Министерство Образования и Науки РФ
Федеральное Государственное Бюджетное
Образовательное Учреждение
Высшего Профессионального Образования
«Удмуртский государственный университет»
Курсовая работа
Разработка цикла уроков «иллюстрации по русским былинам на тему «богатыри земли русской. Русские витязи…»» по композици для ДХШ
Выполнила:
Кудашина Владлена Владимировна
Руководитель:
Кокорин Александр Дмитриевич
Ижевск 2020 год
Содержание:
Введение
1. Герои былин в русской живописи
1.1 Анализ русских былин
1.2 Герои былин в русской живописи конец IXX - начало XX веков
2. Анализ литературы по теме исследования
2.1 Анализ методической литературы с целью изучения примерных программ для ДХШ по композиции
2.2 Анализ искусствоведческой литературы с целью исследования русского быта, костюма, доспехов воинов, оружия
2.3 Анализ психолого-педагогической литературы с целью изучения особенностей психологии обучающихся 7-11 лет (младших школьников)
3. Разработка цикла уроков по композиции для ДХШ по темам «богатыри земли русской. русские витязи…»
3.1 Основы композиции
3.2 Сценарии уроков
Заключение
Литература
Приложение
Введение
Данная курсовая работа посвящена разработке цикла уроков по композиции на темы «Богатыри земли русской», « Русские витязи» и т.д. Композиция является одной из основных дисциплин в ДХШ. Она тесно связана с рисунком и живописью. Она развивает у обучающихся фантазию, творческое мышление и своё видение мира.
На уроках художественного отделения по программам обще развивающего цикла есть темы «Богатыри земли русской», «Русские витязи», «Триптих на историческую тематику»… Эти темы хорошо раскрывать в рисовании опираясь на лучшие произведения детской литературы - былины, приобщая обучающихся к богатствам мировой и отечественной художественной литературы. Именно на этом этапе формируются духовно-нравственные ценности у детей, а также закладываются основы литературной грамоты, переживая которые, обучающиеся выражают посредством рисования на занятиях живописи, рисования, станковой композиции.
Использование былин, позволяет закрепить в сознании обучающихся народные идеалы, любовь к родной земле.
Осмысление жанра былин даёт :
во-первых, ритмико-композиционные особенности в рисовании;
во-вторых, учат отличать былинного, мифологического и сказочного героев;
в-третьих, воспитывают жанровое мышление , а это на наш взгляд, свойственно культурному человеку.
Главными персонажами былин являются богатыри. Они отражают идеальный образ мужественного, преданного Родине человека. Один-единственный герой сражается в одиночку против сотен врагов. Рисование героев былин - занятие не из легких, однако всему можно научиться, если есть желание.
Целью курсовой работы является разработка цикла уроков по композиции для ДХШ, на основе творчества русских художников конца IXX - начала XX веков.
Предмет исследования: формы и методы композиционного рисования.
Гипотиза исследования: развитие композиционных навыков у обучающихся ДХШ будет более эффективной при создании следующих условий:
· Разработка цикла уроков, направленных на развитие композиционных навыков у обучающихся ДХШ;
· Обеспечение направления художественно-творческой деятельности обучающихся на примере творчества русских художников конца IXX - начала XX веков
В соответствии с целью и гипотезой исследования были сформулированы следующие задачи:
· Познакомится с основами былин
· Познакомится с творчеством русских художников конца IXX - начала XX веков
· Провести анализ методической литературы с целью изучения примерных программ для ДХШ по композиции
· Изучить искусствоведческую литературу с целью исследования русского быта, костюма, доспехов воинов, оружия
· Охарактеризовать возрастные и психологические особенности детей (7-12 лет)
· Разработка цикла уроков по композиции для ДХШ по темам «БОГАТЫРИ ЗЕМЛИ РУССКОЙ. РУССКИЕ ВИТЯЗИ…»
Актуальность:
Значимость курсовой работы заключается в том, что для учителей и студентов педагогического образования в области ИЗО искусства подобраны методические рекомендации, способствующие эффективному формированию у младших школьников знаний о былинном эпосе.
1. Герои былин в русской живописи
1.1 Анализ русских былин
Былины - древние сказания, которые повествуют о жизни и подвигах знаменитых русских богатырей. У каждой из былин есть собственный сюжет, связанный с определенным событием в Древней Руси или жизнью главного героя. Эти песни стали неотъемлемой частью русского фольклора. Во времена написания былин их назвали «старинами». [1]
Отличительные особенности былин
Былина представляет собой фольклорно-эпическую песню, написанную тоническим стихом. Каждое произведение состоит из запева, зачина и концовки. Первая часть былины редко связывалась с основным сюжетом, в основном такое вступление писалось для привлечения внимания. Зачин - это основное событие, которому посвящена былина. Концовка - последняя часть былины, в которой, как правило, описывался торжественный пир, посвященный победе над врагами.
Существует несколько видов напевов былин - строгий, величавый, быстрый, веселый, спокойный и даже скоморошный.
Каждое сказание отличалось патриотическим характером, сюжеты ее всегда были хвалебными и повествовали о непобедимости Руси, достоинствах князя и отважных защитников, которые незамедлительно приходили на помощь, если населению угрожала беда. Сам термин «былина» стал употребляться только с 1830-х годов, ввел его ученый Иван Сахаров. Настоящее название песен о богатырях - «старины».
Главными героями в былинах были могучие русские богатыри. Персонажи были наделены нечеловеческой силой, отвагой и мужеством. Богатырь, даже в одиночку, мог справиться с любым врагом. Основной задачей этих персонажей является защита Руси от посягательств врагов.
Илья Муромец, Алеша Попович и Добрыня Никитич и Владимир Красное Солнышко - эти имена можно встретить практически в каждом сказании. Князь Владимир являлся правителем русских земель, а богатыри - надеждой и защитой русского народа. [1]
Авторы былин
Множество фактов, касающихся авторов былин, времени и территории их написания остаются загадкой вплоть до наших дней. Большинство исследователей пришло к мнению, что самые древние сказания были написаны не больше трехсот лет назад. В Википедии, например, можно изучить несколько разных теорий и факты, которые выявили ученые.
Преобладающее число былин было записано учеными-собирателями со слов жителей определенных местностей. Всего насчитывается около сорока сюжетов сказаний, но количество текстов уже достигает полутора тысяч экземпляров. Каждая былина представляет собой особую ценность для русской культуры, народного эпоса, а также для ученых и фольклористов.
Сказителями могли быть люди разных профессий, поэтому в текстах они упоминали более понятные и близкие им сравнения. По словам рассказчика-портного, например, отрубленная голова сравнивалась с пуговицей.
Былины не писались одним автором. Это сказания, которые составлял русский народ, а тексты песен передавались из поколения в поколение. Исполнялись песни определенными людьми, которые назывались «сказителями». Такой человек должен был обладать особенными качествами. Дело в том, что текст былин никогда не заучивался сказителями наизусть, поэтому рассказчик должен был самостоятельно связывать сюжеты, подбирать сравнения, запоминать важные факты и уметь пересказывать их, не искажая смысл.[1]
1.2 Герои былин в русской живописи конец IXX - начало XX веков
Как видели национальный эпос Васнецов, Билибин, Рерих и другие художники, откуда пошла мода на изображение былинных героев и как менялись богатыри со временем.
В середине XIX века русские былины начали активно публиковать и исследовать. Художественная среда живо отреагировала на этот процесс, и молодые художники стали осваивать богатырскую героику наряду с другими фольклорными сюжетами.
Богатырская эстафета началась в Париже. В 1874 году Илья Репин побывал на первой крупной выставке импрессионистов в мастерской фотографа Надара. Воспитанный передвижниками, художник негодовал: приятная форма вкупе с полным отсутствием смысла. А незадолго до этого Репин задумал картину на сюжет былины о Садко. (Приложение 1. №1)
«Сообщаю Вам, под глубочайшим секретом, тему будущей моей картины: Садко -- богатый гость на дне морском; водяной царь показывает ему невест. Картина самая фантастичная, от архитектуры до растений и свиты царя».- Илья Репин. Из письма музыкальному и художественному критику Владимиру Стасову, 23 декабря 1873 года.
Репин несколько раз приглашал к себе в Париж Виктора Васнецова. В 1876 году тот наконец приехал, и Репин написал купца Садко с него, богато украсив картину морской флорой и фауной, которую тщательно изучал в Нормандии и Берлинском аквариуме. По технике вышел совершенный импрессионизм, но идея Репина была глубоко патриотичной. Как Садко предпочитает самым экзотичным невестам неприметную русскую девицу Чернаву в глубине картины, так и он, золотой медалист Академии художеств, отправленный на шесть лет за границу на полном пансионе, сохраняет верность родной культуре.
В том же году Репин безуспешно выставил «Садко» в Парижском салоне. Но соотечественники работу оценили. Картину купил будущий император Александр III, а художнику присвоили звание академика.
В эти дни в своей парижской мастерской Василий Поленов обсуждал с Васнецовым картину Репина. Учитель Репина Павел Чистяков прислал Поленову письмо, в котором просил передать ученику, что тот слишком сосредоточился на красоте подводного царства и совсем забыл о духе былины, который и должен задавать картине тон. Тогда же в мастерской Поленова Васнецов вспомнил об одном старом наброске и на скорую руку сделал первый красочный эскиз «Богатырей». Правда, серьезно писать картину Васнецов начнет только в 1881-м, а закончит уже в 1898-м. (Приложение 1, № 2,3,4)
Параллельно -- с начала 1870-х -- Васнецов работает над другим былинным сюжетом, вдохновленный прочтением былины «Илья Муромец и разбойники». Несколько лет подряд «Витязь на распутье» не идет дальше черновых набросков, где Васнецов пытается проработать лицо богатыря. Только в 1877 году художник пишет этюд «Воин в шлеме с кольчужкой» со своего брата Аркадия и тогда же завершает первую версию картины. В следующем году она появляется на VI передвижной выставке, затем Васнецов переписывает ее еще раз в 1879 году. Третья, окончательная версия «Витязя» появляется только в 1882-м, Васнецов пишет ее для мецената Саввы Мамонтова.
Илья Муромец в «Витязе» Ї почти байронический герой. Настрой Васнецова можно проследить по тому, как меняется ракурс от первых набросков к финальной версии. В эскизах богатырь повернут к зрителю в три четверти, но с каждой версией отворачивается от него все сильнее, и в итоге мы видим только кончик носа и клочок бороды героя. «Витязь» 1882 года удивительно (и, скорее всего, неслучайно) напоминает картины немецкого романтика Каспара Давида Фридриха, который изображал своих героев спиной к зрителю и лицом к стихии, будь то бушующее море, лес или закатное небо. А перед Ильей Муромцем Ї роковой камень. И даже распутья в буквальном смысле нет, только поросшее бурьяном поле и голые кости. В лучших традициях романтизма. Надпись на камне взята Васнецовым из текста былины.
«На камне написано: „Как пряму ехати -- живу не бывати: нет пути ни прохожему, ни проезжему, ни пролетному“. Следуемые далее надписи: „Направу ехати -- женату быти; налеву ехати -- богату быти“ -- на камне не видны, я их спрятал под мох и стер частью. Надписи эти отысканы мною в публичной библиотеке при Вашем любезном содействии».
Виктор Васнецов. Из письма музыкальному и художественному критику Владимиру Стасову, 11 мая 1898 года
Конечно, символическое лишение витязя возможности жениться и разбогатеть Ї еще один романтический симптом. Никакого распутья для русского богатыря нет: только вперед, на бой со смертью.
В «Богатырях» Васнецова Илья Муромец остается центральной фигурой, но не имеет почти ничего общего с печальным витязем у камня. Романтическая тоска тут остается разве что в пасмурном небе, сулящем трем богатырям опасные испытания. Сам же Илья Муромец становится воплощением жизненной силы и физической мощи и явно превосходит в этом и хмурого Добрыню Никитича по правую руку, и лукавого Алешу Поповича по левую. Неслучайно лицо Ильи Муромца Васнецов пишет с простого владимирского крестьянина Ивана Петрова(Приложение 1. №5, 6) Однако похожий, витальный и приземистый воин появляется у Васнецова и задолго до «Богатырей», в акварельном эскизе «Витязь на коне» 1878 года.
В 1914 году Васнецов пишет Илью Муромца еще раз -- и опять по-новому. Динамичный, напоминающий агитационный плакат «Богатырский скок» представляет богатыря не мощной живой глыбой, а ловким бравым воином, рвущимся в бой. Учитывая, когда написана картина, такая разительная перемена в образе легко объяснима. (Приложение 1. № 7)
Одновременно с «Богатырями» свою версию образа Ильи Муромца представляет Михаил Врубель. На контрасте с его приземистым, будто сделанным из камня и глины «мужичищем-деревенщиной» витязи Васнецова выглядят до предела реалистичными. (Приложение 1. № 8, 9) Из картин же самого Врубеля «Богатырь» больше всего напоминает написанного в следующем году «Пана»: Илья Муромец такой же лесной, сказочный, курчавый, и даже цветовая гамма обеих картин создает впечатление, будто они принадлежат к одной серии работ, хотя это не так. При этом гиперболизация физической силы богатыря стала скорее недостатком картины Врубеля в глазах критиков: