Материал: malov_ea_fenomen_sotsialnykh_setei_aktornosetevoi_kontekst_t

176

3.Философская позиция, сформировавшаяся в прошлый период жизни автора

ипостановщика.

4.На этапе реализации произведения существенной становится финансовая сторона, отвечающая за то где выступать и с какими декорациями и костюмами.

5.Наконец, играет определенную роль и цена театральных билетов. Она является средством «нормализации» отношений между театром и потенциальным зрителем, иначе говоря, она сокращает число театров, где могли бы быть поставлены его произведения. Режиссеры считают, что половина актеров понимают всю степень важности данной ситуации и готовы вкладывать свои деньги в развитие деятельности коллектива.

Во время театрального действия интермедиаторами будут являться – ступеньки по бокам сцены, раскрытый занавес. Сценарий также можно причислить к интермедиаторам, т. к. он продолжает оставаться более или менее независимым от механизма обратного действия после всех редакций к моменту постановки его действие вполне предсказуемо.

В русском языке до сих пор в некоторых работах социологов можно встретить переводы, где «акторов» (actor) переводят как «актёров», с одной стороны это верно, ведь это слово образовано от латинского «áctio» – «действие». Сам Латур даёт следующее толкование: «Обе части имеют равно важное значение,

следовательно, дефис. Первая часть (актор) показывает, узкое пространство

(всевозможные элементы мира), а вторая часть (сеть) может объяснить, через какие транспортирующие средства, следы, линии, потоки информации, мир, взятый из этих элементов был пересобран и ввергнут на свое место. Вот почему «актор сеть» пишется через дефис, "сеть" не существует как скрытое присутствие в контексте,

но остается тем, что соединяет акторов вместе»299. Как актёр в театре,

выполняющий волю режиссёра и реагирующий на мизансцены, актор вынужден действовать исходя из окружения («лиц кучнующихся к нему»300).

299Latour B. Reassembling the social: An introduction to actor-network theory. Oxford, 2005. P. 53.

300Там же. P. 37.

177

Ситуация возникновения коллектива как и ситуация спектакля построена так,

что представляет процесс трансляции (термин М. Каллона) – упорядочения и самоорганизации сети301. Все то (люди, вещи), на что устремлено внимание,

называется объектом. Проявление же отношения к объекту – это интеракция.

Интеракция – это действие двустороннее. Актеру надо следить за каждым внешним и внутренним действием партнера, от которого зависит действие другого и всех остальных актеров. И если один из партнеров меняет своё поведение в роли,

следовательно, другой должен немедленно заметить это и так же внести изменения в свои действия. Партнёром может быть выступить и скатерть закрывающая стол до пола, упавшая и открывшая взору зрителя участника спектакля, она вмешивается в задумку режиссера и только импровизация актеров может решить ситуацию.

На сцене гораздо чаще, чем в жизни наличествующие предметы являются действующими субъектами, а не просто носителями символических проекций.

Недаром Э. Гофман выделяет категорию «“реквизита” – всей совокупности опосредующих социальное взаимодействие материальных объектов, которые

«фреймируют» ситуацию, закрепляют ее в окружающем мире, наделяют объективностью»302. У Гоффмана «framework» — это «фрейм фреймов» или

«система фреймов», то есть, некоторый класс форматов интеракции, определяющих ее протекание «здесь и сейчас». Латур дополняет гофмановское понятие

«framework» концептом «network», указывающим на сетевую распределенность взаимодействия. Весь мир вещей, даже не используемых в нашей повседневности,

должен стать для актёра реальной действительностью. При хорошо продуманном режиссером взаимодействии с аксессуарами герой спектакля может и не говорить,

вещь имеет свой язык, например игра с веером, подробней описанная в работе Малова Е. А. «Акторно-сетевой подход к анализу ритуала дня рождения»303.

301Callon M., Law, J. On the Construction of sociotechnical networks: content and context revisited. // Knowledge and Society. 1989. Vol. 9. P. 58.

302Э. Гофман Представление себя другим в повседневной жизни. М., 2000. (цитируется у Дж. Ритцер Современные социологические теории. СПб., 2002. С. 564.

303Журнал социологии и социальной антропологии. 2011. Т. XIV, № 1. С. 82.

178

Так как вещь является полноправным участником театрального действия, во многих коллективах есть правило для реквизита – «Не тобой положено, не тобой взято!». Поэтому на сцене как и за кулисами все вещи очутились недаром, они должны сыграть свою роль, сплотить вокруг себя людей, если это ружьё – оно выстрелит, если это телефон – он зазвонит и изменит ситуацию вокруг себя, он будет полноправным участником спектакля. Часто в водевилях и комедиях положений можно найти такое «главное действующее лицо» – вещь, без наличия которой спектакль не получится. Иногда постановка называется именем

«действующего лица»: «Толстая тетрадь», «Любовное зелье». Все чувства героев

(любовь, дружба, ненависть) собираются вокруг стремления заполучить указанную вещь. И только в конце весь клубок отношений расплетается, и вещь либо становится не так важна, либо её делят между всеми участниками погони. Но если бы деятельность актора не имела никакого значения в течение всего спектакля, это не актор-сетевой медиатор. И ещё один контроль качества – в хорошей актор-сети как и в хорошем спектакле относительная доля медиаторов по отношению к интермедиаторам увеличивается. В среднем, когда идёт подготовка и сверка реквизита количество вещей колеблется от 20 до 50 для обычного спектакля.

Реквизит и костюмы также важны и для хореографического жанра: треть хореографических коллективов в НСО уже функционируют на платной основе, и

ещё треть приобретает костюмы на средства участников. На вопрос «Согласны ли Вы, что занятия в хореографическом коллективе должны оплачиваться» 30%

готовы оплачивать «только костюмы и реквизит», всего же 80,6% осознают важность хороших костюмов и реквизита в своих выступлениях. 19,4%

добровольно вносить взносы не готовы. Участники коллективов и их родители понимают, что сдавать деньги на костюмы – это необходимость. Решение финансовой проблемы подобным образом открывает возможность коллективу для выступлений и гастролей. С другой стороны проблема костюмов для выступлений в танцевальном жанре стоит острее, чем в изученном в 2011 году театральном жанре.

179

На вопрос о способах выбора танцевального репертуара немаловажную роль играют нечеловеческие акторы и актанты такие как учреждение (сцена), мода,

наличный репертуар, («танцуем то, что соответствует техническим возможностям учреждения, где проходят занятия, нужна специальная сцена (сцена вообще будет

комплексным медиатором – в неё входят декорации, и костюмы, которые являются актантами действующими на зрителя)» – 11,4%; «исходя из веяний моды» – 4,3%;

«работаем с тем репертуаром, который есть» – 2,9%).

Деятельность самодеятельных театральных коллективов достаточно сложно изучить, особенно, если они не участвуют в театральном фестивальном движении.

Тем не менее, исследования, посвящённые театральному искусству, существуют но, как правило, это либо исследования написанные в 80ые гг. ХХ века, (Г. Г.

Дадамян, З. М. Корогодский, Т. А. Кудрина, Н. Г. Михайлова) либо это скорее теоретические, нежели теоретико-прикладные исследования (В.Н. Дмитриевский,

И.Е. Честнодумов), а исследований посвящённых любительскому творчеству в культурно-досуговой сфере единицы, и, насколько нам известно, связи актёр-

реквизит-музыка-зритель, не рассматривались в рамках одного подхода, сетевой же подход создан для исследования разных связей в рамках одной сети.

На вопрос «Изъявляли ли участники коллектива желание гастролировать?»

94,3 % опрошенных руководителей ответили положительно, но помехой гастролям служат нечеловеческие акторы.

Таблица № 3. Препятствия для гастролей.

У 90 % коллективов препятствуют гастролям материальные проблемы:

финансовые трудности – 44,8 %; транспортные – 35,2 %, «отсутствие хороших костюмов» – 7,1 %.

180

Помимо проблемы гастрольной активности танцевальных самодеятельных коллективов мы обратились к другим проблемам, стоящими перед клубными формированиями хореографического жанра в Новосибирской области.

Респондентам задавался вопрос: «Какие локальные проблемы наиболее остро стоят в вашем коллективе?» Руководителям было предложено выбрать от одного до трех вариантов ответа, при этом они могли предложить свой вариант.

Таблица № 4. Основные проблемы танцевальных самодеятельных коллективов (руководители)

Данный вопрос не оставил равнодушным ни одного руководителя, каждый дал максимум вариантов ответов. 46,5 % ответов, выделенных в таблице серым цветом,

указывают на отсутствие вещей необходимых, по мнению респондентов, для успешной деятельности коллективов. На втором месте у театралов и танцоров стоит проблема, которую можно обозначить как «отсутствие костюмов, своей костюмерной» (31,6% и 41,4% соответственно). Каждый третий руководитель пишет об отсутствии собственного транспорта для гастролей. А каждый четвёртый