Рассмотрим выбор локации на канале «А поговорить?». Первые выпуски Ирина Шихман вместе со своей соведущей записывала в студии. Все интервью происходило только в одном месте, локации никак не менялись. Однако Шихман сменила свою стратегию.
Так, чтобы представить наиболее полный портрет Максима Галкина, интервьюер не ограничивается одной локацией. Вместо этого она проводит много времени со своим героем. Зритель видит VIP-lounge, откуда вылетает Галкин, попадает в гостиничный номер, обедает вместе со звездой и ездит с ним на его машине. Большая часть интервью записывается в доме Максима Галкина. Шихман показывает быт звезды, снимает его семью, как готовят дети вместе с мамой. Такой прием помогает раскрыть шоумэна с новой стороны - как семьянина, отца и мужа.
Таким образом, этот важный невербальный элемент - локация для съемки интервью - со временем претерпела свои изменения. Так, интервьюеры стали чаще отдавать предпочтение локациям, непосредственно связанным с героем выпуска - лофты и студии сменились собственными квартирами или домами интервьюируемых. Кроме того, в портретные интервью стали включаться больше локаций. При этом все они выполняют свои функциональные задачи, дополнительно раскрывая личность героя. Ведущие показывают интерьер квартир своих героев, озвучивают стоимость вещей (как это делает Ксения Собчак), демонстрируют бытовую жизнь и личные увлечения интервьюируемого и даже иногда показывают членов семьи героя. Такое перемещение в пространстве также выполняет еще одну задачу: зрителю проще смотреть не на статичную, а на меняющуюся картинку.
Еще один важный невербальный элемент - мизансцена интервью. Расположение участников чаще всего «сидячее», точки их нахождения - на одном уровне. Очень важно отметить принцип сохранения паритета. Так, когда кто-то из участников меняет свое положение (например, встает), то и второй должен выполнить то же действие. В ином случае в кадре будет заметен яркий дисбаланс.
Пример неудачного расположения участников интервью проиллюстрирован в выпуске «Гречка: о тяжелой подростковой жизни, спидах, влюбленности и причине популярности» на канале «Нежный редактор» (см. приложение 5). Во-первых, выбранное для съемки пространство не гармонирует с внешним видом и имиджем участников интервью. Во-вторых, в кадре ярко заметен дисбаланс: интервьюер сидит выше интервьюируемого.
Важно обратить внимание на расстояние, на котором находятся собеседники друг от друга.
Регина Тодоренко в своих первых выпусках чаще всего выбирает публичную дистанцию для общения со своим гостем. Можно предположить, что такая дистанция чрезмерно большая для формата интервью. Со временем, сменив телевизионную студию на другую (можно предположить, что это фото-студия), ведущая сократила расстояние между собой и интервьюируемым. Можно считать, что теперь интервьюер использует социальную дистанцию (см. приложение 6).
Не особенно сильно сближается со своими гостями и Ирина Шихман. Однако, как и Регина Тодоренко, она демонстрирует изменения в выборе мизансцены. Так, если раньше она находилась на публичной дистанции со своим интервьюируемым (сидит напротив Андрея Макаревича, их разделяет стол), то в интервью с Максимом Галкиным она чередует дистанцию с личной дальней и личной близкой. Иногда Шихман выбирает интимную дистанцию, когда герои сидят на заднем сиденье машины (см. приложение 7).
Противоположный пример показывает Ксения Собчак. Она не только придерживается личной дистанции, но даже иногда нарушает личное пространство героев, часто трогая их во время беседы. При этом Ксения Собчак со временем никак не меняет свой выбор мизансцены. И в своих первых интервью, и в последних, она явно пренебрегает личным пространством героем и находится на близком расстоянии с ними (см. приложение 8).
Золотую середину демонстрирует Юрий Дудь. Если в своем первом интервью на YouTube расстояние между участниками было скорее социальным, то с течением времени эта дистанция между участниками стала социальной и иногда дальней личной. В то же время блогер не позволяет себе нарушать личное пространство своих гостей (см. приложение 9).
Итак, выбор дистанции, в свою очередь, оказывает влияние на контакт и доверительные отношения между героями интервью. Мы можем наблюдать трансформацию в мизансцене, выбранной анализируемыми нами YouTube-интервьюерами. Большинство из них со временем сократило дистанцию между собой и своим интервьюируемым. Выбор перешел от публичной дистанции к социальной или личной. Реже интервьюируемые используют интимную дистанцию - обычно это небольшие эпизоды (например, поездка в машине, где невозможно держать большую дистанцию). Исключением является только Ксения Собчак, которая всегда выбирала и продолжает выбирать небольшое расстояние от своего гостя.
Перейдем к анализу других невербальных элементов интервью. Начнем с имиджа участников интервью. Внешний вид интервьюера - один из важнейших невербальных элементов интервью.
Так, Юрий Дудь для своего первого выпуска выбрал одежду спортивного стиля. На интервьюере - футболка с принтом AC DC (название американской рок-группы), спортивные штаны в стиле милитари и белые кроссовки. Можно с уверенностью сказать, что стиль интервьюера гармонирует со стилем его интервьюируемого. Так, Баста одет в футболку с надписью Газгольдер (лейбл Басты), черную толстовку, джинсы, синие кроссовки и рыжую шапку. Получается, оба участника выбирают удобную модную неофициальную одежду, отдавая предпочтение спортивному стилю.
С течением времени Юрий Дудь продолжает придерживаться этого же стиля. Так, во втором анализируемом в данной исследовательской работе выпуске на интервьюере - желтый свитшот с принтом, черные джинсы и белые кроссовки. В других кадрах из этого же интервью Дудь одет в эти же джинсы и белую футболку с разноцветным принтом, красно-черную толстовку или в красный пуховик. Каждый раз интервьюер выбирает для себя неофициальный, спортивный стиль одежды. При этом ведущий гармонирует со своим героем в вопросах выбора одежды.
Остальные анализируемые в нашей исследовательской работе интервьюеры продолжают придерживаться выбранного в начале их YouTube-карьеры стиля. Так, Регина Тодоренко отдает предпочтение яркой одежде, а Ксения Собчак и Ирина Шихман придерживаются официального стиля, выбирая вместо кроссовок - лодочки, вместо бомберов - пиджаки, вместо спортивных штанов - брюки, юбки и платья.
Обратим внимание на тактильно-кинестезическую группу невербальных элементов. Напомним, что к этой категории относятся объятия, поцелуи, рукопожатия и другие тактильные действия. В своем первом выпуске Юрий Дудь сохраняет социальную дистанцию со своим гостем. Единственное тактильное действие интервьюера - рукопожатие с интервьюируемым по завершению интервью. Портретное интервью с Алексеем Щербаковым YouTube-блогер заканчивает продолжительным рукопожатием и дружескими объятиями со своим героем. На протяжении всего выпуска герои также сохраняют личное пространство друг друга за одним исключением, когда они пожимают друг другу руки, произнося: «Один - один».
Ирина Шихман на протяжении обоих анализируемых в данном исследовании портретных интервью не использует ни один из элементов тактильно-кинестезической группы. Она не обнимает своих героев, не пожимает им руку и совершенно не касается их. Такую тактику ведущая канала «А поговорить?» не меняет с течением времени.
Обратный пример - Регина Тодоренко. Она активно обнимает своих гостей в начале выпуска и по окончанию интервью, не боится тронуть кого-то из своих гостей за плечо. Ведущая «Пятницы с Региной» нарушает социальную дистанцию и личное пространство своих интервьюируемых.
Наконец, Ксения Собчак по уровню использования тактильно-кинестезических невербальных элементов находится между Ириной Шихман и Региной Тодоренко. Свои выпуски она начинает с того, что обнимает своих героев. Этим она сразу же показывает доверительные отношения с интервьюируемым и одновременно снимает межличностные барьеры.
Важно отметить, что все четыре интервьюера используют оптический невербальный элемент - контакт глаз. Каждый сразу же устанавливает со своим интервьюируемым зрительный контакт и не отводит взгляд во время диалога. Такой прием также способствует доверительной коммуникации между участниками.
Что касается других оптических невербальных элементов, то анализируемые интервьюеры различаются в их использовании. Так, Юрий Дудь, Ксения Собчак и Регина Тодоренко активно жестикулируют на протяжении разговора. Они используют руки для более эмоциональной коммуникации, часто своими жестами как бы приглашают интервьюируемого к ответу или побуждают продолжить свою мысль. Иногда использование жестов выполняет функцию риторического вопроса или удивления. Эти же блогеры часто используют мимику. С помощью нее они выражают свое удивление, восхищение или недоверие к словам интервьюируемого.
Наконец, перейдем к акустическим невербальным элементам, которые используют интервьюируемые. Проанализировав все выпуски, мы пришли к выводу, что паузы в диалогах всех интервьюеров практически отсутствуют. Регина Тодоренко ярко выделяется среди остальных трех блогеров тем, что часто использует смех - один из акустических элементов.
Анализ восьми портретных интервью с точки зрения использования разных элементов невербалики показал, что интервьюеры не меняют свои элементы с течением времени. Например, в начале своего шоу Регина Тодоренко так же активно обнимала своих героев, эмоционально жестикулировала руками и громко смеялась, как делает это и сейчас, в последних выпусках. То же самое можно сказать и о других интервьюерах. Каждый из них использует свою привычную стратегию.
Итак, в этой главе нами были проанализированы главные невербальные составляющие портретного интервью видеоформата. Проведенное исследование показало, что не все элементы невербалики трансформировались с течением времени.
Существенные изменения коснулись локации для съемки интервью. Если раньше интервьюеры чаще использовали студии и лофты для записи портретных интервью, то сейчас ведущие все чаще выбирают локации, непосредственно связанные с героем выпуска. С помощью локации интервьюеры дополняют образ интервьюируемых. Это происходит за счет того, что ведущие демонстрируют в кадре интерьер квартир своих героев, озвучивают стоимость мебели и вещей, а также показывают быт и увлечения героев. Кроме того, можно предположить, что интервью в привычной обстановке положительно влияет на интервьюируемого. Наконец, перемещение в пространстве выполняет еще одну функциональную задачу: зрителю интереснее смотреть не на статичную обезличенную картинку (как на съемке в студии), а на меняющуюся картинку (во время экскурсии по дому или любимым местам героя выпуска).
Еще одно изменение, которое мы заметили при анализе выбранных выпусков, касается мизансцены. Мы можем наблюдать трансформацию этого невербального элемента, который оказывает прямое влияние на контакт и доверительные отношения между участниками интервью. Большинство ведущих с течением времени сократило дистанцию, заменив публичную дистанцию социальной или даже личной. Однако интервьюеры по-прежнему практически не используют интимную дистанцию. Исключением являются случаи, когда участники вынуждены ее придерживаться из-за ограниченного пространства (например, во время съемок в машине). Только одна ведущая - Ксения Собчак - не изменила свой выбор дистанции с течением времени. Она по-прежнему придерживается небольшого расстояния, как и в первых своих выпусках.
Наконец, мы отдельно обратили внимание на имидж ведущих. Мы заметили, что выбор одежды практически не изменился с течением времени. YouTube-интервьюеры продолжают придерживаться привычного для них стиля.
Другие выделенные нами элементы невербальной характеристики ведущих также не трансформировались с течением времени. Все четыре YouTube-блогера различаются в выборе тактильно-кинестезических, оптических и акустических элементов. При этом ни один из них со временем не показывает яркой трансформации этой составляющей интервью. Однако здесь следует отметить, что часто блогеры незначительно меняют привычную стратегию, подстраиваясь под своего гостя.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В последние годы популярность портретного интервью в российском YouTube-пространстве заметно выросла. Это объясняется не только увеличением аудитории таких видеороликов, но и возникновением новых каналов и программ, посвященных интервью. С течением времени портретные интервью на YouTube заметно трансформировались. Эти актуальные причины обусловили выбор цели нашей исследовательской работы - проследить трансформацию портретных интервью на российском YouTube за последние три года. Для анализа нами были выбраны по 2 интервью (из раннего и позднего периода) на 4 российских YouTube-каналах: “вДудь”, “А поговорить?”, “Регина Тодоренко” (шоу “Пятница с Региной”) и Ксения Собчак (шоу “Осторожно, Собчак”).
Для достижения этой цели нами был выполнен ряд задач.
Во-первых, мы дали определение портретному интервью в современной телевизионной журналистике. Проанализировав разные определения, мы выяснили, что главная задача такого интервью - раскрытие личности интервьюируемого посредством демонстрации не только биографии, ценностей и убеждений, но и элементов интервьюера, быта, одежды, речевых особенностей и других характеристик героя. Для успешного проведения портретного интервью интервьюер изучает всю доступную информацию о герое, формулирует цели, задачи и стратегии и готовится к беседе психологически. Для достижения коммуникативных целей интервьюер использует комплекс разных типов вопросов. В своей исследовательской работе была предложена своя классификация вопросов, которая была использована при анализе. Наконец, нами были рассмотрены невербальные элементы (оптические, акустические, тактильно-кинестезические элементы, а также расположение участников по отношению друг к другу) портретных интервью.