ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ВОЕННОЙ ФОТОГРАФИИ
.1 Особенности и жанры фотожурналистики
.2 Особенности военной фотографии как специфического направления фотожурналистики
ГЛАВА 2. ВОЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ В ИСТОРИЧЕСКОЙ РЕТРОСПЕКТИВЕ
.1 Появление и становление военной фотографии
.2 Военная фотография в XX веке
ГЛАВА 3. ВОЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ НА СОВРЕМЕННОМ ЭТАПЕ
.1 Военная фотография в XXI веке: технические, морально-этические, художественные аспекты
.2Гендерный аспект военной фотожурналистики в условиях современности
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Настоящее исследование посвящено истории военной фотографии и развитию данного направления фотожурналистики в настоящее время.
Актуальность данной работы обусловлена несколькими разноплановыми, но тесно взаимосвязанными закономерностями развития общества на современном этапе.
Общепризнанным считается утверждение, что ХХІ век - информационная эпоха. Информация в настоящее время обладает огромной ценностью не столько сама по себе как определенное знание, но в силу способности влиять на формирование общественного мнения и даже на ход определенных политических процессов. Весьма значительную роль в подаче информации играет визуальная составляющая. По этой причине, несмотря на кризисные явления, наблюдавшиеся с 1990-х гг.: возросшую конкуренцию со стороны телевидения, экономический кризис и недостаток ресурсов у фотожурналистских агентств, а также участившиеся случаи нарушения авторского права на фотографии, фотожурналистика как таковая не утратила своих позиций на современном этапе.
Кроме того, несмотря на разработку все более детально продуманных инструментов и методов регулирования международных отношений, исключить возникновение межгосударственных и внутригосударственных вооруженных конфликтов до сих пор не удается. Таким образом, несмотря на развитие человеческой цивилизации и общий мировой прогресс, войны и насилие в XXI веке пока остаются актуальными реалиями, притом, что кардинального изменения текущей ситуации в обозримом будущем не предвидится. Из этого следует, что существует постоянная потребность в отслеживании ситуации, получении оперативной информации, а значит, и адекватного визуального отражения хода военных действий и всего, что их сопровождает.
Также сохраняется устойчивая психологическая закономерность восприятия получаемой информации: общество в целом и каждый отдельный его представитель нуждается в визуальном подтверждении того, о чем ему сообщается. Несмотря на существующую возможность видоизменять снимки с помощью специальных программ, доверие к фотографии очень велико. Она обладает таким свойством как наглядность, что позволяет рассказать читателю или показать зрителю событие без использования большого текстового материала, либо сообщить информацию даже при полном отсутствии текстового наполнения (так, например, выразительного снимка с поля боя может быть достаточно, чтобы составить общее впечатление о характере протекающих в конкретный момент времени военных действий).
Кроме того, военная фотография - специфическое направление фотожурналистики, и оно по праву может быть признано довольно неоднозначным. Вооруженные конфликты, революции, восстания и тому подобные проявления насилия, отображению которых как раз и служит военная фотография, являются кульминацией наиболее острых, иным путем не разрешимых политических противоречий. Их причинами зачастую является накопившееся напряжение из-за критических, тяжелых и пагубных экономических и социальных явлений и процессов, так что многочисленные или латентные конфликты перетекают в свою острую, насильственную фазу. Поэтому, в связи с общим накалом страстей возникает множество противоречивых в морально-этическом плане моментов, назревает почва для политических манипуляций, в условиях массового психоза создаются условия для манипуляции общественным сознанием с помощью пропаганды, зачастую даже довольно грубой и примитивной. Именно для нее может использоваться в том числе военная фотография. Кроме того, в связи с повышенным риском при получении снимков в условиях боевых действий, такие фотографии ценятся очень высоко, оплата труда военных фотокорреспондентов возрастает по сравнению с оплатой труда их коллег, работающих в мирной обстановке. Эта закономерность вызвала к жизни появление т.н. стрингеров - внештатных журналистов, живущих на гонорары от своих эксклюзивных репортажей из горячих точек. Это позволяет критикам обвинять подобных независимых специалистов, в том числе и фоторепортеров, в стремлении нажиться на чужих смертях и страданиях. По причине существования подобных деликатных и болезненных аспектов, превращающих исследуемое направление фотожурналистики в противоречивое явление, изучение феномена военной фотографии представляется актуальным, интересным и необходимым.
Хронологические рамки исследования охватывают период с 1853 г. по настоящее время. В том числе в работе содержатся элементы прогноза дальнейшего развития рассматриваемого направления фотожурналистики. Условно можно выделить 3 крупных этапа:
XIXвек;
XXвек;
XXI век.
Объектом исследования является история военной фотографии. Предмет исследования - особенности развития военной фотожурналистики с 1853 г. до наших дней.
Целью данной работы является выявление тенденций развития военной фотографии в исследуемый период, концептуальных, стилистических и технических изменений, наблюдаемых по ходу этого развития.
Для достижения поставленной цели были определены следующие задачи:
исследовать историю развития военной фотографии;
выявить особенности военной фотографии как специфического направления фотожурналистики;
проанализировать закономерности развития военной фотожурналистики, причины и обусловленность наблюдаемых изменений в исследуемой области;
привести примеры и провести исследование биографий и профессиональной практики наиболее значительных деятелей в области военной фотографии;
при проведении настоящего исследования отметить и проанализировать аспекты, связанные с вопросами журналистской этики, репрезентации насилия в средствах массовой информации и влияния визуальных образов на изменение восприятия освещаемых журналистами событий.
Дипломная работа состоит из введения, 3 глав,
заключения, списка использованных источников и приложения.
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ВОЕННОЙ ФОТОЖУРНАЛИСТИКИ
.1 Особенности и направления фотожурналистики
Появление термина «фотожурналистика», как правило, связывают с именем Клиффа Эдома (1907-1991 гг.), знаменитого преподавателя школы журналистики Университета Миссури.
Именно там в 1946-м году им была организована первая группа по направлению обучения «фотожурналистика». Однако существует и другая версия, согласно которой авторство термина принадлежит декану Школы Фотожурналистики Фрэнку Л. Мотту.
Фотожурналистика - это такая особа форма журналистики, которая использует в качестве основного средства выражения фотографию, а также обладает следующими свойствами такими как:
· Время - снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий;
· Объективность - ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события;
· Повествовательность - снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю представление о сути событий.
Фотожурналисты выполняют свою работу, носят и используют фотографическое оборудование, а также принимают решения в тех же условиях, что и участники событий (к которым могут относиться боевые действия, акции протеста, уличные беспорядки, стихийные бедствия).
Следовательно, фотожурналисты занимаются запечатлением происходящего не в отрыве от него, а в ряде случаев находятся в гуще событий, и их роль не сводится к роли стороннего наблюдателя, так что в принципе их можно также считать непосредственными участниками происходящего, тем более, что часто они подвергаются столь же значительному риску, как и все прочие участники отображаемых событий.
Фотожурналистика как описательный термин часто подразумевает определенный стиль и подход к созданию изображений.
Естественным стремлением любого фотожурналиста является не только запечатлеть момент, но сделать это максимально четко, полно и выразительно: с одной стороны, визуальный образ является носителем информации, наиболее желательно обеспечить ее полноту, с другой стороны, необходимо сформировать с помощью данной информации определенное впечатление, поэтому художественная ценность подобных фотографий также может быть значительной.
Иными словами, существует сочетание целей и подходов, которое дает право утверждать, что в жанре документальной фотографии можно наблюдать сближение журналистики как таковой (в идеале, беспристрастной и объективной) и искусства (эмоционально окрашенного и субъективного).[2] Вследствие вышесказанного, подход фотожурналистов к беспристрастной фотографии приводит к появлению особого «репортажного» стиля коммерческой фотографии, приобретающего популярность.
С другой стороны, репортажные фотоснимки все чаще рассматриваются как особые художественные произведения и демонстрируются на выставках, попадают в художественные галереи и т.д., подтверждением чему являются, к примеру, выставки WorldPressPhoto, ежегодно проводимые в Минске. [11]
В случае, если фотограф систематически отражает культурные и общественные события, имеющие культурную и историческую значимость, такой тип фотожурналистики относится к фотохронике.
Данное направление журналистики также подразделяется на жанры. Н.И. Ворон дает следующее определение жанра: «Жанр - это тип произведения в единстве специфических свойств его формы и содержания» [5]
Выделяют следующие жанры фотожурналистики:
•Новостная журналистика. К ней относится ежедневная съемка текущих событий местного или международного масштаба, она подразумевает непосредственное освещение событий или мероприятий, и поэтому самым характерным признаком следует считать оперативность.
Примером агентств, которые осуществляют свою деятельность именно в этой отрасли и жанре, могут служить всемирно известные«Reuters», «AP» или «AFP»: они поставляют материалы, относящиеся к международным событиям, в то время как освещением локальных новостейзанимаются более мелкие и специализированные агентства, а также независимые фотографы, находящиеся в начале своего карьерного пути.
•Репортажная журналистика. Репортаж также подразумевает работу с новостными материалами, однако занимает большее время в связи со специфическими задачами: не только сообщить текущую информацию, но преподнести полученные данные в виде своеобразной истории. Профессионализм фотографа заключается в умении оформить такую историю экспрессивно и ярко. Репортажная фотография обязательно несет социально значимую нагрузку отображаемой информации, поэтому основные темы данного жанра непосредственно связаны с различными общественными процессами и феноменами (геноцид, война, голод, нищета, революция и т.д.) и соответствующими событиями (бои, акции протеста, забастовки и т.п.). Изображение социально значимых событий или их последствий, привлечение внимания к проблемам дальнейшего развития общества (потребность вызвать у зрителя реакцию на событие) является отличительной чертой репортажной фотографии.
•Документальная фотожурналистика. Данный жанр достаточно близок к репортажу, однако из всех трех приведенных здесь жанров документалистика отличается наименее жесткими временными и редакторскими рамками. Изначально, документальная фотография и фотожурналистика выполняли, в первую очередь, информационную и/или репрезентационную функцию.
Их основная цель - информировать или буквально облекать в форму то, что, по сути, представляет собой сумбурную, неструктурированную, неоформленную реальность; репрезентационную функцию фотографии можно передать через желание «представить сознанию в ясной и четкой форме» происходящие события. [13] Центральная задача документальной фотографии - создание фотографического материала, являющегося свидетельством реальных событий и документом эпохи. В некоторых случаях документальная фотография становится обращением или призывом.
В качестве вывода можно отметить, что из всех
жанров фотожурналистики новостная больше всего погружена в текущий момент, в
состояние «здесь и сейчас», а документальной присущ наибольший «историзм»,
устремленность в будущее и, в связи с этим, претензия на большую значимость
сделанных снимков, результатом чего становится долговременная и скрупулезная
работа над проектами.
1.2 Особенности военной фотографии
как специфического направления фотожурналистики
Военная фотография - это направление фотожурналистики, основной задачей которого является запечатление посредством фотосъемки вооруженных конфликтов, их последствий и воздействия на людей и географические объекты (например, города).
Объектом военной фотографии является все то, что связано с протеканием и динамикой вооруженного конфликта и формирует у зрителя, воспринимающего визуальный образ, определенное представление о характере происходящего. Иными словами, на фотографии могут быть отображены как непосредственно боевые действия в их узком понимании (солдаты какой-либо из воюющих сторон во время боя, атака, бомбежка и т.д.), так и то, что имеет к ним более или менее прямое отношение (военные учения, операция или перевязка раненых в полевом госпитале, военнослужащие какой-либо из сторон конфликта в полевом лагере или в штабе, колонны беженцев, трупы на поле боя, разрушенные здания и т.д.).
Яркими примерами двух этих подходов могут быть военный фотограф 55-й сигнальной роты Армии США, Хильда Клейтон, работавшая в Афганистане, и немецкая фотожурналистка и художница Фрауке Айген, работавшая в Косово. Хильда Клейтон снимала совместные учения Афганской национальной армии и Армии США 2 июля 2013 г. Этот день стал последним днем ее жизни: она снимала афганских солдат, заряжающих миномет, ствол орудия взорвался, и этим взрывом были убиты как военнослужащие, так и снимавшая их Клейтон, так что на экспрессивном, талантливом снимке оказался запечатлен момент ее собственной смерти. (Приложение 1) военный фотожурналистики информация этический
Противоположный пример демонстрирует Фрауке Айген. Ее практика подтверждает, что военным фотографам не всегда необходимо находиться в гуще сражения и что они также могут выбирать из довольно широкого спектра художественных решений и способов подачи визуальной информации.
В 2000 году, когда Айген работала фотокорреспондентом правительственной организации по оказанию помощи в Косово, она узнала о том, что производится эксгумация тел в местах массовых захоронений, и решила отправиться на место событий. Ее глазам предстали тела убитых в ходе «этнических чисток», а также предметы их одежды и другие личные вещи, которые были изъяты из могил и очищены от грязи. Айген посчитала, что фотографирование трупов достаточно банально, а личные вещи погибших людей на снимках пробудят более сильную эмоциональную реакцию. Ее решение оказалось верным, и эти фотографии легли в основу серии «Косовские находки» (Fundstücke Kosovo). [1]. Впоследствии эти фотографии были использованы как свидетельства в ходе Международного трибунала по бывшей Югославии (МТБЮ). (Приложение 2)