Технологические и функциональные преобразования телевидения серьезно влияют и на творческий процесс производства телевизионных продуктов. Новые потребности и интересы телезрителей заставляют тележурналистов обновлять визуальные и содержательные элементы материалов, технологические возможности позволяют использовать мультимедийные платформы для передачи сообщений, все больше и больше распространяются интерактивные формы взаимодействия с аудиторией, что оказывает воздействие на жанровую структуру телеконтента и способствует появлению новых форматов вещания. Изменениям жанровой системы способствуют также социальный, экономический, политический, культурный и другие факторы.
С.Н. Ильченко отмечает, что сейчас происходит трансформация системы жанров, увеличивается сегмент развлекательного телевидения, образовываются новые жанровые модели интерпретации эмпирической и организации экранной реальностей, расширяется совокупность функций телевидения и телевизионной журналистики. В эфирной практике все чаще наблюдается стремление к сенсационности, в телевизионное производство входит понятие «формат», которое сводит творческую деятельность к набору внешних, формальных признаков, отработанных приемов сбора и обработки информации и ее интерпретации, а деятельность самих журналистов направлена на виртуализацию реальности, фактическое превращение «общества спектакля» в «шоу-цивилизацию» Ильченко, С.Н. Трансформация жанровой структуры современного отечественного телеконтента: актуализация игровой природы телевидения: автореферат дис. … д-ра филол. наук / С.Н. Ильченко. -- М.: 2012. -- С. 4.. Именно поэтому в современном телевизионном производстве активно используются технологии мультимедиа, позволяющие максимально визуализировать информацию и эффектно предоставить ее, соединяя процесс информирования аудитории с ее развлечением.
Кроме этого, обновление системы телевизионных жанров происходит по причине изменения потребления информации телезрителями: для современной аудитории свойственна концепция «кликового сознания», заключающаяся в восприятии информации и визуальных образов нелинейно, фрагментарно, множественно, на основе мультиканальных, ограниченных по времени ресурсов. А. Эверетт связывает модификацию человеческой жизнедеятельности и «кликовое» восприятие медиадействительности с возрастанием роли технологий и технических устройств -- современные потребители постоянными «кликами» переключают каналы, пытаясь составить целостную картину на основе множества обрывочных информационных потоков Цит. по: Карякина, К.А. Особенности журналистского и пользовательского контента в интернете: дис. … к. филол. наук / К.А. Карякина. -- М.: 2011. -- С. 58. . Поэтому, чтобы заинтересовать телезрителей, телекомпании вынуждены производить яркие, красочные, фееричные, эмоциональные шоу, даже фрагмент которых будет способен «зацепить» взгляд потребителя и заставить его смотреть дальше. Отсюда именно шоу, наполненные яркими спецэффектами, построенные на динамизме и непредсказуемости развития событий, основанные на интересном и детализированном видео, становятся медиаканалом доставки информации до аудитории.
Мультимедийность, форматизация контента, его зрелищность, фрагментарность и нелинейность его восприятия телезрителями -- все это ведет к обновлению системы телевизионных жанров, в основе которой лежит поиск оптимального сочетания понятийных и образных способов передачи информации, выбор особого вида съемки и монтажа, которые подчиняются логике изложения фактов с присутствием эмоционального и эстетического начал и способствуют эффективному решению конкретной творческой задачи. В современном телепроизводстве основной задачей становится привлечение и максимизация аудитории, поэтому тележурналисты часто выбирают не конкретный жанр, а формат.
Под форматом единицы эфирного контента С.Н. Ильченко предлагает понимать совокупность организационных приемов и структурных элементов телевизионного продукта, включающих драматургию конкретных ситуаций, характерный состав ведущих и приглашенных участников, систему отношений между ними, продолжительность данной эфирной единицы, степень и качество участия публики и т. п.; то есть формат определяет для программы (передачи) те внешние признаки и качества, которые отличают ее от других Ильченко, С.Н. Трансформация жанровой структуры современного отечественного телеконтента: актуализация игровой природы телевидения: автореферат дис. … д-ра филол. наук / С.Н. Ильченко. -- М.: 2012. -- С. 28.. В современной практике телевизионного производства термин «формат» используется гораздо чаще, чем жанр, и можно даже говорить о некоторой замене понятий. Это связано с тем, что формат имеет отношение к организации телевизионного производства, это более простые для реализации внешние признаки программы, тогда как жанр предполагает профессионализм и творческий подход, определяет содержание, внутренние и смысловые характеристики телевизионного произведения. Учитывая, что сейчас медиаиндустрия, в том числе телевидение, работает по конвейерному принципу, то становится ясно -- производство форматов проще, чем соблюдение жанровых признаков, поэтому для современного телевидения характерна не столько диффузия жанров, столько диффузия форматов и жанровых элементов. Кроме этого, в основе всех существующих сегодня форматов лежит рекреативная функция, что обуславливает практическую необходимость их использования в процессе борьбы телеканалов за свободное время потребителей.
В спектре современных устоявшихся форматов сегодня ключевыми являются инфотейнмент, эдьютейнмент и технотейнмент. Инфотейнмент -- это синтез информации и развлечения, его цель -- в легкой зрелищной форме удовлетворить информационные потребности телезрителей, обеспечивая интересный досуг. Эдьютейнмент предполагает подачу научной и образовательной информации в развлекательной форме; его цель -- сделать обучение максимально интересным и увлекательным для зрителя, при этом развлекательная составляющая здесь является не главной целью, а способом привлечения зрительской аудитории и возможностью преподнести сложную научную информацию доступно для обычного зрителя. Концепция «технотейнмент» используется значительно реже в сравнении с форматами инфотейнмент или эдьютейнмент и скорее определяет особый подход к внешнему оформлению образовательного материала Veltman, K. Edutainment, Technotainment and Culture / K. Veltman // URL: http://www.sumscorp.com/img/file/2004_Edutainment_Technotainment_and_Culture.pdf (дата обращения: 20.04.2015).. В технотейнменте элементы развлекательности заключаются в способе подачи информации, в реализации рекреативной функции с помощью различных мультимедийных средств. Данные форматы в полной мере определяют организацию и внешние характеристики телевизионного произведения, делая его интересным для телезрителя, однако все же не способны определить содержание этого произведения, поэтому, несмотря на свою популярность, не могут вытеснить телевизионные жанры и околожанровые формы.
Сегодня телевидение переживает бурный процесс трансформации жанров, который, с одной стороны, характеризуется появлением новых жанровых единиц, с другой стороны, -- проявлением определенных традиций, связанных и с особенностями современного общественного развития, и с природой, и с выразительными возможностями телевидения. В результате четко просматриваются основные «векторные» направления жанрового развития: динамичность вещания (богатейшие выразительные возможности устного слова); репортажность («эффект присутствия», предельная достоверность, документальность); образность Шестеркина, Л.П. Современные подходы к формированию структуры жанров телерадиожурналистики / Л.П. Шестеркина // URL: http://www.ipk.ru/index.php?id=2115 (дата обращения: 23.06.2014).. Но особенно на модификацию жанров влияет конвергенция СМИ, когда происходит слияние жанров печати, радио, телевидения и даже литературы, театра и кинематографа. В результате возникают гибридные жанры, в которых характеристики и содержательно-формальные признаки классических жанров журналистики соединяются с приемами, методами, стратегиями шоу, игры, театрализованной постановки, концерта. К таким жанрам относятся реалити-шоу, телевизионные шоу талантов, «докудрамы» и «докумыло», программы-инструкции или мастер-классы, программы-преображения и другие. Кроме того, с всевозрастающей активностью телевизионной аудитории, стремительным развитием технологий веб 2.0, расширением интерактивности телевидения и привлечением в телепроизводство пользовательского контента можно говорить о телевизионных жанрах 2.0 Термин «жанр 2.0» предложен Е.И. Горошко. См.: Горошко, Е.И. «Чирикающий» жанр 2.0. Твиттер или что нового появилось в виртуальном жанроведении / Е.И. Горошко // Вестник Тверского государственного университета. -- 2011. -- №3. -- С. 11.. Среди них стали появляться и гибридные жанры 2.0, которые не имеют аналогов на телеэкране и свойственны только телевидению в интернете, а их появление обусловлено «объединением» возможностей интернета, нескольких интернет-жанров в рамках единого интернет-сервиса или платформы. К гибридным жанрам 2.0 можно отнести стрим -- первоначально это интернет-трансляция пользователем процесса прохождения им видеоигр, сейчас это может быть трансляция пользователем любого фрагмента своей жизни на собственном интернет-канале или хостинге. От реалити-шоу стрим отличается высоким уровнем персонификации (главный герой -- пользователь) и конкретной тематической направленностью, которая остается неизменной и соответствует определенным интересам пользователя. Особое распространение гибридные жанры 2.0 получают в социальных сетях, в частности, на телевидении в социальных сетях.
Активные процессы развития жанров и околожанровых форм, их трансформации и диффузии затрудняют их систематизацию и классификацию. Так, анализируя игровую природу современного телевидения, С.Н. Ильченко добавляет к классической триаде жанров -- группам жанров информационных, аналитических, художественно-публицистических -- группу игровых телевизионных жанров, причина утверждения которых заключается в усилении позиции развлекательного сегмента на современном телевидении Ильченко, С.Н. Трансформация жанровой структуры современного отечественного телеконтента: актуализация игровой природы телевидения: автореферат дис. … д-ра филол. наук / С.Н. Ильченко. -- М.: 2012. -- С. 32.. Если учитывать новые возможности телевидения в интернете и появление гибридных жанров 2.0, можно выделить такую группу, как мультимедийные жанры. Это обусловлено тем, что в основе всех гибридных жанров, функционирующих в интернете, лежит использование разных мультимедийных элементов, функционирование которых требует использования разных технологических платформ. С другой стороны, выделение такой группы не совсем корректно, так как материалы, представленные гибридными жанрами, могут содержать как информацию, так и аналитику и публицистику. Следовательно, целесообразно включить новые и гибридные жанры в наиболее развернутую жанровую классификацию, которая была предложена Л.Е. Кройчиком и адаптирована Л.П. Шестеркиной и Т.Д. Николаевой в классификацию телевизионных жанров с учетом основных особенностей, специфики и современной практики телевещания Шестеркина, Л.П. Методика телевизионной журналистики: учеб. пособие / Л.П. Шестеркина, Т.Д. Николаева. -- М.: Аспект Пресс, 2012. -- С. 73.. Сегодня эта система может быть дополнена новыми жанрами и околожанровыми формами по мере их формирования. Изменчивость и вариативность вновь образованных жанров зависит от конкретных авторских задач. Однако вариативность свойственна и традиционным жанрам, когда работающие в них журналисты намеренно изменяют их, вносят свои уникальные черты, дополняют какими-то новыми характеристиками. Изменение, слияние, модификация, отмирание жанров являются результатом творческого процесса, а также процессов исторических, культурных, социальных. Поэтому устойчивость жанров и их характеристик относительна.
На данный момент в контексте конвергенции СМИ, экономических тенденций телевизионного производства, использования в творческом процессе относительно сформировавшихся новых и гибридных жанров, а также с учетом современных стратегий потребления информации можно предложить следующий вариант обновления системы жанров телевизионной журналистики:
– оперативно-новостная: устное информационное сообщение, видеосюжет, мультимедийная заметка, лайф-видео с места событий, анимационная инфографика;
– оперативно-исследовательская: телевизионное интервью, пресс-конференция, телерепортаж, телевизионный отчет, реалити-шоу, стрим;
– исследовательско-новостная: комментарий, журналистское расследование, анимация;
– исследовательская: ток-шоу, обозрение, дискуссия, дебаты, беседа, интерактивное видео;
– исследовательско-образная: телевизионный документальный фильм, эссе, скетч-шоу (скетчком), докудрама, мастер-класс, программа-преображение, телевизионный клуб, телевизионная игра.
Таким образом, обновленная система телевизионных жанров позволяет отразить произошедшие с ней изменения и включить в нее новые жанры, околожанровые формы и гибридные жанры. Каждый из них имеет какие-либо относительно устойчивые характеристики, что делает возможным их утверждение в жанровой системе. Однако, учитывая изменчивость и непостоянство технологических, производственных, экономических, культурных, социальных, исторических условий, определяющих творческие процессы профессиональной работы тележурналистов, требуется постоянное и периодическое обновление жанровых классификаций для обеспечения их актуальности и практической ценности.
Итак, трансформации, происходящие на современном телевидении в процессе конвергенции, влияют на обновление системы телевизионных жанров, которая происходит в условиях мультимедийности, форматизации контента, усиления его зрелищной составляющей, фрагментрности и нелинейности его восприятия телезрителями. Наиболее распространенные сегодня сценарии потребления информации, основанные на интересном и легком способе проведения досуга, приводят не столько к диффузии жанров, сколько к диффузии форматов и жанровых элементов, свойственных современному производству контента, организованному по конвейерному принципу. Однако активное использование форматов не вытесняет жанры телевизионной журналистики, которые серьезно модифицируются под влиянием технологий и усиления роли потребителей. В этих условиях продолжает развиваться диффузия и гибридизация жанров, а также появляются гибридные жанры 2.0, создающиеся пользователями. Все это существенно изменяет профессиональную деятельность телевизионного журналиста.
Трансформация телевидения как технологии и производственной площадки в условиях конвергенции существенно влияет на изменение профессиональной деятельности тележурналистов. Быть универсальным -- одно из требований сегодняшнего медиарынка Телевизионный журналист: Основы творческой деятельности: учеб. пособие / под ред. М.А. Бережной. -- М.: Аспект Пресс, 2015. -- С. 12., поэтому тележурналистам нужно обновлять подходы к работе для обеспечения своей эффективности в новой системе производства телевизионных продуктов, овладевать еще более широким набором навыков и умений, чем это требовалось раньше, становиться технологически грамотным и готовыми создать любой продукт для любого медиа. Поэтому актуализируется необходимость исследовать особенности профессиональной деятельности телевизионных журналистов в условиях конвергенции Хлызова, А.А. Особенности профессиональной деятельности тележурналиста в условиях конвергенции / А.А. Хлызова // Актуальные вопросы в научной работе и образовательной деятельности: сб. науч. тр. по мат-лам междунар. науч.-практ. конф. 30 мая 2015 г.: в 10 т. -- Т. 3. --Тамбов: ООО «Консалтинговая компания Юком», 2015. -- С. 148-150..