жизни и вновь использовать, потому что на протяжении последних ста лет о них все больше и больше стали забывать. Лишь таким путем можно делать совершенные книги. Совершенство, полное приспосабливание полиграфии к содержанию — такова цель подлинного книжного искусства. Но визна и сюрприз — это цель, к которой стремится рекламная графика.
Книжная графика не должна служить целям рекламы. Заимствование элементов рекламной графики ведет к злоупотреблению текстом ради тщеславия художника-графика, который не спосо бен в интересах литературного произведения от ступить на задний план. Это вовсе не означает, что его работа должна быть бесцветной и лишен ной всякой выразительности или что не может быть красивой книга, если оформитель неизве стен. Благодаря деятельности Стенли Морисона, ведущего художника корпорации Monotype Corpo ration в Лондоне, число прекрасно оформленных печатных изданий за последние 25 лет резко возросло. Путем выбора максимально соответ ствующего содержанию шрифта и создания про екта по-настоящему красивой, идеально читабель
ной, |
с правильно подобранным интерлиньяжем |
и не |
слишком широко выключенной полосой |
с гармонично уравновешенными полями, путем так тичного выбора подходящих для заголовков кег лей и разработки текстового эскиза действительно
привлекательного, гармонирующего |
с |
текстом |
|
оформления титула |
художник книги |
может |
|
в значительной мере |
способствовать |
подлинному |
|
18
наслаждению литературным произведением. Если же используют модные шрифты, скажем, гроте сковые, или один из шрифтов ручного набора, которые бывают и красивыми, но в книге выгля дят претенциозно, то тем самым книгу превраща ют как бы в модный товар. Это может быть верно только тогда, когда речь идет о книгах, рассчитан ных на малый срок службы, но совершенно неле по, когда относится к книге, важной по своему значению. И чем значимее книга, тем в мень шей степени график имеет право становиться в позу и утверждать своим персональным «сти лем», что именно он, а никто иной оформил эту книгу. Бесспорно, что книги по новой архитекту ре или новой живописи могут заимствовать типог рафский стиль от них; однако это редчайшее исключение. Мне кажется неправильным, когда в книге о Пауле Клее в качестве шрифта использу ется обыкновенный гротеск, потому что его бедность диссонирует с тонким мастерством этого замечательного художника. Таким внешне только кажущимся современным шрифтом было бы не приемлемо набирать даже сочинения философов либо поэтов-классиков. Художник книги должен целиком и полностью отречься от своей индивиду альности. Ему в первую очередь должно быть присуще тонкое понимание литературы, а при случае умение правильно оценить ее значение. Художники, чисто визуально созерцающие, ли шенные литературных интересов, как оформители книги непригодны, так как им трудно понять, что искусство их проектов приводит к утрате уваже-
19
ния к литературе, которой они должны были бы служить.
Поэтому настоящее книжное искусство — исключительно дело такта и, прежде всего, хоро шего вкуса, который в наше время лишь изредка получает должную оценку. От совершенного оформления, к которому стремится художник книги, как и от всего совершенного, почти всегда лишь один шаг до скучного; люди, у которых отсутствует тонкий вкус, зачастую путают шедев ры и скучные вещи. Поэтому совершенные произ ведения не являются ходким товаром, особенно если люди гонятся за сенсацией. Действительно хорошо сделанная книга познается как таковая только элитой; подавляющее большинство читате лей ощущает ее исключительное качество лишь притупленно. Красивая книга и внешне не должна быть чем-то новым, а всего лишь совершенной.
Лишь суперобложка книги дает свободу для фантазии в отношении формы. Будет ошибкой уподоблять ее книге, оформлению последней, ведь суперобложка в первую очередь является малень ким плакатом, который должен привлечь к себе внимание, и здесь дозволено многое из того, что в самой книге казалось бы неподобающим. К со жалению, из-за современных красочных супероб ложек к переплету, как подлинной одежде книги, часто относятся пренебрежительно. Вероятно, по этому многие люди следуют дурной привычке сохранять суперобложки и вместе с ними ставят книги в шкаф. Я могу это еще понять, если переплет беден или скверно выполнен. Однако
20
место суперобложкам, как и пачкам из-под сига рет, в корзине для бумаг.
В самой же книге отказ от индивидуальности — высший долг сознающего свою ответственность художника. Он не хозяин, а слуга текста.
О типографском оформлении
Типографское оформление, каким бы простейшим оно ни было, никогда не возникнет само по себе или случайно. Красиво набранные печатные рабо ты всегда результат длительного опыта. Иногда они являются даже подлинно художественными достижениями высокого класса. Искусство набо ра обращено не к одному узкому кругу знатоков, оно подвергается критической оценке каждого читателя, а это много значит. Если печатный текст кто-то не сможет прочесть, то его нельзя считать пригодным. Даже тому, кто постоянно размышляет над вопросами разборчивости и чита бельности, бывает не просто судить, действитель но ли легко и без особого труда читается то или иное печатное издание. Массовый читатель прояв ляет недовольство уже тогда, когда буквы слиш ком мелкие или раздражают глаз. Оба эти недо статка — уже признаки определенной нечитабель ности.
Все типографское оформление состоит из букв. Из них составляется либо непрерывный сплошной набор, либо группы строк различных кеглей,
22