Вторая задача на пути к определению паттернов социального исключения лежала в выявлении особенностей в карьерных стратегиях рок-музыкантов. На основе проведенных интервью и мемуаров, я выявил три главных категории этих особенностей - подпольные концерты, культура «сделай сам» и параллельная занятость. Категория подпольных концертов, в свою очередь, указала на существование гейткиперов в поле музыкального подпольного производства - «менеджеров», занимавшихся организацией нелегальных концертов и контролирующих таким образом право на вход на рынок подпольного музыкального производства. Однако, их существование еще предстоит доказать с использованием других методов и данных.
Наконец, последней задачей данного исследования являлось выявление механизмов социального исключения из поля производства Ленинградского рок-клуба. В ходе анализа, я выяснил, что исключение могло производится на основе класса и гендера. Так, основы классовой дифференциации рок-музыкантов лежали в их принадлежности или непринадлежности к так называемой «технической интеллигенции». Технические интеллигенты, то есть студенты престижных технических институтов Ленинграда, представляли большинство на культурно рынке подпольного музыкального производства по причине того, что владели навыками конструирования собственных музыкальных инструментов, что, как я показал в работе, было очень важно в условиях отсутствия доступу к профессиональным музыкальным инструменту и музыкальному оборудованию. Исключение же на основе гендера является интерсекциональным. Во-первых, уже на стадии исключения по классу женщины оказываются в меньшинстве, так как были гораздо меньше представлены в технических институтах Ленинграда. Во-вторых, анализ интервью и мемуаров выявил существование сильных стереотипов по отношению к женщинам, а также разный смысл понятия «музыкант» для женщин и для мужчин.
Данные выводы являются перспективными для дальнейшего изучения культурного труда музыкантов в России. Определенные особенности работы и механизмы социального исключения могут проявляться и на современном рынке музыкального производства, а потому их дальнейшее изучение является важным шагом на пути к изучению российского рынка культурного труда.
Список литературы
1) Beck, U. (2014). The Brave New World of Work. Retrieved from https://books.google.com/books/about/The_Brave_New_World_of_Work.html?hl=ru&id=jxw-BQAAQBAJ
2) Blauner, R. (1964). Alienation and freedom: The factory worker and his industry. Oxford, England: Chicago U. Press.
3) Boltanski, L., & Chiapello, E. (2005). The New Spirit of Capitalism. International Journal of Politics, Culture, and Society, 18(3-4), 161-188. https://doi.org/10.1007/s10767-006-9006-9
4) Conor, B., Gill, R., & Taylor, S. (2015). Gender and creative labour. The Sociological Review, 63(S1), 1-22. https://doi.org/10.1111/1467-954X.12237
5) Cunningham, S. (2009). Trojan horse or Rorschach blot? Creative industries discourse around the world. International Journal of Cultural Policy, 15(4), 375-386. https://doi.org/10.1080/10286630902977501
6) Cushman, T. (1995). Notes from Underground: Rock Music Counterculture in Russia. SUNY Press.
7) DiMaggio, P. (1987). Classification in Art. American Sociological Review, 52(4), 440-455. https://doi.org/10.2307/2095290
8) Florida, R., & Boyett, M. (2014). The Rise of the Creative Class: And How It's Transforming Work, Leisure, Community, and Everyday Life (Unabridged edition). Brilliance Audio.
9) Hesmondhalgh, D., & Baker, S. (2010). `A very complicated version of freedom': Conditions and experiences of creative labour in three cultural industries. Poetics, 38(1), 4-20. https://doi.org/10.1016/j.poetic.2009.10.001
10) Hesmondhalgh, D., & Baker, S. (2013). Creative Labour?: Media Work in Three Cultural Industries. https://doi.org/10.4324/9780203855881
11) Keane, M. (2009). Creative industries in China: four perspectives on social transformation. International Journal of Cultural Policy, 15(4), 431-443. https://doi.org/10.1080/10286630902989019
12) Kuleva, M. I. (2019). Turning the Pushkin Museum into a `Russian Tate': Informal creative labour in a transitional cultural economy (the case of privately funded Moscow art centres). International Journal of Cultural Studies, 22(2), 281-297. https://doi.org/10.1177/1367877918821236
13) McRobbie, A. (2002). Clubs to Companies: Notes on the Decline of Political Culture in Speeded up Creative Worlds. Cultural Studies, 16(4), 516-531. https://doi.org/10.1080/09502380210139098
14) McRobbie, A. (2011). Reflections On Feminism, Immaterial Labour And The Post-Fordist Regime. New Formations, 70, 60-76. https://doi.org/info:doi/10.3898/NEWF.70.04.2010
15) Menger, P.-M. (1999). Artistiс Labour Markets and Careers. 25, 541-574. https://doi.org/10.1146/annurev.soc.25.1.541
16) Menger, P.-M. (2006). Artistic Labor Markets: Contingent Work, Excess Supply and Occupational Risk Management. In V. A. Ginsburg & D. Throsby (Eds.), Handbook of the Economics of Art and Culture (Vol. 1, pp. 765-811). https://doi.org/10.1016/S1574-0676(06)01022-2
17) Parnet, P., & Zamaschikov, S. (1990). The Soviet Rock Scene. Journal of Popual culture, Oxford, 24(1). Retrieved from https://search.proquest.com/openview/5cd0e6705cd3ed765b3111fad0cd50d5/1?pq-origsite=gscholar&cbl=34704
18) Peck, R. R. (2018). Love, Struggle, and Compromises: The Political Seriousness of Nairobi Underground Hip Hop. African Studies Review, 61(2), 111-133. https://doi.org/10.1017/asr.2017.143
19) Power, D. (2009). Culture, creativity and experience in Nordic and Scandinavian cultural policy. International Journal of Cultural Policy, 15(4), 445-460. https://doi.org/10.1080/10286630902893690
20) Ross, A. (2009). Nice Work If You Can Get it: Life and Labor in Precarious Times. NYU Press.
21) Salmenniemi, S. (Ed.). (2016). Rethinking class in Russia. Routledge
22) Sen, A. (2000). Social Exclusion: Concept, Application, and Scrutiny. Asian Development Bank. Retrieved from https://think-asia.org/handle/11540/2339
23) Silver, H. (1994). Social Exclusion and Social Solidarity: Three Paradigms. International Labour Review, 133, 531.
24) Standing, G. (2011). The Precariat: The New Dangerous Class. London: Bloomsbury Academic.
25) Steinholt, Y. B. (2005). Rock in the reservation?: songs from Leningrad Rock Club 1981-86. Retrieved from https://munin.uit.no/handle/10037/3704
26) Steyerl, H. (2011). Politics of Art: Contemporary Art and the Transition to Postdemocrasy. In J. Aranda, A. Vidokle, & B. Wood (Eds.), Are you working too much?: Post-Fordism, Precarity, and the Labour of Art (Stenberg, pp. 30-40). Berlin: Stenberg.
27) Taylor, S., & Littleton, K. (2016). Contemporary Identities of Creativity and Creative Work. https://doi.org/10.4324/9781315573847
28) Threadgold, S. (2018). Creativity, Precarity and Illusio: DIY Cultures and `Choosing Poverty.' Cultural Sociology, 12(2), 156-173. https://doi.org/10.1177/1749975517722475
29) Бармина, А. С., & Сафонова, М. А. (2016). Идентичности и связи в петербургском секторе креативных индустрий. Социологические исследования, 7(7), 82-92.
30) Бауман, З. (2005). Индивидуализированное общество. М.?: Логос.
31) Бурдье, П. (1992). Социальное пространство и генезис «классов». Вопросы социологии, 1(1), 17-33.
32) Бурлака, А. (2005). Рок-энциклопедия. Популярная музыка в Ленинграде - Петербурге. 1965-2005.
33) Желнина, А. (2012). Творчество «для своих»: социальное исключение и креативные пространства Санкт-Петербурга. Креативные индустрии в городе: вызовы, проекты и решения. Сборник научных статей студентов и преподавателей НИУ ВШЭ. Retrieved from https://publications.hse.ru/chapters/74813339
34) Кулева, М. (2017). Трансформация творческой занятости в современной России: на примере сотрудников негосударственных арт- центров Москвы. Мониторинг Общественного Мнения: Экономические и Социальные Перемены, (2 (138)).
35) Матецкая, М. (2012). Подходы и методики оценки культурных индустрий: социально-экономические аспекты. Креативные индустрии в городе: вызовы, проекты и решения. Сборник научных статей студентов и преподавателей НИУ ВШЭ, 104-121.
36) Страусс, А., & Корбин, Д. (2007). Основы качественного исследования.
37) Балушкин Е. Сетевая структура советского музыкального альтернатива 1980-ых: случай Ленинградского рок-клуба [Текст]: курсовая. Санкт-Петербург, 2018