Дизайнер звука — занимается созданием звуковых спецэффектов, а также звуков, не имеющих соответствующего аналога в природе или которые невозможно записать, например, звук, издаваемый динозаврами.
Звукоинженер — специалист обслуживающий комплекс звукового оборудования.
Монтажер звука — монтирует звуковые компоненты. Раскладывает записанные реплики синхронно изображению.
Звукооформитель — специалист по записи синхронных шумов. Имитирует и воспроизводит синхронно изображению необходимые шумы. Например: шаги человека, пробег лошади, поцелуи и прочие шумы, воспроизводимые человеком и живыми существами.
Звукорежиссёр перезаписи («post-productionsoundmixer») — крайне важный специалист на финальном этапе формирования картины. Так как перезапись — это последняя стадия производства кинофильма, во время которой происходит финальная обработка, локализация, сведение и мастеринг всех многочисленных звуковых компонентов — звукорежиссёр является, по сути, специалистом крайней инстанции в рамках всей работы звукорежиссёрской группы.
· Монтажная группа
Режиссёр монтажа — человек, ответственный за основные монтажные решения. Выполняет чистовую сборку картины. Не редки случаи, когда функции режиссёра монтажа выполняет сам режиссёр-постановщик.
Монтажер — готовит исходный материал к
монтажу, синхронизирует звук и картинку, нарезает дубли и т. д. [11].
· Дополнительный персонал
Фотограф — Съемка актёров во время кастинга. Составления коллажей, плакатов, буклетов. Фотосъёмка и наложение актёров на пейзажи, для изготовления фотографий, фигурирующих в кадре. Документирует съемочный процесс. Фотосъёмка объектов. Съёмка костюмов, грима. Иногда входит в состав операторской группы.
Пиротехник и/или оружейник — необходим в случае появления задачи по созданию имитации взрыва, выстрела, либо устройства реальных пиротехнических эффектов. Рассчитывает требуемое количество заряда, направление взрывной волны; следит за сохранностью и техникой обращения с оружием; инструктирует об особенностях оружия. Создание искусственного тумана — также входит в сферу обязанностей пиротехника.
Специалист по спецэффектам — занимается разработкой спецэффектов (от искусственного тумана до компьютерной графики), консультирует и продумывает реализацию.
Рабочие — выполняют различные поручения.
Буфетчик (и его ассистенты) — обслуживание питанием съёмочной группы. Помощь в подготовке продуктов питания (если необходимо) для съемочной сцены.
Врач — в случае необходимости обеспечивает своевременное оказание своевременной медицинской помощи участникам съёмочной группы. В сценах, где по сюжету фильма совершаются те или иные медицинские манипуляции и/или нужны специальные медицинские навыки и познания (наложение повязки, инъекции и пр.) — консультирует режиссёра-постановщика и актёров по правильности их выполнения. Иногда может быть задействован режиссёром в эпизодической роли в сценах, где нужны специальные медицинские познания и/или навыки (скажем, врач «скорой», приехавший на вызов)
Водители — подчиняются администратору по площадке и директору фильма. Также могут быть задействованы режиссёром-постановщиком в эпизодических ролях (водитель такси, например) или в качестве дублёра того или иного актёра (если он не имеет водительских прав и/или навыков вождения автомобиля (мотоцикла)).
Пост-производство.
Также употребляется термин «монтажно-тонировочный период», либо, упрощенно – монтаж. Является важнейшим этапом в рамках кинопроизводственного процесса.
Монтаж, или редактирование — это процесс подбора и комбинирования видеоизображения или звука, результатом которого является готовый к реализации кинофильм. Первоначально — это выборка материала по различному спектру критериев, удаление неудачного материала, расстановка отснятого материала в максимальном соответствии со сценарием. Регулировка и приведение видеоряда в соответствие с режиссёрской концепцией и видением - первоочередная задача данного этапа в рамках пост-производственного процесса [12].
В работе над повествовательным аспектом истории, после завершения производственный периода и спада высокого уровня ажиотажа и давление над режиссёром, а также в условиях сокращения финансовых затрат, режиссёр монтажа приступает к работе. Сцены на основе отснятого материала, которые не соответствуют заявленным критериям в качественном аспекте, подлежат улучшению, а дефекты, сформированные в ходе производственного процесса и выявленные в ходе пред-монтажного просмотра материала, подлежат устранению в максимально возможной степени.
В схожей степени с процессом написания сценария, каждая сцена должна рассматриваться как локальная история, и обязана развивать историю фильма либо; в противном случае она может являться чужеродной, не вписываться в общую канву фильма. Режиссёр монтажа должен понимать суть каждой сцены в равной степени с режиссёром, и, если режиссёр на проекте не выполняет функции режиссёра/инженера монтажа, то подразумевается их совместная работа над реализацией одной и той же задумки.
Первый шаг в рамках монтажного процесса — это протоколирование кинофильма. Необходимо просмотреть отснятый материал в контексте каждой сцены, сделать заметки по таким параметрам, как качество игры актеров и технические недостатки. Использование систем нелинейного монтажа делает более легким процесс перемещения сцен, относящихся к разным эпизодам фильма, в разные подкаталоги, что позволит быстро создать первый черновой (предварительный) монтаж.
Системы нелинейного монтажа поддерживают сотни различных эффектов и переходов. Единственными переходами, используемыми в кино, за редким исключением, являются простая обрезка и наплыв. Все остальные переходы, как правило, лишь только отвлекают зрителя и, зачастую, являются проявлением легкомыслия.
Как правило, каждая сцена начинается с обзорного или общего плана, затем обзор сокращается до более близких ракурсов актеров и прочих действий. Во время наиболее драматических моментов для подчеркивания драмы используются максимально крупные планы. Когда развитие событий ускоряется, длительность кадров подлежит сокращению.
Процесс создания первого варианта чернового монтажа может занимать несколько месяцев, и может быть несколько версий чернового монтажа, прежде чем режиссер и монтажер придут к согласию.
Далее процесс может длиться еще несколько месяцев, ненужные сцены будут удаляться, а оставшиеся сцены — приводится к завершённому состоянию.
На завершающей стадии, при наличии готового варианта монтажа, к работе подключаются звукорежиссер и композитор. Они добавляют звуковые эффекты и музыкальную партитуру.
Далее в работу включается специалисты по цветокоррекции, художники по компьютерной графике, и остальные специалисты, необходимые для создания фильма по заданной концепции.
Дистрибуция.
На рынке активнее всего работают так называемые «majors», то есть большие голливудские студии — «SonyPictures», «Disney», «Universal», «Warner Brothers» и другие. У них есть давно отработанная схема кинопроизводства и доставки продукта конечному потребителю, их отделения и филиалы находятся во всех странах с достаточно ёмким рынком. Помимо своих картин, они также работают с независимым продуктом, права на прокат которого они приобретают [13].
В отдельных случаях, к примеру, в рамках рынка Содружества Независимых Государств, крупные студии предпочитают работать в кинопрокате с партнёрами-агентами. Например, в России, компания «Warner Brothers» долгое время работает с компанией «Каро», а «Paramount Pictures» выбрали себе в качестве партнёра по кинотеатральному прокату компанию «Централ Партнершип».
Система независимой дистрибуции меньше, но, субъективно, интереснее. Как правило, сперва независимый продюсер (либо продюсерская компания) находит/разрабатывает проект. Далее происходит формирование бюджета, поиск частных инвесторов. В частных случаях, могут использоваться так называемые «мягкие деньги» — от фондов, меценатов либо государства. В США вложение собственных денег продюсер происходит достаточно редко — как правило, в силу каких-либо чрезвычайных обстоятельств. К примеру, у продюсера Сола Заентца ближе к концу съёмок «Английского пациента» (за которого он впоследствии получил множество премий) отозвали средства, и для завершения фильма ему пришлось заложить личную недвижимость.
Выход в прокат.
Как правило, при запуске крупной студией производства кинофильма, уже известна дата его премьеры (в среднем, спустя два-три года), хотя ещё не использован ни один метр плёнки и нет ни одного гигабайта цифрового изображения. Одновременно уже на данной стадии запускается рекламная кампания, на которую тратятся колоссальные средства. Представительства в каждой стране, где будет показана картина, тоже готовятся к её выпуску.
Зачастую, календарный год задолго до его наступления расписан по датам, причём студии ведут борьбу за наиболее перспективные временные интервала, при этом, стараясь разойтись по времени: в одну дату не должны быть в прокате фильмы схожего типажа — к примеру, две комедии, ориентированные на одну аудиторию.
На каждом кинофестивале студии стараются показывать тизеры, нарезки, трейлеры, отрывки из фильмов. Большинство кинотеатров, которые будут заниматься прокатом данных фильмов, обеспечены кинопремьерами на целый год вперёд. Они прекрасно понимают, что на крупнобюджетных и зрелищных блокбастерах извлекут основную часть, прибыл, ввиду этого продукция крупных кинокомпаний находится у них в приоритете.
Гораздо сложнее приходится независимым компаниям. Существует несколько ключевых «кинорынков» — специализированных мероприятий, несущих в себе функционал дистрибуционного характера, а именно: европейский кинорынок (EFM), который проводится во время Берлинского кинофестиваля; «Le Marche du Film» — во время Каннского кинофестиваля и американский («American Film Market»), который проходит в Лос-Анджелесе в ноябре. Там независимые студии или компании продают свои завершённые проекты, а также ещё не снятые фильмы. Сценарии запущенных в производство картин рассылаются потенциальным покупателям по всему миру. Фактически, зачастую дистрибьютор «покупает фамилии»: автора экранизируемой книги, узнаваемого режиссёра, известных актёров. Права на дистрибуцию картины чаще всего оказываются у того, кто сделает наиболее выгодное предложение.
Купившие фильм независимые дистрибьюторы выпускают ленту в прокат на своей территории — самостоятельно (при наличии собственного кинотеатрального подразделения), либо с помощью крупной компании. В последнем случае, компания, берущая на себя на себя прокатные обязательства, оставляет себе 10–17 % от сборов.
Поскольку у представительств «majors» — колоссальные мощности и возможности, любой независимый дистрибутор, который договаривается с ними о кинопрокате, имеет серьёзный шанс заработать на картине. Они рекламируют картину в максимальной степени мощно. Рекламная кампания может обойтись в несколько миллионов долларов.
Если крупная киностудия выпускает фильм, у неё есть утверждённый изобразительный рекламный ряд: тизер-постер, плакат, постеры, не подлежащие изменению. В случае с независимым кино, дистрибутор чаще всего вправе сам решать, как подавать зрителю приобретённую картину.
Озвучивание и дубляж.
Необходимо выделить разницу между озвучиванием и дубляжом. Озвучивание, или озвучка, — это когда несколько актёров (как правило, двое мужчин с разным тембром голоса и одна женщина) записывают текст кинофильма поверх оригинальной аудиодорожки. Это делается быстро, недорого и без проблем. Дубляж — дорогая, сложная, трудоёмкая процедура, над которой трудятся масса актёров и специалистов.
В независимом кинопрокатном секторе картина дублируется, когда есть определенность с потенциальным прокатным графиком, соответственно, с датой выхода, оплатой за неё и получением материалов. При большом кинопрокатном релизе фильм дублируется всегда.
Есть огромное количество студий, которые делают дубляж и озвучку, наиболее известные на рынке Содружества Независимых Государств — «Мосфильм-Мастер» и «Пифагор». Озвучивание может обойтись в значительную сумму, в зависимости от того, насколько трудоёмким является процесс работы над конкретным проектом. Зачастую, киностудии берут на себя и перевод картины.
Существуют команды актёров, которые занимаются только дубляжом и являются звёздами в своей области. У голливудских фильмов категории А+ к большим звёздам чаще всего «приставлен» какой-либо конкретный актёр озвучки. Как правило, студия дубляжа занимается и переводом, и редактурой, и диалоговыми листами. Режиссёр дубляжа берёт переведённые монтажные листы, смотрит картину, «усаживает» слова в уста и составляет план: кого бы он хотел видеть в разных ролях и собирает труппу. Всё это происходит под патронажем студии дубляжа. Запись может длиться несколько недель.
Показ.
Компании-дистрибьюторы покупают права на кинофильм у кинокомпании или продюсера на значительный по времени временной интервал. За это время они используют кинофильм в максимально возможном спектре реализации: кинотеатральный прокат, продажа телекоммуникационным компаниям, онлайн-дистрибуция, издание на носителях. Дистрибуторы стараются обеспечить максимально возможную выручку с реализации кинопродукции, так как в процессе покупки прав студии-продавцу обеспечивается, так называемая, минимальная гарантия («MG») — фиксированная сумма, подлежащая окупаемости для полноценного заработка. Цена вопроса варьируется в максимально широких пределах. Зачастую, приемлемым результатом считается выход на самоокупаемость, при том, что от момента покупки прав до момента извлечения прибыли проходит значительное количество времени и осуществляются существенные денежные вливания.
Из прибыли от кинопроката фильма половину суммы практически всегда получают кинотеатры, половину — дистрибьютор. Процентное соотношение выплат компании-продавцу либо продюсеру зависит исключительно от правил и условий, которые отражены в договоре о продаже кинофильма. Таким образом, можно сказать, что педантичность при оформлении договорных обязательств и грамотное составление плана кинопроката и стратегии в целом крайне важна в ремесле кинопродюсера на стадии показа.
3. Финансовые аспекты кинобизнеса
В финансовом плане кинобизнес имеет значительною степень схожести с классическим производственным бизнесом. Производитель вкладывает средства в создание и продвижение кинофильма, а затем предлагает конечному зрителю услугу по просмотру. В данной производственной цепочке есть 4 основных звена:
· производитель, в качестве которого выступает кинокомпания;
· дистрибутор, выполняющий функции логистического характера и тиражирования копии фильма или другого носителя;