Что касается персонажа Кости, кандидатов на эту роль было так же много, как и на роль Кристины, однако большинство из них совсем не подходили по типажу и выглядели старше необходимого (см. Приложение 5). Подбирая актера на эту роль, мы ориентировались на два фактора:
· Игровой возраст актёра.
· Наличие водительских прав.
Обоим факторам соответствовал лишь один кандидат, которому мы в итоге и предложили роль Кости - Олег Коржов (см. Приложение 6). Помимо уже вышеперечисленных факторов, у Олега было в наличии 3 немаловажных компанента для данной роли:
· машина, которую он любезно согласился предоставить в качестве реквизита при условии, что мы заплатим за бензин и парковку (пришлось идти на уступки);
· существенный опыт съёмок, пусть и не в главных ролях - в резюме Олега были роли в нескольких короткометражных проектах и епизодическая роль в фильме Кирилла Серебренникова "Лето";
· два очаровательных оттопыренных уха, придававших ему слегка придурковатый вид, соответствовавший образу его персонажа.
Итак, два из трёх актёров были подобраны - оставалось найти лишь тучную женщину средних лет. Подобные личности не спешили нам писать, а из тех, кто писал, не было действительно подходящих для данной роли, поэтому мы обратились к старому-доброму Кинолифту. Там и была найдена крайне эксцентричная личность по имени Ирина Пен, впоследствии исполнившая роль женщины. Ознакомившись с её шоурилом (см. Приложение 7), мы с режиссером убедились, что она иделаьно подходит на данную роль по типажу и уровню экспрессии.
Локации
Для съемок пилотной серии нам были необходимы три локации, из них две квартиры и один аэропорт. И если с квартирами все было предельно просто - за ними далеко ходить не нужно, то с аэропортом пришлось повозиться. Так как аэропорт является режимным объектом, съемки на его территории без специального разрешения (получить которое крайне сложно) строго запрещены. У нас уже был опыт съемок на объекте без разрешения во время работы над вышеупомянутым коротким метром. Тогда нам было необходимо снять сцену во дворе больницы и короткий эпизод у входной двери в ее здание. В тот раз наши съёмки завершились криками охраны с требованием отдать им паспорта и ждать приезда наряда полиции. Столь печальный опыт заставил нас задуматься, стоит ли вообще рисковать и пытаться что-то снять на режимном обхекте? Возможно, было бы проще переместить сеттинг в локацию попроще - например, в бар? Однако в ходе долгий обсуждений, режиссер убедила меня, что по драматургическим причинам сцена должна разворачиваться именно в аэропорту и мы решили попытать удачу. Нам играло на руку то, что по сценарию не нужно было снимать в самом здании аэропорта - только у выхода и на стоянке. При таком раскладе у нас был зыбкий шанс снять все необходимые кадры, не будучи схвачеными охраной. Однако возникла ещё одна сложность - по сценарию наша героиня прилетала в небольшой провинциальный город, а съёмки проходили в Москве, где аэропорты, с какого ракурса ни снимай, невозможно выдать за провинциальные. После недолгих раздумий мы поняли, что вариант у нас всего один - аэропорт "Жуковский". Здание данного аэропорта совсем маленькое по московским меркам и при желании его вполне можно выдать за региональный, в чем мы убедились, съездив туда на предварительный смотр локации. Стоит также отметить, что съёмки на данной локации затруднялись её труднодоступностью - отсутсвие аэроэкспресса вынуждает добираться до "Жуковского" тремя видами транспорта - метро, электричкой и автобусом. Впрочем, нас такие мелочи не пугали. Актёр, исполняющий роль Кости, приехал на своем автомобиле (который, помимо прочего, был необходим для съёмок), а актрисе пришлось брать такси, однако оплатила она его за свой счёт, поскольку эти две тысячи рублей не были заложены в смете и стали бы существенным ударом по нашему бюджету. Я, как продюсер проекта, все шесть часов съёмок провела как на иголках, готовая в любой момент начать любезничать с охраной, выигрывая время для коллег, чтобы они могли доснять столь ценные кадры и убежать. Однако, несмотря на все опасения, никаких проблем у нас не возникло, даже при учете того, что мы несколько раз переснимали кадры с выходом Кристины из здания аэропорта.
КПП
Календарно-постановочный план съемок первой серии был составлен с учетом временных рамок съемочного процесса, загруженности актеров и съемочной группы, необходимых условий и реквизита. Его можно увидеть по ссылке в Приложении 8. Как уже было сказано выше, во время подготовительного периода КПП претерпел незначительные изменения в силу непредвиденного отказа со стороны актрисы, которая должна была исполнять главную роль.
Финансовые аспекты
Поскольку никаким финансированием мы не обладали, в процессе пре-продакшена и самого съемочного процесса нам приодилось делать всё возможное для максимального сокращения издержек и сведению к минимуму всех затрат. Все актеры снимлись на голом энтузиазме, не претендуя на какое-либо вознаграждение, однако мы, будучи порядочными людьми, заложили небольшую сумму на их питание и частично оплатили им дорогу в труднодоступные локации. Сами локации так же все были бесплатными:
· Одна из квартир принадлежала нашему режиссеру/сценаристу/оператору.
· Вторая квартира была любезно предосталена на безвозмездной основе одним из друзей продюсера.
· У здания аэропорта снимали без разрешения на свой страх и риск.
· Наружнюю часть дома родителей Кристины и ночную проходку по скверу снимали в общественном месте на Новокузнецкой.
Съёмку мы осуществляли, по заветам Стивена Содерберга, на iPhone, благодаря чему удалось избежать затрат на аренду/покупку съемочного оборудования без существенного ухудшения визуального ряда. В качестве светового оборудования нам так же служили различные подручные средства - лампы, фонари и т.д., однако большинство кадров мы снимали с естественным освещением. Самым существенным из наших вложений была покупка стабилизатора для телефона, так как несмотря на высокое качество видезаписей, снятых на iPhone, трясущиеся кадры с рук подчас кардинально портят впечатление от просмотренного. Наш выбор пал на MOVI Freefly [Электронный ресурс] https://gomovi.ru/movi?gclid=Cj0KCQiA2L7jBRCBARIsAPeAsaPr0t_itnQ2UTIM6SoM7PYEXgVx7QCsbclf-D_UUrKMaVq5o924KY4aAm-8EALw_wcB - стабилизатор не из дешевых, но с обширным функционалом. Исходя из того, что данное вложение не ограничивалось рамками одного проекта, а являлось также авансом на будущее, мы сочли уместным приобретение качественного дорогого стабилизатора.
Помимо вышеупомянутого стабилизатора, питания/транспорта для съемочной группы, оплаты парковки и бензина, затраты требовались лишь на один элемент реквизита, которого не было ни у кого из членов съёмочной группы - шашки для такси. Подходящий вариант был найден на Ozon'е всего за 273 рубля. [Электронный ресурс] https://www.ozon.ru/context/detail/id/138482516/ Все остальные элементы реквизита, включая машину и бластер, были найдены по сусекам - у членов съёмочной группы, актёров и знакомых. Все вышеперечисленные издержки отражены в смете, которую можно увидеть по ссылке в Приложении 9, и в сумме составляют 35 114 рублей.
Юридические аспекты
Как уже было сказано, все актёры принимали участие в сьёмках пилотной серии "Кристина едет домой" на безвозмездной основе. Поскольку между нами не было никаких финансовых обязательств, нам было важно формально прописать это, а также получить необходимые исключительные права на использование исполнений артистов и по возможноси защитить себя от непредвиденных форс-мажоров, с одним из которых мы уже столкнулись, когда претендентка на главную роль отказалась от съёмок в последний момент. Для этого мы составили двустронний Догорор на участие в создании аудиовизуального произведения между продюсером в лице Смоляр Александры Павловны и каждым из актеров. Все три подписанных договора можно найти в Приложениях 10, 11 и 12.
Основным предметом договора является обязательство актёра исполнить определеную роль, а также отчуждение продюсеру исключительных прав в полном объёме на многократное (неограниченное) использование исполнения артиста (в том числе его записи), включая изображение и голос, любыми существующими способами, не противоречащими законодательству РФ и нормам международного права. Права передаются продюсеру на весь срок действия авторских и смежных прав и на всю территорию мира (что важно, учитывая специфику распространения контента в Интернете).
В основные обязанности актера входит приведение в порядок своей внешности, знание текста своего персонажа, прибытие на сьёмки без опозданий, выполнение требований режиссера-потсановщика и норм техник безопасности. Актеры также должны внимательно следить за своим психическим и физическим здоровьем и не подвергать его опасности, так как это может пагубно отразиться на съёмочном процессе.
Продюсер, в свою очередь, обязан провести все работы по созданию пилотной серии в указанные в договоре сроки (16-25 апреля), составлять расписание с учетом индивидуальных возможностей актеров и заранее предупреждать их о переносе/отмене съёмок, а также обеспечить комфортный психологический климат на съемочной площадке и в случае необходимости предоставить срочную медицинскую помощь актерам.
Будучи научены горьким опытом, мы включили в договор немаловажное положение 2.3.2, из которого следует, что актер будет обязан выплатить продюсеру 2 тысячи рублей в случае неявки на съемочную площадку по необъективным причинам и не предупредив как минимум за 2 часа до начала съемок. Мера неприятная, но необходимая для избежания ситуаций, когда актер отснялся в одной сцене, а потом решил исприться (он-то все равно ничего не теряет).
В отдельных положениях (3.1 и 3.2) также прописано участие актера в съёмках на безвозмездной основе и ограничение каждого съёмочного дня в пределах шести часов.
Саундтрек
Изначально режиссер предложила использовать в качестве музыкального сопровождения титров композицию "Катафалк" известного рэп-артиста Boulevard Depo. По ее словам, данное музыкальное произведение было призвано придать сериалу определенный мрачный оттенок. Однако лично я воприняла данное предложение со скептицизмом - меня не покидало ощущение, что этот звуковой ряд совсем несоответствует стилистическому и содержательному наполнению последней сцены. Но полностью отказываться от этой идеи мы не стали и начали вести переговоры с менеджером артиста по поводу прав на использование произведения. Идти нам на уступки и соглашаться на некоммерческое сотрудничество представители Boulevard Depo похоже не собирались, поскольку наша переписка основательно затянулась и не принесла никаких плодов. В конце концов, мы сошлись на том, что необходимо искать другие варианты для музыкального сопровождения и окончательно отказались от этой задумки.
Решение было найдено нашим режиссером на просторах Интернета (где ж еще?). Юлия прислала мне ссылку на Instagram-аккаунт @sharl.ot перспективного начинающего музыканта Эдуарда Шарлота, принимавшего участие в шоу "Песни" на телеканале ТНТ. Мы начали обсуждать, какое именно из его произведений потенциально можетнам подойти. Выбор пал на яркую и аутентичную композицию "Я не один", которая впоследствии стала довольным интересным смысловым дополнением к финальным титрам пилотной серии: с одной стороны, текст песни резко контрастирует с событийным рядом эпизода, а с другой является своеобразным крючком к дальнейшим событиям сериала. Для получения прав на использование данной композиции в нашем веб-сериале, я написала сообщение Эдуарду в социальной сети ВКонтакте с предложением о сотрудничестве и практически сразу же получила воодушевляющий ответ с согласием на коллаборацию (см. Приложение 13 "Согласие на использование музыкальной композиции "Я не олин" в качестве саундтрека к пилотной серии веб-сериала "Кристина едет домой""). Таким образом, были одновременно решены проблемы со звуковым сопровождением титров и с отчисткой прав на музыкальную композицию.
Продвижение
Основной платформой для дистрибуции мы выбрали веб-хостинг YouTube, поскольку данный вариант является наиболее простым и доступным для того, чтобы заявить о своем продукте наиболее широкому кругу лиц. YouTube также предоставляет пользователям очень удобную систему таргетинговой рекламы, с помощью которой можно весьма эффективно и без особых усилий продвигать свои аудиовизуальные произведения среди конкретной целевой аудитории. Дополнительной платформой для создания аккаунтов героев и их взаимодействия с аудиторией и между собой мы выбрали Instagram. Мы также планировали создание страниц героев в таких социальных сетях, как ВКонтакте, Snapchat и Twitter, однако отказались от этой идеи в силу того, что ВКонтакте предназначена скорее для приватного общения в личных сообщениях, а Twitter не является настолько популярным у русскоязычной аудитории, как Instagram. Создание аккаунтов в Snapchat поначалу казалось нам интересной идеей, однако данный формат практически идентично повторяется функцией "сториз" в Instagram, засчет чего данная социальная сеть теряет свою привлекательность. На данный момент профили в Instagram есть у Кристины и у Кости (см. Приложения 14 и 15), с вводом в сериал дополнительных персонажей на фотогафиях Кристины будут появляться отметки других аккаунтов - её брата-битмейкера Паши, мамы Анжелики, рэпера и подруги Тони. У этих героев также будут свои заполненные страницы. Профили Паши и рэпера будут посвящены музыке и вечеринкам, Анжелики - цветам и селфи, Тони - маникюрным услугам. Со второй серии, когда зрители познакомятся с Пашей и его аккаунтом в Instagram, в описании профиля появится ссылка на его страницу в облачном сервисе Soundcloud, где он будет публиковать свои биты.
Заявка на мультиплатформенный веб-сериал "Кристина едет домой"
Название: "Кристина едет домой"
Жанр: черная комедия
Формат: горизонталный сериал, 2 сезона по 6 серий длительностью 6 минут
Основная платформа: YouTube
Дополнительные платформы: Instagram, Soundcloud
Целевая аудитория: Молодежная аудитория 18-25, преимущественно девушки-студентки, которые уехали из родного города на обучение в крупном мегаполисе.
Логлайн: Студентка московского ВУЗа вынуждена срочно лететь в родной город на похороны бабушки. Вернувшись домой, она обнаруживает, что за время ее отсутствия в семье начался полный хаос, а у отца появилась любовница, которая, кажется, и убила бабулю. Но, желая отомстить за смерть бабули, Кристина понимает, что убийство было совершено ее собственной семьей.
Краткое содержание: Кристина, первокурсница престижного московского ВУЗа, вынуждена срочно вернуться в родной город на похороны бабушки. Возвращается она домой в своих проблемах, подозревая, что беременна от известного рэпера, с которым у нее был секс на один раз. Приехав домой, Кристина узнает, что ее мать Анжелика развлекается тем, что делает себе пластические операции, младший брат Паша стал членом какой-то уличной банды, ее отец улаживает похороны с поздней ночи и до утра, а на бабушку, чей труп лежит в гостиной, всем наплевать.
Подслушав разговор сотрудницы похоронного бюро, девушка решает, что она не только является любовницей ее отца, но и отравила ее бабушку ради его денег.
Девушка решает разобраться с любовницей, параллельно пытаясь найти рэпера и окольцевать его. Однако череда бесконечных случайностей мешает ей расправиться с похоронщицей, а рэпер, как ни странно, жениться не хочет. Гоняясь за любовницей, Кристина понимает, что любовница - ни при чем, а убийство бабули было тщательно спланированно, причем ее собственной семьей.
Пилотная серия
Ссылка: https://youtu.be/XbaPDfKhLn4
Заключение
Итак, подводя итоги нашей работы, хочется сказать, что несмотря на отсутствие опыта в данном формате и жанре, а также целую серию неблагоприятных обстоятельств, мы сделали всё для того, чтобы итоговый продукт получился максимально качественным и интересным. Оценивать собственную работу достаточно сложно - будучи людьми самокритичными, мы видим в ней множество огрех и недостатков, однако надеемся, что наш сериал найдет отклик у своей аудитории. Говоря об аудитории, мы, к сожалению, не добились желаемых показатель по количеству подписчиков. Однако промо-кампания только началась, мы продолжаем развивать наши социальные сети, налаживать контакт с аудиторией и надеемся добиться удовлетворительных показателей в ближайшем будущем.