· киносценарий,
· режиссёрский сценарий.
Над литературным сценарием работает кинодраматург, часто в этой работе участвуют продюсер и режиссер, которые нередко становятся его соавторами.
Помимо художественных аспектов в рамках написания сценария, в данном процессе необходимо учитывать продолжительность фильма, путём ограничения объём сценария.
К примеру, классический односерийный фильм длится в среднем 90 минут, это составляет 2500—2700 метров плёнки. Сценарий такого фильма должен уместиться примерно на 100 страницах машинописного текста и содержать от четырёх до пяти тысяч слов диалога.
В ходе работы, литературный сценарий, адаптируемый к реалиям кинематографа, трансформируется в киносценарий, где описательная часть сокращается, чётко прописываются диалоги, определяется соотношение изобразительного и звукового ряда. Драматургическая сторона разрабатывается по сценам и эпизодам, а постановочная разработка действия ведётся по объектам съёмки. Каждая новая сцена, как правило, записывается на отдельную страницу, что впоследствии облегчит работу в установлении их последовательности в развитии сюжета. Кроме того, киносценарий проходит производственное редактирование. Это необходимо для определения длины фильма, количества объектов съёмки, павильонных декораций, количества актёров, организации экспедиций и многого другого. Без данного этапа рассчитать финансовые затраты на кинопроизводство становится крайне затруднительно.
Пре-производство.
Массовый кинозритель зачастую думает о кинопроизводстве как исключительно о том, что происходит непосредственно на съемочной площадке, но непосредственно подготовительный период перед первым днем съемок является чрезвычайно важной и трудоемкой работой.
Подготовительный период («pre-production») — это первый и основополагающий шаг в процессе кинопроизводства. Принимая во внимание тот факт, что планирование в рамках кинопроизводственного процесса есть нечто в достаточной степени аморфное и изменчивое для каждого фильма или ТВ-шоу, с различными историями его разработки, подготовительный период можно охарактеризовать как если не самим выполнением производственной работы, то процессом, ведущим непосредственно к нему. Это не говорит о том, что это просто, или о том, что различные проекты решают различные проблемы. Имеется в виду, что основную работу, которую необходимо проделать, можно четко расписать по пунктам и распределить с учетом возможностей отдельного проекта и его уникальных характеристик [6].
В период подготовки ход действий может иметь грубый порядок исполнения, шаги могут сдвигаться по времени и иногда совмещаться. Как и в съемочном периоде, и в пост-производственном периоде, имеются свои отделы, каждый из которых занимается преимущественно одним из аспектов подготовки. Ниже будет представлен перечень шагов предварительной подготовки, распределенный по отделам, с их примерным порядком действий (небольшие задачи будут полностью выполнены в подготовительный период, а большинство основных аспектов подготовки будут завершены в съемочный период).
Производство.
На этапе производства происходит ключевая работа непосредственно по созданию кинопродукции. Конечный результат – фильм – является синтезом синхронной работы команды специалистов. Производственный этап (съемки) состоит из множества ступеней и стадий, и зависит, в первую очередь, от действий, совершенных в пред-производственный период. Таким образом, формирование и организация производственного процесса является следствием подготовительного периода, и очень сильно зависит от сценария, выбранного режиссера (и, соответственно, методов работы последнего), оператора-постановщика, и так далее.
В классической модели кинопроизводства во время подготовительного периода каждая деталь будущего фильма проходит доскональную проработку, и в производственный (съемочный) период команда старается максимально скрупулёзно работать исключительно в соответствии с намеченным планом.
Непосредственно съемка фильма может происходить как в павильоне, так и естественной обстановке (так называемые натурные съемки). Звук может записываться вживую, или может быть записан позднее. Снимают на пленку, либо на цифровые носители. Количество задействованных лиц на съёмках может варьироваться от нескольких человек до многотысячной команды. Вариантов развития событий в рамках съемочного процесса может быть масса, но, самое основное – каждый этап этого процесса должен быть выполнен максимально качественно, так как любая ошибка либо оплошность, в последствии будет ухудшать качество итогового продукт, и, в большинстве случаев, потребует дополнительных денежных вливаний.
Функциональные единицы кинопроизводства.
· Руководящий состав.
Продюсер— художественный и финансовый руководитель проекта. Формирует проект, выбирая сценарий и режиссера, и осуществляет производство и контроль.
Режиссёр-постановщик — ключевой творческий руководитель, автор проекта, главное лицо на съёмочной площадке. Руководит работой актеров и всех остальных участников съемочной группы (оператора, звукорежиссёра, художника-постановщика и др.).
Различные «подтипы» продюсеров — «линейный продюсер», «исполнительный продюсер», «креативный продюсер» и т. п. — как правило, не являются продюсерами в общепринятом смысле этого слова, и представляют собой административных работников, которым продюсер делегирует какие-либо свои полномочия. Под креативным продюсером нередко понимают редактора, а линейный и исполнительный продюсеры в странах постсоветского пространства занимают промежуточную позицию между собственно продюсером (генеральным продюсером) и директором картины.
· Режиссёрская группа
Режиссёрская группа, как правило, возглавляется режиссёром-постановщиком.
Редактор/супервайзер — занимается тем, что корректирует (проверяет) правильность (отсутствие ошибок в сценарии), а также следит за соответствием хода съёмочного процесса утверждённому сценарию.
Кастинг-директор — участвует в выборе актёров для кастинга. Знает все про актёров, обладает знанием про то, кто, с кем, как и когда может работать (на уровне подбора актёров). Он также предлагает актёров на роли. Решает вопросы взаимодействия режиссёра с актёрами.
Помощник режиссёра — человек, который лично передаёт указания режиссёра-постановщика той или иной группе лиц. Ведёт учёт отобранных дублей. Пишет рабочую версию того, что пишет камера.
Консультант — специалист в той или иной научной дисциплине, который консультирует режиссёра-постановщика и актёров по тематике сюжета фильма, историческим событиям, военной тактике и пр.
· Административная группа
Директор фильма — решает организационные вопросы во время съемочного периода, курирует подготовку мест для съемок, курирует процесс заключения договоров с участниками съёмочного процесса, а также с различными подрядчиками.
Заместитель директора — выполняет распоряжения директора, замещает его, когда это необходимо.
Администратор по площадке — обеспечение съёмки на съемочной площадке, а также решение организационных вопросов разного профиля. Руководит рабочими (переноска, установка, действие работы).
· Работа над сценарием
Автор идеи или сюжета, произведения или книги.
Сценарист — отвечает за производство/написание сценария будущего кинофильма.
Редактор — проверят грамматику, орфографию, пунктуацию и, на уровне литературы и на уровне текста, корректирует опечатки и ошибки. Идеологически выравнивает сценарную работу посредством ведения переговоров, применяя дипломатическое искусство в беседе.
· Актёрский цех
Актёрский цех — подчиняются режиссёру-постановщику, второму режиссёру, ассистенту режиссёра-постановщика.
Актёр и актриса — выразительное средство режиссёра. Различают актёров и актрис: первого (главная или ведущая роль) и второго плана и участников эпизодических ролей.
Дублёр и/или дублёрша — лица, подменяющие собой актёра и/или актрису при выполнении тех или иных сцен. Например, эротические сцены, трюки. Иногда может быть задействован в процессе озвучки фильма.
Массовка — участники массовых и/или сцен на улицах и в других общественных местах. Массовкой руководит обычно бригадир массовки [7].
· Трюковая группа
Режиссер-постановщик трюков — режиссёр, на долю которого выпадает задача поставить и проработать трюк «от и до».
Исполнители трюков — выполняют задачу режиссёра-постановщика как дублёры или в эпизодических ролях.
В фильмах, в которых главную или эпизодическую роль играют животные (например, «Полосатый рейс», «Ко мне, Мухтар!» и пр.), в эту группу входит также и дрессировщик.
· Операторская группа
Операторская группа (в полном составе) подчиняется оператору-постановщику.
Оператор-постановщик, он же главный (или ведущий) оператор — отвечает за изобразительное решение фильма (как художественно-качественное, так и технически-качественное). Подчиняется режиссёру. Руководит операторской группой. Разрабатывает художественное, а также цветовое, световое решение фильма.
Совместно со вторым режиссёром, менеджером по локациям и фотографом отвечает за поиск и утверждение подходящей съёмочной площадки (квартира, офис, бар) и/или подходящий ландшафт для съёмок на открытой местности.
Составляет список техники, которая ему понадобиться совместно со 2-м оператором. Впоследствии решения оператора до операторской группы доносит второй оператор.
Второй оператор — находится непосредственно за камерой, управляет её движением в рамках установленной режиссёром и оператором-постановщиком композиции, следит за качественными параметрами.
Ассистент оператора — выполняет функции «фокусника», то есть выполняет фокусировку объектива киносъемочного аппарата на необходимых по замыслу объектах. Измеряет заранее дистанцию до объекта в кадре и переводит плоскость резкости объектива в процессе съёмки в случае движения камеры или смены главного объекта, который должен отображаться резко. Устраняет внезапно возникшие помехи в кадре. Также производит измерение экспозиционных параметров и отвечает за правильную экспозицию. Выполняет измерение цветовой температуры съемочного освещения и осуществляет подбор конверсионных светофильтров [8].
Бригадир светотехников с бригадой — человек, отвечающий за свет (в случае необходимости вызывается машина с осветительными приборами и генераторами для съёмки).
Механик камеры или видеоинженер — обеспечивает техническое обслуживание камеры и её установку. Перезаряжает плёнку, кассеты, меняет оптику и т. д.
Дольщик — («Dolly» — операторская тележка) человек, который отвечает за тележку. Ставит рельсы, везёт тележку с оператором.
Кранмейстер — человек, отвечающий за работу операторского крана. Монтирует его, помогает устанавливать камеру, отвечает за технику безопасности и осуществляет движение стрелы с камерой.
Также ряд других специалистов.
· Художественный цех
Художник-постановщик — с художественной группой — подчиняется режиссёру и второму режиссёру, отвечает за художественное решение фильма, отвечает за постройку/обустройство декораций и художественное решение интерьера в целом.
Декоратор — Отвечает за художественное решение фильма, за костюмы, грим и так далее.
Технолог декораций — разрабатывает (технически) декорации. Продумывает техническую реализацию декораций.
Реквизитор - ответственное лицо за подбор съёмочного реквизита.
Бутафоры — создают предметы, необходимые для декорации.
· Гримёрный цех
Художник-гримёр (подчиняется режиссёру, второму режиссёру). Создаёт общий план — кого, как и когда гримировать. Следит за соответствием процесса нанесения грима плану. Курирует изготовление накладных париков, усов, бород под соответствующий образ. Решает все вопросы, связанные с цветом глаз, старением, типом кожи, ранениями.
Ассистент художника-гримёра — занимается коррекцией грима, выполняет все работы, связанные с поддержанием внешнего вида. Отвечает за основные механические функции гримерного цеха [9].
Гримёр — занимается изготовление накладных париков, усов и т. п. под соответствующий образ. Гримирует: старением, типом кожи, ранениями.
· Костюмерный цех
Костюмер — отслеживает все, вплоть до положения пятен грязи на одежде. Имеет дубль костюма.
Художник по костюмам — подготовка костюмов к съёмкам. Знание исторической достоверности костюма. Моды, знаков различия и т. п. Ассистент художника по костюмам — выполняет, в основном, утилитарные функции, а также производственные и иные поручения художника по костюмам.
· Музыкальный цех
Композитор — отвечает за музыкальные темы и создание музыкальное сопровождение для фильма в целом.
Музыкальный редактор — занимается созданием концепции музыкальных звуковых эффектов, создаёт определенную атмосферу и настроение сюжета фильма, создаёт единство музыки и изображения [10].
В музыкальных фильмах, фильмах-мюзиклах (таких как, например, Пиковая дама, Принцесса цирка и пр.) к этому цеху относятся также балетмейстер и/или хореограф, постановщик танцев и другие специалисты в области музыкального искусства.
Авторы и исполнители песен кинофильма, дирижёр, музыкальные группы, а также различные типы оркестров, в исполнении которых звучат песни, композиции и иное музыкальное сопровождение фильма - также относятся к данному цеху.
· Звукорежиссерская группа
Звукорежиссёр — курирует все этапы работы над звуковым оформлением кинофильма. Формирует концепцию звука. Создаёт художественные звуковые образы. Руководит всем департаментом.
Микрофонщик — заведует микрофонным парком. Наводит (направляет) микрофоны на сюжетно-важные объекты. Управляет их перемещением в соответствии с поставленной задачей.
Звукооператор — работает со звуком, с записями, отслеживает качественные параметры фонограммы, такие, как например — уровни звуковых компонент, их частотную характеристику и соотношение сигнал/шум.