После окончания работ, панорама была представлена несколько раз: в Мюнхене, возможно и в Париже О возможном показе в Париже будет подробнее рассказано в разделе 2.2 второй главы. , и Нижнем Новгороде. Эти выставки и дальнейшая судьба произведения будут рассмотрены позднее.
1.2 Исторический контекст
Изображение имама Шамиля и Кавказской войны на полотнах Ф.А. Рубо было не первым в истории живописи. Имама воспринимали не только как военачальника, но и как символ Кавказской войны, поэтому его портреты требовали и в России, и за рубежом: «общественность России и Европы желала иметь его изображение, знать, как выглядит этот загадочный горец из Дагестана» Доного Х.М. (Доногоно-Коркмас М.) Портреты Шамиля в Европе. С. 119.. Можно предположить, что через портреты имама стала популяризироваться тема Кавказа и Кавказской войны.
Однако первые изображения Шамиля были письменными - одно из первых крупных упоминаний с описанием предводителя горцев - это статья Эдмонда Тексье «Шамиль» в парижском «Всеобщем иллюстрированном журнале» 1854 года Там же., после которой Тексье выпустил книгу с одноименным названием в серии «Люди Восточной войны». Книга вышла в ряде других произведений, посвященных биографиям знаменитых военных деятелей и великих людей эпохи. Книга о Шамиле была выпущена в серии, повествующей о жизни султана Абдула Меджида, Николая I, князя Монтенегро и многих других. Как считает Х.М. Доного, одновременно с этой, в 1854 году вышла книга Пьера Закона «Шамиль - освободитель Кавказа», в которой содержались иллюстрации Ж. Бюси, на которых «художник придал Шамилю типичные черты жителя Востока: борода, усы, на голове башлык. Видимо, для придания герою более романтичного вида мастер изобразил Шамиля с длинными волосами, с боевым луком и стрелами» Там же. С. 120. (илл. 20). Первым достоверным описанием имама всё ещё был устный портрет, сделанный на основе воспоминаний лейтенанта прусской армии - Георга-Вильгельма Бюнтинга в 1855 году. Он был участником обмена пленных в ауле Ахульго, поэтому лично видел горца.
Необходимость обратиться к тому, как изображали имама Шамиля вызвана несколькими причинами. Во-первых, изучение того, как изображали предводителя, говорит о том, что первые образы горцев и войны с ними были несколько романтизированы. Как было написано ранее, изначально представление было основано на письменном описании, которое было приукрашено писателями. Одно из первых художественных изображений Шамиля датируется 1859 годом - это портрет Т. Горшельта (илл. 21). Во-вторых, скорее всего на основе интереса к фигуре имама в живописи развивается стремление к изучению Востока и культуры горцев: «большая, долгая, упорная и - беспокойная мысль о Кавказе, - как справедливо отмечает Казбек Султанов, - вошла и осталась в культуре именно в эпоху Шамиля, борьба которого в историко-культурной перспективе была воспринята как некое послание человечеству, как поистине переломный этап, как точный индикатор болезненных проблем малочисленных народов. Тема и идея свободы в российском и европейском сознании стала звучать с явным кавказским акцентом»Доного Х.М. (Доногоно-Коркмас М.) Имам Шамиль. Последний путь. С. 5..
Рассмотрим ещё один аспект, который мог оказать влияние на выбор сюжета для панорамы. Как было написано ранее, для Рубо на начальном этапе творчества была важна фигура, вдохновлявшая его на протяжении всего творческого пути - Т. Горшельт. Заметим, что художник являлся свидетелем того, как был взят в плен Шамиль 25 августа 1859 года. Так, исследователь Х.М. Доного (М. Доногоно-Коркмас) Доного Х.М. (Доногоно-Коркмас М.) Портреты Шамиля в Европе. С. 21. пишет, что Горшельт находился в момент пленения в свите А.И. Брятинского А.И Брятинский (1815 - 1879 гг.) - командующий в 1856-1862 гг. Кавказским корпусом, далее главнокомандующий Кавказской армией и наместник на Кавказе. В 1859 году сломил сопротивление Шамиля и взял его в плен. Свидетелем этих событий был также и Д.А. Милютин, в чьих записях содержатся сведения о военных действиях Кавказской войны. , делал зарисовки и записывал свои впечатления от увиденного в тетрадь:
«..К князю он (Шамиль) ехал верхом, окруженный нашими офицерами, но последние сорок шагов прошел пешком. Его друга Юнуса оставили при нем. Князь Барятинский сидел на камне и, когда окружавшие его раздались, чтобы пропустить Шамиля, Шамиль указал на него пальцем и спросил - это ли наместник» Письма и записки Т. Горшельта. Пчела, 1877. №17..
Позднее в одном из писем художник пишет о готовом портрете Шамиля: «нарисованный… с натуры, но который очень не хорош, т.к. Шамиль в тот день был болен и ни минуты не сидел спокойной». Как пишет Х.М. Доного, этот портрет был отправлен в Германию в ноябре 1959 года с комментарием о том, что на картине изображен «великий человек, который так долго травил нас, но под конец всё-таки промахнулся». После этого портрета Горшельт выполнил ещё один по заказу Барятинских в 1865 году. Работа «Пленение Шамиля» (илл. 22) так же, как и произведение 1859 года, основана на собственных воспоминаниях художника. Как отмечает Х.М. Доного, в этой работе художник «показал в своей работе целый ряд исторических лиц, принимавших участие в этом важном событии, в том числе и себя. Вся группа людей образует полукруг на фоне стройных берез, в центре которого находится Шамиль, его товарищ Юнус и переводчик» Доного Х.М. (Доногоно-Коркмас М.) Портреты Шамиля в Европе. С. 24.. После картин Горшельта к изображению Шамиля и горцев обращались и другие художники, среди которых, например, был и В.В. Верещагин.
Таким образом, можно сказать, что выбор сюжета для панорамы был не случаен. На выбор могло оказать влияние несколько факторов:
1. Популярность Шамиля и Кавказской войны;
2. Идейное вдохновение через описания и картины Т. Горшельта как свидетеля событий;
3. Прибыльность и популярность панорам. Историческое влияние выбранного сюжета весьма интересно.
Покорение Ахульго - момент весьма важный и отчасти переломный в Кавказской войне. Это операция, длившаяся с июня по начало сентября 1839 года. Заметим, что на момент этих событий Шамиль был имамом уже на протяжении 5 лет. Для укрепления своих позиций и для подчинения земель Северо-Восточного Кавказа он использовал тактику партизанской войны Северный Кавказ в составе Российской империи. М., 2007. С. 122.. Падение Ахульго после 5 лет успешного правления - событие, заставившее усомниться в непоколебимости Шамиля. Несмотря на это, Шамиль не сдался и ночью бежал с семьей Покорение Кавказа. Штурм Ахульго в Дагестане: буклет. Н. Новгород, 1896. и уже в 1840 году вновь начал воевать Северный Кавказ в составе Российской империи. С. 124.. Однако спустя 20 лет после покорения Ахульго покорился и Шамиль.
Глава 2. Выставки 1891 и 1896 годов
2.1 Панорама в Мюнхене. Экспонирование и реакция
Как уже было сказано в главе 1, в Мюнхене в XIX веке уже существовала традиция создания панорам. Как отмечает О. Федорова, иллюзорность произведений, их большой размер и необходимость не только прибегать к живописным приемам, но и использовать реальные предметы, позволяли мастерам создавать работы, которые тяготели к историческому и отчасти правдивому показу событий Федорова О. Указ. соч. С. 56. . Таким образом, панорамы, которые изначально воспринимались как аттракционы в первой половине XIX века Там же. С. 56-57., стали интерпретироваться иначе, то есть художники стали ставить перед собой иные цели - например, достоверно показать зрителю исторические события минувших лет.
После создания, панорама «Штурм аула Ахульго» (илл. 1) была представлена публике в июне 1890 года. Демонстрация длилась до конца года. Здесь необходимо подробнее рассказать о названии произведения, которое использовали во время показа, так как в дальнейшем будет рассмотрено то, как повлиял не совсем корректный перевод на восприятие работы Рубо.
Как отмечает Д. Дагирова Ахульго, Дагестан, Кавказ в творчестве Франца Рубо… С. 23., именно с 1890-х годов началось некоторое расхождение в переводах названия панорамы. В различных источниках, периодике, договорах и актах встречаются несколько вариантов названия - «Штурм аула Ахульго», «Штурм Ахульго», «Ахульго», «Взятие аула Ахульго», «Взятие Ахульго» Там же.. Однако, исходя из объявлений в «Allgemeine Zeitung» можно увидеть, что художник, прекрасно владеющий немецким, что подтверждают фрагменты его переписки, которую приводит О. Сугробова-Рот, дал своему произведению название «Die Ersturmung der Bergfeste Achulgho im Kaukasus». Это, по мнению Д. Дагировой дословно можно было бы перевести как «Штурм горы Ахульго». Однако в буклете, выпущенном к открытию панорамы, а также над входом в павильон выставки (илл. 23) в Нижнем Новгороде в 1896 году, используется другое название - «Покорение Кавказа». Таким образом, можно заметить, что смысл, который вкладывал в название автор не только изменился, но и приобрел несколько политический оттенок.
Как упоминалось в главе 1, работы над произведением частично спонсировались «Мюнхенским панорамным обществом», которое предоставило свое помещение не только на время создания, но и на период экспонирования. Из объявлений за июнь в газете «Allgemeine Zeitung», выпускаемой в Мюнхене, можно понять, что панорама демонстрировалась в ротонде на Терезиенштрассе, 78 Allgemeine Zeitung, 1890. 13 Juni.; Allgemeine Zeitung, 1890. 22 Juni.; Allgemeine Zeitung, 1890. 26 Juni. Архив Баварской государственной библиотеки.. Посетители могли увидеть её, купив билет стоимостью 1 марку, с 8 утра до темноты.
О показе панорамы в Мюнхене писали довольно много, поэтому следует разделить источники на несколько групп или категорий, исходя из имеющихся в архивах данных. В 1890 году «Allgemeine Zeitung» посвятила 5 номеров всего за июнь и июль панораме Рубо, однако среди них всего лишь 2 имеют в себе критические обзоры-отзывы Отметим, что в данном контексте критический отзыв-обзор - это комментарий, который может быть как негативным, так и положительным и нести в себе различную информацию, которая содержит в себе впечатления о панораме.. В остальных выпусках были опубликованы краткие объявления с названием произведения, адресом ротонды «Мюнхенского панорамного общества», часами работы и стоимостью билетов. Кроме того, в своих исследованиях Д. Дагирова при изучении экспонирования панорамы в Мюнхене пишет о том, что одним из критиков произведения был Фридрих Пехт Ахульго, Дагестан, Кавказ в творчестве Франца Рубо… С. 26.. Упоминает его и Г. Кёллер, который замечает, что Пехт опубликовал свои впечатления в художественном журнале «Die Kunst fur Alle» в июльском выпуске 1890 года. Таким образом, можно выделить 2 основные категории:
1. Объявления;
2. Обзоры.
Так как короткие объявления не несли в себе информации о восприятии панорамы, а основная цель - рассмотреть именно реакцию публики, то мы сконцентрируемся в данном исследовании на изучении второй категории. При анализе отзывов из печатных изданий мы будем рассматривать имеющиеся данные по хронологии.
Одним из первых из критических обзоров является заметка от 4 июня 1890 года в «Allgemeine Zeitung», которая вышла спустя 3 дня после открытия панорамы. Автор текста в начале своего обзора пишет о том, что интерес к борьбе и победам немецких армий в Франко-прусской войне 1870-71 гг. за короткое время уменьшился, чем и объясняется интерес к работе Рубо. Художник, по мнению писателя, демонстрирует в своем произведении кусочек природы Кавказа, на фоне которой и разворачивается основной действие. Рубо показывает дикий, свободный нрав горцев, которые с отчаянием сражаются за свою жизнь и народ. Описывая впечатления от увиденного, автор в тексте приводит цитату Скобелева о том, как Европейские державы могли рассматривать поведение российских военных во время боевых действий в Центральной Азии. Ответ был краток: «в этих кампаниях необходимо было показать только силу сильнейшего» Allgemeine Zeitung, 1890. 4 Juni. Архив Баварской государственной библиотеки.. Далее, характеризуя мастерство художника, его сравнивают с Т. Горшельтом, который был очевидцем некоторых событий. Приводя заметки из дневника, содержавшие подробности о том, как поступали с трупами убитых горцев, автор обзора пишет, что при просмотре панорамы зритель может ощутить те же эмоции и ощущения. Однако заканчивается отзыв фразой о том, что с начала XIX века Россия стремилась решать все вопросы без спешки. Возможно, речь идет о продолжительности Кавказской войны.
Второй отзыв был опубликован так же, как и первый, в «Allgemeine Zeitung», но в выпуске от 10 июня 1890 года. Автор этой заметки сравнивает работу Рубо с другой панорамой, которая, как он считает, очень близка и по смыслу, и по теме. В качестве примера корреспондент использует представленное в Мюнхене в 1881 году произведение Отто фон Фабера дю Фора (1828-1901). Панорама художника показывает момент сражения при Вёрте 6 августа 1870 года, свидетелем которого тот был. Автор обзора пишет, что выбор панорамы Рубо для экспонирования подчеркивает связь между историческими событиями стран. Действительно, можно заметить, что первые два обзора подчеркивают связь с военными действиями Германии и России, а также со статусами держав на политической арене.
Обзор критика Фридриха Пехта был опубликован в журнале «Die Kunst fur alle: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur» в выпуске от 1 июля 1890 года, спустя месяц после начала показа. Необходимо отметить, что предыдущие два отзыва были опубликованы в газете, посвящённой событиям, происходящим в обществе в Германии и за рубежом. Отзыв Пехта был размещен в художественном журнале, где выходили критические обзоры на выставки, работы художников, то есть в издании, которое не освещало события других сфер общества.
Фридрих Пехт в своем тексте пишет, что панорама привлекает зрителя из-за переданного художником ощущения Die Kunst fur alle: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur, 1890. 1 Juli. . Пехт считает, что это чувство возникает у зрителя из-за того, что Рубо изображает не только знакомых ему людей, но и природу Кавказа, к которой он привык с юных лет. Любовь и уважение в изображении трагичных событий из жизни горных народов поражает критика. Он считает, что такого эффекта Рубо смог достигнуть благодаря своим поездкам в юности и подготовительной работе (эскизы и поездки для создания серии для Храма Славы в Тифлисе) Ibid. .
Таким образом, можно сделать вывод о том, что мастерство Рубо как художника и автора панорамы было бесспорным, что подтверждают и отзывы, и награда, которой он удостоился. В исследованиях П. С. Гамзатова и Д. Дагирова пишут Ахульго, Дагестан, Кавказ в творчестве Франца Рубо… С. 26.; Гамзатова П.С. Указ. соч. С. 2., что за работу над панорамой Баварская Академия художества выбрала Рубо в качестве профессора, а в 1895 году он был награжден орденом Св. Михаила, что подтверждают официальные списки того времени. Тем не менее, нельзя не заметить, что в двух из трех обзоров авторы сравнивают изображенное с важными для Германии моментами. Действительно, если мы обратимся к немецкой истории, то увидим, что победа в Франко-Прусской войне, как считает историк Б. Бонвеч Бонвеч Б. История Германии. Том 1. С древнейших времен до… М.,2008. С. 289., позволила устранить все препятствия на пути объединения Германии. А выигранное с крупными потерями сражение 3-й армией при Вёрте Бернхард фон Мольтке Г.К. История германо-французской войны 1870-1871 гг.М., 1937. С. 19 - 24., происходившее на первом этапе войны, показало, что французская армия была не в силах остановить немецкую. Также стоит заметить, что в этот же день, 6 августа 1870 года, французская армия потерпела ещё одно поражение при Шпихерне Там же. С. 24 - 30.. При рассмотрении этих событий, невольно возникают ассоциации с событиями Кавказской войны - освободительная борьба имама Шамиля против российской армии.