Ян Чихольд
Ян Чихольд — сын города Лейпцига, в котором он родился 2 апреля 1902 г. В 1919 г. поступил учиться
вАкадемию книжного дела и графики в Лейпциге.
С1922 по 1925 г. преподавал каллиграфию в ее вечерних классах.
В1925 г. вышла в свет его брошюра „Elementa re Typographie", которая вместе с книгой „Die neue Typographie" совершила переворот в способах набора; влияние этих работ продолжает сказы ваться и в наше время.
Начиная с 1926 г. Чихольд преподает каллигра фию и стилистику набора в Мюнхене в Школе мастеров немецкого книгопечатания. После при хода к власти фашистов в 1933 г. Чихольд и его
супруга — откровенные противники |
«национал- |
социализма» — были арестованы, а |
сам Чихольд |
уволен из Школы мастеров. |
|
После освобождения художник избрал судьбу эмигранта — нашел убежище в Швейцарии, в Базе ле. Здесь Ян Чихольд стал провозвестником очи щенного традиционализма в оформительском ис кусстве и всю свою последующую жизнь пропаган дировал академически-классический стиль набора.
8
В1946 г. Ян Чихольд был приглашен в Англию, чтобы реформировать внутренний и внешний вид всемирно известных изданий «Пингвин-букс». Пос ле успешного завершения этой грандиозной работы художник возвратился в Базель, где поступил на службу в одну из крупнейших фармацевтических фирм.
В1954 г. Чихольд был избран на пост директора Графической академии в Мюнхене, однако от этой должности отказался.
Руками Чихольда было сделано много швейцар ских и английских книг. Его педагогическая де ятельность и созданные им книги оказали сильное влияние на многие поколения художников и по лиграфистов Европы и Америки.
Ян Чихольд написал более 50 книг, посвящен ных шрифту и его истории, типографскому искус ству, китайской графике; многие из них изданы на других языках.
За заслуги в развитии типографского искусства в 1954 г. ему, до того единственному из европей цев, была присуждена высшая награда полиграфи
ческой промышленности |
США — золотая медаль |
|
Американского |
института |
графических искусств |
в Нью-Йорке. |
Он — лауреат премии Гутенберга |
|
города Лейпцига.
Ян Чихольд был почетным членом Лондонского «Дабл краун клаб'а» и французского общества «Сосьете типографик».
Виюне 1965 г. Королевским обществом искусств
вЛондоне он был возведен в ранг Почетного королевского дизайнера.
9
3 июля 1965 г. город Лейпциг, торжественно отмечавший свое 800-летие, присудил Яну Чихоль¬ ду премию Гутенберга, высшую европейскую награду за заслуги в области типографского ис кусства.
В 1967 г. Немецкая академия искусств в Берли не избрала его своим членом-корреспондентом.
Ян Чихольд умер 11 августа 1974 г. в возрасте 72 лет.
Как глина
в руках гончара...
Совершенное полиграфическое оформление есть скорее наука, нежели искусство. Овладение ре меслом — непременное условие, но это еще не все, необходим и уверенный вкус, отличающий совер шенный труд и опирающийся на ясное знание законов гармоничного оформления. И хотя в основе вкуса, пусть частично, лежат первоначаль ные ощущения, они мало чего стоят, если на их основе не складывается уверенное суждение. Эти ощущения должны дать художнику возможность видеть последствия его творческих решений. По этому мастерами типографского искусства не рождаются, ими можно стать лишь постепенно, в результате непрестанной учебы.
Не верно, что о вкусах не спорят, если мы под этим подразумеваем хороший вкус. Однако мы не рождаемся с ним, так же как и не приносим с собой на этот свет действительное понимание искусства. Узнавание, кто или что изображено на картине, так же мало имеет отношения к понима нию искусства, как и суждение какого-нибудь дилетанта о соотношениях ширины у римских букв.
11
Спорить на этот счет бессмысленно. Кто хочет убедить, должен сделать что-либо лучше, чем другие.
Хороший вкус, как и совершенное типограф ское искусство, стоят выше индивидуальности. Хороший вкус сегодня часто ошибочно рассмат ривают как устаревшее понятие, так как средний читатель в попытках утверждения своей так назы ваемой индивидуальности своеобразие формы ста вит выше объективной нормы вкуса.
В типографском шедевре почерк художника кажется как бы стертым. То, что иные превозно сят как индивидуальный стиль, есть малые, нич тожные, порой даже вредные черты, часто выда ваемые за новаторство, как, например, использо вание лишь одного определенного вида шрифта, будь то гротесковые шрифты, или странные шрифтовые формы XIX столетия, или пристра стие к определенным смесям шрифтов, или ис пользование мнимо смелых правил, как, скажем, применение лишь одного кегля во всей, даже сложной, работе и т. п. Индивидуальное типограф ское искусство — это ошибочное искусство. Толь ко начинающие и неумные люди могут идти по такому пути.
В основе совершенного художественного офор мления лежит абсолютная гармония всех элемен тов. Поэтому мы должны учиться и учить тому, что является гармоничным. Суть гармонии — соотношения пропорций. Пропорции встречаются во всем: в размере полей, во взаимных соотноше ниях четырех полей книжной полосы, в соотно-
12