Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования
«Национальныи? исследовательскии? университет
«Высшая школа экономики»»
Факультет коммуникации?, медиа и дизаи?на
Выпускная квалификационная работа
Взаимоотношения человека и технологий в сериале «Чёрное зеркало»
Крохмаль Дарья Юрьевна
Москва, 2019
ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ЖАНРОВО-ТЕМАТИЧЕСКАЯ СПЕЦИФИКА СЕРИАЛА «ЧЁРНОЕ ЗЕРКАЛО» И ЕГО ЯЗЫК
1.1 Жанровая специфика
1.2 Утопия как предпосылка возникновения антиутопии
1.3 Антиутопия в сериале «Чёрное зеркало»
1.4 Систематизация тем в сериале «Чёрное зеркало»
1.5 Аллюзии в «Чёрном зеркале»
ГЛАВА 2. «ВИРТУАЛЬНАЯ ВОСПРОИЗВОДИМОСТЬ» ЧЕЛОВЕКА В СЕРИАЛЕ «ЧЁРНОЕ ЗЕРКАЛО»
2.1 Виртуальная копия человека в эпоху технической воспроизводимости
2.2 Виртуальная реальность и симулякры
2.3 Методология анализа эпизодов
2.4 Анализ эпизодов сериала «Чёрное зеркало»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования
Сегодня тяжело представить современный мир без гаджетов, интернета и социальных сетей. С каждым годом технологии развиваются всё стремительнее. Появляются роботы, которые вместо журналистов зачитывают новости в эфире и пишут статьи в газетах, в компаниях всё чаще внедряют искусственный интеллект для обработки данных и других задач, а кибер-преступники взламывают компьютерные сети государств.
Сериал «Чёрное зеркало» впервые вышел на телеканале Chanel 4 в 2011 году. Этот сериал-антиутопия поднимает проблемы взаимоотношений человека с технологиями, подсвечивает страхи, которые уже существуют в обществе. На данный момент вышло 5 сезонов. Всё это время «Чёрное зеркало» не теряет свой рейтинг (8,5/10) и попадает в списки лучших сериалов в различных изданиях. В декабре 2018 года вышел первый интерактивный фильм «Чёрное зеркало: Брандашмыг» («Brandersnatch») на Netflix. «Брандашмыг» получился спорным, его обсуждали во многих крупных медиа, как в России, например, Медуза и The Village, так и за рубежом,
The Guardian и Varity. Несмотря на то, что мнения зрителей разошлись относительно «Брандашмыга», в целом у фильма высокий рейтинг, а компания Netflix планирует и дальше развиваться в создании интерактивных фильмах.
В некоторых эпизодах сериала затрагивается тема взаимоотношений между людьми, и их возможная трансформация под действием технологий. Проблема использования цифровых средств коммуникации в межличностной коммуникации поднимается довольно часто. Социальные сети и новые технологии меняют модель поведения между индивидуумами и их способ выстраивания отношений. Кроме этого, в сериале важное место занимает технология создания виртуальной копии человека. Создатели сериала рассматривают возможные сценарии и проблемы, связанные с копированием сознания. Стоит заметить, что эта технология вызывает большой интерес в науке. Вспомним многочисленные попытки клонирования животных и создания роботов.
Сериал «Чёрное зеркало» нередко называют пророческим, а некоторые технологии, показанные в сериале, уже сейчас существуют в реальности. Например, в 2014 году был анонсирован проект Eterni.me. Его цель, с помощью информации в социальных сетях, после смерти человека, отправлять сообщения его друзьям и близким, как будто этот человек не умер. Другой проект Replika (2016 год), это непосредственно создание своей виртуальной копии, с которой можно пообщаться. «Наша цель -- создать полноценный AI, который не только будет общаться и помогать решать задачи, но ещё и станет цифровым отражением человека, сможет хранить его память вечно».
Основываясь на приведённых тезисах, можно сделать вывод, что в настоящее время тема взаимоотношений человека и технологий, в особенности что касается виртуальных копий и AI, является крайне актуальной для изучения.
Степень разработанности темы
В работе над данным исследованием был использован широкий круг литературы, которую можно разделить на три группы: 1) работы о жанрах, утопии и антиутопии в литературе и кинофильмах; 2) работы о виртуальной реальности и изменениях в обществе и культуре, связанных с развитием науки и техники; 3) работы о сериале «Чёрное зеркало».
Первая группа - работы о жанрах, утопии и антиутопии. Важную роль в исследовании о жанрах, особенно в кинофильмах, играет работа Н. Вакуровой. Среди работ, посвящённых жанрам утопии и антиутопии, выделяется работа А. Свентаховского Свентоховский А. История утопий: От Античности до конца XIX века. М.: Книжный дом «ЛИБРОКОМ», 2012 - 448 с. (Изд. 2-е.), который рассмотрел развитие утопии как литературного жанра с момента его возникновения вплоть до двадцатого века. Значимыми являются работы Э. Баталова Баталов Э.Я. В мире утопии. Пять диалогов об утопии, утопическом сознании и утопических экспериментах. М., 1989., Р. Гальцева Гальцева Р. Помеха-человек: Опыт века в зеркале антиутопий / Р. Гальцева, И. Роднянская // Новый мир. -- 1988. -- № 12., А. Воробьёвой Воробьева А.Н. Русская антиутопия ХХ века в ближних и дальних контекстах. Самара, 2006. , Г. Новиковой Новикова Г. Необыкновенные приключения науки в утопии и антиутопии (Г.Уэллс, О.Хаксли, А.Платонов) // Вопросы литературы, 1998, №4., которые проанализировали жанр антиутопии и выявили его ключевые элементы и отличия от утопии. Кроме этого, обратимся к послесловию Э. Фромма Fromm E. Afterword to George Orwell's “1984”. N.Y., 1962. , в котором он кратко описал возникновение жанра антиутопии и проанализировал романы, которые повлияли на развитие этого жанра. Работа К. Кумара представляет для нас интерес, так как в ней описано, почему утопия стала таким популярным жанром и как из этого возникло новое учение.
Вторая группа - работы о виртуальной реальности и изменениях в обществе и культуре, связанных с развитием науки и техники. Мы можем выделить работу В. Беньямина Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его техническои? воспроизводимости. Избранные эссе. М.: Медиум, 1996. ?, который писал о том, как изменилось искусство и наш мир в эпоху технической воспроизводимости, благодаря тиражированию и печати. Отдельного внимания заслуживает работа Ж. Бодрийяра Бодрии?яр Ж. Симуляция и симулякры // Современная литературная теория: антология / сост. И.В. Кабанова. - Москва : Флинта; Наука, 2004. - С. 258-271. , так как он исследовал понятие виртуальной реальности и симулякров. Кроме этих работ, можно выделить труд Т. Адорно и М. Хоркхаймера Хоркхаи?мер, М., Адорно, Т. Индустрия культуры // Диалектика Просвещения: философские фрагменты. Санкт-Петербург: Медиум, Ювента, 1997. об индустрии культуры. А также работы В. Емелина, А. Флиер, Д. Галкин и Ф. Биокка Biocca F., Levy M.R. Communication in the Age of Virtual Reality. Routledge, 1995 - 401., которые посвятили свои работы виртуальной реальности и изменению культуры.
Третья группа - работы о сериале «Чёрное зеркало». Здесь можно опираться на книгу, написанную исполнительными продюсерами «Чёрного зеркала» Charlie Brooker, Annabel Jones, Jason Arnopp. «Inside Black Mirror». Ebury Press, 2018., а также на книгу с работами по критическому анализу «Чёрного зеркала» под редакторством Б. Вакера и А. СиручиAngela M. Cirruci. Barry Vacker. Black Mirror and Critical Media Theory. Lexington Books. 2018. Помимо этого, работы Э. Гесер, А. Мерело и Б. Салем, в которых авторы анализировали проблемы идентичности, наблюдения и капитализма в сериале «Чёрное зеркало».
Таким образом, несмотря на то, что некоторые направления хорошо изучены (виртуальная реальность, типология жанров, антиутопия), степень разработанности, выбранной нами темы, является невысокой, и в такой формулировке не была рассмотрена.
Объектом данной выпускной квалификационной работы выступают все пять сезонов сериала «Чёрное зеркало».
Предметом данной выпускной квалификационной работы являются взаимоотношения человека и технологий в условиях технической воспроизводимости.
Цель работы состоит в том, чтобы проанализировать взаимоотношения между человеком и технологиями в сериале «Чёрное зеркало» и выявить особенности конструирования образа виртуальных копий.
Для достижения поставленной цели поставлены следующие задачи:
1. Определить жанровую специфику сериала.
2. Проанализировать все эпизоды и выявить ключевые проблемы и
использованные технологии в сериале «Чёрное зеркало».
3. Определить тематическую специфику сериала.
4. Выявить аллюзии, которые присутствуют в сериале «Чёрное зеркало».
5. Проанализировать виртуальные копии человека с помощью теорий Вальтера Беньямина и Жана Бодрийяра.
6. Проанализировать эпизоды с виртуальным копированием человека.
Гипотеза исследования состоит в том, что виртуальные копии наделяются качествами субъекта и начинают действовать самостоятельно в сюжете «Чёрного зеркала».
Исследовательский вопрос состоит в том, как конструируется образ виртуальных копий человека, и какие проблемы благодаря этому поднимаются в сериале «Чёрное зеркало».
В работе будут использованы методы анализа контента и элементы нарративного анализа. А также теоретические методы, так как на основе книг А. Свентаховского, В. Беньямина, Ж. Бодрийяра, В. Проппа и А. Греймаса будут поставлены вопросы, гипотезы и анализ сериала «Чёрное зеркало».
В качестве хронологических рамок исследования решено было взять временной период, начинающийся в декабре 2011 года и заканчивающийся в декабре 2018 года. Это обусловлено тем, что первый сезон сериала «Чёрное зеркало» был выпущен 4-го декабря 2011 года, а пятый сезон вышел 28-го декабря 2018 года.
Эмпирическую базу выпускной квалификационной работы составляют пять сезонов сериала «Чёрное зеркало».
Научная новизна исследования состоит в том, что выявлен образ виртуальной копии человека, который определяет новую модель взаимоотношений между человеком и технологиями в сериале «Чёрное зеркало».
Практическая значимость исследования заключается в том, что данная работа будет полезна сценаристам и режиссёрам при работе над сериалами и кинофильмами о новых технологиях, в частности, искусственного интеллекта и виртуальных копий человека. Также работа будет полезна кинокритикам, чтобы анализировать кинофильмы и сериалы.
ГЛАВА 1. ЖАНРОВО-ТЕМАТИЧЕСКАЯ СПЕЦИФИКА СЕРИАЛА «ЧЁРНОЕ ЗЕРКАЛО» И ЕГО ЯЗЫК
Жанр, как род произведения в искусстве, имеет свои отличительные черты и чаще всего легко узнаваем. Главным критерием жанра является его повторяемость, клише основных черт внутреннего строения, из-за чего мы можем определить какое перед нами произведение Шилова И. М. Проблема жанров в киноискусстве. -- М.: Знание, 1982. -- 56 с.. Существуют жанры музыки, кино, литературы, игр и т.д., однако нас будет интересовать в данном исследовании именно жанры игрового кино.
C появлением независимого кино, возникает тенденция размытия жанровых границ и усложнения формы произведения. Режиссёры стали больше прибегать к заимствованию элементов из других жанров, чтобы найти новые способы повествования. Так появились поджанры, но сейчас и их границы размыты, поэтому жанровая классификация постоянно пересматривается.
Несмотря на это, в большинстве случаев зритель может определить какой жанр является главным в фильме или сериале. Другое дело обстоит с сериалом «Чёрное зеркало». На различных сайтах его награждают длинным списком жанров, например, в Википедии перечислены следующие жанры: научная фантастика на телевидении, сериал-антология, антиутопический фильм, психологический триллер, сатира. На сайте IMDb сериал заявлен как драма, триллер, научная фантастика. Как мы видим, единого мнения касательно жанра сериала нет.
В данной главе будет предпринята попытка определить жанрово-тематическую специфику сериала «Чёрное зеркало» и проанализировать язык сериала, то есть выявить аллюзии к другим произведениям. Большое внимание будет уделено жанру антиутопии, как главному жанру в сериале, и утопии, так как невозможно рассмотреть антиутопию без этого. Мы проанализируем все эпизоды сериала «Чёрное зеркало» с целью выявить жанр, тему, а также какую проблему затрагивают создатели сериала и с помощью каких технологий это иллюстрируется.
1.1 Жанровая специфика
Сериал «Чёрное зеркало» сделан в формате телесериала-антологии. Это разновидность произведений, в которых каждый отдельный эпизод имеет свою историю и не связан с предыдущим. Каждый эпизод «Чёрного зеркала» имеет свой сюжет, время, место и героев, но все они объединены общей идеей. Более того, все эпизоды сделаны в разных жанрах. Выбор формата антологии не случаен. Ещё без понимания чёткой структуры сериала, Чарли Брукер, создатель сериала, хотел снимать в этом формате. Прежде всего, потому что был хорошо знаком с сериалом-антологией «Сумеречная зона», который вдохновлял Брукера в написании сценария для многих эпизодов «Чёрного зеркала». Вторая причина выбора этого формата заключалась в том, что на телевидении, в момент, когда выходил первый сезон, телесериалы-антологии были практически забыты. Однако многие каналы с недоверием отнеслись к этой идеи, как говорил продюсер Барни Рейсз в книге «Inside Black Mirror»: «Другие каналы вовсе не заинтересовались антологией. Они думали, что «Чёрное зеркало» - это сумасшедшая идея, потому что нужны ведущие актёры в сериале, которых зрители узнают и полюбят. И, конечно, сейчас все стараются сделать антологии, но далеко не такие хорошие, как «Чёрное зеркало». Charlie Brooker, Annabel Jones, Jason Arnopp. «Inside Black Mirror». Ebury Press, 2018. p.28. (Перевод выполнен автором работы).
Выбор формата антологии дал множество возможностей для создателей сериала. Неограниченные выбором жанра для всего сериала, сценаристы и режиссёры пытались создать как можно больше уникальных миров. Для этого было решено использовать различные жанры в каждом эпизоде, тематику, цветовую стилистику и т.д. Чарли Брукер писал: «Иногда это полезно начать думать о жанрах, которые мы ещё не использовали» Там же. Стр. 350. (Перевод выполнен автором работы).. Антология также позволила сценаристам поработать со множеством режиссёров - практически каждый эпизод снимал новый режиссёр, являющийся специалистом конкретного жанра.