|
V. ОСНОВНЫЕ СВЕДЕНИЯ ПО ИСТОРИИ ПАМЯТНИКА,
|
условиям хранения,
|
|
предшествовавшим реставрации и исследованиям, с указанием
источника сведений.
|
Произведение поступило из частного
собрания Семенова Вадима Николаевича. Копия с работы Генриха Ипполитовича
Семирадского 1843-902 "Христос в доме Марфы и Марии" 1886 г.
VI. СОСТОЯНИЕ ПАМЯТНИКА при поступлении в реставрацию.
а) по визуальным наблюдениям
1. Подрамник
Конструкция - размер (80х62 см),
древесина (сосна).
Форма (прямоугольная), крепление
углов подрамника (глухое), вид крепления углов "в лапу". Скосы,
фаски, перекладины и клинья отсутствуют. Толщина реек (1,6 см), ширина (4,2
см). Предположительно пропитана с оборотной стороны тем же защитным составом
что и оборот холста.
Левая рейка имеет сучек
просмоленный, треснувший 2,5 х 1 см (16 см сверху на левом ребре). Вмятина 3 х
2 см (6 см снизу). Потертости на ребрах.
Правая рейка имеет сучки - 1-й
просмоленный, 1х1см 7 см сверху; 2-ой 1,5х1 см (16 см снизу), риски по правому
краю 25 см сверху.
Верхняя рейка имеет сучки 1-й 1х1 см
(2 см от левого края), 2-ой 1,5 х1,5 см (33см от левого края). А так же
неглубокая царапина 3х1,5 см (14 см от левого края).
Нижняя рейка имеет дефект обработки
ворсистость 4х3см (12 см от левого края), пятно белой краски 1х1 см (7 см от
правого края), летные отверстия от жука точильщика участок 1х0,2 см (24 см
слева), потертость 6х3 см (23 см слева), царапина поперек волокон 2,3см (34 см
слева).
Древесина подрамника с оборотной
стороны, видимо, пропитана защитным составом темно коричневого цвета. На торцах
реек подрамника покрытие отсутствует. В торцы подрамника вбиты гвозди которыми
крепится холст на расстоянии 4-7 см друг от друга.
Подрамник для дальнейшей
эксплуатации не пригоден и подлежит замене, так как конструкция подрамника не
позволяет регулировать натяжение картины (глухой подрамник).
. Основа
Характеристика - холст льняной,
фабричный, средней толщины, плотный, мелкозернистый. Плетение нитей саржевое,
равномерное. Плотность нитей по основе и утку на 1кв. см (18х13шт.),
направление нитей основы вертикальное. Холст вероятно не проклеен.
Холст не сохранил
эластичность и механическую прочность.
Перекос нитей
основы по центральной горизонтали по всей длине (слева на право), от
неравномерного натяжения. Холст пропитан защитным составом, предположительно
восковым, поверхность оборота гладкая, слегка глянцевая. Вокруг заплаты на
холсте более светлого тона разводы. Имеются пятна, бело-желтые, возможно краска
4х2 см (31 см справа и 23 см снизу). Пылевые загрязнения под кромками.
Повреждения основы,
относящиеся к описанию с лицевой стороны:
Разрывы:
Прорыв №1 фигурный
с утратой фрагментов основы в центральной части хоста на изображении правой
руки Христа (30 см снизу и 32 см справа). Края не осыпаются. Часть прорыва
находится под заплатой - 7 см, линейный вдоль нитей утка, края разлохмочены.
Прорыв №2 линейный
вертикальный длинной 1 см нити разлохмачены, (14см слева, 8 см снизу).
Прокол №1 0,1х0,2
см (5,5 см слева 18 см снизу), края разлохмочены.
Прокол №3 0,5 см
(11,5см справа 4,7см сверху) края разлохмочены.
Деформации по всей
поверхности произведения, волны вертикальные, длинной 15 - 25 см. Старые
деформации, общего характера, высотой 0,5 - 1 см.
Кромки:
Верхняя кромка
обрезана неровно, в центре до 3 см шириной, справа шириной 2 см слева 1,6см.
Скручивается по всей длине. Край разлохмачен.
Левая кромка косая,
сверху 1,5 см внизу 2см. Камзольная. Обрезана неровно
Нижняя кромка,
слева 1,3см справа 1,5см. Камзольная. Сильно загрязнена, затеки краски.
Правая кромка косая
2 см шириной сверху и 1,5 см снизу. Обрезана неровно, края разлохмачены.
На всех комках
наблюдаются деформации от гвоздей.
К торцам подрамник
холст крепится 59 гвоздями. Промежутки между гвоздями неравномерные 4-7 см.
Грунт
предположительно отсутствует.
4.
Красочный слой.
Это копия с картины
Семирадского Г. "Христос в доме Марфы и Марии", на первом плане в
центре изображен Христос сидящий на каменном крыльце и беседующий с Марией,
которая сидит справа перед ним на коленях. Эти два главных персонажа изображены
на фоне пейзажа с дубами. Слева на заднем плане изображена Марфа, сестра Марии.
Она спускается по ступеням с кувшином воды, перед ней голуби, клюющие корм.
Работа выполнена в
многослойной технике, живопись более фактурная в светлых местах. Связь с
основой хорошая, но нарушена по периметру утрат основы. Так же осыпи в местах
утрат основы. Подмалевка предположительно нет. Предположительно имеются записи
на лице Марии, на светлых с более корпусным письмом участках одежды персонажей,
а так же на изображении цветов в горшке, крыльев голубей, и веток дерева над
Марфой. Сгрибленности красочного слоя имеются на изображении лиц Христа, Марии
и Марфы, а так же белого подола Марфы.
Утраты красочного
слоя:
1. В нижнем правом углу площадью (7х5 см). Утрачены фрагменты
размером от 0,3 - 0,5 см.
2. В правом верхнем углу, на изображении ветки дуба (10 см сверху 6
см справа), 2х3 см. (Прокол №2)
3. Царапина длинной 13см с началом (6см справа, 11 см сверху) и
концом (23 см сверху, 10 см справа).
4. Участок 3х2см, на изображении горшка с цветами (17 см снизу 6 см
справа). Прокол №1
5. Небольшие утраты вдоль слома от ребра нижней рейки (23см слева 5см
снизу).
6. Царапина длинной 5см (6 см сверху 29 см слева).
7. Вертикальная царапина 7 см (17 см сверху 41 см слева) справа от
нимба Христа.
8. Утраты вдоль сломов холста от внутренних ребер брусков, верхнего и
левого.
Утраты красочного
слоя в местах утрат основы:
Прорыв №1 фигурный
с утратой фрагментов основы в центральной части хоста на изображении правой
руки Христа (30 см снизу и 32 см слева).
Прорыв №2 линейный
вертикальный длинной 1 см, (14см справа, 8 см снизу).
Прокол №3 0,5 см
(11,5см слева 4,7см сверху) края разлохмачены.
Кракелюр линейный,
горизонтальный. Расположен на участках соответствующих левой и правой рейкам
подрамника, на всю длину рейки и ширину 4,5 см.
Кракелюр
мелкосетчатый, ветвистый покрывает теневые участки красочно слоя, написанные
тонким слоем. Края омыленные.
Деформация
красочного слоя как следствие деформации основы. Изломы от внутренних ребер
подрамника.
Изломы красочного
слоя соответствующие искривленным нитям основы
Наличие красочного
слоя на кромках - в виде написанных темной краской филенок, заходящих на кромки
на 0,1 - 0,5 см (на левой кромке). Сохранность красочного слоя на кромках
удовлетворительна.
5.
Покрывной слой.
Потемневшее,
потерявшее блеск лаковое покрытие, предположительно масляный лак, толстый,
довольно равномерный, зеленовато-серого цвета. Возможно нанесен в несколько
слоев. Местами подтеки (22см слева 45см сверху) на изображении ступеней, над
изображением горловины большого кувшина. Утраты в местах утрат основы и
красочного слоя.
6.
Поверхностные загрязнения и Следы предыдущих реставраций. Заплата на обороте холста состоит из двух частей (размеры №1
5х4см; №2 2х12см), материал - ткань, в его структуре клеящее вещество
желто-белого цвета, твердое (возможно пластырь). Общая площадь заплаты 16х4 см
(34 см справа 33 см снизу). Оборот холста покрыт неопределенного вида защитным
составом, вместе с подрамником и заплатой а, следовательно, так же
расценивается как имевшая место реставрация.
Загрязнение от
копоти и пыли по всей поверхности, скопление мусора и пыли между картиной и
планками подрамника.
Загрязнения по
нижней кромке картины - белые подтеки (23 см слева 1,5х4см и 37 см слева
1,5х2см). Набрызги белой краски на лицевой поверхности, на изображении фигуры
Марфы и над головой Марии.
б) по данным лабораторных
исследований:
в) общее заключение о
состоянии памятника
Подрамник глухой.
Прорывы в центральной части холста, с оборотной стороны следы предыдущих
реставраций - заплата. Оборот холста покрыт защитным составом. Сильные
деформации холста, линейные кракелюры. Связь с основой ослаблена в местах
прорывов. Грунт отсутствует. Связь основы и красочного слоя хорошая. Имеются
утраты красочного слоя в местах прорывов. Общее пылевое загрязнение. Состояние
аварийное.
|
Дата
|
27
|
|
февраля
|
2012 г.
|
Костоправова А.М., студентка гр. Рг-108,
|
|
|
ф., и., о., должность, подпись
|
|
VII.
ПРОГРАММА ПРОВЕДЕНИЯ РАБОТ И ЕЕ ОБОСНОВАНИЕ
|
Программа составлена на основании Задания на реставрацию,
принятого
|
Заседанием реставрационного
|
|
|
совета кафедры ИИиР ИИХО протокол №17от 28.02.12
|
|
|
наименование коллегиального
органа, № протокола и дата
|
|
а) Состав и последовательность
реставрационных мероприятий:
1.
Удалить поверхностные пылевые загрязнения с лицевой стороны
произведения.
2.
Удалить заплату с оборотной стороны произведения.
3.
Фрагментарно укрепить лицевую поверхность произведения.
4.
Заделать прорывы в центральной части произведения методом
"встык".
5.
Наложить профилактическую заклейку на лицевую поверхность
произведения.
6.
Снять произведение с подрамника.
7.
Заделать прорывы основы на кромках произведения.
8.
Растянуть произведение на рабочий подрамник.
9.
Укрепить грунт и красочный слой с одновременным устранением
деформаций основы.
10.Удалить загрязнения с
оборотной стороны произведения.
11.Дублировать произведение
на новую основу.
12.Натянуть произведение на
новый экспозиционный подрамник.
13.Подвести реставрационный
грунт.
14.Удалить загрязнения с
лицевой стороны произведения.
15.Удалить лаковое покрытие
с лицевой стороны произведения.
16.Покрыть произведение
защитным слоем лака.
17.Тонировать утраты
красочного слоя.
б) Особые условия:
|
Программа утверждена
|
председателем реставрационного совета кафедры ИИиР ИИХО
|
|
|
28
|
|
Февраля
|
2012
|
доц., зав. каф. ИЗО Семеновым В.Н.
|
|
ф., и., о
|
ф., и., о., должность, подпись
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
VIII. ИЗМЕНЕНИЯ
ПРОГРАММЫ И ИХ ОБОСНОВАНИЯ
|
Изменения программы утверждены:
|
|
|
" "
|
|
|
20 г.
|
|
|
ф., и., о., должность, подпись
|
|
|
|
|
|
IХ. ПРОВЕДЕНИЕ РЕСТАВРАЦИОННЫХ
МЕРОПРИЯТИЙ
|
№. №
п. п. п.
|
Описание операций с указанием метода, технологии,
рецептур, материалов и инструментов, выполнения сопровождающих иллюстративных
материалов.
|
Даты начала и окончания операции
|
Подписи руководителя и исполнителя работ
|
|
1
|
2
|
3
|
4
|
|
1
|
Удаление поверхностных пылевых загрязнений с лицевой стороны
произведения. Обеспыливание велось с помощью флейцевой щетинной кисти. Затем
удалялись поверхностные загрязнения ватным тампоном, смоченным в кипяченой
воде и сильно отжатым. Работа велась с левого верхнего угла произведения,
постепенно спускаясь вниз, таким образом, обрабатывалась вся поверхность
произведения. В результате процесса загрязнения были удалены.
|
29.02.2012 г.
|
|
|
2
|
Удаление заплаты с оборотной стороны произведения.
Предварительно делались пробы на растворение клеящего вещества в воде (не
растворялось), в пинене (растворялось с мелкодисперсным осадком) и спирте
(растворялось с крупнодисперсным осадком). Ставился компресс с пиненом на 1
минуту, на поверхность заплаты, затем при помощи глазного скальпеля, заплата
удалялась. Таким образом была удалена заплата с оборотной стоны произведения.
|
29.02.2012 г.
|
|
|
3
|
Фрагментарное укрепление поверхности произведения. Делались
пробы 4% клеем 35-40 Участок 1х2см (в левом нижнем углу на расстоянии 5 см от
края красочного слоя) - клей не прошел, лег ровным слоем. Клей наносился на
лицевую сторону произведения (в местах с угрозой осыпей и прорывы) и на
предварительно выкроенную папиросную бумагу. Затем бумага осторожно
разглаживалась и прикатывалась к поверхности картины влажными фланелевыми
валиками, устранялись пузырьки воздуха, и излишки клея. Дав немного провянуть
проклеенному месту под него подкладывалась плоская ровная поверхность. Затем
укрепляемые места просушивались утюгом (40-45), слегка касаясь, через 2 слоя
фильтровальной бумаги, до полного высыхания. Таким образом было проведено
фрагментарное укрепление поверхности произведения.
|
5.03.2012 г.
|
|
|
4
|
Заделка прорывов в центральной части произведения методом
"встык". Для заделки прорывов использовался раствор клея ПВБ в
этиловом спирте (1: 2), зубоврачебные зонды, скальпель глазной, фторопластовая
пленка, фланель, фильтровальная бумага, кисть белка №2, капроновая нить
Заделка фигурного прорыва №1 методом "встык" (разработано в НИИРе)
в центральной части работы отличалась тем, что была проведена до снятия с
авторского подрамника, а проклейка с лицевой стороны была нанесена после
снятия профилактической заклейки. Были заделаны прорывы основы в центральной
части с лицевой стороны. Волокна холста, в местах прорывов, уплотнялись,
впрессовывались. После высыхания проглаживались утюгом (35-40°С). Фигурный
прорыв в центральной части произведения армировался. Капроновые нити (0,5см и
1 см поочередно) накладывались (вдоль нитей холста поперек линии разрыва) на
холст, на расстоянии друг от друга 0,5 см, проклеивались составом клея ПВБ и
спирта (1: 2) и впрессовывались при помощи зубоврачебных инструментов между
нитями холста. Затем участок полностью просушивался утюгом (45-55 С°) через
слои фильтровальной бумаги. Так был заделан прорыв находящийся на изображении
правой руки Христа. В итоге прорывы были заделаны.
|
05.03.2012 г. 06.03.2012 г.
|
|
|
5
|
Наложение профилактической заклейки на лицевую поверхность
произведения. Процесс велся при помощи синтетического флейца, папиросной и
фильтровальной бумаги, фланелевого валика, беличьей кисти №2. Использовался
клей 4% t 30-35°C. Перед наложением профилактической заклейки поверхность при
помощи флейца предварительно покрывалась тем же клеем. При наложении листы
бумаги, так же проклеенные при помощи флейца, прикатывались смоченным
кипяченой водой фланелевым валиком, убирая пузырьки воздуха. Дав клею
"подвянуть", велась просушка вначале руками, а затем утюгом 40-50,
виду сильных деформаций работа не досушивалась до конца, а оставалась
полусухой и досыхала в свободном состоянии. Таким образом, была наложена профилактическая
заклейка.
|
7.03.2012 г.
|
|
|
6
|
Снятие произведения с подрамника. Картина переворачивалась
лицевой стороной вниз на ровную чистую поверхность, затем осторожно
извлекались гвозди из подрамника при помощи гвоздодера, кусачек и
плоскогубцев. Так было удалено 63 железных гвоздя. Затем удалялись
поверхностные пылевые загрязнения с оборотной стороны холста широкой
щетинистой кистью. После этого картина фиксировалась грузом на рабочей
поверхности. В результате мероприятии холст был снят с подрамника.
|
11.03.2012 г.
|
|
|
7
|
Заделка прорывов основы на кромках произведения. Для заделки
прорывов использовался раствор клея ПВБ в этиловом спирте (1: 2),
зубоврачебные зонды, скальпель, фторопластовая пленка, фланель,
фильтровальная бумага, кисть синтетическая №2). Разглаживались кромки утюгом
40-60˚С через увлажненную кипяченой водой при помощи пульверизатора
фланель. Перед этой операцией была проведена расчистка кромок холста с
оборотной стороны, в метах прорывов. Были проведены пробы. Сухой способ
расчистки при помощи глазного скальпеля (1х2см. нижний правый угол) дал
положительный результат, но ввиду меньшего травмирования холста была выбрана
метилцеллюлоза (компресс на 7 минут) ею была также проведена проба (2х2,5см
нижний правый угол). При помощи метилцеллюлозы, клеенки, скальпеля, ватных
тампонов, кипяченой воды проводилась расчистка оборотной стороны холст в
местах гвоздевых прорывов, ставился компресс на 7 минут, затем скальпелем
удалялась метилцеллюлоза и проводилась довыборка влажным тампоном. Таким
образом была проведена расчистка оборотной сторон холста в местах гвоздевых
прорывов. Заделывание прорывов осуществлялось следующим образом. Заделывались
прорывы методом "встык" (разработан в НИИРе) по кромкам с оборотной
стороны картины. Под прорыв подкладывалась клеенка, волокна холста
разрыхлялись скальпелем, затем с кисточки на пространство (1,5 см) вокруг
прорыва наносился клеящий состав, спустя 4-5 минут (по достижении состояние
отлипа) волокна укладывались и уплотнялись при помощи зондов так, чтобы они
сплелись между собой и на просвет не было видно стыковой щели. Затем волокна
плотно прижимались зубоврачебной лопаточкой и придерживались до подсыхания
клея. Через 5-7мин наносилась второй слой раствора на ширину 5-7мм вокруг
прорыва и повторно уплотнялось. Процесс
|
11.03.2012 г. 13.03.2012 г.
|
|
|
повторялся. Затем картина переворачивалась лицевой стороной
вверх и по всем кромкам места прорывов были обработаны клеевым составом. По
достижению состояния отлипа все проклеенные участки были укатаны и уплотнены.
Затем картина вновь переворачивалась лицевой стороной вниз и в местах
прорывов проводилась третья и четвертая проклейки (1-1,5 см) с оборотной
стороны, при этом при помощи глазного скальпеля восстанавливалась структура
холста. Все кромки по окончанию работ по заделке гвоздевых прорывов были
просушены через слои фильтровальной бумаги утюгом (55-60 С). В результате
вышеописанных мероприятий все прорывы были заделаны.
|
|
|
|
8
|
Растяжка произведения на рабочий подрамник. Из папиросной бумаги
скальпелем выкраивались полоски шириной 3см и длинной в каждую из кромок. При
помощи флейца (синтетика № 10) на полоски наносился клей (8% - ный; t 35-40
С), полоски приклеивались по периметру красочного слоя на 1,5 см заступая на
красочный слой и на 1,5 см на кромки и высушивались через слои фильтровальной
бумаги. Выбирался подрамник так, чтобы рабочие поля составляли 20-30см.
Выкраивались полосы бумаги крафт Размерами 33х135 см. и 30х114 см. Полосы
выкраивались так чтоб соединяться под углом 45 друг к другу. На 6% (30-35 С)
желатиновый клей полосы бумаги крафт приклеивались к полоскам папиросной
бумаги на ту их часть, которая не прилегала к красочному слою (на расстояние
1,5 см от их середины). Клеевые швы просушивались через фильтровальную бумагу
утюгом (45-50 С). Растяжка проводилась при помощи губки, клея ПВА, флейца
(щетина № 10), пульверизатора. Оборотная поверхность холста увлажнялась
кипяченой водой из пульверизатора, полосы крафт увлажнялись слегка отжатой
губкой с обеих сторон, центры сторон подрамника и работы совмещались.
Подрамник промазывался клеем там, где к нему должна была прилегать бумага.
Растяжка производилась поочередно сначала по двум большим сторонам, а затем
по двум меньшим и симметрично от центра к краям. Так картина была растянута
на рабочий подрамник.
|
14.03.2012
|
|
|
9
|
Укрепление грунта и красочного слоя с одновременным устранением
деформаций основы. С лицевой стороны произведения была удалена
профилактическая заклейка.
|
16.03.2012 г.
|
|
|
Удаление проводилось при помощи ваты, фланелевого валика и воды
(60-65 С). Одновременно поправлялись фрагменты красочного слоя на местах
прорывов. После этого на всю поверхность произведения приклеивались листы
папиросной бумаги 4% - м кроличьим клеем 25-30 С (проводились пробы в верхнем
левом углу (4х6 см) t 25-30 С, клей лег ровным слоем и не прошел на оборот)
накрывались пленкой и через слои фильтровальной бумаги проглаживались утюгом
(35-40 С) в течении получаса попеременно 5 через 5 минут. Затем клеенка
убиралась и велась просушка через слои фильтровальной бумаги (от4 до 2), так
же утюгом (35-40 С) одновременно укатывая им грунт и красочный слой, а в
местах прорывов и повреждений основы, грунта и красочного слоя поверхность
укатывалась фторопластовым шпателем. Окончательное досушивание велось через
слои фильтровальной бумаги утюгом (40-45 С). Работа была помещена под пресс.
Таким образом, было проведено укрепление грунта и красочного слоя и
одновременно устранены деформации основы.
|
|
|
|
10
|
Удаление загрязнений с оборотной стороны произведения. Сначала с
оборотной стороны холста короткой твердой щетинной кистью устранялись
загрязнения. Проводились пробы на расчистку, в нижнем правом углу проба №1
(нижний левый угол 2х2см) жестким ластиком, проба не дала видимый результат.
Проба №2 (2х2 см, нижний левый угол) проводилась при помощи пинена, беличьей
кисти, ваты и клеенки. Ставился компресс на 1 минуту, затем сильноотжатым
ватным тампоном удалялись остатки пинена. Тампон окрашивался в
темно-коричневый цвет, но загрязнение полностью не размягчалось и не
удалялось. Проба не дала видимого результата. Проба №3 (1х1см, 5см справа 10
см снизу) механическим способом при помощи глазного скальпеля. Проба дала
видимый результат, но грязь между волокон осталась. Проба №4 (1,5х1,5см 5см
справа 11 см снизу) метилцеллюлозой (методика удаления поверхностных загрязнений
с помощью метилцеллюлозы разработана в ГосНИИРе в 2006 году), ставился
компресс сначала на 5, а затем на 7 минут, затем метилцеллюлоза убиралась
|
19.03.2012 г. 30.03.2012 г.
|
|
|
при помощи скальпеля и сильноотжатых ватных тампонов. Проба дала
положительный результат. Картина располагалась горизонтально на столе. Работа
велась сверху вниз, справа налево поэтапно, небольшими участками (4х4 см).
Таким образом, загрязнения с оборотной стороны были удалены.
|
|
|
|
11
|
Дублирование произведения на новую основу. Для дублировки
картины был подготовлен дублировочный холст, по фактуре и плотности близкий к
авторскому. Дублировочный холст был трижды проклеен желатиновым клеем (9%).
При второй и третьей проклейке желатин разводился с медом (1: 1к весу сухого
клея). Третья проклейка фрагментарная. Между проклейками холст обрабатывался
мелкой наждачной бумагой по направлению волокон, а узелки и нитки срезались
глазным скальпелем. Авторский холст дважды проклеивался: 6% - м клеем
кроличьим t 30С° (1: 1 с медом). Картина располагалась горизонтально
оборотной стороной вверх, после проклейки переворачивалась лицевой стороной
вверх. Через минут 40 - 60, после застывания клея картину поворачивали
лицевой стороной вниз. После высыхания холст обрабатывался наждачной бумагой,
а узелки и лишние нити удалялись скальпелем. Далее проводилась вторая,
фрагментарная проклейка. В результате оборотная сторона картины была
равномерно проклеена. Дублирование проводилось при помощи двух флейцев из
щетины, кроличьего клея, двух холстяных валиков. На дублировочном холсте
отмечались контуры авторского холста. Картина располагалась лицевой стороной
вниз. Оба холста проклеивались одновременно кроличьим 8% клеем t 20-25 C° (1:
1с медом). Дождавшись состояния отлипа, холсты накладывались друг на друга по
намеченному контуру. Дублировочный холст приглаживается холстяными валиками к
картине от
|
02.04.2012г. 05.04.2012г.
|
|
|
центра к краям в течение 20 минут, затем картина помещается под
пресс на 1 час. После этого в течении 30-40 минут велось приглаживание
холстов через постоянно меняющиеся слои фильтровальной одновременно холодным
и теплым (35 С) утюгами. Через 1,5часа был удален рабочий подрамник. После
этого проглаживание велось только теплым утюгом, его температура постепенно
повышалась от 35 до 60 С, этот процесс длился примерно 4 часа. Затем картина
помещалась под пресс на 12 часов. Окончательное просушивание велось с лицевой
стороны картины горячим утюгом (45-50 С)
|
|
|
|
12
|
через два слоя фильтровальной бумаги в течение 1 часа. Так
картина была сдублирована на новую основу. Натяжка картины на новый
экспозиционный подрамник. Перед натяжкой с лицевой стороны картины были
удалены папиросная бумага, остатки клея и бумаги крафт при помощи горячих
фланелевых компрессов и сильноотжатых ватных тампонов. А так же расчищены
кромки авторского холста с лицевой стороны. Проводились пробы на удаление
загрязнений: проба №1 механическим способом - при помощи глазного скальпеля
(1х2,5см на верхней кромке слева) загрязнения удалились с поверхности волокон
холста, проба №2 проводилась при помощи метилцеллюлозы, ставился компресс на
3 минуты, затем скальпелем метилцеллюлоза удалялась. В результате загрязнения
уходили из волокон холста и из промежутков между ними. В итоге расчистка всех
кромок авторского холста проводилась таким способом. Новый экспозиционный
подрамник был предварительно обработан мелкой наждачной бумагой и морилкой
"дуб", "клен" (1: 2). Натяжка картины проводилась при
помощи гвоздей "текс" 13 (с картонными прокладками), щипцов для
натяжки, молотка, губки, кипяченой воды. Картина вырезалась скальпелем из
подрамника дублировочного холста, так чтоб от красочного слоя до края кромки
было 8 см. Картина помещалась поверх экспозиционного подрамника, совмещались
стороны и закреплялись по углам временными гвоздями. Натяжка велась
крестообразно с больших и меньших сторон от центра к углам. Использовались
гвозди (13мм) с картонными прокладками. Кромки картины загибались на обороте
(2 см) и закреплялись гвоздями (9мм) на расстоянии друг от друга 6 см. В
итоге картина была натянута на новый экспозиционный подрамник.
|
06.04.2012 г. 11.04.2012 г.
|
|
|
13
|
Подведение реставрационного грунта Готовился реставрационный
грунт (из 8% -ого раствора желатина, "белгородского" мела и
нескольких капель даммарного лака) консистенции густой сметаны. Затем при
помощи скальпеля и зубоврачебного зонда с лицевой стороны произведения
заделывались утраты красочного слоя. Грунт шлифовался ватным тампоном на
деревянной зубочистке смоченным в 1% -ом желатиновом растворе. Излишки грунта
удалялись с поверхности картины при помощи сильно отжатых ватных тампонов
смоченных в кипяченой воде. Таким образом был подведен реставрационный грунт
во все утраты красочного слоя.
|
16.04.2012 г. 17.04.2012 г.
|
|
|
14
|
Удаление загрязнений с лицевой стороны картины. Были проведены
пробы. Проба №1 водой (в верхнем левом углу 1х1,5см,4 см сверху). Тампон
окрасился интенсивно в серо-зеленый цвет. Участок красочного слоя едва
заметно посветлел. Проба№2 вода с бычьей желчью 3: 1 (в верхнем левом углу
1х1,5 см, 6 см сверху). Тампон окрашивался слабо. Проба дала отрицательный
результат. Проба№3 2% мыльный раствор (в верхнем левом углу 1х1,5 см, 9 см
сверху). Тампон так же окрашивался слабо. Проба дала отрицательный результат.
Проба №4 бычья желчь (от верхнего левого угла 1х1,5 см, 13 см сверху). Тампон
окрашивался слабо. Проба дала отрицательный результат. Проба №5 пинен и вода
1: 1 (от верхнего левого угла 1х1,5 см, 18,5 см сверху). Проба дала
отрицательный результат. Проба№6 пинен вода и спирт 3: 3: 1 (от верхнего
левого угла 1х1,5 см, 21,5 см сверху). Проба дала отрицательный результат.
Поверхностные загрязнения удалялись при помощи кипяченой воды и увлажненного
и сильно отжатого ватного тампона на черенке кисти. Удаление загрязнений
велось поэтапно, небольшими участками с верхнего левого угла к нижнему
правому. Тампон окрашивался в интенсивный серо-фисташковый цвет. Сильно
отжатым ватным тампоном смоченным в кипяченой воде протиралась поверхность
красочного слоя, небольшими участками 5х5см. Таким образом загрязнения были
удалены.
|
18.04.2012г.
|
|
|
15
|
Выравнивание и утоньшение лакового покрытия с лицевой стороны
произведения. Делались пробы на регенерацию лакового покрытия. Проба №1
делалась методом Петтенкоффера. Коробочка размерами (10х6см), пропитанная
спиртом располагалась на поверхности произведения, 26 см сверху слева.
Коробочка ставилась на 5 минут - результат был не очевиден. На том же участке
данная проба повторялась с увеличение экспозиции - 20 минут, регенерации так
же не последовало. После увеличения экспозиции до 30 минут лаковое покрытие
приобрело легкий блеск. Проба № 2 проводилась по методу Ракитина. Коробочка
петтенкоффера располагалась горизонтально на поверхности произведения по
левому краю в 20 см от верхнего края. Поверхность произведения на
соответствующем участке перед установкой коробочки
|
23.04.2012г. 10.05.2012г.
|
|
|
протиралась влажной марлей, коробочка пропитывалась спиртом.
Время экспозиции 5 минут. Лаковое покрытие заметно регенерировало. Появился
блеск. Проба №3 проводилась при помощи спирта, контактным способом. При
помощи ватного тампона на черенке кисти на участок произведения (3х2 см) 19
см справа внизу, наносился в прокатку этиловый спирт. После испарения спирта
лаковое покрытие на данном участке качеств не изменило. Проба №4 проводилась
при помощи диметилсульфоксида разбавленного с пиненом в пропорции 1: 3.
Контактным способом на участок 2х3 см (24 см снизу по левому краю) при помощи
ватного тампона на черенке кисти наносился состав. По высыханию никаких
изменений качеств лакового покрытия не наблюдалось. Проба №5 поводилась таким
же образом но усиленным составом: пинен и диметилсульфоксид 1: 1. На участке
2х3 см под пробой №4. По высыхании поверхности обрабатываемого участка
наблюдалась мастная регенерация лакового покрытия, разводы. Проба №6 проводилась
составом пинен с диметилсульфоксидом 1: 3, на участке 2х3 см, по левому краю
в 12 см от нижнего, так же контактным способом. По высыхании так же
оставались разводы но в процентном соотношении площадь регенерировавшего
лаково покрытия увеличилась по сравнению с предыдущей пробой. Из этого
следует, что нужная реакция происходит благодаря увеличению в составе
диметилсульфоксида. Проба №7 проводилась чистым диметилсульфоксидом, так же
контактным способом в прокатку при помощи ватного тампона на черенке кисти.
На участке с изображением голубя 21 см снизу 16см слева, 2х3 см. Проба дала
положительный результат лаковое покрытие полностью регенерировало и приобрело
характерный блеск. Было принято решение проводить регенерацию лакового
покрытия данным способом. Регенерация проводилась от верхнего левого угла к
правому нижнему, при помощи ватного тампона на черенке кисти.
Диметилсульфоксид наносился в прокатку. После этого
|
|
|
|
работа оставлялась на12 часов. Затем следовали пробы на
утоньшение лакового покрытия. Проба №1 проводилась при помощи состава из
спирта и пинена 2: 1 и ватного тампона на черенке кисти в верхнем правом углу
1х1см. Лаковое покрытие растворялось слабо. Тампон окрашивался в светлый
коричнево-зеленый оттенок. Проба №2 проводилась при помощи состава из спирта
и пинена 1: 1 и ватного тампона на черенке кисти в верхнем правом углу 5х2см.
Лаковое покрытие растворялось, но работать тампоном приходилось с усилием.
Тампон окрашивался в коричнево-зеленый цвет. Производился контроль за
утоньшением лакового покрытия в УФЛ - излучении и фотофиксировался. Проба №3
выполнялась при помощи состава пинен и диметилсульфоксида 1: 1, на участке
2х4 см под 2-ой пробой. Верхний слой лакового покрытия удалялся легче. Тампон
окрашивался активнее, в тот же коричнево - зеленый цвет. Проба №4 делалась
при помощи диметилсульфоксида, на участке 2х4см под предыдущей пробой. После
нанесения растворителя участок оставлялся на 1-3 минуты, а затем начинал
утоньшаться лак тем же тампоном в прокатку. Проба №5 проводилась при помощи этилцелозольфа,
который наносился на участок размерами 2х1,5 см (10 см сверху, справа).
Растворитель подействовал слишком активно, лак размягчался на всю толщину.
Было принято решение утоньшать лаковое покрытие при помощи состава
диметилсульфоксида и пинена 1: 1 и делать довыборку при помощи состава пинен
и спирт 1: 1. Таким образом, при помощи ватного тампона на черенке кисти и
подобранных растворителей было утоньшено лаковое покрытие на всей поверхности
произведения.
|
|
|
|
16
|
Покрытие произведения защитным слоем лака. На участок 5см×5см
в левом верхнем углу наносился даммарный лак с пиненом (1: 1) синтетическим
флейцем №40, лак не прошел на оборотную сторону картины. Поверхность картины
покрывалась защитным слоем даммарного лака с пиненом (1: 1) синтетическим флейцем
№50 во взаимоперпендикулярных направлениях, нанесение лака контролировалось в
боковом свете. Прожухшие участки покрывались лаком повторно. Таким образом
картина была покрыта защитным слоем лака.
|
14.05.2012г.
|
|
|
17
|
Тонирование утрат красочного слоя. Тонирование проводилось с
использованием масляных красок, с предварительно удаленным связующим,
даммарного лака с пиненом (1: 2) и синтетических кистей №№0-1. Тонирование
выполнялось в границах утрат авторской живописи на один тон светлее, в
технике "пуантель". Были выполнены тонировки. После тонирования
утрат красочно слоя, реставрация картины была завершена.
|
17.05.2012г.
|
|
Х. ИЛЛЮСТРАТИВНЫЙ
МАТЕРИАЛ (фотографии, картограммы, схемы и
пр.)
|
№ п. п.
|
Дата
|
Наименование иллюстративного материала; характер и условия
выполнения
|
Кол-во
|
Место хранения и архивный №
|
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
|
|
До реставрации:
|
|
|
|
1
|
29.02.2012
|
Общий вид лицевой стороны при прямом освещении.
|
1
|
DSC1165
|
|
2
|
29.02.2012
|
Общий вид лицевой стороны при боковом освещении.
|
1
|
DSC1173
|
|
3
|
29.02.2012
|
Фрагмент №1 лицевой стороны при прямом освещении.
|
1
|
DSC1190
|
|
4
|
29.02.2012
|
Фрагмент №1 лицевой стороны при боковом освещении.
|
1
|
DSC1181
|
|
5
|
29.02.2012
|
Фрагмент №2 лицевой стороны при прямом освещении.
|
1
|
DSC1397
|
|
6
|
02.03.2012
|
Фрагмент №2 лицевой стороны при боковом освещении.
|
1
|
DSC1399
|
|
7
|
02.03.2012
|
Макроснимок лицевой стороны при прямом освящении.
|
1
|
DSC1188
|
|
8
|
29.02.2012
|
Макроснимок лицевой стороны при боковом освящении.
|
1
|
DSC1186
|
|
9
|
29.02.2012
|
Общий вид оборотной стороны при прямом освещении.
|
1
|
DSC1195
|
|
10
|
29.02.2012
|
Общий вид оборотной стороны при боковом освещении.
|
1
|
DSC1197
|
|
|
В процессе реставрации:
|
|
|
|
11
|
19.04.2012
|
Общий вид лицевой стороны после подведения грунта и удаления
загрязнений.
|
1
|
DSC 2046
|
|
12
|
25.04.2012
|
Общий вид лицевой стороны после регенерации лакового покрытия
|
1
|
DSC 1644
|
|
13
|
11.05.2012
|
Общий вид лицевой стороны в процессе утоньшения и выравнивания
лакового покрытия
|
1
|
DSC 1734
|
|
14
|
14.05.2012
|
Общий вид лицевой стороны после утоньшения и выравнивания
лакового покрытия.
|
1
|
DSC 1996
|
|
15
|
19.04.2012
|
Фрагмент №1 лицевой стороны после удаления загрязнений.
|
1
|
DSC 2046
|
|
16
|
25.04.2012
|
Фрагмент №1 лицевой стороны после регенерации лакового покрытия.
|
1
|
DSC2057
|
|
17
|
11.05.2012
|
Фрагмент №1 лицевой стороны в процессе утоньшения и выравнивания
лакового покрытия.
|
1
|
DSC1783
|
|
18
|
14.05.2012
|
Фрагмент №1 лицевой стороны после утоньшения и выравнивания
лакового покрытия.
|
1
|
DSC2001
|
|
19
|
19.04.2012
|
Фрагмент №2 лицевой сторон, после подведения грунта и удаления
загрязнений.
|
1
|
DSC2062
|
|
20
|
25.04.2012
|
Фрагмент №2 лицевой стороны после регенерации лакового покрытия.
|
1
|
DSC1659
|
|
21
|
14.05.2012
|
Фрагмент №2 лицевой стороны после утоньшения и выравнивания
лакового покрытия.
|
1
|
DSC2023
|
|
22
|
19.04.2012
|
Макроснимок лицевой стороны после подведения грунта и удаления
загрязнений.
|
1
|
DSC1646
|
|
23
|
25.04.2012
|
Макроснимок лицевой стороны после регенерации лакового покрытия.
|
1
|
DSC2049
|
|
24
|
14.05.2012
|
Макроснимок лицевой стороны после утоньшения и выравнивания
лакового покрытия.
|
1
|
DSC2005
|
|
25
|
29.02.2012
|
Общий вид оборотной стороны после удаления заплаты, перед
заделкой прорывов в центральной части произведения.
|
1
|
DSC1366
|
|
26
|
26.03.2012
|
Общий вид оборотной стороны перед дублированием холста, в
процессе удаления загрязнений.
|
1
|
DSC1576
|
|
27
|
2.04.2012
|
Общий вид оборотной стороны перед дублированием холста, после
удаления загрязнений.
|
1
|
DSC1621
|
|
|
После реставрации:
|
|
|
|
28
|
22.05.2012
|
Общий вид лицевой стороны.
|
1
|
DSCF5391
|
|
29
|
22.05.2012
|
Фрагмент №1 лицевой стороны.
|
1
|
DSCF5394
|
|
30
|
22.05.2012
|
Фрагмент №2 лицевой стороны.
|
1
|
DSCF5407
|
|
31
|
22.05.2012
|
Макроснимок лицевой стороны.
|
1
|
DSCF5401
|
|
32
|
22.05.2012
|
Общий вид оборотной стороны.
|
1
|
DSCF5413
|
ХI. Результаты
проведенных мероприятий (описание изменений
технического состояния, внешних изменений памятника после реставрации,
уточнение атрибуций и пр.)
Были удалены поверхностные пылевые
загрязнения с лицевой стороны произведения, фрагментарно укреплена лицевая
поверхность открытым способом, наложена профилактическая заклейка. Заделаны
прорывы в центральной части произведения методом "встык". Заделаны
прорывы основы на кромках, укреплен грунт и красочный слой с одновременным
устранением деформаций основы, удалены загрязнения с оборотной стороны
произведения. Картина была дублирована на новую основу и натянута на новый
экспозиционный подрамник. Подведен реставрационный грунт, удалены загрязнения с
лицевой стороны, утоньшено и выровнено лаковое покрытие. Лицевая поверхность
покрыта защитным слоем лака. Тонированы утраты красочного слоя.
|
Руководитель работы
|
|
"
|
|
"
|
|
2012 г.
|
|
подпись
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Федотов А.С. ст. преп. кафедры ИИиР
худ - рест.
|
ХII. Заключение реставрационного совета (выписка из протокола)
|
|
|
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего
|
|
профессионального образования ВлГУ им.А.Г. и Н.Г. Столетовых,
кафедра ИЗО ИИХО
|
|
отделение "реставрации", протокол № 24 от 4.06.2012
|
|
наименование организации № и дата
протокола
|
Работа выполнена методически верно.
Работу принять. Выписка верна.
ХIII. Рекомендации по
условиям хранения памятника.
Картину необходимо хранить при
постоянном температуро - влажностном режиме (t 18-21C; влажность 60-65%), вдали
от отопительных приборов и прямых солнечных лучей, так же нужно предохранять
картину от попадания пыли и грязи. Надписи выполнять на отдельном листке и
крепить к подрамнику водорастворимыми клеями.
|
Руководитель работы
|
|
"
|
|
"
|
|
2012 г.
|
|
|
подпись
|
|
Федотов А.С. ст. преп. кафедры ИИиР
худ - рест.
|
Копии паспорта в 1-х экз.
|
|
|
переданы в
|
|
|
|
|
|
|
название организации, № накладной
и дата передачи паспорта
|
|
|
Руководитель организации
|
Доц., зав. каф. ИЗО и Реставрации
|
Семенов В.Н.
|
|
|
Академ., ген. директор ОАО "Владспецреставрация"
|
Скворцов А.И.
|
|
Руководитель работы
|
Худ-рест. по станковой масл. и темп. живописи
|
Федотов А.С.
|
|
Реставраторы и другие исполнители
|
Студентка гр. Рг-108
|
Костоправова А.М.
|
|
Ст. преп. каф. ИЗО, худ-рест.2категории
|
Красулина С.В.
|
|
Секретарь совета
|
Зав. кабинетом реставрации
|
Ланцова Т.В.
|
|
Фотограф
|
Студентка гр. Рг-108
|
Евстропова Л.В.
|
Наблюдение за состоянием
памятника после реставрации
|
Дата осмотра
|
Состояние памятника
|
Должность, ф., и., о.
|
|
|
|
|
|
Сдал:
|
Руководитель группы реставрации
|
|
Принял:
|
Заказчик
|
|
|
|
" "
|
|
|
20 г.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Заключение
Изучив и обобщив теорию и опыт
реставрации нам удалось подобрать наиболее оптимальную методику для
восстановления и консервации картины В. Ефимова "Иисус Христос в доме
Марии и Марфы". Основное место среди реставрационных мероприятий занимало
устранение следов предыдущих непрофессиональных реставраций, нанесших
существенный вред произведению.
В ходе предварительного исследования
памятника благодаря открытию подписи были установлены его автор (В. Ефимов) и
довольно точная датировка (не ранее весны 1887 - 1918). Крайняя нижняя дата -
время первого показа оригинала, написанного Г.И. Семирадским, на выставке,
крайняя верхняя дата - время когда вышли из употребления нормы орфографии,
примененные в подписи (употребление буквы Ъ - ер). В связи с тем, что датировка
картины была установлена по подписи, не было необходимости в применении других
методов датировки, требующих механического воздействия на картину (анализ лака,
красочного слоя и др.).
Анализ состояния картины выявил
следующие необходимые для обеспечения сохранности картины мероприятия:
·
удаление поверхностных пылевых загрязнений с лицевой и оборотной
сторон;
·
удаление следов прежних реставраций;
·
утоньшение и выравнивание лакового покрытия;
·
дублировка;
Поверхностные загрязнения лицевой
стороны произведения удалялись при помощи кипяченой воды и увлажненного и
сильно отжатого ватного тампона на черенке кисти, а с оборотной стороны -
короткой твердой щетинной кистью.
Для удаление заплаты с оборотной
стороны произведения предварительно делались пробы на растворение клеящего
вещества в воде (не растворялось), в пинене (растворялось с мелкодисперсным
осадком) и спирте (растворялось с крупнодисперсным осадком). Ставился компресс
с пиненом на 1 минуту, на поверхность заплаты, затем при помощи глазного
скальпеля, заплата удалялась.
Метод, при помощи которого удалялись
остальные загрязнения с оборотной стороны холста, был выбран при помощи
изучения и анализа различных методик этого процесса, путем подбора самой
оптимальной. Так была использована методика расчистки оборота произведения
станковой масляной живописи от глютиновых клеев с помощью метилцеллюлозы.
Перед утоньшением лакового покрытия
была проведена его регенерация. Регенерация проводилась при помощи ватного
тампона на черенке кисти и диметилсульфоксида. Растворитель наносился в
прокатку, на всю поверхность красочного слоя с лаковым покрытием. Затем было
принято решение утоньшать лаковое покрытие при помощи состава
диметилсульфоксида и пинена 1: 1 и делать довыборку при помощи состава пинен и
спирт 1:
. Таким образом, при помощи ватного
тампона на черенке кисти и подобранных растворителей было утоньшено лаковое
покрытие на всей поверхности произведения.
Лаковое покрытие утоньшалось при
помощи состава диметилсульфоксида и пинена 1:1, проводилась довыборка при
помощи состава пинен и спирт 1:
. Таким образом, при помощи ватного
тампона на черенке кисти и подобранных растворителей было утоньшено лаковое
покрытие на всей поверхности произведения.
Итогом реставрационных мероприятий
стали:
·
были удалены поверхностных пылевых загрязнений с лицевой стороны
произведения;
·
фрагментарно укреплена лицевая поверхность открытым способом;
·
наложена профилактическая заклейка;
·
заделаны прорывы в центральной части произведения методом
"встык";
·
заделаны прорывы основы на кромках произведения;
·
укреплены грунт и красочный слой, одновременно устранены деформации
основы;
·
удалены загрязнения с оборотной стороны произведения;
·
картина дублирована на новую основу и натянута на новый
экспозиционный подрамник;
·
подведен реставрационный грунт;
·
удалены загрязнения с лицевой стороны произведения;
·
утоньшено и выровнено лаковое покрытие;
·
поверхность произведения покрыта защитным слоем лака;
·
тонированы утраты красочного слоя.
Состояние произведения до
реставрации: прорыв с деформацией основы, деформации основы общего характера,
утраты красочного слоя, сильное загрязнение оборота холста, потемнение и
помутнение лакового покрытия. Аварийное состояние. В результате проведенных
мероприятий произведение приобрело экспозиционный вид.
Список использованных источников
1. Алешин
А.Б. Реставрация станковой масляной живописи в
России. Развитие принципов и методов. Ленинград "Художник РСФСР", 2009.
ISBN 5-7370-0049-4
2. Алешкина
Е.В. Картина "Рождество Христово" работы
неизвестного художника первой четверти XIX века // Художественное наследие. №23
(53) РИО. ГосНИИР - М. 2006. Режим доступа: http://art-con.ru
3. Архангельская
О.В. Картина "Сцена из военного быта. На постое
во время маневров" работы Александра Швабе 1842 года // Художественное
наследие. №23 (53) РИО. ГосНИИР - М. 2006. Режим доступа: http://art-con.ru
4. Бергер
Э. История
развития техники масляной живописи, М., Изд. Академии художеств, 2014.
5. Бобров
Ю.Г. Теория реставрации памятников искусства:
закономерности и противоречия. Изд. Эдсмит, 2004 ISBN 5-89294-002-0
. Большая
советская энциклопедия: В 30 т. - М.: "Советская энциклопедия",
1969-1978.
7. Голиков
В.П., Комашко Н. И Русская живописная икона второй
половины XVII в экспериментальные исследования первых русских икон, созданных в
масляной технике // Грабаревские чтения. Международная научная конференция.
ВНХРЦ, М., 2003.: Режим доступа: http://art-con.ru/node/1764
8. Гращенков
В.Н. Антонелло да Мессина и его портреты. М., 1981
9. Гренберг
Ю.И. Технология станковой живописи. История и
исследования. М.: "Изобразительное искусство" 1982.
10. Гренберг
Ю.И. Технология, исследование и хранение произведений
станковой и настенной живописи. М.: "Изобразительное искусство"1987.
. Декрет
Наркомпроса РСФСР, СНК РСФСР от 10.10.1918 "О введении новой
орфографии" от 10 октября 1918 г. - СУ РСФСР", 1918, №74, ст.804,
"Известия ВЦИК", №223, 13.10.1918, "Сборник декретов 1917-1918
гг.", 1920
12. Иванова
Е.Ю., Постернак О.П. Техника реставрации станковой
масляной живописи М.: "Индрик", 2005. ISBN 5-85759-324-7;
13. Иванова
Е.Ю. От изучения технологии и повреждений станковой масляной
живописи XIX века, к выбору метода технической реставрации. Художественное
наследие. №23 (53) РИО. ГосНИИР - М. 2009.
Режим доступа: http://art-con.ru/node/405
14. Киреева
В.Н., Писарева С.А. О возможности
использования данных о составе пигментов, грунтов и связующих при экспертизе
произведений живописи русского авангарда. Режим доступа:
http://art-con.ru/node/485
15. Климов
П.Ю. Генрих Семирадский. М.: "Арт-Родник" -
2011. ISBN
5-88896-050-0
16. Кудрявцев
Е.В. Техника реставрации картин, М., изд. ГГГ, 1948.
Режим доступа: http://art-con.ru
17. Лазарев
В.Н. Антонелло да Мессина. - В кн. Лазарев В.Н.
Старые итальянские мастера. М., 1972
18. Максаковский
В.П. Всемирное культурное наследие: Научно-популярное
справочное издание. - М.: Агентство "Издательский сервис", 2010. ISBN
5-94186-002-1.
19. Мельникова
Е.П., Маслов К.И. Применение синтетических материалов
в реставрации монументальной живописи. СПб., 2000 Режим доступа:
http://art-con.ru
20. Методика
расчистки оборота произведения станковой масляной живописи от глютиновых клеев.
Методические рекомендации. Москва 2006.
21. Некрасов
А.П., Балыгина Л.П. Материалы и методы реставрации
монументальной живописи. Владимир.: "Посад", - 1997. ISBN
5-86953-029-6
22. Разанов
М.,
Как правильно натянуть холст на подрамник // Аrtcouncil. Художественный совет.
2010 Май-Июнь
. Реставрация
памятников истории и искусства в России в ХIХ-ХХ
веках. История, проблемы: Учебное пособие. - М.: Академический Проект; Альма
Матер, 2008. ISBN: 978-5-8291-0981-3, 978-5-902766-63-6
. Реставрация
произведений станковой масляной живописи. Учеб. пособие для средних худож.
Заведений. М.: "Искусство", 2012.
. Реставрация
станковой масляной живописи. ВХНРЦ, М., 1976. Режим доступа: http://art-con.ru
. Российская
музейная энциклопедия М.: "Прогресс" - 2011. ISBN 5-01-004536-4
27. Самойлов
А. Была
ли картина в реставрации? // Антиквариат, предметы искусства и
коллекционирования № 7-8 (19), 2004 г. Режим доступа:
http://www.restoreforum.ru
. Технология
исследования произведений станковой и настенной живописи. ГосНИИР - М., 2010.
Режим доступа: http://art-con.ru
29. Федосеева
Т.С. Материалы для реставрации живописи и предметов
прикладного искусства М.: 2009. Режим доступа: http://art-con.ru
30. Фармаковский
М.В. Консервация
и реставрация музейных коллекций. - М., 1947. Режим доступа:
<http://art-con.ru>
31. Фомин
И.В., Сизов Б.Т. Использование
аэрационных устройств для нормализации температурно-влажностного режима в
памятниках архитектуры. Исследования и консервация культурного наследия.
Материалы научно-практической конференции. 12-14 октября 2004 г. ГосНИИР; М.,
2005. Режим доступа: http://art-con.ru
32. Филатов
В.В. Реставрация
настенной масляной живописи М.: "Изобразительное искусство" 1995.
ISBN 5-82200-138-4
. Художественная
галерея. 2005. №60.
34. Artconservation мастерская.
http://art-con.ru
. Императорское
Православное Палестинское Общество
http://www.ippo.ru/bibleyskie-mesta-i-syuzhety-v-russkoy-zhivopisi/genrih-ippolitovich-semiradskiy-4.html