Материал: Древнегреческие праздники в Элладе и Северном Причерноморье

232 Μ. В. Скржинская. Древнегреческие праздники.

530-х гг. до н. э.73 На другом чернофигурном лекифе из Северного Причерноморья вооруженный воин догоняет квадригу, перед ней нарисован столб-мета, стоявший на стадионах.74 Здесь несомнен­ но представлен момент состязания апобатов, а не сцена боя эпи­ ческих времен.

Фантазия древних греков наделяла искусством апобата неко­ торых богов и героев. Чернофигурные вазовые рисунки с эпизода­ ми мифа о сражении богов и гигантов показывают, что апобата­ ми выступали Зевс и Геракл.75 П. Виан впервые определил, что Афина в шлеме, изображенная на вазах около колесницы, пред­ ставляет воительницу-апобата: она спрыгнула с колесницы, чтобы вступить в бой с гигантом.76 Таким образом, вазы с подобной росписью иллюстрируют один из главных мифов, которые вспоми­ нали во время Панафиней. Два лекифа с Афиной-апобатом найде­

ны в Пантикапее; они, как и оба выше упомянутых, расписаны около 480 г. до н. э.77

Рисуя сцены из эпоса, художники нередко ставили возницей на боевую колесницу Нику, крылатую богиню победы. Иногда ей сопутствует апобат, стоящий рядом или спрыгивающий с колес­ ницы. Такие сцены украшают два выдающихся произведения при­ кладного искусства IV в. до н. э., найденные на Боспоре.

На плечиках лекифа афинского мастера Ксенофанта в невы­ соком рельефе представлена Афина, поражающая гиганта, и триж­ ды повторен рельеф с колесницей, управляемой Никой, и воиномапобатом, бегущим рядом с колесницей.78 Наверное, это Геракл в сцене из гигантомахии богов, призвавших героя к себе на помощь. Повторение рельефа показывает, что Ксенофант, работавший в пер­ вой четверти IV в. до н. э., неоднократно украшал свои произведе­ ния сценой с Никой и апобатом.79

73 Auction Reports // Minerva. V. 5. № 5. 1994. P. 30. Fig. 34.

74Горбунова К. С. Указ. соч. С. 158. № 130.

75Robertson N. Op. cit. P. 57. Ср. гидрию группы Леохара конца VI в. до н. э. с изображением Зевса, правящего колесницей, и Геракла в роли апобата (ABF. № 206).

76Vian P. La Guerre des Geants. Paris, 1952. P. 103, 104, 248.

77Борисковская С. П. Указ. соч. С. 30. Рис. 11. С. 33. Рис 19

78ДБК. Табл. 45.

79О подобной манере работы Ксенофанта см.: Скржинская М. В. Афинский мастер Ксенофант // ВДИ. 1999. № 3 . С. 125, 126.

Изумительные крошечные фигурки крылатой Ники, правящей колесницей, и стоящего рядом с ней обнаженного апобата включе­ ны в декор серег из некрополя Феодосии.80 Эти крупные золотые серьги найдены в 1853 г. и с тех пор постоянно привлекают внимание исследователей, упоминающих их во всех крупных рабо­ тах об античном ювелирном искусстве. Украшенные фигурками, исполненными в микротехнике, феодосийские серьги занимают первое место по мастерству исполнения среди серег роскошного стиля, бывших в моде у гречанок во второй половине IV - начале III в. до н. э. Серьги этого типа особенно пришлись по вкусу жен­ щинам в Северном Причерноморье, о чем говорят находки здесь семи из четырнадцати сохранившихся подобных украшений.81 Одни ученые считают их работой афинских ювелиров, другие определя­ ют центры их производства в Северной Греции и Малой Азии.82 Мне кажется наиболее убедительным мнение Е. Я. Рогова, счи­ тавшего, что серьги, найденные в Херсонесе и на Боспоре, изготов­ лены по заказу местных жителей приезжим италийским ювели­ ром, работавшим в городах Северного Причерноморья.83

Самая сложная композиция украшает феодосийские серьги; наиболее близки к ним серьги из Херсонеса, на которых также представлена квадрига, управляемая крылатой Никой, но без апоба­ та. На луннице феодосийских серег помещена продолговатая под­ ставка, на ней прямо на зрителя несется четвертка коней; Ника правит колесницей, а рядом с ней стоит апобат с большим щитом. Справа и слева от коней летят крылатые гении. Миниатюрная группа поражает тонкостью мастерства ювелира: высота фигурки апобата составляет всего 0,7 мм. Это напоминает рассказы ан­ тичных авторов о прославленных в древности ювелирах. Напри­ мер, Элиан в «Пестрых рассказах» (I, 16) сообщил, что Мирмекид

80ДБК. Табл. XII а. № 5; ГЗ. № 200.

81Саверкина И. И. Роскошные серьги в Эрмитаже и в других музеях / / Античное Причерноморье. СПб., 2000. С. 21.

82ГЗ. С. 264; Deppert-Lippitz В. Griechischer Goldschmuck. Mainz am Rhein, 1985. S. 181-184; Pjrommer M. Untersuchungen zur Chronologie [ruh - und hoch

hellenistischen Gold-Schmucks. Tübingen, 1990. S. 205.

83 Рогов Ε. Я. О месте производства феодосийских и херсонесских серег рос­ кошного стиля // Боспорский феномен. СПб., 2001. С. 66-72.

ческий дистих».

Подробный анализ смысла сцены на феодосийских серьгах принадлежит известному искусствоведу М. И. Максимовой.84 Она определила, что мастер изобразил рядом с Никой апобата. Он держится правой рукой за передок колесницы и, немного согнув колени, уже откидывает назад туловище и левую руку со щитом. В следующий момент апобат коснется ногой земли и, перестав держаться за колесницу, спрыгнет и побежит.

По мнению М. И. Максимовой, ювелир представил колесницу, победившую на реальных состязаниях апобатов в Афинах, и Нику, символизирующую эту победу. Мне кажется, что композицию на феодосийских серьгах вернее интерпретировать как сцену из мифа о победе в каком-то сражении или поединке эпических времен. Ведь все известные мне серьги, да и прочие украшения IV в. до н. э., украшают исключительно мифологические персонажи,85 чаще всего эроты, сфинксы, сирены,86 а иногда даже эпизоды из опреде­ ленных мифов, например орел, уносящий Ганимеда.87 К числу по­ добных сцен следует отнести и композицию на феодосийских серь­ гах.

Ника, правящая бигой или квадригой, часто изображалась на серьгах IV—I вв. до н. э.,88 иногда ее представляли без колесницы, но с вожжами в руках.89 Однако Ника в паре с апобатом извест­ на сейчас лишь на феодосийских серьгах. Возможно, панафиней­ ские агоны апобатов послужили натурой для ювелира, изготовив­ шего эти изумительные по мастерству серьги, а, может быть, он заимствовал композицию с какой-то афинской скульптуры. Не слу­ чайно почти все известные сейчас изображения апобатов V-IV вв. до н. э. исполнены афинскими мастерами: это упомянутые выше росписи ваз, фриз Парфенона и посвятительный мраморный рель-

84Максимова М. И. Указ. соч. С. 62-66.

85ГЗ. С. 38.

86Там же. № 11, 19,43, 114.

87Там же. № 31.

88Там же. С. 264; Deppert-Lipitz В. Op. cit. S. 228. Fig. 164.

89ГЗ. № 30.

еф с квадригой, управляемой возницей и стоящим рядом с ним апобатом.90 У жителей Боспора, побывавших на Панафинеях, фи­ гурки на феодосийских серьгах могли вызывать ассоциации не только со сценой из мифа, но и с реальным состязанием апобатов.

К иллюстрациям пятого дня Панафиней, вероятно, можно от­ нести изображение Афины на панафинейских амфорах (рис. 61, 63). В этот день состязались в исполнении воинственного танца пиррихий, который, по преданию, Афина исполнила после победы над гигантами. Изображение стремительно шагающей вооружен­ ной богини некоторые ученые рассматривают как одно из движе­ ний Афины во время этого танца.91 Если это так, то северопричер­ номорские греки узнавали какой-то момент пиррихия на имевших­ ся у них панафинейских амфорах и других аттических вазах, на­ пример на чернофигурной ольпе последней четверти VI в. до н. э. из Ольвии.92 Художник нарисовал стремительно движущуюся Афи­ ну в полном вооружении; изображение алтаря рядом с богиней указывает, что показан не момент сражения, а сакральная сцена, скорее всего танец пиррихий. Его исполняли в вооружении и танцевали во всей Греции и ее колониях.93 На Панафинеях в искусстве пиррихия состязались мальчики, юноши и взрослые муж­

Шестой день праздника отражен в изображениях лампадод­ ромов на трех панафинейских амфорисках из раскопок Боспора, а также в торжественном шествии на двух краснофигурных вазах из Нимфея и Керкинитиды.

Бег с факелами включался в афинские праздники в честь Афины, Прометея, Гефеста, Пана и Артемиды Бендидской. Лампа­

92Greek and Cypriot Antiquities in Archaeological Museum of Odessa-Nicosia, 2001. № 20.

93Афиней (630 d) написал об исполнении пиррихия с оружием, а Платон в «Законах» (VII, 815 а) дал описание движений этого танца. О пиррихии на Панафинеях

иего изображении на афинском рельефе IV в. см.: Kyle D. Op. cit. 1992. P. 94, 95.

236 Μ. В. Скржинская. Древнегреческие праздники.

панафинейские амфориски с фигурой обнаженного бегущего ат­ лета с факелом в согнутой руке показывают лампадодрома в сво­ еобразном венке, неизменно венчающем этих бегунов на самых разнообразных их изображениях. Мастера краснофигурной вазо­ писи рисовали разные этапы бега с факелами. На вазах, найден­ ных в разных греческих полисах, можно увидеть, как давали старт бега, как передавали факел в эстафете и как победитель зажигал от своего факела огонь на алтаре.94

Каждая афинская фила выставляла своих лампадодромов, поэто­ му победа считалась торжеством не только призеров, но и всей филы. На разных праздниках существовала своя дистанция бега, и ее пробе­ гали либо по одному представителю от филы, либо факел передавал­ ся эстафетой. Зрители подбадривали бегунов своей филы громкими криками, а отставших осыпали бранью и даже иногда били ((Aristoph. Ran. 1089). Победитель зажигал своим факелом огонь на алтаре бога, в честь которого совершался праздник; новый огонь, принесенный с наибольшей скоростью, считался самым чистым.95

Три панафинейских амфориска, найденные на Боспоре,96 вы­ зывали у их обладателей воспоминания о лампадодромах. Вазо­ писцы представили бегущего с факелом атлета, старающегося дви­ гаться как можно быстрее и в то же время не потушить легко гаснувший смоляной факел. Юноша, бегущий с факелом, и два атлета нарисованы на краснофигурной чаше конца V в. до н. э. из Оль­ вии.97 Великолепная пелика с изображением финиша юношей, бе­ жавших с факелами, найдена в некрополе Пантикапея.98 В центре композиции помещен алтарь с горящим огнем. Его только что зажег стоящий у алтаря победитель-атлет, которого Ника венчает победной повязкой. По бокам изображены еще трое безбородых юношей в характерных венках лампадодромов. Вероятно, вазопи­ сец представил четырех участников победившей эстафеты. Двое еще держат факелы, а третий уже взял стригиль, которым очищали тело после гимнастических тренировок и агонов (рис. 66).

94Шанин Ю. В. Олимпийские игры и поэзия эллинов. Киев, 1988. С. 54, 75, 81.

95Колобова К. М. Указ. соч. С. 236.

96Вдовиченко И. И. № 16, 20, 22.

97Передольская А. А. Мастер керченских фрагментов, найденных на горе Мит­ ридат / / Archeologia. XIV. Warszawa, 1964. S. 44. Fig. 16.

98Ашик А. Боспорское царство. Ч. 3. Одесса, 1849. С. 18, 19. Рис. 7.

Сцены на упомянутых вазах из Ольвии и Пантикапея могли вызывать ассоциации не только с Панафинеями, но и с другими праздниками, сопровождавшимися лампадодромией. Сейчас из над­ писей известно, что кроме Афин лампадодромия устраивалась в Милете и Дельфах (IG I (7). 203 a; SIG. 271 а). Бег с факелами, вероятно, проводили и на некоторых праздниках в городах Север­ ного Причерноморья, которые имели тесные связи со всеми тремя упомянутыми государствами. Греки обычно включали лампадодро­ мию в праздник Гермеи. В Северном Причерноморье этот празд­ ник справлялся в Ольвии, Херсонесе и Горгиппии (IPE I2. 186, 436; КБН. 1137). Возможно, один столбец надписи из Горгиппии содер­ жит перечисление призеров-лампадодромов.99

Росписи нескольких ваз из Северного Причерноморья напоми­ нали о торжественном панафинейском шествии. Краснофигурная амфора панафинейского типа, найденная в Нимфее, украшена ри­ сунком одного из лучших безымянных вазописцев середины V в. до н. э., которого называют мастером Ниобид. На одной стороне нарисованы два участника панафинейской процессии. На головах у них широкие праздничные повязки, один держит два сосуда для ритуальных возлияний, ойнохою и канфар, у другого в руке ветка маслины, дерева, по преданию, подаренного Аттике богиней Афи­ ной. Они движутся вслед за юношей, изображенным на другой стороне амфоры. Он стоит, сняв шлем, перед Афиной, которая чтото ему говорит. Возможно, это ее любимый герой Тесей, мифический царь Афин (рис. 67).100

На фрагменте кратера из Керкинитиды, вероятно, также изобра­ жено панафинейское шествие. Вазописец воспроизвел одну группу из рельефа с панафинейской процессией на северном фризе Парфе­ нона. В центре вазового рисунка находится идущая женщина в на­ рядном хитоне, она играет на двойном аулосе, а по бокам едут два юноши-всадника с праздничными повязками в волосах.101

О панафинейской шествии и некоторых других эпизодах празд­ ника, проходившего на Акрополе, напоминали еще несколько изобра-

99 Берзин Э. О. Горгиппийский агонистический каталог / /CA. 1961. № 1. С. 120.

100Передольская А. А. Краснофигурные аттические вазы в Эрмитаже. Л., 1967.

О154. № 176.

101Кутайсов В. А. Керкинитида. Симферополь, 1992. Рис. на с. 127; Вдовичен­ ко И. И. Указ. соч. С. 238, 260. № 34.

238 Μ. В. Скржинская. Древнегреческие праздники.

жений на предметах прикладного искусства из Северного Причерно­ морья. Участники праздничной процессии подходили к Парфенону и смотрели на декор храма со сценами из сказаний об Афине. Фигуры на западном фронтоне представляли спор Афины и Посейдона за обладание Аттикой. Фидий показал, как боги предлагали свои дары этой стране: Афина - оливу, а Посейдон - соляной источник; Ника, подлетающая к Афине, символизировала победу богини. В центре фронтона находилась олива, а по обеим сторонам дерева стояли спо­ рящие боги. Эта группа скопирована на великолепной гидрии IV в. до н. э., найденной в некрополе Пантикапея (рис. 68). Сосуд укра­ шен рельефными фигурами и краснофигурной живописью. Около позолоченного оливкового деревца, которое обвивает змей Эрихто­ ний, изображена Афина, ударяющая в землю копьем, чтобы выросла олива, а с другой стороны дерева - Посейдон, вызывающий трезуб­ цем появление соляного источника. Остальные персонажи отлича­ ются от композиции на Парфеноне.102

Центральные фигуры восточного фронтона Парфенона воспро­ изведены на кратере рубежа V - IV вв. до н. э. из кургана Бакса близ Пантикапея (рис. 69). Картина на этой огромной, к сожале­ нию, не полностью сохранившейся, вазе занимает важное место среди источников, используемых для реконструкции декора Парфе­ нона.103 Изобразив апофеоз Геракла, вазописец представил олим­ пийских богов, принимающих героя на Олимп. Образцом для фи­ гур Зевса, Афины и Геры послужили статуи Фидия с восточного фронтона Парфенона. В центре нарисован сидящий на роскошном троне Зевс с посохом в руках. К нему подлетает Ника, венчающая бога венком, рядом с ней стоит Афина в высоком шлеме с эгидой на груди; одной рукой она держит копье, а другой касается стояще­ го у ее ног большого щита. С противоположной стороны от Зевса находится Гера в пышном венке из цветов. Фрагментарно сохра­ нившаяся мраморная статуя Геры подтверждает верный общий контур статуи на рисунке. Роспись кратера помогает окончатель­ но решить вопрос, как Фидий представил Зевса, и опровергнуть

102Вальдгауэр О. Императорский Эрмитаж. Краткое описание собрания антич­ ных ваз. СПб., 1914. С. 114; Колобова К. М. Указ. соч. С. 142-144.

103Shefton В. The Baksy Krater. Once More and Some Observations on the East

Pediment ol Parthenon // Kotinos Festschrift to Erika Simon. Meinz am Rhein, 1992. S. 245-247.

предположение, что бог изображался стоящим. Ценность кратера из Баксы заключается еще и в том, что на нем сохранились самые ранние из дошедших до нас копий работ Фидия.

Во время Панафинеи раскрывались двери Парфенона, и можно было любоваться удивительной огромной статуей Афины, испол­ ненной Фидием. Ее часто с большей или меньшей точностью вос­ производили скульпторы, вазописцы и ювелиры. Наряду с рисун­ ком на описанном кратере имеется еще несколько образцов по­ добных копий в археологических находках из Ольвии и Боспора. Это небольшая мраморная статуэтка Афины из Ольвии,104 рельеф­ ная голова богини на двух золотых подвесках из кургана КульОба105 и на позолоченных терракотовых медальонах из Нимфея, Пантикапея и из святилища на азиатской части Боспора.106 Наи­ более ценная копия на парных золотых подвесках изготовлена в первой половине IV в. до н. э. (рис. 70). На них, по признанию всех современных ученых, сохранилось лучшее и наиболее близкое к оригиналу изображение головы Афины Партенос. Ювелир с величайшим мастерством воспроизвел величественное лицо бо­ гини, слегка повернутое в сторону от зрителя, и ее парадный шлем, который на других воспроизведениях представлен более обобщен­ но. Тройной гребень шлема украшен фигурами сфинкса между двумя крылатыми конями, а на отогнутых нащечниках помещены грифоны. Рельефы на терракотовых медальонах в целом мало от­ личаются от изображения на подвесках, но значительно уступают

впроработке деталей.

Таким образом, рассмотренные памятники прикладного искус­

ИАК. 1904. Вып. 9. С. 79. Рис. 2; Силантьева Л. Ф. Некрополь Нимфея // МИА. 1959. С. 35. Рис. 13,1; Онайко Н. А. Об отражении монументального искусства в боспорской торевтике / / Проблемы античной истории и культуры. Ереван, 1979. С. 394; Завойкин А. А. Керамические вотивы на святилище «Береговой 4» / / Бос­ пор Киммерийский и варварский мир в период античности и средневековья. Керчь, 2003. С. 94, 95. Сходные медальоны найдены и в других частях греческой ойкумены См.: Robinson D. Μ. Excavations at Olynthos. V. 14. Baltimore, 1952. P. 235-240; Ridgway B. S. Images of Athena on the Akropolis // GP. 1992. P. 133. Fig. 58.

240 Μ. В. Скржинская. Древнегреческие праздники.

скульптурном убранстве знаменитого храма, возле которого закан­ чивалось панафинейское шествие.

Последний день Панафиней, посвященный раздаче наград и пирам, отражен в находках из Северного Причерноморья наград­ ными амфорами и псевдопанафинейскими вазами, стоявшими на праздничных столах. Афиняне поощряли продажу таких амфор. Они во множестве расходились по всей греческой ойкумене и служили прославлению Афин как могущественного и процветаю­

летов и музыкантов со всех концов Эллады, а многочисленные призовые амфоры славили Афины далеко за их пределами.107

Некоторые другие афинские праздники также преследовали подобные цели, но были во много раз скромнее Панафиней. В Хер­ сонесе обнаружена бронзовая гидрия IV в. до н. э. с выбитой на венчике надписью «приз из Анакий».108 Эта редчайшая находка в богатом погребении свидетельствует о победе херсонесита на праз­ днике Анакий, вероятно, в конных состязаниях. Этот праздник справлялся в честь Диоскуров, которых обычно чтили конными агонами.109

Рассмотренные археологические находки наряду с эстетиче­ ской ценностью имели также познавательное значение. Вместе с надписями они надежно свидетельствуют об участии в Панафи­ неях граждан из античных городов Северного Причерноморья. Одни из них входили в число состязавшихся в разных агонах, другие выступали послами от союзных и дружественных государств, тре­ тьих чествовали во время празднества как людей, оказавших осо­ бые услуги Афинскому государству, большинство же было просто зрителями. Рисунки на вазах показывают, что многие жители Се­ верного Причерноморья, которым не удалось посетить Афины, не только слышали рассказы о знаменитом празднике, но и видели его иллюстрации.

107Kyle D. Op. cit. // WA. P. 122.

108Гриневич К. Э. Указ. соч. С. 23.

109О празднике Анакий см.: Parke Η. W. Athenische Feste. Mainz am Rhein, 1987. S. 263, 264.

9 глава

ПРАЗДНИКИ

РАЗНЫХ

БОГОВ И ГЕРОЕВ