Материал: Русские сельские женщины 1960-х гг. в картинах вологодской художницы Д. Тутунджан

Целью исследования является изучение русских сельских женщин по картинам вологодской художницы Д.Т. Тутунджан. Данная цель обусловила постановку следующих задач: при изучении картин ДжанныТутунджан:

·        Дать краткий обзор истории становления художественных кругов Вологды;

·        Определить и проанализировать роль женщины 60-х годов XX века во всех сферах общественной жизни;

·        Выявить особенности внутреннего мира женщины изучаемого периода.

Основным методом исследования в работе стал историко-генетический, т.е. метод раскрытия фактов, свойств, процессов с учётом их изменения в ходе исторического развития. Были также использованы сравнительно-исторический метод и квантитативный метод, т.е. метод анализа количественных показателей.

Источниковую базу исследования составили: законодательство, делопроизводственные материалы, материалы статистики, периодическая печать, источники личного происхождения и визуальные источники, которые являются основными источниками для написания выпускной квалификационной работы.

Законодательство и делопроизводственные источники представлены архивными материалами. В работе использованы фонды 4646 и 4464 Государственного архива Вологодской области, включающие в себя описи 2 и 3 соответственно. Данный вид источников отражает деятельность органов в сфере художественного искусства. Первый фонд - Вологодская областная картинная галерея, в котором представлены: приказы, распоряжения и инструкции Министерства культуры и областного управления культуры; протоколы заседаний оргкомитета по отбору экспонатов на Всероссийскую выставку; планы работы и расходные сметы галереи; годовые информационные отчеты о деятельности; путеводитель по экспозиции галереи; каталоги отчетных выставок; переписка с Министерством культуры, Государственной Третьяковской галереей и областными галереями об устройстве выставок, экспонировании картин и высылке сведений о художниках. Второй фонд - Вологодское отделение художественного фонда СССР, в котором собраны: приказы, постановления, инструкции и распоряжения Художественного фонда СССР, Министерства культуры, Областного управления культуры; протоколы общих собраний товарищества "Художник", планы работы и сметы, штатные расписания; годовые отчеты и доклады о работе товарищества; каталоги областных художественных выставок; списки художников товарищества "Художник".

Материалы статистики также представлены данными архивных фондов 4446 и 4464, такими делами, как "Статотчеты по кадрам", где можно видеть численность работников, получающих пенсию и инвалидов, численность работников аппарата управления и распределение всех работающих по занимаемым должностям; годовые бухгалтерские отчеты, промфинпланы, годовые балансы по художественным производственным мастерским. В работе также использовались статистические данные материалов Книги Памяти Вологодской области.

Периодическая печать как источник обладает рядом особенностей. К её достоинствам можно отнести:

·        Полифоничность, т.е. наличие разнообразных материалов по любой тематике. В газетах присутствуют различные жанры: передовые статьи, очерки, заметки, рецензии и др.;

·        Систематичность;

·        Хорошая сохранность.

При характеристике данного вида источников необходимо учитывать их специфику: кроме традиционных жанров (статьи, заметки, очерки) на страницах периодической печати публиковались также нормативные акты советского государства, местных органов власти, а также объявления, реклама.

Так с конца 1950 - начала 1960-х годов в развитии системы партийно-советской печати начинают проявляться новые тенденции. Органы печати начинают ориентироваться на определенный круг читателей в зависимости от региона, профессии, социального положения. ЦК КПСС совместно с газетой "Правда" начинает издавать газету "Советскую Россию", для жителей села - "Сельскую жизнь", для рабочих - "Социалистическую индустрию". Помимо этого в издательстве ЦК КПСС начинают выходить журналы, носящие массовый характер - "Крестьянка", "Работница"; журналы научного характера - "Вопросы истории", "Вопросы экономики"; литературно-художественного характера - "Знамя", "Октябрь" и другие. В работе с периодикой был осуществлен подход отыскания и изучения по теме отдельных текстов-источников. Так как каждый номер периодического издания был частью серии предшествующих и последующих номеров, поэтому для полного выявления и отобрания материалов по определенной теме предоставляется возможным только при последовательном изучении комплектов изданий.

В отношении каждого учтенного материала (сообщения) фиксировались:

·        содержащаяся информация;

·        название газеты;

·        дата публикации;

·        отдел, рубрика;

·        название публикации;

·        автор публикации (при указании).

В работе были использованы газеты "Путь Ильича", "Красный Север", "Литературная Россия", "Наш регион" и "Вологодские новости". Также были использованы журналы: "Крестьянка" и "Художник".

Основным источником периодики является газета "Красный Север", который представляет тип больших региональных газет, выходящих ежедневно. Газета всегда широко освещала события: политические, социально-экономические - выступала в роли инициатора большинства важнейших начинаний. Героями публикаций становились люди различной профессиональной принадлежности. Несколько тысяч вологжан смогли обрести благодаря газете добрую славу. Печать имела большую популярность и доверие читателей.

Газеты "Наш регион" и "Вологодские новости" - тип больших городских газет, освещавших насущные проблемы "сегодняшнего" дня.

Журнал "Крестьянка" - это печатный орган Отдела по работе среди женщин ЦК партии. К каждому выпуску бесплатно прилагались уроки кройки и шитья. Журнал вел активную пропаганду моды. Репортажи печатались из разных районов страны. Многие писатели печатали на его страницах свои произведения.

"Художник" является изданием Всероссийской творческой общественной организации "Союз художников России", выходил раз в месяц, содержал большое количество иллюстраций. В основном включал обзорные статьи, рецензии на выставки, наследие художников и т.п.

Также в работе были использованы источники личного происхождения. К ним необходимо отнести альбомы Д.Т.Тутунджан: "Родниковая страна", "Птица жизнь"; беседу с художницей "Север - это моя судьба", в которых представлены основные труды и взгляды ДжанныТаджатовны.

К визуальным источникам для написания работы относится Каталог - собрание Вологодской областной картинной галереи. Для точного отображения исторической реальности деревенских женщин 60-х годов XX века по изображениям Д.Т.Тутунджан, необходимо рассмотреть полотна с крестьянками, написанные ДжаннойТаджатовной, и проанализировать их.

Используя данную источниковую базу можно реализовать поставленные в дипломном исследовании задачи.

Выпускная квалификационная работа состоит из введения, двух глав, включающих методическую разработку факультативного занятия, заключения, списка литературы и источников. В первой главе исследуется художественное творчество на Русском Севере в 1960-х годах, круги вологодских художников того времени, и конкретно сама ДжаннаТутунджан как художница Русского Севера. Во второй главе изучается непосредственное изображение женщин в картинах ДжанныТаджатовны, как создавались картины и в какой технике выполнялись, анализируются изображения деревенских женщин и делаются промежуточные выводы, а также представляется разработка факультативного занятия на тему "Русские сельские женщины в изображении Д. Т. Тутунджан".

Результаты дипломного исследования прошли апробацию на студенческой научно-практической конференции в марте 2017 года, где автор выступила с докладом на тему "Жизнь и творчество ДжанныТутунджан".

Глава 1. Русский север как очаг художественного творчества во второй половине ХХ века

.1 Художественные круги вологодских живописцев по материалам художественного фонда союза художников Вологды

В 1906 году в Вологодском крае начинает работать Северный кружок любителей изящных искусств. Именно с ним и было связано возникновение сообщества профессиональных художников.

февраля 1906 года был утвержден устав Кружка, в котором оговаривалась цель его создания: забота о художественном развитии и содействие процветанию как чистого, так и прикладного искусства. Оговаривались и задачи, которые необходимо было решить для достижения этой цели: устройство периодических художественных выставок в городе Вологде и других городах, а также передвижных выставок; основание Вологодского публичного художественного музея, общедоступной рисовальной школы и художественного базара; сближение любителейи профессиональных художников; содействие получению художественного образования талантливых, но недостаточных членов Кружка; вспомоществование нуждающимся членам кружка в виде взаимообразных ссуд; приискания для них заказов на всевозможные художественные работы и исполнения. Согласно Уставу, Кружок включал в себя: Правление, заведовавшее всеми делами кружка и исполнявшее художественную и хозяйственную функции; членов-учредителей; членов-любителей; постоянных и почетных членов. Выставки Кружка всегда пользовались большой популярностью. Участие в выставках принимали такие столичные объединения, как, например, "Товарищество передвижных художественных выставок".Просветительская деятельность кружка поощрялась властями. Так было сформировано первое собрание живописи, скульптуры и предметов народного искусства, первой библиотеки. Работа кружка сыграла главную роль для создания художественно-культурной среды города Вологда в ХХ веке. Впервые в Вологде были проведены выставки с участием передовых художников России того времени. Также было положено начало художественному образованию: рисовальные классы при Кружке, Художественный техникум. Собрание живописи Кружка стало первым художественным музеем Вологды, а позже и основой коллекции Вологодской областной картинной галереи. Кружок смог привлечь внимание к наследию архитектуры Вологды и ее окрестностей. Благодаря книге Г. Лукомского и его лекциям, в Кружке жители Вологды открыли для себя свой город и были поражены: "Ежедневно мы проходили мимо этих памятников и не обращали на них внимания, - так пригляделся наш глаз, так мы равнодушны ко всему окружающему, не замечали целого ряда художественных ценностей. Но вот в Вологде явился художник, влюблённый во всё то, что сохранилось от разрушения времени и нашего равнодушия, явился исследователь старины, любовно отыскивающий в захолустьях Руси памятники древнего зодчества". Деятельность кружка была достаточно разнообразной, в результате чего начинали складываться широкие круги художников и творческой интеллигенции города, которые остро интересовались графикой и живописью.

Уже в 1921 году профессионалы изобразительного искусства создали Товарищество вологодских художников, которое существовало до 1932 года. Данное Товарищество и стало началом будущего Вологодского отделения Союза художников. Лидерами отделения стали ученики из Москвы - В.В.Тимофеев, Н.М. Ширякин и Е.П.Шильниковский из Петроградской академии художеств.

В 1935 году был образован Северный краевой Союз художников, в который вошли художники из Архангельска, Великого Устюга, Сыктывкара и Вологды. Первая областная выставка художников Вологды была организована в 1939 году. Неизменная традиция участия вологодских художников во всероссийских и всесоюзных выставках берет свое начало в 1940-1950-е годы. Характер вологодского искусства послевоенного периода определило творчество А. Ускова, К. Воробьева, Б. Шваркова, М. Ларичева, вернувшихся домой с фронта. Так, например, Ларичев Михаил Алексеевич, ушедший на фронт, не окончив Рязанское художественное училище, участвовал в боях на Белорусском фронте, где был контужен и взят в плен, в котором провел три с половиной года, до весны 1945 года он находился в лагерях смерти Бухенвальд и Заксенхаузен. Именно это время и сформировало мировоззрение Михаила Алексеевича на долгие годы. Уже через пятьдесят лет Михаил Ларичев создал целый цикл картин - об узниках лагерей.

М. Ларичев. "Узник"

Огромнуюи решающуюрольдля образования современного уклада Вологодского Союза художников сыграл конец 1950-х годов, когда в Вологду и Череповец приехали выпускники художественных училищ и высших учебных заведений страны: В.Корбаков, Д. Тутунджан, Н. Баскаков, Николай и Генриетта Бурмагины, А. Наговицын, Е. Соколов, В. Сергеев.

Творчество Владимира Николаевича Корбакова- одно из самых ярких проявлений традиций развития изобразительного искусства Вологодского края. Он работал практически во всех жанрах живописи, стараясь выразить волнения души и передать впечатления от увиденного. Он создал целую галерею из портретов вологжан - различных по возрасту, профессиям, характерам людей. Корбаков обыкновенную натуру наполнял личными эмоциями, именно поэтому настолько праздничны и декоративны его натюрморты. Всю жизнь Владимир Николаевич писал пейзажи, он создал целые серии работ: "Моя Вологда", "По дороге Ломоносова", "Поклон родной земле", "Северная Магнитка" - уютные улицы и дворики старой Вологды, просторные северные реки и озера, мощные дороги, величественные архитектурные памятники. Самая большая коллекция картин Владимира Корбакова хранится в Вологодской областной картинной галерее.

Крестьянские дети. 1980г. Весна на Золотухе. 2000г.

В культуре Вологды второй половины ХХ века имена Николая и Генриетты Бурмагиных стали синонимом понятия "вологодская графика". Они выбрали себе ксилографию - печатную графику. Совместная работа была направлена, прежде всего, на фольклор и архитектурные памятники Вологды: тонкие, склоненные к воде ивы, словно фигуры девушек; деревушки, рассыпанные по холмам и перезванивающиеся между собой колоколами своих храмов; благодатные дожди лета, омывающие поля и леса; деревья, засыпанные снегом словно кружевом.

Двое. 1971г. Бумага, литография

В 1954 году открывается Вологодская областная картинная галерея, с 1960 года по 1970 год при Дворце культуры железной дороги работает изостудия, которые сыграли большую роль в поддержке художников и искусствоведов Вологды.

Современная вологодская оригинальная и печатная графика начинает развиваться в 1960-е годы, являясь продолжением гравюр первой четверти ХХ века в работах Н. Дмитриевского и И. Варакина. Наиболее известная их работа - альбом, состоящий из линогравюр "Старая Вологда". Позже направление графики представляют такие мастера, как Ф. Бочков, В. Сигорский, С. Орлов. Свои работы они обращают к современности, изображая в технике станкового рисунка быт нэповского периода, индустриальную жизнь города, они запечатлели деревянную застройку Вологды тех лет, почти не сохранившуюся сегодня. Второй и не менее яркий период расцвета графического искусства приходится как раз на 1960 - 1970-е годы. В произведениях Бурмагиных, Сергеева, Наговицына передается лирический образ романтичной современности, чистый, направленный на преемственность традиций души. В 1971 году проходит масштабная выставка вологодской графики в Москве. В это же время в современном искусствоведении появляется особое понятие "вологодская графика".

Уже с 1960-х годов начинается реализация множества художественных проектов. Организуются различные поездки художников "По земле Вологодской". Спустя несколько лет проводятся всесоюзные пленэры мастеров Вологодчины. В 1974 году в Вологде с огромным успехом прошла IV зональная выставка художников "Советский Север".

Если говорить об обеспечении художников с начала 1960-х годов необходимыми материалами, то такое снабжение обеспечивалось постановлениями секретариата правления Союза художников РСФСР. Так, постановлялось обязать отделения Художественного фонда оказывать художникам следующие виды услуг: снабжение необходимыми для творческой работы материалами, инвентарем и инструментами; изготовление по индивидуальным заказам рам, подрамников, планшетов, окантовок, грунтовка холста; формовка и перевод произведений в материал; предоставление натуры и реквизита; предоставление транспорта для организованного выезда художников на этюды; оказание транспортных услуг, включая доставку и перевозку художественных произведений, топлива, некоторых видов материалов; упаковка, отгрузка и транспортировка произведений на местные, областные и всесоюзные выставки; помощь в производственном оборудовании индивидуальных мастерских. Также говорилось о снижении стоимости услуг, оказываемых художникам, минимум на 20%.

Проведение выставок различного уровня и характера является одной из важнейших форм деятельности Вологодского Союза художников. Для того, чтобы отправить работу на всесоюзную выставку необходимо было следовать инструкции. Все работы, высылаемые на выставки должны были иметь: подпись автора на лицевой стороне картины или графическом листе, на подрамнике картины или на обратной стороне графического листа должны быть специальные этикетки, которые высылаются вместе с инструкцией.