ОГЛАВЛЕНИЕ
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ................................................................................................................................... 3
Введение............................................................................................................................................................................................... 4
ГЛАВА 1 ОСНОВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ КИНОИНДУСТРИИ.................................................................................................... 6
1. Анализ литературы по теме диссертации.................................................................................................. 6
2. Структура кинематографа.............................................................................................................................. 7
3. Финансовые аспекты кинобизнеса........................................................................................................... 20
ГЛАВА 2 ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ЗАДАЧИ КИНОПРОДЮСЕРА................................................................................ 25
2.1 Классификация направлений деятельности продюсера в кинематографе..................................................... 25
2.2 Получение прибыли как основная задача кинопродюсера................................................................................ 28
2.3 Финансирование проекта как базовая функция продюсера в кино.................................................................. 33
ГЛАВА 3 ОСОБЕННОСТИ ПРОДЮСИРОВАНИЯ АВТОРСКОГО КИНОФИЛЬМА.......................................... 40
1.Авторское кино в теоретическом аспекте........................................................................................................ 40
3.1.1 Возникновение понятия «авторское кино» в зарубежном киноискусстве.................................................... 40
3.1.2 Распространение «авторскои? теории» в 1950–60-е годы и феномен «авторского кино» в истории киноведческои? мысли..................................................................................................................................................................................................... 43
3.1.3 Историческии? контекст «авторскои? теории» и актуальные проблемы «авторского кино»..................... 48
3.2 Технология продюсирования авторского кинофильма (на примере создания фильма «Магистраль»). 52
Заключение....................................................................................................................................................................................... 66
Список использованных источников..................................................................................................................................... 69
ПРИЛОЖЕНИЕ 1............................................................................................................................................................................ 73
Магистерская диссертация: 73 с., 53 источника, 1 приложение.
КИНОПРОДЮСЕР, КИНО, КИНЕМАТОГРАФ, КИНОПРОИЗВОДСТВО, КИНОРЫНОК, ОСНОВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ КИНОИНДУСТРИИ, АВТОРСКОЕ КИНО, КИНОФИЛЬМ «МАГИСТРАЛЬ», АВТОРСКАЯ ТЕОРИЯ.
Актуальность исследования обусловлена непрерывным ростом рынка кинопроизводства в современных реалиях и, как следствие, повышением востребованности продюсера в сфере кино. Теоретическое изучение ключевых принципов деятельности продюсера как профессиональной единицы, а также разработка актуальной для успешного производственного внедрения концепции организации производственного процесса обретают значимость в контексте обучения продюсерской деятельности.
Объект исследования – деятельность продюсера в актуальных реалиях киноиндустрии; основные параметры структуры производственного процесса в сфере кино.
Предмет исследования – авторское кино как явление в рамках кинематографического искусства; процесс производства авторского кино на примере создания Полищуком В.А. полнометражного авторского фильма «МАГИСТРАЛЬ».
Цель работы – выявление ключевых функций кинопродюсера в киноиндустрии и в авторском кинематографе, выполнение авторского проекта.
Методы исследования: изучение, поиск, контент-анализ теоретических и методических источников; элементы системного подхода, поисковый метод при сборе информации, метод обобщения собранного материала, сравнительный метод при сопоставлении характеристик функционирования киноиндустрии.
Научная новизна заключается в детальном исследовании процесса создания полнометражного кинофильма «Магистраль» автором непосредственно; систематизации материала, позволяющего объективно оценить роль продюсера в кинематографе в целом и на примере создания фильма «Магистраль» в частности.
Область возможного практического
применения - обогащение содержания
учебного курса по продюсированию; использование теоретического и практического
материала данной работы в профессиональной деятельности кинопродюсера.
Продюсер является ключевой фигурой в организации съёмочного процесса в кинематографе. От поиска идеи до выхода конечного продукта в широкий прокат — его деятельность охватывает все этапы и циклы создания кинофильма.
Без участия в проекте продюсера в современных реалиях становится практически невозможным создание качественного продукта, в особенности — в условиях свободного рынка и рыночной экономики, так как множество организационных, юридических и финансовых обязанностей и обязательств ложится на плечи именно продюсера (продюсеров).
Во времена СССР функцию продюсера выполнял государственный аппарат — и после развала советского союза потребовалось полная перестройка системы на капиталистический лад, и, по сути, появления на постсоветском пространстве такой профессиональной единицы, как продюсер.
Актуальность темы исследования. Кинематограф с современном мире является динамически развивающейся отраслью, и продюсер просто не может не рассматривать этот огромный рынок в качестве площадки для деятельности. Безусловно, работа в этой сфере требует огромного количества знаний и навыков, и, в целом, предъявляет повышенные требования к кадрам. Поэтому, продюсеру необходимо знать и разбираться в актуальных для наших дней нюансах и тонкостях профессии как можно глубже.
Научная разработанность темы исследования. Проблемы продюсирования в кино сегодня находят все большее отражение в исследованиях специалистов, среди которых следует в первую очередь отметить работы таких авторов, как: Н.Агафонова, М. Кувшинова, К. Щербакова, А. Крол, Б. Криштул, П. Огурчиков, В. Падейский и др.
Несмотря на значимость данных исследований, следует отметить тот факт, что в настоящее время еще присутствует достаточно большой разрыв между теорией кинопроизводства и ее практической реализацией в контексте деятельности продюсера, что требует продолжения ее научного изучения.
Объект исследования – деятельность продюсера в актуальных реалиях киноиндустрии; основные параметры структуры производственного процесса в сфере кино.
Предмет исследования – авторское кино как явление в рамках кинематографического искусства; процесс производства авторского кино на примере создания Полищуком В.А. полнометражного авторского фильма «МАГИСТРАЛЬ».
Цель работы – выявление ключевых функций кинопродюсера в киноиндустрии и в авторском кинематографе, выполнение авторского проекта.
Поставленная цель работы требует решения следующих задач:
1. определить основные элементы киноиндустрии;
2. составить профессиональный портрет кинопродюсера;
3. выделитьособенности деятельности продюсера как профессиональной единицы в сфере кинематографии;
4. проанализировать актуальные модели ведения предпринимательской деятельности в рамках свободного рынка;
5. определить принципы, подходы и методы, необходимые для успешного выполнения функций кинопродюсера;
6. определить содержание понятия «авторское кино»;
7. выявить особенности продюсирования в авторском кинематографе (на примере создания фильма «Магистраль»);
8. осуществить непосредственно производство авторского кинофильма;
9. разработать актуальную модель создания авторского кино в рамках классической модели продюсирования кино.
Научная новизна магистерской диссертации, в первую очередь, заключается в том, что в ней подробно описывается процесс создания полнометражного кинофильма «Магистраль» автором непосредственно. Также, на основе анализа разносторонних источников, формируется структурированный материал, позволяющий объективно оценить роль продюсера в кинематографе в целом и на примере создания фильма «Магистраль» в частности.
В качестве основных методов исследования в рамках магистерской диссертации используются: изучение, поиск, контент-анализ теоретических и методических источников; элементы системного подхода, поисковый метод при сборе информации, метод обобщения собранного материала, сравнительный метод при сопоставлении характеристик функционирования киноиндустрии, и, безусловно, прикладная деятельность.
Практическая значимость данной работы состоит
вобогащении содержания учебного курса по продюсированию в кино, а также в
использовании теоретического и практического материала данной работы в
профессиональной деятельности кинопродюсера.
1. Анализ литературы по теме диссертации
В процессе написания магистерской диссертации, а также в контексте изучения продюсерской деятельности в сфере кино в целом, первостепенное значение уделялось прикладной работе по разработке модели продюсирования авторского кинофильма в рамках классической модели (на примере создания фильма «Магистраль»). Значительное количество материала, обладающего научной ценностью, было сформировано непосредственно на почве применения теоретических знаний, полученным в ходе обучения в Институте современных знаний имени А.М. Широкова, в процессе создания полнометражного авторского фильма «Магистраль». Тем не менее, среди научно-исследовательских работ по проблематике продюсерской деятельности, а также по использованию теоретических знаний на практике непосредственно в коммерческой сфере также представляется возможным поиск и дальнейшая адаптация необходимого материала и информации в рамках темы исследования.
В публикациях современных теоретиков сферы кинопроизводства собрана информация об особенностях продюсирования в сфере кино. В данных источниках рассматриваются финансовые, правовые, производственные аспекты, играющие первостепенную значимость в вопросах формирования профессионального портрета специалиста сферы медиа, а также изложена актуальная информация по вопросам продюсирования в сфере кино в целом.
При написании магистерской диссертации использовались работы следующих авторов: Падейский В.П., Сидоренко В.Г., Огурчиков П.К. [1], Криштул Б.А. [2], Роднянский А.П. [3], Толстиков С.В. [4] и другие. Данные авторы в контексте представленных ими публикаций затрагивают различные аспекты продюсерской деятельности в рамках процесса создания продукции в области кинематографии, и, по сути, формируют непосредственное представление о профессиональном облике продюсера в целом, при этом, также выделяя ключевые функции, инструменты, задачи и цели продюсера в рамках киноиндустрии, отчасти создавая представление о технологии производства кино как о пошаговом алгоритме.
Тем не менее, количество материала по теме работы, и, в частности, по вопросам, непосредственно относящихся к процессу создания авторского кино как продукта в сфере искусств в реалиях локальных рынков, не является достаточным для полноценной, глубинной и всесторонней проработки темы исследования. Для составления полноценной, а также «жизнеспособной» в коммерческих реалиях модели производства авторского кино в рамках классических принципов продюсирования первостепенное значение приходилось уделять разработке и созданию авторского фильма «Магистраль» Полищуком В.А., формируя при этом в процессе кинопроизводственной деятельности необходимое представление о реалиях создания продукта данного класса. Данная работа позволила накопить достаточное количество материала по теме исследования и сделала возможным непосредственную реализацию его в контексте написания магистерской диссертации.
Кинобизнес — многогранная индустрия, формирующая базовый облик кинематографического искусства в современном мире, также генерирующая миллионы рабочих мест. В рамках иерархии кинобизнеса ключевые позиции с точки зрения влияния на индустрию принадлежат крупным компаниям («majors»). Независимым («indie») компаниям и локальным киностудиям принадлежит в значительной степени меньшая часть рынка. В своей основе кинобизнес незначительно отличается от классического производственного бизнеса, а сделки по слиянию, также, как и по покупке и продаже акций компаний в индустрии кинематографа имеют регулярный характер. Ключевая особенность кинобизнеса - базовым продуктом является произведение искусства.
Основные элементы киноиндустрии: производство («production») – прокат («distribution») – показ («retail»). Производство – создание продукции в сфере кинематографа. Дистрибуция – распоряжение правами на кинофильм, определение дальнейшей судьбы кинофильма. Показ – прокат в кинотеатрах, показ на ТВ, розничные продажи носителей и сувенирной продукции, цифровая продукция и др.
Таким образом, кинорынок имеет несколько базовых сегментов:
- рынок кинопроизводства и услуг для кинопроизводства;
- рынок кинодистрибуции;
- розничный кинорынок, включая кинотеатральный прокат.
Кинопроизводство.
Планирование и сценарий. Первой необходимой стадией на пути реализации замысла художественного фильма является создание сценария — его литературной основы, в котором определяется тема, сюжет, проблематика, характеры основных героев. За более чем столетнюю историю кинематографа сценарий прошёл свой путь развития от кратких литературных набросков, где в сжатой форме описывалась фабула будущего фильма, до особого литературного жанра — кинодраматургии. Литературный сценарий может быть либо оригинальным, либо представлять собой экранизацию уже существующего литературного произведения. В настоящее время сценарии имеют самостоятельную ценность, публикуются в журналах, специальных сборниках, предназначенных для чтения. Но в первую очередь, создавая своё произведение, кинодраматург предполагает его воплощение на экране. Чтобы удержать внимание зрителя, в сценарии должны быть соблюдены некоторые общие правила, учитывающие зрительскую психологию [5].
Любой фильм, независимо от его жанра, можно условно разделить на три части:
· экспозицию, где зритель знакомится с главным героем или героями,
· усложнение, наиболее значительная часть фильма,
· кульминацию, за которой следует финал.
Работа над сценарием ведётся в три этапа:
· литературный,