Материал: Чихольд Я. Облик книги 1980

Из этих главных представителей классических шрифтов или их современных модификаций следу­ ет отбирать целесообразный, по возможности небольшой ассортимент. Многие современные шрифты ни что иное как испорченные варианты старых шрифтов. Для того чтобы уметь отличать хорошие формы от несовершенных, надо иметь очень натренированный глаз. Поэтому только неустанное изучение выдающихся печатных шриф­ тов прошлого поможет нам делать правильные выводы.

Хороший печатный шрифт отличается благо­ родным рисунком и приятно ласкает глаз. В остальном же он не особенно обращает на се­ бя наше внимание. Толстые и тонкие штрихи должны отличаться умеренным контрастом, ниж­ ние выносные элементы — не быть укороченными, а среднее удаление между двумя буквами не быть непропорционально малым. Несколько зауженные

Каждой типографии следовало бы иметь по крайней мере одного представителя древней анти­ квы (вид шрифта, именуемый обычно, но неточно, как медиевальный) с относящимся к нему курси­ вом во всех кеглях от 6 пунктов и выше, включая кегли в 9 и 14 пунктов, вплоть до 72, далее — хорошую фрактуру (готический шрифт), также со всеми кеглями, в крайнем случае до 36 пункта. Мне представляется, что шрифт антиква позднего стиля (например, бодони) менее желателен, чем

28

антиква переходного стиля (скажем, баскервилль); однако против антиквы Вальбаума нельзя ничего возразить, тем более, что она благодаря своей сдержанности занимает более высокое положе­ ние, чем шрифт Бодони. Хороший египетский шрифт и шрифт без концевых засечек, пожалуй, необходимы, однако при их выборе нужно поду­ мать об уже имеющихся основных шрифтах и с самого начала стремиться избегать негармонич­ ных смесей.

Предварительное условие хорошего внешнего вида готовой работы, а также удобочитаемости — правильный набор каждой отдельной строки. Слишком широкий набор как часть наследия XIX века пока характерен почти для всех стран. Тонкие, заостренные и слишком светлые шрифты при этом наборе требуют между словами полуке­ гельных пробелов. Наши несколько более широ­ кие и утолщенные шрифты, наоборот, при таком широком наборе рассыпаются в строке. Набор с пробелом между словами в 3/4 кегельной и еще уже должен стать непременным правилом, и не только в книгах. После точки междусловный пробел увеличивать не следует, если издание состоит из недлинных предложений.

Абзацы непременно должны начинаться с от­ ступа. Набор без отступов (втяжек) (к сожале­ нию, в Германии, и только там, ставший почти правилом) дурная привычка, от которой следовало бы отказаться. Втяжки, чаще на круглую, един­ ственно верное средство для обозначения абзаца. Ибо глаз, дойдя до конца строки, слишком инер-

29

тен, чтобы среагировать на концевую строку, которую к тому же в изданиях без отступов часто приходится набирать дополнительно. Ведь главное в сплошном наборе — создание возможно спокой­ ных очертаний, обеспечение наилучшей ясности и читабельности. Поэтому набор без отступов следу­ ет считать заблуждением и от него надо отказаться.

При наборе готическим шрифтом (фрактурой) выделения даются обычно вразрядку. Раньше для этого пользовались шрифтом швабахер или же фрактурой большего кегля. Обольщенные фрак­ турным набором, иные наборщики пытаются и в наборе антиквой сделать выделения разрядкой вместо курсива. Этого делать нельзя. В сплошном наборе антиквой выделения должны выполняться курсивом. Другой вид выделения — капительные буквы, которые в фрактурном наборе не имеют равных. Капительные буквы лучше полужирного начертания, широко применяемого в странах не­ мецкого языка. Зато капительные буквы здесь, к сожалению, почти везде отсутствуют. Там, где они требуются, их с трудом приходится заменять прописными буквами меньшего кегля. Поэтому необходимо настоятельно добиваться того, чтобы капительные буквы применялись чаще. Следует также дополнить лучшие шрифты наборных ма­ шин, а наиболее важные ручные — их капительны­ ми буквами.

Необходимо усвоить как правило, что строчные буквы никогда и ни при каких обстоятельствах набирать вразрядку не следует. Единственное исключение — выделение в сплошном фрактурном

30

наборе. Текст, набранный вразрядку, всегда вре­ дит удобочитаемости и гармонии сплошного тек­ ста. Тот факт, что в титулах книг и в акциден­ тных работах так часто набирают вразрядку, объясняется следованием манере набора периода немецких классиков, который отнюдь нельзя на­ звать блистательным периодом в типографском искусстве. Однако то, что в фрактуре как-то допустимо, в антикве и в курсиве совершенно неприменимо. К этому следует добавить, что набор вразрядку стоит в два раза дороже, чем обычный.

Иначе обстоит дело с прописными буквами антиквы. Их необходимо набирать вразрядку все­ гда и при любых обстоятельствах. Но размер разрядки как минимум должен составлять одну шестую кегля. Эту одну шестую следует, однако, рассматривать только как ориентировочное рас­ стояние, так как шпации между прописными буквами следует сбалансировать с учетом их оптических значений. Не подлежит сомнению, что выключка слов, набранных прописными буквами, должна быть больше выключки между словами из строчных букв; однако нередко она бывает либо слишком малой, либо чересчур большой. Пробел должен быть достаточно заметным, но и не слишком широким.

То, что можно было бы назвать стилем в типографском оформлении, прежде всего опреде­ ляется образом жизни и условиями труда. Так, мы уже не можем разрабатывать богатые и даже многокрасочные обрамления и фоны, какие при-

31

менялись в XIX веке. Для нас они будут слишком дорогостоящими. Да и вряд ли найдутся наборщи­ ки, которые могли бы их набирать. Нам приходит­ ся считаться с острой нехваткой времени и искать торных дорог. То, что чересчур сложно и трудо­ емко, едва ли можно считать современным.

Простота вообще, а сегодня больше чем когдалибо, благородный признак работы мастера. Тот, кто когда-либо незаметно наблюдал за работой мастера, наверное, был удивлен, как легко и проворно он все выполняет. Создается впечат­ ление, как будто он высыпает свою работу из рукава. Кому же работа дается с трудом, тот еще ученик.

Мне так много пришлось здесь говорить о шрифтах, которыми наборщик должен пользо­ ваться, потому, что без них и без знания, почему применяют именно их, не может быть создана значительная работа. Хвататься за всевозможные шрифты, брать отовсюду понемногу, равнозначно потере времени и удорожанию работ. Это отно­ сится и к тем случаям, когда проект и исполнение работы доверяют разным людям. Тому, кто мо­ жет только рисовать, но не может набирать, будет нелегко составить хороший и пригодный

в типографии, должен знать специфические воз­ можности имеющихся в его распоряжении шриф­ тов, а также, что набирается просто, а что с трудом. И только тогда, когда его эскиз безупре-

32