Непосредственно путём закрепления за генеральным продюсером максимального количества авторских позиций в рамках кинопроекта в преобладающей степени был решён вопрос правообладания в рамках создания фильма «Магистраль». Ввиду непосредственного осуществления автором данного фильма Полищуком В.А. стратегии сохранения значительно количества кадровых позиций лично за собой, подавляющее большинство правообразующих должностей, и, соответственно, имущественных прав на объект интеллектуальной собственности – кинофильм «Магистраль» - принадлежит непосредственно автору кинофильма. Тем не менее, с со-автором по написанию сценария и скрипт-супервайзером Гулем Д.А. заключалось соглашение об отчуждении имущественных прав на сценарий от 20.09.2017; с художником-постановщиком Верстак Е.В. и с Гулем Д.А. – заключалось трёхстороннее соглашение о создании кинофильма от 23.10.2017; со всем актёрским составом фильма «Магистраль» заключались всеобъемлющее соглашение об отчуждении всех прав на исполнение, для полной фиксации личного правообладания Полищука В.А. над кинофильмом «Магистраль».
Следующий вопрос при создании авторского кинофильма, относящийся к классу концептуальных, а именно первый и ключевой вопрос на пути становления художественной части произведения, который требует тщательной проработки - это вопрос создания вселенной (сеттинга) кинофильма.
Сеттинг можно определить как набор правил и внутренней истории некоего окружения. Так как данное слово является заимствованным, его значение варьируется в зависимости от автора. [33] определяет сеттинг как:
1.время, место и обстоятельства, в которых развиваются события;
2.время и место действия в литературном, драматическом или кинематографическом произведении;
3. картонный задник в театральной или кинопостановке.
В широком смысле сеттинг представляет собой в первую очередь не место действия, а непосредственно окружение или среду, в которой оно разворачивается. В значении сеттинга сводными элементами могут как являться, так и не являться следующие параметры: место и время, социальные условия, отношения персонажей с внешним миром и др. Сеттинг как набор обстоятельств может включать в себя историю, культуру, географию, профессиональную сферу, и представляет собой в том числе набор правил, действующих в произведении. В то же время, сеттинг задаёт спектр условий, в рамках которых происходит действие и тот набор правил, которому подчиняются персонажи.
Частным случаем понятия «сеттинг» является «вымышленная вселенная». Вымышленный сеттинг может включать собственные культуру. Однако сеттинг может быть не только вымышленным, но и реальным, например: «Средневековая Европа».
Необходимость в понятии «сеттинг» обусловлена расплывчатостью понятия «жанр». Это имеет значение для настольных и компьютерных игр, жанры которых принято классифицировать только по типу геймплея (например, игра в жанре научно-фантастическом сеттинге). Понятие сеттинга также вбирает в себя многое из того, что касается антуража.
Разработка сеттинга (вселенной) авторского кинофильма - многогранный, многоступенчатый и непредсказуемый процесс; при создании необходимо учитывать множество факторов, а именно:
1.Степень сложности осуществления кинопроизводственного процесса в рамках данной вселенной.
2.Популярность и актуальность будущей истории в реалиях вселенной данного типа.
3.Соответствие параметров и правил вселенной физическим / историческим реалиям.
На пути к генерации вселенной и оформлении её в концептуальный синопсис автор может выбрать следующие способы разработки:
1.Генерация вселенной кинофильма. Исключительно творческий и непредсказуемый процесс, но, в тоже время, является единственным способом, способным предоставить автору наиболее новаторское и оригинальное решение для воплощения его идеи.
2.Историческая разработка.
3.Адаптация существующей вселенной.
Тщательно продуманная, проработанная вселенная кинофильма - первый и чрезвычайно важный шаг творческого характера на пути к созданию авторского кинофильма. Разработка вселенной и параметров кинофильма «Магистраль» Полищука В.А. непосредственно автором заняла временной интервал сроком в 6 месяцев - был выбран путь генерации вселенной кинофильма, и, соответственно, её создание имело в достаточной степени стихийный характер. Длительный мыслительный процесс, настигающий автора в любое время, преследующий его по ходу жизненной деятельности, способен в любой момент дать необходимый результат - представление и ощущение вселенной становится за долю секунду отчётливым, закрепляется в головном мозге, и далее остаётся максимально точно зафиксировать его на физическом носителе. Безусловно, это может случиться лишь после достаточной проработки данного вопроса - знакомстве с множеством других вселенных - в продуктах киноиндустрии, литературы, игровой индустрии. Также необходимо отчётливо выделить и сформировать личные предпочтения - так как при создании авторского кино реалии вселенной должны находиться в согласии с собственным мироощущением, представлять интерес и плодотворную почву для профессионального развития и творческой деятельности, а также иметь в себе ряд конъюнктурных преимуществ непосредственно для автора.
Далее на пути создания фильма возникает необходимость в разработке истории непосредственно. Без качественной, оригинальной истории практически невозможно осуществить написание сценария авторского кинофильма - ключевым звеном в рамках производства которого является именно наличие авторского сценария или сценария, созданном при участии автора.
Процесс разработки идеи может основываться как на генерации уникальной идеи, так и на трансформации уже существующей истории, её адаптации к производству кинофильма.
Суть процесса разработки уникальной идеи крайне эфемерна, и невозможно алгоритмизировать данный процесс. В индустрии существуют отдельные методы, к которым профессионалы прибегают для создания идеи - к примеру, «мозговой штурм» в рамках сценарной команды; но для создания авторской идеи (идеи авторского кинофильма), история должна исходить от автора непосредственно, и, следовательно, быть сгенерированной лично автором на основе его личного жизненного опыта, драматургических предпочтений и типа творческой самоидентификации.
Поиск необходимой идеи для кинофильма «Магистраль» занял 5 лет. На пути к созданию окончательно варианта идеи было сгенерировано множество идей, написано несколько синоптических заявок, создан один киносценарий. При этом, сюжет фильма «Магистраль», оформленный в синопсис под авторством Полищука В.А. 22.07.2017 (трансформирован в краткую историю 02.08.2017 также автором непосредственно), был сформирован в сознании за долю секунды, крайне спонтанно, при выполнении абсолютного иного типа задач, и - что подтверждает эфемерную суть данного процесса - носил абсолютно внесистемный и трудно формулируемый характер.
Процесс трансформации уже существующей истории, а также её адаптации к производству кинофильма имеет с своём основании иную механику. Это тип деятельности имеет более техническую форму, и, несмотря на достаточно широкую творческую составляющую, является более предсказуемым и в большей степени поддаётся алгоритмизации.
Создателю авторского кинофильма непосредственно для начала работы над сценарием будущей картины в той либо иной форме необходимо позаботиться также о правовой стороне вопроса - закрепление авторских прав на историю кинофильма под рабочим названием - в достаточной степени желательная процедура, которая сможет облегчить дальнейшую работу над кинофильмом в сфере авторского права.
При создании фильма «Магистраль» - идея была сформирована в файл и переслана методом почтовой переписки/посредством социальных сетей, и использовалась в дальнейшей сценарной работой над кинофильмом «Магистраль». Также факт создания истории кинофильма и авторства Полищука В.А. (в отношении истории фильма «Магистраль») был зафиксирован в договоре об отчуждении авторского права от 20.09.2017 с Гулем Денисом Александровичем.
Далее, при наличии сформированной истории в рамках вселенной кинофильма, для автора кинофильма наступает этап создания сценария произведения. Являясь сложным, многоступенчатым процессом, и исключительным продуктом сферы кинематографии, написание сценария в любом случае основывается на принципах построения классической драматургии.
Реалии сферы кинематографии накладывают определённый набор правил и параметров на работу по написанию сценария, тем не менее оставляя широкое пространство для творческой деятельности в рамках данной структуры.
Для создания сценария автором может быть использовано несколько моделей:
1.Авторская
2.Режиссёрская
3.Продюсерская
При создании сценария фильма «Магистраль» за авторством Полищука В.А., Гуля Д.А. - была выбрана режиссёрская модель производства - так как роль режиссёра-постановщика проекта была закреплена за Полищуком В.А., что являлось необходимым атрибутом для создания непосредственно авторского кинофильма. При этом, сохраняя степень влияния и иерархию продюсерской и авторской моделей на процесс, для получения максимально сбалансированного по всем направлениям итогового результата.
В соавторстве с Гулем Д.А., при наличии заключённых соглашений на производство киносценария, была осуществлена работа над сценарием по следующему алгоритму:
1. Создание первичной версии киносценария, трансформация её в промежуточный вариант сценария.
2. Переработка и совершенствование промежуточного варианта сценария.
3. Создание итоговой версии сценария фильма «Магистраль».
Данный алгоритм, а также вышеупомянутая модель работы, позволила получить сценарий авторского кинофильма, основываясь на классической модели продюсирования кинофильма, при этом сохраняя ключевые элементы структуры, иерархии и алгоритма работы над проектом по студийной модели, но задействовав значительно меньшее количество материальных и человеческих ресурсов, и оставляя широкое пространство для творческой работы.
В то же время, разработка киносценария по истории автора, при участии автора в качестве режиссёра и генерального продюсера при создании сценария кинофильма «Магистраль» дала возможность для проявления авторского почерка и воплощения режиссёрского видения ещё на этапе создания сценария, что в дополнительной степени является фактором, формирующим авторский облик кинофильма и относит его к произведению данной категории.
Следующий этап производства кинофильма - разработка визуальной концепции произведения. Эта задача творческого характера затрагивает множество аспектов в максимально разнообразных областях, и требует тщательной проработки и точек приложения усилий по всем векторам формирования образа фильма.
Безусловно, данная составляющая производственного процесса является чрезвычайно важной, и, ввиду особенностей направлений деятельности в рамках неё, в безусловной степени является результатом командной работы множества специалистов. По сути данного процесса направления деятельности в кинематографе и сформированы различные узкоспециализированные цеха.
В авторском кинематографе создание и последующая работа над визуальной концепцией имеет ряд особенностей, обусловленных спецификой производственных реалий. В отличии от массового кино, при производстве которого, как правило, ради достижения всестороннего результата с максимальной степенью гарантии результата, в пользу цехов и их руководителей отдаётся широкое количество полномочий, при производстве авторского кинофильма автор (как правило, режиссёр) имеет большую степень участия в каждом из процессов, и в более ультимативной манере руководит процессом создания произведения. Ввиду зачастую ультимативного характера коммуникации происходит повышение степени ответственности, и, в связи с этим, риска формирования ошибочного решения, но, в то же время, появляются дополнительные пути и возможности для реализации непосредственно авторского замысла. Только в случае глубокой проработки максимального количества вопросов и принятия ключевых решений автором лично фильм полноценно и всеобъемлюще формируется в рамках стандартных канонов авторского кинематографа.
При создании кинофильма «Магистраль» разработке его визуальной концепции отводилась существенная роль на этапе пред-продюсирования, но, с учётом производственных реалий, структура классической модели кинопроизводства была трансформирована в более локальную по масштабам структуру, где функции цехов имели в определённой степени размытые границы, и имело место в значительно степени более конкретное участие художника кинофильма Верстак Е.В. в различных направлениях деятельности и ответвлениях работы на стадии как подготовки, так и непосредственно киносъемочного процесса, зачастую не регламентируемым в рамках классической модели продюсирования в кинематографе. Так, для обеспечения максимальной степени контроля над творческой составляющей кинофильма, все основные функции художественного характера были делегированы Верстак Е.В. непосредственно. Ей, как художнику-постановщику кинофильма, совместно с выполнением задач художника-постановщика классической модели производства, пришлось дополнительно выполнять следующие производственные роли в рамках процесса создания кинофильма «Магистраль»:
1. Художник по костюмам – в связи с тем, что часть состава съёмочной группы – Козлова Елизавета и Степанова Рената – выполнившие функции костюмеров в рамках проекта – по собственному желанию покинули проект досрочно, на первом этапе съёмочного процесса – Верстак Е.В. пришлось выполнять их функции на съёмочной площадке, что заключалось в данном частном случае в подборе, подготовке и доставке костюмов, а также (изначально) в определении общей визуальной концепции костюмерной составляющей кинофильма, создании художественного образа персонажей в целом и принятию решений в рамках сферы ответственности художника по костюмам под руководством Полищука В.А. в рамках классической модели продюсирования в кино и непосредственно процесса создания кинофильма «Магистраль» в частности.
2. Художник по гриму – в связи с тем, что в производственном процессе кинофильма был задействован обширный гримёрный цех – а именно бригада гримёров (Ельцова Лидия и Андреева Яна под руководством директора гримёрного цеха Серегиной Людмилы), а также визажиста Качало Евгении, блестяще справившихся со своей работой непосредственно, в рамках производственного процесса фильма «Магистраль» было необходимо участие Верстак Е.В. также и в качестве художника по гриму, так как для достижения максимальной степени соответствия кинофильма авторской концепции и соблюдении единой концепции по вопросам гримирования актёрского состава в частности, основополагающие решения, а также утверждения концепций и базовой стилистики, осуществлялось Верстак Е.В. под руководством Полищука В.А. в рамках взаимодействия режиссёра и художника в рамках классической кинопроизводственной модели.
3. Реквизитор, декоратор – участие в проекте Верстак Е.В. в данных ролях в рамках производства фильма было обусловлено отсутствием данных специалистов непосредственно в составе съёмочной группы кинофильма. Позиции ассистента по реквизиту и ассистента по декорированию были назначены исключительно на этап дополнительного съёмочного процесса в рамках создания кинофильма «Магистраль».