Дипломная работа: Отношение к медиапиратству в интернете среди христиан Москвы (возрастная группа: 18-34 лет)

Проанализировать результаты интервью и соотнести с научными источниками исследования;

Выявить паттерны поведения, присущие респондентам, также соотнести с предыдущими научными трудами.

Исследовательский вопрос: принадлежность к религиозной группе христиан влияет на потребление медиакоентента в интернете. Как молодые христиане Москвы воспринимают медиапиратство в интернете?

Эмпирическая база: эмпирические источники, статистика, разные платформы потребления кино, музыки, книг, игр и так далее, глубинные интервью молодых христиан (православные христиане, католики и протестанты) в возрасте от 18-ти до 34-ех лет, проживающих в Москве, которые потребляют медиаконтент в интернете разными способами в том числе легальными (подписка, покупка контента и так далее) и нелегальными (скачивание пиратских копий, использование онлайн-площадок с пиратским контентом).

Научная новизна заключается в изучении такой слабо освещённой в научном сообществе темы, как отношении к медиапиратству среди представителей христианства. Тема отношения к интернет-пиратству среди представителей определённых религиозных общин ранее не была затронута исследователями на примере России.

Практическая значимость данной работы заключается в двух направлениях: в исследовательском и практическом. Ею могут воспользоваться как научным трудом для описания темы отношения христиан к интернет-пиратству в России и Москве, в частности, опираясь на качественную методологию данного исследования и паттерны поведения, которые описываются в данной работе. Также это исследование может быть полезным для профессионалов в медиасреде, таких как продюсеры, режиссёры, дистрибьюторы и так далее, дабы более подробно разобраться в теме потребления медиаконтента в интернете такой узкой выборкой - христианами. Также работа поможет маркетологам и создателям медиаконтента, распространяемого на территории Российской Федерации (в частности Москвы), намного глубже разбираться в вопросах финансирования проекта, ориентированного на данную целевую аудиторию - молодых христиан в возрасте от 18 до 34 лет. Если пользователи в своём большинстве готовы платить за просмотр кинофильмов, музыки или другого медиаконтента, то есть смысл зарабатывать на распространении контента в сети, а если потребители предпочитают просматривать пиратские версии, то есть больше смысла вкладываться в рекламу внутри контента. Пиратский контент также можно монетизировать, однако, это нужно продумывать на более ранних этапах создания продукта. Результаты этого исследования также могут использоваться работниками из сферы медиа, создающими русскоязычный христианский контент в виде книг, музыки, шоу и так далее.

1. Развитие медиапиратства в интернете

1.1 Исторический бэкграунд

В основном в толковых словарях «пиратство» трактуется как морской разбой или деятельность пиратов. Однако, некоторые издания дают и новое определение как, к примеру, словарь Ожегова. Его первая трактовка - это «действие, поведение пиратов», а последующее - «пиратство на кино-, видеорынке». Также некоторые толковые словари описывают этот термин, как “нарушение авторского права” Бизнес. Толковый словарь / Г. Бетс, Б. Брайндли, С. Уильямс [и др.]. Москва : ИНФРА-М ; Весь Мир, 1998. 759 с. Справочник технического переводчика. Москва : Интент, 2009-2013.

И современное определение появилось из употребления в переносном смысле слова «пират» - «о том, кто ведет себя подобно пирату» Исторический словарь галлицизмов русского языка. URL: http://www.ets.ru/pg/r/dict/gall_dict.htm (дата обращения: 14.02.2020). . Однако не все разделяют позицию, в которой интернет-пиратство должно называться пиратством. К примеру, программист и основатель проекта GNU Ричард Мэттью Столлман утверждает, что некорректно приравнивать морской разбой к несанкционированному копированию материалов в интернете Цыкина Е. В. Электронное пиратство и современная книгоиздательская система

России // Библиосфера. 2016. № 2. С. 83-90. DOI: 10.20913/1815-3186-2016-2-83-90.. Программист считает это пропагандистской подменой понятий и рекомендует использовать более нейтральные термины, например, такие как «несанкционированное копирование» и «запрещенное сотрудничество». Несмотря на такую точку зрения, термин “пиратство” сильно закрепился за несанкционированным использованием медиаконтента (и не только) в интернете.

Также важно отметить, что есть разные пути, благодаря которым можно способствовать развитию распространения медиапиратства в интернете. Всех людей, которые так или иначе относятся к пиратству можно разделить на три группы, к примеру, как это делает в своей работе Электронное пиратство и современная книгоиздательская система России Цыкина Е. В. Электронное пиратство и современная книгоиздательская система

России // Библиосфера. 2016. № 2. С. 83-90. DOI: 10.20913/1815-3186-2016-2-83-90. Е. В. Цыкина. Эти три типа нарушителей авторского права в интернете, отличаются между собой разным уровнем осознанности проблемы пиратства:

? те, кто нарушают закон и не знают об этом, то есть обычные пользователи и потребители медиаконтента в интернете;

? люди, которые нарушают авторское право намеренно, но не извлекают из своего потребления прибыли. Таковыми могут выступать сетевые некоммерческие библиотеки, пользователи пиринговых сетей и так далее;

? потребители, нарушающие чужие авторские права умышленно с целью обогащения, то есть производители контрафакта, зачастую сами издатели и распространители контента. К таким можно отнести любые площадки с нелегально размещённым контентом.

Важно отметить, что это также будет далее фигурировать и в историческом бэкграунде, и в практической части данного исследования. На протяжении всей истории развития пиратства в интернете можно наблюдать, как и изначально при покупке нелегального контента на физических носителях потребители не понимали, что он является пиратским и незаконным, то же самое наблюдалось и при активной цифровизации и переходе распространения нелегального контента в интернете.

История пиратства в России начала активно развиваться задолго до распада СССР: страна не признавала систему копирайта до момента присоединения к Женевской конвенции в 1973 году, обязывающей частичное соблюдение авторских прав. Однако и после этого продолжали существововать салоны, в которых продавались кассеты и диски с нелегальной музыкой и фильмами. После распада СССР в 1991 году сначала активно развивалось распространение пиратских копий на таких физических носителях, как кассеты и CD и DVD диски, затем поток нелегальной информации начал перетекать в бесконтрольный на то время интернет. Потом мы можем наблюдать картину того, как пиратские фильмы, сериалы, и прочие медиаматериалы заполнили интернет: в социальной сети Вконтакте можно было нелегально слушать и скачивать (при помощи сторонних сервисов, приложений и расширений для браузеров) музыку совершенно любых исполнителей, смотреть все фильмы. Чтобы подробнее рассмотреть историю развития распространения пиратского контента в российском интернете и структурировать бэкграунд, мне пришлось прибегнуть к социологическому научному исследованию Ольги Сезневой и Джо Караганиса Media Piracy In Emerging Economies О. Сезнева, Д. Караганис Media Piracy In Emerging Economies, Chapter 4: Russia // Social Science Research Council. 2011. С. 149-177.. В данной работе исследователи разделяют три стадии пиратства в истории Российской Федерации после распада СССР:

1. Начальный период: с 1991 по 1999 год

2. Второй период: с 1999 по 2006 год

3. Третий период: с 2006 по 2010 год

В данном исследовании третий период ознаменован активным переходом оборота пиратского контента с физических носителей в интернет, в связи с чем для восстановления и полноты таймлайна данной работы мне пришлось добавить последний четвёртый период, который будет обозначаться “2010-ые”, и охватит последние девять лет распространения нелегального контента и упразднения пиратства в интернете (с 2010 по 2019 годы). Этот период не просто большой в качестве временного отрезка, но также в качестве изменений и развития распространения медиапиратства в интернете. За эти девять лет произошли не только крупные медиаскандалы, связанные с нарушением авторских прав, введение новых законов, но также введение и регулирование рынка стриминговых платформ, которые позволили потреблять видеоконтент в сети легально. Также выход на рынок таких платформ как Okko, ivi.ru, Amediateka, Netflix, Яндекс.Музыка, Apple Music, Steam, Литрес и так далее просто напросто создали ту самую легальную альтернативу пиратскому контенту, которая позволила потреблять медиа через интернет удобным для пользователей способом.

Важно отметить, что распространение пиратского контента на физических носителях впоследствии сильно повлияло на практики распространения и потребления нелегального контента в интернете, именно поэтому в историческом бэкграунде я даю полное описание, включая и физические носители.

1.1.1 Начальный период (1991 - 1999 годы)

Этот период характеризуется широким распространением контрабанды, а точнее DVD и CD дисков из других стран в Россию. Особое внимание Сезнева и Караганис обращают на страны бывшего восточного блока, в который входят Албания, Болгария, Венгрия, Германия, Польша, Румыния и Чехословакия О. Сезнева, Д. Караганис Media Piracy In Emerging Economies, Chapter 4: Russia // Social Science Research Council. 2011. С. 155.. Могу предположить, что это связано в первую очередь с географической доступностью и уменьшением количества денежных средств на изготовление и транспортировку пиратских копий фильма. Также можно предположить, что авторское право в данных государствах также не было урегулировано, поэтому рынок нелегального контента был прибыльным и “простым” на вход.

Также этот период отличается слабым применением закона об авторских правах и в целом низкой осведомленностью общественности о пиратском контенте и законах об авторском праве. Исследователи пишут о первом поколении пиратских товаров, коими стали аудио- и видео- контент на кассетных носителях. В середине 1990-х сравниться с кассетами с увеличением числа пиратского контента на носителе смогли только компакт-диски (DVD и СD). Пиратские рынки активно росли и к концу 1990-х годов стали широко внедряться в малую и среднюю розницы. Контроль со стороны властей был минимальным: редко можно было встретить уголовные обвинения и гражданские иски по делам о пиратском контенте. Успешные дела встречались еще реже, а штрафы, которыми облагались торговцы были незначительными. Такое отношение к пиратству со стороны властей порождало огромный сегмент рынка пиратского медиаконтена, который позволял быстро и легко зарабатывать на копиях оригинальных DVD и CD дисков, виниловых пластинок и кассет.

В качестве примера распространения пиратского контента, который не был упразднён государством, можно привести кейс про игровую консоль Dendy. В конце 1992 года в России вышла приставка Dendy, выпущенная компанией Steepler Игорь Пичугин Steepler начал продавать Dendy // Коммерсантъ. 1992. 18.12. № 64.. Эта консоль является неофициальной копией консоли третьего поколения Famicom (в США и Европе известной как Nintendo Entertainment System) японской компании Nintendo. Отечественная копия собиралась в Тайване из деталей, поставляемых из Китая, которые создавались по заказу Steepler. На постсоветском пространстве в таких странах, как Россия, Казахстан и Украина, Dendy пользовалась большой популярность, так как официально приставка Nintendo не была представлена в данных регионах.

Помимо того, что сама приставка фактически была пиратской копией консоли от компании Nintendo, игры на Dendy не записывались отдельно, а также являлись нелицензионными копиями. Подавляющая часть игр для Dendy была скопирована китайскими и тайваньскими пиратами с оригинальных, которые зачастую модифицировали код, удаляя все копирайты, из-за чего многие игры могли работать некорректно. Среди картриджей на Dendy встречались не только игры, лицензированные для Famicom, но и игры с других приставок, которые на Famicom вообще никогда не выходили. Steepler демонстрировали вокруг своего бренда культ лицензионной продукции высшего качества, так как прекрасно знали, что продают контрафактную копию консоли от Nintendo. К концу 1993 года, то есть всего за один год, бренд обрёл невероятную популярность в России. К началу 1994 году денежный оборот компании вырос до 65 миллионов долларов. В день продавали от двух до пяти тысяч консолей по всей России. Число желающих купить приставку выросло настолько, что компания столкнулась с превышением спроса над предложением и временно приостановила рекламную кампанию Игорь Пичугин !Спрос на Dendy превысил предложение // Коммерсантъ. 1993. 27.10. № 206..

Данный кейс демонстрирует, что пиратство господствовало в 1990-е годы, так как не было чёткой регуляции и контроля сферы распространения медиаконтента со стороны российских властей. Steepler оказались в огромной прибыли засчёт дистрибуции пиратского контента по всей стране, даже не создавая и не разрабатывая собственные игры и консоли.

И. В. Кирия и Е. А. Шерстобоева в своей работе Российское медиапиратство в контексте цензурных практик Кирия И. В., Шерстобоева Е. А. Piracy & Social Change: Russian Media Piracy in the Context of Censoring Practices // International Journal of Communication; 2015. Vol. 9 [Электронный документ].- http://ijoc.org/index.php/ijoc/article/view/3743. отмечают, что на фоне предшествующего советского периода, где был тотальный контроль за производством и распространением медиаконтента и культурных благ, в 1990-ые годы наблюдается крайне либеральное регулирование, а также открытый доступ к контенту, в особенности к западному, потребление которого становится некой формой протеста. Также этот период становится расцветом пиратства из?за ограничения доступности к культурным благам.

1.1.2 Второй период (1999 - 2006 годы)

Данный период отмечен сдвигом в сторону внутреннего производства пиратского контента на территории Российской Федерации, который стал по себестоимости намного дешевле, так как значительно уменьшились затраты на перевозку физических носителей из-за рубежа.