Произведения Грин внесли определенную традиционность в прототипы героев. Так, например, она описывает полицейского Грайса и его помощника Свитуотера, а также старую деву Баттервоурт. Баттервоурт в последствии стала прототипом для другой, более известной героини детективной прозы - мисс Марпл (образ престарелой и остроумной женщины-детектива). Грайс же представляет собой типичного для данного жанра представителя полиции, как, например, Лестрейд в последствии.
Принято считать, что детективная проза зародилась в Соединенных штатах Америки, однако жанр приобрел массовую популярность и за пределами страны. Так, например, книги вышеупомянутой Анны Кэтрин Грин были распроданы тиражом в 750 тысяч экземпляров и были признаны первым бестселлером в истории США.
Жанр распространился за пределы США и приобрел популярность в Европе, привлекая не только читателей, но и писателей. Английский классический детектив оказал особое влияние на развитие жанра. Стоит упомянуть особенно ярких и известных представителей данного жанра.
Сэр Артур Конан Дойл (Sir Arthur Conan Doyle, 1859-1930) усовершенствовал появившиеся до него прототипы героев детективного жанра и на основе них создал новые, и по сей день считающиеся классическими. Его герой Шерлок Холмс считается одной из ключевых фигур сыщика-любителя, противопоставляемого бессильной полиции. Холмс отличается высокими интеллектуальными способностями, хладнокровием и здравомыслием в исключительно опасных для жизни ситуациях.
Современники писателя сравнивали героя Дойла с Дюпеном, героем произведений По, однако сам Дойл заявлял, что единственным прототипом Шерлока Холмса мог быть исключительно его создатель. Впрочем, некоторые литературоведы до сих пор видят прототип известного сыщика в Джозефе Белле, профессоре Эдинбургского университета и друге Артура Конан Дойла.
Особое место в классике жанра занимает роман «Собака Баскервилей» (The Hound of Baskervilles, 1900). В данном романе прослеживается несколько традиций детективной прозы:
· Главный герой сыщик-любитель;
· Преступление совершено при таинственных (на первый взгляд даже мистических) обстоятельствах;
· Проверяются несколько версий произошедшего: от самых абсурдных до настоящей;
· Преступник оказывается разоблаченным;
· И наказанным (в данном случае смертью при попытке бегства).
Влияние Дойла на английский детектив значительно, однако он не был единственным писателем, установившим традицию жанра. Другой влиятельной фигурой для детективного жанра ХХ века является Агата Кристи (Agatha Christie, 1890-1976). Стоит отметить тот факт, что в своих произведениях Кристи не использовала темы сексуального насилия, физического насилия, жестокости и кровавых сцен. Романы и рассказы ее авторства являются так называемыми «детективами с моралью», где упор делается на моральную составляющую преступления, а не на подробности убийства.
Кроме того, в произведениях Кристи не только полицейские оказываются недостаточно компетентны для поиска преступника, но и обличаются несовершенства судебной системы. В своих работах она создала несколько классических героев детективного жанра, однако особенно яркими принято считать Эркюля Пуаро и мисс Марпл. Интеллектуал-бельгиец Пуаро во многом похож на уже известного к тому времени Шерлока Холмса в то время, как мисс Марпл имеет сходство лишь с персонажем Грин и является относительно «свежей» представительницей данного жанра.
Ключевым произведением Кристи для традиционного детектива считается роман «10 негритят» или «И никого не стало» (And Then There Were None, 1939). Данное произведение является детективом закрытого типа, то есть ограниченное количество персонажей не покидает территорию, а убийца находится среди них.
Основными чертами являются:
· Расследование ведется на месте преступления находящимися там героями;
· Место преступления - исключительно уединенное место;
· Никого постороннего на месте преступления нет, и никто не покидает место преступления.
Обратим свое внимание на рецепцию и критику детективной прозы.
Интерес к литературоведческим исследованиям в области детективной прозы появился еще в начале ХХ века. В.Б. Шкловский [13] изучал структуру и семантику детективного повествования, особое внимание в его исследования было уделено именно произведениям Дойла. Шкловский называет рассказы Дойла «новеллами тайн». Анализируя несколько рассказов, он выделяет структуру детективного повествования:
1. Однообразное начало;
2. Появление «клиента»;
3. Ситуации, создающие ложные разгадки;
4. Намеки на истинную разгадку;
5. Ложная разгадка;
6. Истинная развязка;
7. Анализ фактов.
Шкловский также проводит семантический анализ не только общего нарратива, но и персонажей, их роли в структуре рассказа. Так, например, он описывает роль Ватсона в произведениях о Шерлоке Холмсе не иначе как «мотивировка ложной разгадки» [13]. Подобная ложная разгадка находится в каждом детективном произведении. Некомпетентная полиция, а иногда и главный герой-сыщик, перебирает варианты ложной разгадки, чтобы установить ход преступления и прийти к истинной разгадке тайны.
Исследования Шкловского стали основой для последующих исследований традиционного детектива. Так, например, Н.Ю. Филистова, опираясь на его труды, предлагает универсальную концепцию детективного нарратива.
Она выделяет четыре базовых концепта:
· Преступление;
· Тайна;
· Расследование;
· Наказание [8].
Кроме того, в своем исследовании Филистова проводит компаративный анализ американского, английского и русского детективных нарративов. Исследовательский интерес к детективной прозе не представляет собой явление исключительное для отечественного литературоведения. Зарубежные исследователи (Х. Борхес Latin American mystery writers: an A-to-Z guide (2004). / edited by Darell B. Lockhart - p. 35; М. Роделл Rodell, M. (1954). Mystery Fiction: Theory and Technique. Hammond Hammond; First Edition edition (1954) - 151., Ц. Тодоров, Todorov, T. (1977). The poetics of prose. (Howard R.) Blackwell. (Original work published in 1971).) также проявляли значительный интерес к классической детективной прозе, ее структуре, семантике и особенностям.
Проблема разграничения детективных жанров особенно поднимается Ц. Тодоровым [41]. В своем исследовании он предлагает следующую типологию поджанров детективной прозы:
· Whodunit («худанит», детективная история, в которой основной упор идет на личности преступника);
· Suspense («саспенс», интерес, напряжение (которое испытывает читатель, кинозритель));
· Триллер.
Его исследования в области детективных поджанров представляют особый интерес для данной работы исключительно с точки зрения характерных черт и традиций, в частности для триллера и саспенса. Однако сама поджанровая типология детективной прозы остается за пределами нашей области исследования.
Обратимся к проблематике детективной прозы и трансформациям, которые он претерпевает. Проблематика американского детектива рассмотрена в исследованиях М. Г. Агеевой [1]. Особое внимание она обращает на проблемное поле «полицейского детектива», который является поджанром детективной прозы, однако для нас ее исследование представляет интерес, так как Агеева исходит из концепции трансформации традиционной детективной прозе в ХХ веке. (Раскрытие юридической стороны правосудия, представление полиции как системы вершения правосудия, а преступника - как разрушителя системы, детальное описание полицейской и юридической рутины.)
Таким образом, мы рассмотрели становление и эволюцию детективной прозы в американской и западноевропейской традиции, ключевые исследования традиционного детектива и их особенности.
1.2 Детектив в контексте современной криминальной прозы США
Уже в ХХ и ХХI веке традиционный, или классический детектив претерпевает изменения. На ряду с традициями начинают широко применяться трансформации данных традиций, появляются новые поджанры и тенденции в детективных произведениях. На этот процесс во многом повлияло появление массовой литературы, понимание авторами так называемых популярных жанров, изменение правил цензуры в отношении литературы. Так, например, темы насилия, крови и секса перестают быть табуированными, а в некоторых поджанрах, как, например, в нуаре, занимают ключевую, традиционную позицию. Наблюдаются и изменения в образах персонажей. К примеру, появляется жанр крутого детектива (hard-boiled detective), в котором в роли сыщика может выступать не представитель полиции, не профессионал своего дела, а обычный человек, зачастую и сам обладающий преступными характеристиками, или представитель криминального мира. Размываются границы между «черным» и «белым» - миром преступности / криминала и миром закона. В современный детектив проникла непристойная и сниженная лексика, мораль перестала быть однозначно черной и белой. Появление новых поджанров детективной прозы и иных литературных жанров, в центре повествования которых стоит преступление и связанная с ним тайна, позволяет говорить нам не только о детективной прозе, но и о криминальной прозе.
Здесь обратимся к упомянутому выше определению. Под криминальной прозой в данной работе понимается понятие более широкое, чем понятие детективной прозы. Криминальная проза включает в себя литературные произведения, сюжет которых строится вокруг криминальной составляющей произведения. Сюда относится детективная проза, шпионская проза, триллеры, психологический триллер, юридический триллер и некоторые другие жанры, т.е. явным становится здесь мотив преступления, не вполне явным - к какому рангу данное преступление может относиться, и зафиксировано ли оно как преступление. Таким образом, если мы включаем детективную литературу в состав криминальной прозы, можно утверждать, что криминальная проза также не является молодым явлением.
Стоит отметить, что понятие криминальной прозы широко используется зарубежными исследователями и литературоведами (Gregoriou, 2007; Anderson, Miranda, Pezzotti, 2015; Pepper, Schmid, 2016).
В параграфе 1.1 мы уже рассмотрели проблематику становления жанра и отметили научный вклад Агеевой и ее концепцию трансформации традиций детектива в полицейском детективе ХХ века [1].
XXI век в криминальной литературе характеризуется определенными изменениями. Сами преступления, преступность и отношение к ним в обществе меняются. И особенно это проявляется после событий эпохи Маккартизма, Холодной Войны, а не столь давнего террористического акта 11 сентября, которые являются знаковыми для американского общества и которые, несомненно, повлияли на культурную и литературную составляющую.
Криминальная проза создается в рамках традиций детективных жанров, с учетом требований массовой аудитории, нередко с элементами, характерными для ведущих художественных парадигм XX века - модернизма и постмодернизма. Набравшие в конце ХХ века популярность триллеры формируют и меняют криминальную литературу и ее представителей. Ожидание читателем развязки всегда было традиционной составляющей детективной прозы, однако в ХХI веке эффект «саспенс» - поддержание автором атмосферы напряжения и даже страха за героев претерпевает некоторые изменения.
Современный потребитель детективной позы ожидает от произведение не только напряжения и подвешенного состояния событий (иными словами триллера и саспенса), но и графические рейтинговые описания насилия, сексуальных и кровавых сцен. В современной прозе подобное не является новым феноменом, напротив - данные явления приобретают массовый характер и никак не поражают читателя. (Effron, 2011)
Отметим, что подобное наблюдается не только в популярной литературе, но в околоинтеллектуальной или интеллектуальной прозе криминальной литературы. В конце ХХ века перевернутый детектив был свежим явлением, однако современная криминальная литература все чаще и чаще показывает преступника детально, придавая большое значение психологической стороне преступления и преступности в целом.
Так, например, характерная для детективов XIX века моральная сторона преступления рассматривается с несколько иной точки зрения. Здесь отчетливо прослеживается вопрос жизни после совершения преступления, ощущений героя-преступника, его мотивов и мировоззрения.
Глобализация и социальные проблемы современности оказывают особое влияние на литературу в целом, на криминальную литературу в частности. Проблемы наркотрафика, терроризма, организованной преступности, торговли оружием являются криминальной действительностью, которая находит широкое отражение в литературе.
Концепция белого гетеросексуального мужчины главного героя отходит на второй план. Джеймс Паттерсон в своей одноименной серии прописывает героя Алекса Кросса, чернокожего доктора психологии, живущего в гетто [35]. Героиня Патрисии Корнуэлл Кей Скарпетта является высококвалифицированным судмедэкспертом, что рассматривается исследователями (Bertens, D'haen, 2001), как явление феминизма и популяризация сильного женского персонажа в массовой культуре.
Изменения и трансформации криминальной прозы по сравнению с классическим детективом также рассматривает ряд исследователей (Gregoriou, 2007; Anderson, Miranda, Pezzotti, 2015; Pepper, Schmid, 2016), и все они подчеркивают ведущую роль глобализации и некую универсализацию криминальной прозы как явления. Глобализации противопоставляется государство, отдельно взятая страна, полностью отрицать чье влияние на социальные проблемы и на культуру в частности, однако, не стоит. Каждая культура сталкивается не только с мировыми и универсальными проблемами, но и с частными, свойственными одной ей явлениями.
Таким образом, криминальная проза США одновременно сочетает в себе универсалии глобализации и влияние американского общества, культурных проблем и особенностей, государства, как, например, отношение к преступлению и насилию после событий мировой значимости, коим являются события 11 сентября, так и более частные проблемы, как вопрос контроля оружия, проблема вооруженных нападений в школах и прочее.
Обратимся к более частным отличиям криминальной прозы современности. В классическом детективе логические рассуждения и процесс развертывания теорий происходит «вслух». Так, например, у Дойла Холмс ведет диалог с клиентом или Ватсоном. В современном криминальном романе наблюдается иная тенденция: процесс развертывания теорий и разгадки происходит «про себя». Герой размышляет, и читателю показан его мыслительный процесс либо внутренним монологом, либо повествованием от лица автора, как, например, в романе Кэти Рейхс Fatal Voyage (2002).