ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ
ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
«НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ
«ВЫСШАЯ ШКОЛА ЭКОНОМИКИ»
Департамент иностранных языков
Выпускная квалификационная работа
Трансформация традиций детектива в современной криминальной прозе США
Егорова Ирина Сергеевна
Москва 2019
Оглавление
Введение
Глава 1. Историко-литературные основы формирования традиции детектива
1.1 Становление и эволюция детективной прозы в американской и западноевропейской литературных традициях
1.2 Детектив в контексте современной криминальной прозы США
Глава 2. Американский роман-триллер в контексте современной массовой культуры США
2.1 Сюжетно-композиционная основа романа Г. Флинн «Острые предметы»
2.2 Средства реализации эффекта «suspense» в романе Г. Флинн «Исчезнувшая»
Глава 3. Криминальная проза в контексте современной элитарной литературы
3.1 Проблематика и синтез романа Д. Уолтера «Гражданин Винс»
3.2 Криминальная, идеологическая и нравственная основы романа Д. Уолтера «Zero»
Заключение
Список литературы
Введение
Настоящее исследование посвящено изучению трансформации традиций детектива в современной криминальной прозе США.
Многие исследователи (В.Б. Шкловский Шкловский В.Б. О теории прозы / М.: Федерация. - 1929., Ц. Тодоров, Н.Ю. Филистова Филистова, Н.Ю. Структура и семантика детективного нарратива: автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. фил. наук : 10.02.20 / Филистова Н.Ю.; Тюменский государственный университет. - Тюмень: 2007. - 28 с, М.Г. Агеева Агеева М.Г. Эволюция детективного романа в Американской литературе 20 века: автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. фил. наук : 10.01.03 / Агеева М.Г.; Удмуртский государственный университет. - Казань: 2014. - 22 с., Х. Борхес Latin American mystery writers: an A-to-Z guide (2004). / edited by Darell B. Lockhart, М. Роделл Rodell, M. (1954). Mystery Fiction: Theory and Technique. Hammond Hammond; First Edition edition (1954) - 151. и др.) изучали традиции детектива и свойственные детективной литературе характеристики. Детективная проза, а именно та, что в современном литературоведении считается классической, изучена достаточно хорошо, однако стоит отметить, что современная детективная проза, как и криминальная проза в целом, не столь детально изучена.
Сегодня все более очевидно, что при большом внимании к фигурам и явлениям литературы США XX-XXI веков, изученности и разработанности истории американской литературы ХХ столетия, многие ее аспекты, творчество отдельных фигур этого историко-литературного периода остаются если и не совсем вне, то явно на периферии исследовательского интереса. Особенно это касается тех писателей, чье творчество - в силу содержательных и художественных моментов, эстетического подхода или стилистических поисков - не совсем вписывалось в традиции отечественной академической науки.
Литературную культуру рубежа XX-XXI веков характеризует размывание жанровых, философских, сюжетно-композиционных, и национальных границ, потенциальный переход в новое «общемировое» качество. Яркий литературный культурный герой этой эпохи - писатель, занимающий промежуточную позицию между несколькими традициями. Среди подобных фигур в литературе важную нишу занимают представители современной массовой литературы, в какой-то степени изученной, но все еще требующей исследования небезынтересных аспектов.
Внимание литературоведов к этой литературной ячейке неоднозначно и противоречиво, в связи с интересом к этим авторам в первую очередь массовой читательской аудитории. Более того, работы этих писателей практически не входят в программы учебных курсов по истории мировой литературы. Однако научный интерес эта литературная отрасль представляет с точки зрения участия в ее формировании скорее не философских, эстетических и художественных принципов, а социальных явлений, экономических и политических противоречий мировой истории, технического прогресса и глобализации, как факторов, наполняющих сюжетную и образную основу в том числе и рассматриваемых в работе традиций и жанра. Актуальность исследования обусловлена необходимостью изучения эволюции и трансформаций традиционных жанров, давно и прочно вписавшихся в литературный канон, в контексте современной популярной литературы и культуры (не только массовой).
Научная новизна работы определяется тем, что на примере бестселлеров XXI века, которые ранее не становились предметом специального исследования, мы прослеживаем синтез и трансформацию традиций и жанров, таких как детектив, триллер, криминальный роман, в рамках сконструированного интермедиального пространства, в котором книги для массового читателя оказываются на нижней полке потребительского стеллажа, где на самых престижных местах располагаются сериалы, фильмы и компьютерные игры. Описание одной из таких жанровых разновидностей современной литературы, относится к числу тех научных сюжетов, обращение к которым в границах выстраивания общей картины развития литературы и культуры США последних десятилетий, нам видится необходимым.
Детективная проза - группа эпических жанров (роман, повесть, новелла), относящихся к обширной области прозаической криминальной литературы (пьесы такого рода вторичны), которые характеризуются наличием тайны преступления (как правило, убийства) и столкновением на этой почве героя-детектива (сыщика-профессионала или любителя) и преступника. Сюжет представляет собой процесс расследования, т.е. разгадки основной сюжетной тайны, и развертывается путем проверки (испытания) различных версий; одновременно испытываются подозреваемые и сам детектив. Итогом расследования обычно бывает установление личности преступника, его мотивов (в юридическом смысле слова) убийства и восстановление обстоятельств или реконструкция «картины» преступления Поэтика: слов, актуал. терминов и понятий / [гл. науч. ред. Н.Д. Тамарченко]. -- М.: Издательство Кулагиной; Intrada, 2008. - с. 358.
Традиции детектива, однако, выявляются и в иных жанрах, границы которых, особенно в современной литературе, более размыты. Мы придерживаемся более широкого понятия - криминальная проза.
В настоящей работе под криминальной прозой понимается синтез литературных жанров, в основе сюжета которых находится криминальная составляющая.
В качестве материалов исследования мы выбрали произведения двух авторов - Гиллиан Флинн и Джесса Уолтера. Для более детального анализа трансформации традиций детектива нам необходимо исследовать криминальную прозу, относящуюся к массовой и интеллектуальной литературе. В качестве примера массовой литературы мы рассмотрим романы Гиллиан Флинн, так как ее произведения приобрели массовую популярность, а также права на экранизацию были приобретены такими крупными кинокомпаниями, как 20th Century Fox и телеканалом HBO. В качестве примера интеллектуальной литературы рассматриваются произведения Джесса Уолтера, ставшего лауреатом премии «Эдгар-2006».
Важнейшее место в интерпретации темы традиций детективного романа занимают работы В.Б. Шкловского, крупнейшего специалиста по теории прозы, изучавшего структуру и семантику детективного повествования.
Цель настоящей работы состоит в том, чтобы проследить развитие детективных жанров и выявить основные черты криминальной прозы в рамках трансформированных традиций детектива, романа-триллера, криминального романа в современной литературе США.
Таким образом мы можем определить основные задачи, обусловленные целью данной работы:
1. Установить литературный контекст традиции детектива
2. Выявить основные детективные жанры в современной литературе США
3. Проследить особенности современного романа-триллера
4. Изучить реализации эффекта «suspense» как одной из главных составляющих романа-триллера
5. Провести анализ синтеза жанров в одном из криминальных романов о поиске идентичности
6. Изучить особенности проблематики одного из криминальных романов
Предмет исследования - трансформация традиций детектива в современной прозе США.
Объектом исследования является криминальная проза США последних десятилетий.
В качестве теоретической основы для исследования были привлечены труды ведущих литературоведов-американистов (М.Г. Агеевой Агеева М.Г. Эволюция детективного романа в Американской литературе 20 века: автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. фил. наук : 10.01.03 / Агеева М.Г.; Удмуртский государственный университет. - Казань: 2014. - 22 с., Н.Ю. Филистовой Филистова, Н.Ю. Структура и семантика детективного нарратива: автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. фил. наук : 10.02.20 / Филистова Н.Ю.; Тюменский государственный университет. - Тюмень: 2007. - 28 с., И.В. Киреевой Киреева Н.В. Трансформация жанровых конвенций автобиографии и детектива в прозе американского постмодернизма: дис. на соиск. учен. степ. док. фил. наук : 10.01.03 / Киреева Н.В.; Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова. - Москва: 2011. - 378 л., C. Gregoriou Gregoriou, C. (2007). Deviance in Contemporary Crime Fiction. UK: Palgrave Macmillan., J. Anderson, C. Miranda, B. Pezzotti Anderson, M., Miranda, C., Pezzotti, B. (2015). Serial Crime Fiction: Dying For More. UK: Palgrave Macmillan., M. Effron Effron M. (2012) Criminal Publication and Victorian Prefaces: Suspending Disbelief in Sensation Fiction. In: Gregoriou C. (eds) Constructing Crime. Palgrave Macmillan, London. и др.), работы, посвященные изучению теории жанров (М.М Бахтин Бахтин М.М. Теория романа (1930--1961 гг.). -- М.: Языки славянских культур, 2012. -- 880 с., В.Б. Шкловский Шкловский В.Б. О теории прозы / М.: Федерация. - 1929., Ц. Тодоров Todorov, T. (1977). The poetics of prose. (Howard R.) Blackwell. (Original work published in 1971).), посвященные детективным жанрам (Ц. Тодоров Там же.), особенностям традиций криминальной и детективной прозы (T. D'haen, H. Bertens Bertens, H., D'haen, T. (2001). Contemporary American crime fiction. Basingstoke, UK: Palgrave Mcmillan., A. Pepper, D. Schmid Pepper, A., Schmid, D. (eds) (2016). Globalization and the State in Contemporary Crime Fiction. UK: Palgrave Macmillan, London.).
В основе методологии настоящей работы лежит системный подход. Кроме того, применяется сравнительно-исторический, биографический методы и метод целостного анализа художественного произведения, которые позволяют достичь цели исследовательской работы и выполнить поставленные задачи.
Настоящая работа состоит из введения, трех глав - одной теоретической и двух исследовательских, - сопровождающихся выводами, заключения, списка литературы и приложения.
Материалом исследования послужили романы Гиллиан Флинн «Исчезнувшая» (Gone Girl, 2012) и «Острые предметы» (Sharp Objects, 2006), а также романы Джесса Уолтера «Гражданин Винс» (Citizen Vince, 2005) и The Zero (2006).
Глава 1. Историко-литературные основы формирования традиции детектива
1.1 Становление и эволюция детективной прозы в американской и западноевропейской литературных традициях
Детективная проза возникла несколько столетий назад. А. Вулис пишет: «Детектив - это жанр. Но это еще и тема. Точнее, комбинация того и другого. В самый жанр заложена настолько четкая событийная программа, что мы заранее знаем некоторые основные эпизоды еще не читанного произведения». [4, c. 246]
Чтобы проследить развитие данного типа литературы, обратимся к традиционным детективным романам и их авторам, считающихся основоположниками жанра.
Характерные черты наблюдались уже в работах XVIII века. Так, например, английский писатель и журналист Уильям Годвин в своей работе «Вещи как они есть, или Приключения Калеба Уильямса» (Things As They Are; or The Adventures of Caleb Williams, 1794), который принято считать готическим романом, писал о главном герое-сыщике. В английской литературной традиции, пожалуй, именно готический роман ранее всего заложил некоторые основы детективных жанров. Загадочность и таинственность способствуют появлению на страницах произведения некоторого секрета, который либо раскрывается читателю в самом начале, либо оставлен нераскрытым, либо становится понятен в конце произведения.
Романтическая литература XIX в., с ее фантастическими элементами, нередко сливающимися с реальностью, либо объясняющимися в итоге с точки зрения здравого смысла, стала площадкой для создания персонажей, способных мыслить незаурядно, нередко раскрывать тайны бытия. Кроме того, существуют социальные предпосылки для появления такого рода текстов. Эжен Видок, организовавший во Франции 1833 году первое бюро расследований и являющийся одним из первых частных детективов, в 1828-1829 годах издал «Записки Видока, начальника Парижской тайной полиции» (Mйmoires de Vidocq, chef de la police de Sыretй, jusqu'en, 1827). Его «Записки» -- биография, а именно автобиография, и имеют мало общего с детективной прозой в том виде, в которой она появится несколькими годами позже. Однако, они оказали значительное влияние на отца детективной прозы - Эдгара Аллана По, на творчестве и вкладе в развитии жанра которого мы остановимся более детально дальше.
Таким образом мы можем сделать вывод, что предпосылки появления нового жанра в Американской литературе достаточно сформировались уже к средине XIX века.
В 1841 году По публикует рассказ, положивший начало одному из самых популярных жанров художественной литературы. «Убийство на улице Морг» (The Murders in the Rue Morgue, 1841), который принято считать первым детективным произведением. Примечательно то, что описанный герой-детектив Дюпен у По уже более сформирован, чем пятьдесят лет назад у Годвина. Позднее Дюпен станет прототипом для таких знаковых фигур в детективной прозе как Шерлок Холмс и Эркюль Пуаро.
В своей работе По задействует элементы, которые исследователи позже назовут традиционными для жанра:
· Главный герой-сыщик с незаурядными аналитическими способностями;
· Преступление, совершенное при таинственных обстоятельствах;
· Герой-сыщик противопоставляется некомпетентной полиции, не способной выяснить обстоятельства дела;
· Восстановление хода преступления и выявление преступника.
Известно также, что По ознакомился с «Записками» Видока, а некоторые исследователи находят перекликающиеся мотивы между произведениями двух авторов. Например, похожая картина преступления, головы жертв практически отделены от туловища. Примечательно и то, что место действия в рассказе По также разворачивается во Франции, как и события в биографии Видока.
Поиск и разгадка тайны в работах По представляют собой не только логический процесс, как в дальнейшем у сэра Артура Конан Дойла, но и творческий. Так, например, интуиция главного героя-сыщика играет не маловажную роль в произведениях. Несмотря на участие творческой составляющей мыслительного процесса героя внешний мир остается предельно скучными и не многообразным. Таким образом, мы приходим к выводу, что По заслуженно считается отцом жанра. Однако, стоит отменить, что собственные произведения По называл логическими рассказами, а понятие «детектив» было сформировано уже позже и принадлежало авторству другого писателя.
Впервые термин «детектив» по отношению к рассказам и романам, сочетающим в себе вышеперечисленные характеристики, был использован Анной Кэтрин Грин. За вклад в развитие жанра в современном литературоведении Грин принято считать матерью детективного жанра (Maida, 1989) [2].
В 1878 году она издает свой первый роман «Дело Ливенуора» (The Leavenworth Case, 1878). Ее романы отличаются юридической точностью и характерным описанием сыска, что вероятно было связано с тем, что отец Грин был известным юристом, и она сама неплохо разбиралась в юриспруденции.