Также необходимо отметить, что кинематограф, как отрасль бизнеса, является крайне непредсказуемым в целом, содержит массу подводных камней и опасностей разного толка, и зависит целиком от интересов массового зрителя, так быстро сменяющего вкусовые предпочтения актуальных реалиях. Но именно продюсер выходит на сцену для получения наиболее престижной награды в сфере кино — премии американской академии кинематографических искусств и наук. Именно продюсер, а не режиссёр, получает «Оскар» за лучший фильм, что подтверждает ключевую роль кинопродюсера в создании проекта.
В ходе проведенного исследования сделаны следующие выводы:
1. Выявлены основные функции кинопродюсера в кинематографе как базовой профессиональной единицы, стоящей у истоков кинопродукции, а именно: поиск (создание) сценария, привлечение специалистов для работы над проектом, поиск финансирования, организационно-юридическая деятельность на протяжении работы над фильмом, вывод фильма на рынок и проведение соответствующей маркетинговой компании.
2. Составлен профессиональный портрет кинопродюсера как функциональной единицы в кинопроизводстве, который предполагает ответственность, уверенность в себе, организованность, способность к принятию решений, умение налаживать личные контакты с разными людьми, находить общий язык с людьми искусства и бизнесменами.
3. В ходе работы выявлено огромное количество разнообразных задач и целей, стоящих перед продюсером в рамках любого проекта, а именно: финансовые, организационные задачи разного спектра, а также — постоянная ответственность за выполнение своих задач— перед командой, инвесторами, зрителями.
4. Бизнес – модель деятельности кинопродюсера в рамках свободного рынка в современном мире, подтверждается огромной популярностью кинематографического продукта, огромными прокатными сборами, а также культурной и эстетичной ценностью.
5. Важной составляющей деятельности кинопродюсера является также личностный интерес к кино как искусству, и как к бизнесу. Необходима его готовность постоянно развиваться в профессии, расширять свой профессиональный кругозор. Так что, «чутьё» продюсера на выигрышные идеи и талантливых людей должно сочетаться с хорошим вкусом ввиду того, что на кинопродюсере постоянная лежит моральная ответственность за культурную значимость фильма. Продюсеру приходится постоянно находиться в поиске баланса между чистой коммерцией и искусством.
6. Риски в работе продюсера в сфере кино крайне высоки, ведь нет конкретных факторов, определяющих на 100% успешность того или иного проекта.
7. Создание полнометражного авторского кинофильма в локальных геополитических реалиях при наличии минимального производственного бюджета является реально осуществимой задачей, но при соблюдении определённого количества правил.
8. Кинематограф, как отрасль бизнеса, является крайне непредсказуемым в целом, содержит массу подводных камней и опасностей разного толка, и зависит целиком от интересов массового зрителя, так быстро сменяющего вкусовые предпочтения в наше скоротечное время.
9. Продюсирование в кино является в высшей степени прибыльной сферой деятельности при наличии достаточного количества конкурентных преимуществ, а также при осуществлении трудовой деятельности в соответствии с реалиями технологического процесса и при условии соблюдения деловой этики.
Авторское кино в современном кинематографе, в актуальных реалиях, имеет достаточно высокую степень востребованности. Исходя из теории авторского кино, появляется возможность, с помощью современных технологических решений в рамках кинопроцесса, а также благодаря высокой степени научной и практической проработанности вопросов, относящихся к сфере кино в целом, разработать жизнеспособную модель продюсерской деятельности в контексте создания авторского кино в актуальных реалиях рынка производства контента с сфере кинематографии.
В рамках продюсирования фильма «Магистраль», в соответствии с классическими технологиями продюсирования, был сформирован полноценный продюсерский кинопроект, в ходе производства которого за Полищуком В.А. в качестве генерального продюсера проекта был закреплен полный пакет имущественных прав на кинофильм «Магистраль» («Mainline»), в первую очередь, на основании участия Полищука В.А. в проекте в качестве режиссёра-постановщика, оператора-постановщика, генерального продюсера, композитора, режиссёра монтажа, сценариста, автора истории, а также на основании пакета соглашений о создании фильма.
Данная схема продюсерской деятельности позволила минимизировать затраты, а также обеспечить максимально возможную в локальных реалиях степень правообладания в рамках создания кинофильма, и, соответственно, позволила упростить задачи по дальнейшему продвижению кинофильма и распоряжению его судьбой.
Совмещение множества функций в рамках создания кинофильма несёт в себе значительное количество производственных нюансов. С одной стороны, данное кадровое решение позволяет максимально раскрыть авторскую составляющую фильма, позволяет минимизировать затраты кадрового характера, а также позволяет без заключения соглашений закрепить за продюсером как за создателем проекта максимально широкого спектра авторских прав. С другой стороны, данная схема накладывает на проект отпечаток сумбурности, порождает внутренний конфликт автора с самим собой ввиду необходимости совмещения профессионального мышления нескольких творческих профессий.
Но, однозначно необходимо отметить, что возможность создания кинофильма в преимущественной степени единолично в действительности предоставляет исключительную возможность по формированию облика фильма исключительно в той форме, которую определит автор кинофильма, что относит его непосредственно к категории авторского кинофильма в максимально широком смысле этого понятия.
1. Мастерство продюсера кино и телевидения: учебник / [К. Огнев и др.]; под ред. П. К. Огурчикова, В. В. Падейского, В. И. Сидоренко. - Москва: ЮНИТИ, 2012. – 862 с.
2. Кинопродюсер [Текст] / Борис Криштул. - Москва : Рос. фонд культуры : Рус. панорама, 2000. – 343 c.
3. Роднянский, А.П. Выходит продюсер / А.П. Роднянскиий. - 3-е изд., доп. - Москва: Манн, Иванов и Фербер, 2017. – 408 с.
4. Болецкая, К.А. Сергей Толстиков: «Мы не снимаем социально-проблемного кино» [Электронный ресурс] // Газета «Ведомости», 20 января 2013. – Режим доступа: https://www.vedomosti.ru/newspaper/articles/ 2013/01/21/ya_storonnik_dvuhtreh_zakazannyh_gosudarstvom_tem_sergej#cut. - Дата доступа: 19.03.2019.
5. Кинопроизводство [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Кинопроизводство. – Дата доступа: 18.03.2019.
6. Кинопроизводство [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://gigabaza.ru/doc/40510-pall.html. – Дата доступа: 27.02.2019.
7. История кинематографа [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://sites.google.com/site/starvagen/stati. – Дата доступа: 21.03.2019.
8. 1. Закадровые профессии [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://students-library.com/library/read/40336-zakadrovye-professii. – Дата доступа: 20.02.2019.
9. Профессии кинематографа [Электронный ресурс]. – Режим доступа: #"Санкт-Петербургский государственный институт кино и телевидения". - Санкт-Петербург : СПбГИКиТ, 2018. – 157 с.
53. О кинематографии в Республике Беларусь [Электронный ресурс] : Закон
Республики Беларусь от 14 июня 2004 года в ред. от 4 мая 2012 г.
№ 357-З. - Банк данных «Законодательство Республики Беларусь» - Минск,
2016.
Кадры из кинофильма “Магистраль”
1. Арсении? Гордиенко в главнои? роли кинофильма "Магистраль".
2. Анастасия Васильева в главнои? женскои? роли кинофильма "Магистраль"
3. Постер кинофильма “Магистраль”.