Междустрочный
пробел
Под междустрочным пробелом мы понимаем за полняемое пробельным материалом расстояние между строками. В крупных изданиях, таких, как книги и журналы, определение междустрочного пробела имеет большое значение с точки зрения удобочитаемости, красоты, а также экономики.
Что касается акцидентных печатных изданий, объявлений и других подобных работ небольшого объема для повседневных надобностей, то здесь вряд ли можно выработать общеобязательные правила. Заметим лишь, что чем больше в тексте концевых строк или строк различной длины, то есть чем пестрее картина набора, тем шире должны быть пробелы. Широкие пробелы подчер кивают линейность строк и тем самым в некото рой степени уменьшают пестроту набора.
Слишком широкий, то есть плохой набор также можно спасти увеличением пробелов. Набор книг уходящего XIX века выглядел бы еще хуже без широких пробелов, как правило, применявшихся в этих книгах. Широкие пробелы способствуют тому, чтобы слишком большие расстояния между словами не очень бросались в глаза.
158
Но даже широкие пробелы не освобождают от необходимости соблюдать правила хорошей вы ключки. Хотя, как уже говорилось, при очень широких пробелах слишком большие расстояния между словами выступают не столь явственно и не создают таких помех, как при сжатом наборе, это отнюдь не причина для того, чтобы в таких случаях отделять слова полукруглой или приме нять еще более широкие разрывы. Сформулиро ванные выше положения о хорошем наборе требу ют, чтобы строка выглядела как нечто цельное, а этого можно добиться лишь при наборе на шпации
в1/3 кегля. В прежние времена даже антикву
набирали намного теснее, чем сейчас; так, проб ный оттиск шрифта Гарамон 1592 года при четыр надцатом кегле во всех строках имеет пробел всего в два пункта, то есть в 1/7 кегля. Так что набор на шпации в 1/3 кегля никак нельзя считать слишком убористым.
Если же пробел равен кеглю или превышает его, то набирать можно несколько «шире», чем при сжатом наборе, иначе при слишком большом расстоянии между строками слова будут казаться расположенными излишне близко, что ухудшит удобочитаемость текста в целом.
Не все еще понимают, что величина пробела зависит также и от особенностей той или иной гарнитуры. При наборе такими выразительными шрифтами, как фрактура, швабахер и текстура, в строке букву к букве нужно ставить «очень тесно» (крупные кегли ближе, чем на 1/3 шпации), чтобы строки не разваливались. Эти темные
159
шрифты не терпят слишком больших между строчных пробелов; их сплошной набор должен выглядеть достаточно компактным. Сказанное от носится также и к антиквенным шрифтам — предшественникам Гарамона, хотя здесь не повре дят и несколько большие пробелы. Совершенно иначе обстоит дело с новыми или классическими
антиквенными |
и фрактурными шрифтами |
XVIII |
и XIX веков, |
такими, как антиква Бодони, |
Дидо |
и Вальбаума, а также фрактура Унгера: все они требуют широких пробелов и при наборе без шпон вообще не смотрятся. Иначе говоря, удачно набранную Гарамоном полосу нельзя просто так перебрать на антикву Бодони; здесь, очевидно, потребуются более широкие пробелы. Из этого следует, что широкие пробелы нужно применять при наборе новыми шрифтами, а для набора без шпон использовать старые антиквенные шрифты.
В книжном наборе величина междустрочного пробела зависит также и от ширины полей. Большие пробелы требуют широких полей, чтобы площадь текстового набора вообще выглядела надлежащим образом. Набирая книгу старой анти квой, можно одному и тому же «зеркалу» набора придать более узкие или более широкие поля; в первом случае книга будет выглядеть проще, а во втором — изысканнее.
Особое место занимают иллюстрированные кни ги повествовательного содержания. Здесь на пер вом месте стоит задача достигнуть полной гармо нии иллюстраций и характера набора. Правильно было бы вначале определить, как будет выглядеть
160
набор, и познакомить с ним иллюстратора, чтобы он свои рисунки приспосабливал к характеру набора. Если же иллюстрации уже готовы, то наборщик должен попытаться добиться единства набора и иллюстраций. Особенно трудно подог нать набор к тяжелым гравюрам на дереве (на длинных досках). По-видимому, оптимальным ре шением было бы применение старого швабахера. Если потребуют антикву, то это значительно усложнит проблему. Здесь может помочь исполь зование крупного кегля. Для красивой книги ни в коем случае не пригодна полужирная антиква старого начертания; жирная антиква нового на чертания хотя и темная, не подходит к гравюрам на длинных досках.
Едва ли можно сформулировать какие-либо общеупотребительные правила определения меж дустрочных пробелов при использовании совре менных рисованных шрифтов. Ширина пробела определяется тем, приближается ли рисованный шрифт к старой или новой антикве. Здесь реше ния можно принимать лишь после просмотра пробных оттисков полос.
И, наконец, ширина пробела зависит также и от длины строк, то есть от количества букв в строке. Набранные книжными кеглями строки длиннее 24 цицеро почти всегда требуют пробела, в еще большей степени это относится к особенно длин ным строкам, поскольку иначе глазу трудно отыс кать правильную следующую строку. Однако са ми такие длинные строки выглядят плохо; там, где это возможно, нужно пытаться делать набор
161
уже, набирать в две колонки или применять более крупный кегль.
Не существует, однако, незыблемой идеальной длины книжных строк. Девять сантиметров (20 цицеро) это уже хорошая ширина, если речь идет о петите или корпусе. В то же время эта ширина набора слишком мала для антиквенного шрифта, кегль которого равен цицеро. Отвратительно вы глядит ошибочно почитаемая некоторыми ширина строки в девять сантиметров, если используются еще более крупные кегли. Следствием этого являются строки, которые едва ли можно красиво выключить.