Кроме этого, многие литературные деятели склонны полагать, что в современном искусстве не создано никаких совершенно новых произведений, которые настолько отличались бы от всего созданного ранее в искусстве, что заставили заговорить о новом течении. И в плане формы, и в плане содержания все произведения, так или иначе, можно проанализировать с точки зрения постмодернизма. Если же рассматривать метамодернизм, как предлагают авторы, как процесс возвращения к “истинам до тех пор, пока в искусстве не исчезнет то, что появилось там во время преобладания постмодернистских тенденций”, то речь пойдет фактически о возвращении к идеям модернизма, а не к открытию каких-то новых истин. Новое течение в искусстве априори означает создание чего-то глобально нового, но из вышесказанного следует, что сторонники подобного взгляда, провозглашающие метамодернизм своеобразным “маятником”, сами не выделяют у него характерных черт, а лишь отмечают, что он как бы раскачивается между ценностями модернизма и постмодернизма. Появляются статьи, анализирующие современные произведения (“Искупление” Йена Макьюэна (2004), “Стрела Времени, или природа преступления” Мартина Эмиса (2003), с позиций постмодернизма, где термин метамодернизм даже не упоминается (Baron S. Formal Experimentation in the British Postmodern Novel. Footpath, a journal of contemporary British literature in Russian universities. 2018. №11 (6). P.16-37). Критикуется и само понятие “метамодернизм” с той точки зрения, что приставка “мета” - переводится не только как “через, между”, но и как “после”, и, соответственно, понятие метамодернизм - это лишь другая форма выражения понятия “постмодернизм”. Нельзя не говорить и о том, что слишком мало времени прошло с предполагаемого создателями концепции метамодернизма момента его появления, чтобы с полнотой и точностью оценивать его как некое устоявшееся явление в литературе.
Таким образом, мы очертили проблему выделения метамодернизма в отдельное направление и пришли к выводу, что оснований для этого недостаточно и говорить о “новой эре” в литературе на сегодняшний день преждевременно. Однако нельзя исключать, что через несколько десятилетий метамодернизм обретет четкие черты и сформируется в действительно новое направление в литературе. Следовательно, проблема существования метамодернизма является комплексной, и концентрировать внимание учащихся на ней не представляется целесообразным.
1.1.2 О новых тенденциях современной литературы
“Краткая Оксфордская история британской литературы” называет следующие тенденции литературы конца XX века:
- расширение горизонтов благодаря включению писателей и тем, берущих свое начало в старой колониальной империи и в других странах
- разработка новых вариантов исторического письма
- поиски в области феминистской тематики
- продолжение развития уже утвердившей готической традиции.
Безусловно, все эти области не существуют изолированно, а пересекаются друг с другом (Sanders A. The short Oxford history of English literature. New York: Oxford University Press Inc., 1994. 641p.).
Можно сказать, что данные положения продолжают свое развитие и в начале XXI века. Например, тема феминизма продолжает активно обсуждаться в мире и, безусловно, это отражается в литературе (например, в творчестве Джанет Уинтерсон). Первая тенденция является, пожалуй, одной из самых ярких, и о ней будет сказано подробнее в дальнейшем.
Среди жанров преобладающим остается роман. Тем не менее, развиваются и жанры рассказа, новеллы, эссе.
Появляются и новые жанры литературы. Среди них очень популярна так называемая Chick lit. “Chick” - слово из американского слэнга, означающее молодую женщину и “lit” - сокращенная форма слова literature. Этот жанр представляет собой повествование, где главным действующим лицом является одинокая британка или американка, которой под тридцать или немного за тридцать лет, живущая в крупном городе. Рассказ в легком юмористическом стиле ведется в основном о романтических отношениях, дружбе и работе. Chick lit стала популярной в конце 1990, а ее “ur-text” общепризнанно считается “Дневник Бриджит Джонс” Хелен Филдинг (1996).
Кроме этого, в настоящее время популярным в Британии, в связи с общим ростом осознания изменений климата и экологических проблем, является жанр new nature writing. В других жанрах также наблюдается увеличение числа книг, передающих чувство экологического кризиса и беспокойства о том, каким будет будущее (Bavidge J. Environment and Nature in Contemporary British Fiction and Poetry. Footpath, a journal of contemporary British literature in Russian universities. 2018. №11 (6). P.44-54). Nature writing определяется как художественная или нехудожественная проза или поэзия об окружающим мире. New обозначает, что современные произведения отличаются от того, как раньше писали о естественной истории или от научного письма в целом. Несмотря на то, что new nature writing затрагивает глобальные темы, произведения этого жанра часто лиричны, автобиографичны и заставляют задуматься. Однако этот жанр часто критикуют, говоря о том, что это путешествия не выходя из дома, что жители больших городов наслаждаются самой идеей природы, “не пачкая ботинки грязью” и не волнуясь о том, в каком состоянии природа находится сейчас. Критики отмечают, что красивые пейзажи имеют разное значение для людей, работающих и живущих там, и для тех, кто смотрит на них с туристической или литературной точки зрения. Как бы то ни было, этот стиль является своеобразным мостом между литературой и наукой, который крайне необходим, так как, если деятели культуры и представители гуманитарных профессий и могут каким-то образом быть полезными ученым, занимающимся точными науками, то только пытаясь убедить политиков и общественность в необходимости осознать в полной мере экологические проблемы и начать действовать.
Еще одним современным жанром, связанным с проблемой окружающей среды являются работы, которые напрямую описывают экологические катастрофы. Данный жанр, появившийся недавно, называют Cli-fi (climate change fiction). В таких произведениях описываются, например, новые технологии генной мутации, раскрываются последствия глобального потепления. Жанр неоднороден и может быть подразделен на эко-триллеры (ecothrillers) и эко-готическую литературу (ecogothic). Литература данных жанров крайне популярна среди молодежи и подростков, и примером этому может служить книга Сьюзен Коллинз “Голодные игры” (Bracke A. Climate Crisis and the 21st-Century British Novel, 2017: [сайт]. URL: http://bloomsburyliterarystudies.typepad.com/continuum-literary-studie/2017/11/ climate-crisis-and-the-21st-century-british-novel.html).
Таким образом, мы показали, что темы современной прозы непосредственно связаны с окружающей действительностью и проблемами, волнующими общество. Также наблюдается разнообразие жанров: несмотря на то, что традиционные жанры остаются популярными, современные писатели часто экспериментируют, по-новому интерпретируя традиционные жанры, в результате чего появляются новые жанры.
1.1.3 О наиболее известных современных британских писателях
Одним из самых известных современных британских писателей является Джулиан Барнс (род. 1946). Британская журналистка Мира Стаут назвала его “хамелеоном английской литературы” (Stout M. Chameleon Novelist: интервью с Дж. Барнсом, 1992: [сайт]. URL: http://www.nytimes.com/books/01/02/25/specials/barnes-chameleon.html). Джулиан Барнс - автор 11 книг, его романы отличаются по форме, с которой он постоянно экспериментирует (кроме того, Барнс пишет эссе и является литературным критиком), и в 2011 году получил Букеровскую премию за роман “Предчувствие конца”. Критики отмечают, что ни один из его романов не похож на другой, а также, что круг тем, затронутых в произведениях, необычайно широк: искусство, любовь, история, религия, культура, национальность и многие другие. Его часто обвиняют во франкофильстве: родившись в семье учителя французского, Барнс не скрывает свой любви к Франции, называя ее своей второй родиной, а Флобера - любимым писателем, и в его произведениях прослеживается французская тема. Образованный, ироничный Джулиан Барнс считается довольно противоречивой личностью: с одной стороны, он очень активен, не скрывается от публики, охотно раздает интервью и устраивает автограф-сессии. С другой - истинный характер писателя определить почти невозможно, даже его друзья-писатели называют его довольно закрытым человеком. Его мир - это мир “странного героя-мечтателя, без корней и гражданства, плывущего по времени, со своими пороками и с головой, похожей на энциклопедию” (здесь и далее, кроме оговоренных случаев, перевод мой. - М. Я.) (Stout M. Chameleon Novelist: интервью с Дж. Барнсом, 1992: [сайт]. URL: http://www.nytimes.com/books/01/02/25/specials/barnes-chameleon.html). Барнс замечает необычное в обыденном и часто использует символы. Что касается языка писателя, его называют изысканным, но общую характеристику ему дать проблематично: даже в разных главах одного и того же произведения язык может быть то сложным, богатым книжными выражениями, то подчас сниженным, почти разговорным, примером чему является “История мира в 10Ѕ главах”.
Другом Джулиана Барнса является другой признанный писатель - Иэн Макьюэн (род. 1948). Прозаик и сценарист, он является лауреатом Премии Сомерсета Моэма (1976), Букеровской премии (1998) и Иерусалимской премии за свободу индивида в обществе (2011). Свою писательскую карьеру он начал с готических произведений, за что получил прозвище “Ian Macabre”. С 1990-х годов отходит от чрезмерно мрачного стиля, что приносит ему успех как среди критиков, так и среди читателей. Новый период творчества начался с публикации романов “Невинный” и “Черные собаки”, где он обращается к истории XX века. Среди других романов, принесших ему широкую известность, следует назвать “Невыносимую любовь”, “Амстердам” и “Искупление”. Макьюэн является также автором двух книг для детей, нескольких сценариев, рассказов, пьесы, оратории и либретто для оперы. “Насилие Макьюэна разрушает комфортную читательскую позицию. Зримый, грубый, материальный мир представлен у него без комментариев, плотно, предельно физиологично” (Джумайло О. Против сентиментальности: Иэн Макьюэн. Журнал критики и литературоведения “Вопросы литературы”, №6, 2010: [сайт]. URL: http://magazines.russ.ru/voplit/2010/6/d12.html). Он единственный из всех романистов, у которого есть “инструмент, который просверлит дырку в вашем черепе” (Zalewski D. The Background Hum: Ian McEwan's art of unease, 2009: [сайт]. URL: http://www.newyorker.com/magazine/2009/02/23/the-background-hum). Сам автор говорит, что любит точность и ясность в предложениях, ценит скрытый смысл. “I like stories, and I am always looking for the one which I imagine to be irresistible. Against all this, I value a documentary quality, and an engagement with a society and its values; I like to think about the tension between the private worlds of individuals and the public sphere by which they are contained. Another polarity that fascinates me is of men and women, their mutual dependency, fear and love, and the play of power between them” (Макьюэн И.: [сайт]. URL: https://literature. britishcouncil.org/writer/ian-mcewan).
Одной из самых популярных писательниц Британии является Джоан Роулинг (род. 1965). Роулинг получила всемирную известность благодаря книгам о Гарри Поттере, которые стали самой продаваемой серией книг в истории. Но, создав в 2007 году последний из сиквелов, она перестала писать в жанре фэнтези. В 2012 была опубликована ее первая книга для взрослых читателей - социальная драма “Случайная вакансия”. После этого последовало несколько криминальных романов, написанных под псевдонимом Роберт Гэлбрейт. Книги для взрослой и подростковой аудитории получили в общем положительные отзывы критиков и были проданы достаточно большим количеством экземпляров.
“The Guardian” назвал “Случайную вакансию” “традиционным и определенно неприключенческим английским романом”. Он представляет собой исследование провинциальной жизни и включает очень большое число героев. Единственную параллель с книгами о Поттере “The Guardian” видит в том, что роман наполнен неприятием к жадной, черствой, мелочной толпе. А главное различие в том, что в романе нет тепла и очарования, присущих книгам о Поттере, а все герои “ужасно несчастны или мертвы”. Из недостатков романа отмечают в первую очередь то, что герои слишком обобщенные, а сюжет часто предсказуем. Кроме этого, “немного разочаровывает” тот факт, что в конце книга приходит к мелодраматичному финалу. Что касается языка произведений Роулинг, “The Guardian” довольно жестко высказывается по этому поводу, замечая, что “никто, наверно, не читает Роулинг за красоту слога”. В целом же “Случайная вакансия” считается довольно умным, искусным и местами смешным произведением (Tait T. JK Rowling: The Casual Vacancy - review, 2012: [сайт]. URL: https://www.theguardian.com/books/2012/sep/27/jk-rowling-casual-vacancy-review).
Одним из самых ярких культурных деятелей является Стивен Фрай (род. 1957) - актер, комедиант, писатель, драматург, журналист, режиссер. Его первый роман “Лжец” вышел в 2001 и является частично автобиографическим. Роман имел успех у критики и у публики, став бестселлером, как и все последующие романы (“Гиппопотам”, “Как творить историю”, “Теннисные мячики небес” и другие). Кроме этого, Фрай пишет документальную прозу, эссе, сценарии и пьесы. Его книги отличаются юмором и откровенностью. Фрай известен своим повышенным интересом к английскому языку, в частности, к тому, как развивается язык и как, например, происходит процесс вербализации существительных. В романе “Лжец” он экспериментирует с языком, использует авторские неологизмы. Стивена Фрая считают носителем эталонного английского духа, обладателем безупречного классического английского выговора. Его личным транспортом является кэб, и в Англии вышла книга под названием “Говорить как Стивен Фрай”.
Грэм Свифт (род. 1949) известен в основном как романист, но в его библиографии есть 3 сборника рассказов (Learning to Swim, Chemistry и England and Other Stories). Тем не менее, именно романы снискали ему славу. Роман “Волан” получил Geoffrey Faber Memorial Prize, “Последние желание” был удостоен Букеровской премии, а “Землю воды” называют одним из самых выдающихся послевоенных британских романов, входящих в обязательную программу британской литературы в британских школах. Критики отмечают психологичность его произведений, считая его “главным голосом” в современной британской художественной литературе (Свифт Г.: [сайт]. URL: https://literature.britishcouncil.org/writer/graham-swift). Он часто обращается к истории и теме конфликта поколений, а романы часто организованы вокруг какой-то загадки, к решению которой ведет нелинейное повествование, за что критики сравнивают его манеру с детективными романами XIX века. Повествование часто ведется от первого лица таким образом, что это манера сравнивается с потоком сознания. Окончание романа “Последние желания” считается реминисценцией эпизода в “Улиссе” Джеймса Джойса. Главные герои Свифта часто обычные люди, клерки средних лет, учителя или бухгалтеры. Автор поднимает вопросы о личной истории и событиях в мире, о личном и общественном восприятии определенных событий.
Жанр фэнтези, ужасов и научной фантастики представлен произведениями Нила Геймана (род. 1960). Гейман - автор комиксов, романов, сценариев, самыми известными произведениями которого считаются “Звездная пыль” и “Американские боги”. Гейман удостоен многих наград, включая премию “Хьюго”, премию “Небьюла”, премию Брэма Стокера, медаль Ньюбери. “Страшные сказки Геймана любят еще и за то, что они стирают грани между интеллектуальной и развлекательной литературой”. (Бебекина А. 10 современных писателей Британии: [сайт]. URL: https://m.euromag.ru/specprojects/literary-britain/48169.html). Его произведения характеризуются повышенной аллюзивностью.