Делая вывод из представленной информации можно сказать, что картина В. Ефимова "Иисус Христос в доме мари и Марфы", написана на грамотно подобранной и качественной основе благодаря которой она и сохранилась в удовлетворительном состоянии до настоящего времени, не смотря на отягчающие обстоятельства виде покрытия оборота "защитным" составом. Так же выводы сделанные по состоянию, качеству и виду основы позволяют судить о ее возрасте и оригинальности.
И все же основа, принимая во внимание ее качества, довольно хрупкая. Следовательно и приемы ее реставрации должны быть щадящими.
2.2 Методы расчистки оборота. Картины на холсте
Картина, не защищенная с оборота картоном, полотном или клеенкой, всегда покрывается слоем пыли, копоти. Под действием повышенной влажности пыль слипается и образует грязь, иногда прочной коркой присыхающую к холсту. Поэтому оборотную сторону картины необходимо тщательно очистить. Картину, заклеенную бумагой, кладут на ровную поверхность (мраморная плита или специальный стол) лицевой стороной вниз, пыль очищают жесткой щеткой или собирают пылесосом. Очистка производится только сухим способом. Протирок мокрыми тряпками делать не следует, так как грязь при этом еще больше размазывается и влага проникает в глубь холста.
При механическом способе расчистки оборота авторский холст расчищают скальпелем, причем направление хода скальпеля соответствует нитям холста /долевой и пореречный/. Обработку ведут небольшим участками, постоянно наблюдая за состоянием профилактической заклейки на красочном слое. В процессе расчистки оборота холста возможно отставание папиросной профилактической бумаги от красочного слоя. Причиной отставания бумаги могут быть излишний нажим скальпеля, слишком быстрое движение скальпеля или хрупкость лака на картине. В последнем случае бумага приобретает желтоватое окрашивание за счет цвета лака.
Отставание бумаги - явление нежелательное, поэтому, если бумага начала отставать, ее увлажняют водой при помощи губки или под обрабатываемый участок подкладывают лист увлажненной фильтровальной бумаги. В обоих случаях увлажнением профилактической заклейки снижается сила поверхностного натяжения клея и бумаги, увеличивается прилипание. Обычно этого бывает достаточно, чтобы сохранить профилактическую заклейку.
Отставание миколентной профилактической бумаги встречается значительно реже. [Рис. 2, П.1]
Обработку холста с фактурной живописью следует проводить особенно осторожно, без нажима скальпеля, так как из-за выпуклости отдельных мазков некоторая часть холста оказывается на весу.
Иногда обработка скальпелем заменяется расчисткой корундовыми фрезами бормашины. При работе фразами нужно соблюдать равномерное движение руки с фрезой, не допускать остановок, чтобы не повредить холст.
Если на дублирование поступила картина со следами плесени на обороте, то пораженный участок холста обрабатывают 1-2% -ным раствором пентахлорфенолята натрия в спирте, а затем нейтрализуют лимонной кислотой или раствором гидрата окиси аммония в зависимости от результата анализа реакция среды. Если полностью удалить остатки кислоты или щелочи не удается, то пораженный участок покрывают тонким слоем воско-смоляной мастики, растапливают, проглаживая холст теплым утюгом, и пропитывают ею холст. Излишек мастики удаляют скальпелем. Введение воско-смоляной изоляции не влияет на качество клеевой дублировки. [25]
При удаление старого клея используются компрессы, которые могут содержать, в зависимости от вида клея, дистиллированную воду или органические растворители. Так, для отпаривания водных клеев (столярного, казеинового и рыбьего) или для подрастворения ПВА-дисперсии берут горячую воду; для размягчения старых канифольно-шеллачных клеев и мастик пригодна равная смесь этилового и нашатырного спирта или выдержка в парах толуола; спирто-ацетоновая смесь размягчает клеи типа БФ; диметилформамид оказывается наиболее эффективным при удалении цианакрилового и эпоксидного клеев.
Существует методика расчистки оборота от глютиновых клеев при помощи метилцеллюлозы. Именно она была использована при удалении загрязнений с оборота картины В. Ефимова "Христос в доме Марфы и Марии". Традиционным и наиболее популярным природным адгезивом в реставрации станковой масляной живописи являются глютиновые клеи. Глютиновые клеи, это клеи получаемые из соединительной ткани животных или рыб: столярный, мездровый, кожный, кроличий, плавательный пузырь осетровых рыб и производимая из всех этих материалов - желатина. Наиболее популярен в реставрации станковой масляной живописи осетровый клей, который является продуктом, полученным при вываривании хорд и плавательных пузырей рыб осетровых пород. Это прекрасный рН-нейтральный материал, химический состав которого не меняется столетиями. Однако этот материал обладает рядам недостатков. Наиболее существенным, среди которых является хрупкость, что, обуславливает плохие деформационные свойства. Глютиновый клей является гидрофильным материалам и содержит в своей структуре воду в виде свободных и связанных молекул. Содержание воды первого типа регулируется относительной влажностью окружающего воздуха и колеблется в широких пределах. Гораздо опаснее для клеевого соединения потеря связанной влаги, которое не обратима и приводит к уменьшению объема и полной потере эластичности материала, что в свою очередь приводит к разрушению отреставрированных с помощью клютиновых клеев объектов. В случае станковой масляной живописи можно наблюдать следующие виды разрушений, к которым приводит наличие состарившегося клея: отрыв по клеевому шву; деформация основы, которая приводит к деформации красочного слоя; а также чрезмерное внутреннее напряжение клеевого слоя, которое приводит к разрыву ткани. Состарившиеся глютиновые клеи не подлежат регенерации, поэтому чрезвычайно важно добиться как можно более полного их удаления из реставрируемого объекта перед последующей реставрацией.
Одна из наиболее часто выполняемых реставрационных операций в реставрации станковой масляной живописи - удаление клея с оборота холста перед последующим дублированием, которое производится, как правило, механическим способом. Для этого могут быть применены: скальпели с разными видами заточки, бормашины с карборундовыми или металлическими фрезами и наждачная бумага. Как показали микроскопические исследования поверхности обрабатываемой основы, которые проводились с помощью микроскопа МБС-10 в отраженном свете при увеличение 25 крат, клей удается удалить с поверхности холста, но не из структуры ткани. При механических способах удаления клея, сильно травмируется волокно ткани, что естественно не желательно для холста хорошей сохранности, и совершенно недопустимо для ветхой, тонкой или пораженной микроорганизмами ткани. В этих случаях необходим способ удаления дублировочного клея наименее травматичный для основы произведения.
В реставрации графических материалов для очистки оборота бумаги или картона часто используют мучной клей или, более перспективный и технологичный материал - рН нейтральная гидроксиметилцеллюлоза, в частности такой марки как "архивная". Этот материал легок в приготовлении водных растворов, дает гомогенные клеевые растворы. рН нейтральная гидроксиметилцеллюлоза используется в зарубежной реставрационной практике с 1982 г. Показатели рН водного раствора метилцеллюлозы - 6,5-7,5. Она абсолютно безвредна для целлюлозных материалов, к которым относятся и холсты, поскольку имеет родственную им природу. Кроме того, при старении она не теряет обратимости, не меняет цвета, и обладает высокой пластичностью.
Отделом химико-физических исследований института была предложена методика удаления клея с холста с помощью водного раствора метилцеллюлозы.
Для апробирования метода был изготовлены экспериментальные образцы среднезернистого холста проклеенного глютиновым клеем. Образцы были обработаны тремя разными способами: скальпелем, наждачной бумагой и водным раствором метилцеллюлозы. Состояние поверхности образцов в процессе работы контролировалось с помощью микроскопа МБС-10 и фиксировалось с помощью цифровой съемки.
В структуре ткани образца хорошо виден глютиновый клей и поверхностные загрязнения. Клей удалялся с помощью скальпеля. В результате данного способа расчистки клей с поверхности холста удаляется относительно равномерно, но при этом остается в структуре холста. Вся поверхность ткани травмирована, повреждения имеют вид коротких ворсинок.
После удаления клея с помощью наждачной бумаги. Хорошо видно, что клей с поверхности основы удаляется не равномерно. Клей удаляется только с выступающих частей переплетения ткани, которые в результате обработки получают повреждения. Эти повреждения имеют вид длинных распушенных ворсинок. При этом клей находящийся в глубине переплетения нитей холста остается не тронутым.
Другой образец холста обработан 5% -ным водным рН-нейтральным раствором метилцеллюлозы.
Раствор получается следующим способом: навеска порошка метилцеллюлозы заливается, желательно, дистиллированной водой комнатной температуры. Полное набухание метилцеллюлозы наблюдается через 48 часов. Густой прозрачный раствор наносится непосредственно на участок требующий обработки. Для усиления воздействия раствора и его преждевременного высыхания обрабатываемый участок с нанесенным раствором покрывается полиэтиленовой пленкой. В результате применения этого способа, клей равномерно удаляется не только с поверхности холста, но и из структуры ткани.
Преимущество представленного способа обработки холста картины, несомненно. При таком способе обработки поверхность холста абсолютно не травмируется. Более того, как показывают наши микроскопические наблюдения, вместе с набухшим глютиновым клеем удаляются, не только поверхностные загрязнения, но и загрязнения, проникшие в глубину переплетений нитей ткани. Кроме прочего, целлюлоза укрепляет, как всякий проклеивающий материал, ослабленные в результате химических и физических воздействий участки ткани. Этого чрезвычайно важно при работе с ветхими основами. Глютиновый клей, применяя обычные способы (скальпель, скальпель в сочетании с увлажнением, наждачная бумага и т.д.) не просто удалить даже с поверхности холста, не говоря уже о глубинном процессе очистки.
Данный способ, можно использовать не только в процессе подготовки картины к повторному дублированию. Этот состав позволяет в отдельных случаях даже избежать повторного дублирования. В том случае, когда состояние основы вполне удовлетворительно проклеевание ее метилцеллюлой в процессе удаления глютинового клея, оказывается вполне достаточным для существования произведения без дублетной основы.
Порядок проведения операций при использовании метилцеллюлозы
. Прежде чем приступить к удалению дублировочного клея, картина должна быть растянута на рабочем подрамнике с помощью крафтовых полей. Красочный слой должен быть защищен профилактической заклейкой из микалентной или рариросной бумаги.
. Для удаления глютинового клея на оборотную сторону картины, равномерно наноситься водный раствор 5% метилцеллюлозы и закрывается полиэтиленовой пленкой. Размер рабочего участка и время экспозиции выбирается в зависимости от плотности клеевой пленки и состояния холста
. Для предотвращения преждевременного испарения влаги из состава и активизации процесса, рабочий участок покрывается полиэтиленовой пленкой. Для нанесения состава можно использовать как плоскую щетинную кисть, так и мастихин.
. Состав, впитавший в себя клей и грязь, первоначально снимается плоским мастихином, затем осторожно "довыбирается" скальпелем. Окончательное удаление массы производят влажным и хорошо отжатым ватным тампоном. В местах, где клей более плотный или неравномерный, процесс нанесения метилцеллюлозы повторяется несколько раз.
Применение раствора рН-нейтральной метилцеллюлозы дает реставраторам станковой масляной живописи новые возможности в области процесса расчистки оборотов картин имеющих основу из холста. Особенно не заменим описанный нами способ в случае, когда произведение имеет чрезвычайно ветхую, многократно травмированную основу. Указанным раствором возможно удаление очень старых необратимых пленок глютинового клея. [20] [Рис.3, П.1], [Рис.4, П.1].
На работе В. Ефимова "Христос в доме Марфы и Марии" состав покрывающий оборот был определен как смесь лака, на что указывало растворение его в спирте, воска - растворялся и в пинене, и красочного пигмента - на что, при растворении, указывал осадок коричневого цвета. Но и в этом случае проба метилцллюлозой дала самый лучший результат.
Известен в чем то похожий метод называмый "Аппретирование" холста с помощью крахмального клейстера. Аппретирование (от франц. apprkter - окончательно отделывать) в текстильной промышленности, одна из основных операций заключительной отделки материалов (тканей, трикотажа), в результате которой они приобретают ряд ценных свойств: повышенную износоустойчивость, безусадочность, несминаемость, гидрофобность, противогнилостность, негорючесть и др. [6] Крахмальный клестер вытягивает грязь из нитей холста, одновременно укрепляет их. Применяется данный метод обычно перед процессом дублировки авторского холста на новый холст. Данная операция позволяет также нивелировать застарелые деформации холста, которые сложно убрать иными способами, т.к. грязь глубоко въелась в нити холста. А это важно для удачного дублирования. Но его так же возможно применять на достаточно крепком холсте, который Вы дублировать не собираетесь, но, к примеру, требуется его почистить и, подведя кромки, натянуть на новый подрамник.
) Авторский холст должен быть под профилактической заклейкой и растянут на рабочий подрамник.
) Нежелательно применять этот метод на холстах с масляным грунтом, т.к. связь этого вида грунта с холстом бывает слабая. Так же есть противопоказания, если холст выполнен из хлопкосодержащих тканей. Такого рода промышленный холст, загрунтованный заводским методом производился в Германии во второй половине 19 века и в больших количествах продавался, как в России, так и по всей Европе. Этот холст имеет очень тонкое полотняное плетение и часто грунт на нем масляный. При попадании избыточной влаги он может непредсказуемо деформироваться и вызвать осыпи красочного слоя.
) Поэтому, прежде чем работать с оборотом, следует провести работы по укреплению красочного слоя, попутно выяснив для себя, какого рода холст у Вас в руках и что от него можно ждать.
) Аппретированию обязательно предшествует механическая чистка оборота холста. Холст располагается тыльной стороной вверх на столе. Концентрация полученного раствора должна быть как желе т.е. не растекаться по холсту. Эта субстанция выкладывается на холст и без сильного нажима гоняется по всему холсту металлическим или пластиковым шпателем в течение 3-5 или немногим более минут. Критерием того, что пора заканчивать будет цвет этой крахмальной субстанции. Из мутно-прозрачной она станет серо-коричневой, грязной. Тут ее следует всю по возможности тщательно собрать шпателем. Причем надо аккуратно, с легким нажимом проходить поверхность раз за разом пока удается что-то "наскрести". После того как шпатель более ничего не собирает, наступает самое главное холст надо правильно просушить. Оборот холста застилается 2-я слоями фильтровальной бумаги. Производится проглаживание теплым утюгом, а после прогревания оборот закладывается холодными мраморными плитами. Затем через 15-30 мин операция повторяется. Фильтровальную бумагу с лицевой стороны между красочным слоем и столом так же надо менять. Операции повторяются до тех пор, пока холст не приближается к "сухому" состоянию. После всех этих операции можно готовить холст либо к дублировке либо к натяжке на подрамник. [34]
Существует способ контактного удаление поверхностных загрязнений с оборота холста с помощью пленки, сформированной из дисперсии с постоянной липкостью марки АК-215. [29]
Так же существует способ укрепление красочного слоя и грунта без последующего дублирования. Эта методика была применена при реставрации "Портрета С.Ф. Вындомского" (1817) работы неизвестного петербургского художника [Рис. 5, П.1] и картины Трифонова "Портрет лошади" (1829).
Поверхность картины была деформирована жестким грунтовым кракелюром с приподнятыми краями, холст прорван в двух местах, имелись изломы от внутренних граней подрамника, лак пожелтел, живопись имела загрязнения. Рукописный текст, заполняющий почти всю поверхность оборота портрета, покрытого плотным слоем пыли, был почти не различим. Вместе с тем, именно надпись привлекала внимание пушкинистов - можно было догадаться, что текст являл собой запись о родословной портретируемого. Была видна фамилия изображенного на портрете человека - "Вындомский". Формирование временного защитного покрытия из резинового клея на обороте картины