универсально-прецедентные феномены), а также разрабатывают типологию прецедентных феноменов (прецедентные имена, высказывания, ситуации и тексты).
Г.Г. Слышкин проводит исследование проявлений интертекстуальности, классифицируя их по следующим основаниям: 1) по носителям прецедентности; 2) по тексту-источнику; 3) по инициатору усвоения; 4) по степени опосредованности (Слышкин 2000: 70).
Методика исследования прецедентных феноменов в политической коммуникации, представленная в диссертационном исследовании Н.С. Бирюковой, связана с выявлением эффективности их прагматического воздействия. Исследователь уделает значительное внимание маркёрам прецедентности, к которым относятся: 1) библиографическая ссылка (автор, название публикации, издательство, год издания, страница и др.); 2) полная ссылка (автор, название произведения, персонаж); 3) ссылка на автора; 4) расширенная ссылка на автора (не только называется фамилия, но и сообщается о сфере его деятельности, происхождении, достигнутых успехах и иные биографические данные); 5) ссылка на название произведения; 6) ссылка на героя произведения; 7) двойные ссылки (обозначается герой произведения и его автор или герой произведения и его название); 8) неопределенные ссылки (автор в общем виде указывает на источник интертекстуальности); 9) другие виды ссылок на источник (не на автора, а на лицо, как-то связанное с автором); 10) использование лексических и грамматических показателей не вполне традиционного смысла имени (такие слова, как "новый", "современный", "коллективный", "второй"); 11) графическое указание на прецедентность (кавычки, курсив и др.) (Бирюкова 2005 (а): 38-44).
Н.В. Немирова на материале современной публицистики показывает функционирование прецедентных феноменов в аллюзивном употреблении, связанных между собой общим источником, которые могут составлять бинарные структуры, прецедентные цепочки, прецедентные парадигмы и прецедентные контаминанты (Немирова 2003).
На основании идей М.М. Бахтина, Г. Аггер предлагает исследовать интертекстуальность массмедиа со следующих позиций: 1) концепция диалога или диалогической, амбивалентной природы дискурса, основывающаяся на двойственной ориентации слова; 2) концепция жанра, основывающаяся на взаимодействии, "диалоге" различных жанров как условии их развития и причине их видоизменения; 3) концепция хронотопа, основывающаяся на изучении различного рода пространственно-временных пересечений, характерных для медиа-продукции; 4) идея карнавальности, значимая для выявления специфики "обратной интертекстуальности", наиболее распространённой в контексте современных телевизионных жанров (Agger 1999 http).
Е.Б. Иванова, рассматривая интертекстуальные связи на материале кинотекстов, выделяет следующие типовые ссылки как способы обозначения и выражения интертекстуальных отношений: 1) кинематографические, литературные, изобразительно-художественные, архитектурные, музыкальные, телевизионные, религиозные, научные, 2) собственно интертекстуальные, автотекстуальные и репродуктивные, 3) сильно-, средне- и слабомаркированные, 4) маркированные зрительным, звуковым образом, фактором актера, 5) содержательные, структурные и содержательно-структурные, 6) цитаты и реминисценции, 7) вербальные, музыкальные, зрительные и сюжетные (Иванова 2001).
Г. Уитхалм обращает внимание на актуальность сферы кино как источника интертекстуальных референций, используемых в рекламе. Внедрение цифровых технологий не может не отражаться на производстве телерекламы (если раньше можно было использовать только готовые кадры и монтировать кадры уже отснятого материала с новыми, то теперь стало возможным поместить старый и новый материал в один и тот же кадр), в связи с чем исследователь рассматривает рекламные сцены, в которых: 1) истории сценической деятельности звёзд воспроизводятся более или менее достоверно; 2) элементы реквизита меняются на рекламируемый продукт при сохранении общей сценической обстановки; 3) сюжет полностью изменяется при сохранении одного известного элемента (Withalm 2003 http).
С.Л. Кушнерук, проводя сопоставительное исследование прецедентных имён в российской и американской рекламе, изучает их содержательно-семантические и функциональные свойства. Исследователь классифицирует материал в соответствии со сферами культурного знания, к которым принадлежат прецедентные имена, национально-культурными основами происхождения, а также определяет особенности актуализации дифференциальных признаков прецедентных имён в рекламном тексте и характер соотнесённости с первичным денотатом (Кушнерук 2006).
Как становится видно из приведённого обзора, в исследованиях феномена интертекстуальности отечественными и зарубежными учёными выбор методики исследования может разниться в зависимости от целей, которые ставит перед собой автор. Изучение же феномена прецедентности было начато отечественными учёными недавно и пока не получило распространения в исследованиях западных коллег. В большинстве случаев исследование прецедентных феноменов осуществляется на материале родного исследователю языка, однако, положительный опыт сопоставительного исследования с привлечением данных иностранных языков имеется (Кушнерук 2006, Спиридовский 2006). Суммировав опыт изучения феноменов интертекстуальности и прецедентности отечественными и зарубежными учёными, обозначим направления исследования прецедентных феноменов со сферой-источником "Кино" в политической коммуникации Германии и США:
1. Обнаружение в текстах статей немецких и американских печатных изданий прецедентных феноменов, имеющих источником сферу "Кино".
2. Типологизация прецедентных феноменов на основании их видовой принадлежности с опорой на теорию Д.Б. Гудкова и В.В. Красных.
3. Выявление особенностей использования прецедентных феноменов разных видов (прецедентных имён, прецедентных текстов, прецедентных высказываний, прецедентных ситуаций) и количественный анализ.
4. С учётом способности прецедентов обеспечивать "диалогичность" текстов-доноров и текстов-реципиентов (в данном случае - кинофильмов и текстов политической публицистики ФРГ и США) типологизация прецедентных феноменов на основании жанровой принадлежности их фильмов-источников.
5. Выявление характера зависимости специфики употребления кинопрецедентов от их жанровой принадлежности и количественный анализ.
Выводы по первой главе
Обобщение теоретического материала, взятого за основу исследования прецедентных феноменов со сферой-источником "Кино" в немецкой и американской политической коммуникации даёт возможность сделать следующие выводы:
1. Театральность является характерным признаком современного политического дискурса. Политики постоянно помнят о зрителях (избирателях) и "работают на публику", стараясь произвести впечатление и добиться успеха. В свою очередь, отношение народа к политике, как к театру, своеобразному развлечению, становится превалирующим.
2. Наряду с театральностью, важнейшим признаком политической коммуникации является интертекстуальность. Во всём многообразии концепций интертекстуальности в исследованиях отечественных и зарубежных учёных представляется возможным выделить общность, связанную с тем, что интертекстуальность - присутствие в тексте других текстов или их элементов.
3. В свете лингвокогнитивного подхода как одна из форм интертекстуальности понимается прецедентность, которая основывается на имеющихся у коммуникантов общих пресуппозициях. Прецедентные феномены при этом понимаются как наиболее "сильные", насыщенные культурной семантикой высказывания.
4. Согласно теории Д.Б. Гудкова и В.В. Красных, являющейся базисом для нашего понимания феномена прецедентности, и с учётом мнения Ю.А. Сорокина основными свойствами прецедентных феноменов являются их известность, когнитивная актуальность и повторяемость, помноженные на меру сильной / слабой рефлексии. В системе прецедентных феноменов выделяются центр, в который входят феномены, обладающие сильной рефлексивностью, общеизвестные, актуальные для большинства в когнитивном (эмоциональном и познавательном) плане, обращение к которым часто возобновляется в речи членов лингвокультурного сообщества, и периферия, к которой исследователи относят феномены, характеризующиеся меньшей рефлексивностью. Среди прецедентных феноменов выделяются имена, тексты, высказывания и ситуации, которые могут быть социумно-, национально- или универсально-прецедентными.
5. Основная функция прецедентных феноменов - мифологическая. В этой связи прецедентные феномены можно рассматривать как дискурсивные знаки мифов, существующих в обществе, как способ актуализации мифа в речи. С помощью прецедентных феноменов конструируется модель мифологической реальности, обладающая рядом характеристик сферы-источника и, в зависимости от потенциала составляющих данную модель прецедентов, проявляющая в большей или меньшей степени повышенные суггестивные свойства.
6. На основании рассмотренных материалов по жанровым характеристикам и с учётом релевантности используемых в теории кино критериев разграничения жанров для лингвистического исследования представляется возможным построить следующую классификацию киножанров для анализа особенностей употребления прецедентных феноменов: вестерн, криминальное кино (гангстерский боевик, детектив), экшен, кинофантастика (научно-фантастическое кино, фэнтези), триллер, кинокомедия, драма, приключенческое кино.
7. Основываясь на теории прецедентных феноменов Д.Б. Гудкова и В.В. Красных, исследование представляется необходимым провести путём типологизации зафиксированных ПФ как на основании жанровой принадлежности их фильма-источника, так и на основании их видовой принадлежности с последующим количественным анализом и выявлением характера зависимости особенностей использования ПФ от указанных критериев.