Материал: malov_ea_fenomen_sotsialnykh_setei_aktornosetevoi_kontekst_t

11

всех участников (актантов), благодаря чему представленный подход может способствовать оптимизации работы учреждений культуры, а также использоваться в образовательном процессе.

Методологические и научные основания.

К изучению феномена социальной сети применен комплексный подход,

объединяющий методологические и методические принципы социологии,

социальной антропологии, некоторые философские основания, что позволило осуществить синтез-анализ актор-сетевого, сетевого и системного подходов и апробировать его эвристический потенциал в анализе культурных процессов.

Основные синтезируемые концепции, представленные в трудах отечественных и зарубежных социологов и специалистов по социальными системам [Матурана У.,

Варелла Ф., Парсонс Т., Луман Н., Сорокин П., Юдин Э. Г., Блауберг И. В.,

Этциони А.], аналитиков сетей [Скотт Дж., Вассерман С., Веллман Б. ],

сторонников актор-сетевого подхода [Латур Б., Каллон М., Ло Дж.]. А также работы социологов и психологов, в той или иной мере изучавших отношения и связи, теорию обмена [Хоманс Дж., Блау П., Эмерсон Р., Келли X., Гуд У.].

В рамках эпистемологической установки конструктивного реализма нами затронуты такие теории как: концепция общества как коммуникативной системы Н.Лумана и акторно-сетевая теория Б.Латура.

Одним из базовых подходов к исследованию модели социальной актор-сети является феноменологический подход, так как он ориентирует на учитывание деятельности сознания по восприятию реальности. Предметом исследования в нем являются обыденные представления об окружающей реальности, через которые осуществляется восприятие субъектов реальности или как членов своей актор-сети, или как продуктов культуры. В фокус внимания попадает дискурс того, что объединяет людей в сообщества, ныне называемые социальными сетями.

Согласно Б.С. Сивиринову, феноменологическая социальная реальность обладает теми же признаками, что и виртуальная, прежде всего – ее рефлексивной основой: «под виртуальной реальностью понимается «внутреннее состояние»

12

субъекта, которое может быть вызвано внешними причинами (природными явлениями, компьютерными технологиями, искусством и др.) или внутренними причинами (например, ощущениями, соматическим состоянием)»2; оно состоит из взаимосвязанных (по типу сети) квазиобъектов. Субъектом может быть отдельный человек, семья, партия, религиозная община, народ, город, страна. Однако феноменологически субъект остается производным от его собственного сетевого самосознания. Роль будет играть не значение, которое придаётся объекту, а сам факт его включённости во взаимодействие (т. е. факт опосредования других взаимодействий), а значит и в виртуальную актор-сеть. Иными словами, социологию должен интересовать не смысл конкретного действия в связи с некоторым объектом,

но автономная способность этого объекта структурировать взаимодействие.

Феноменологические идеи, продуктивно применяемые в социологии культуры,

будут применены нами в третьей главе. Базирующийся на них герменевтико-

рецептивный подход позволяет вскрывать механизмы взаимопонимания между культурой и сетью её творцов или сетью её потребителей, а также воздействие продуктов культуры на её потребителей.

Методологические программы структурализма и постструктурализма,

семиотического и семантического анализа культуры используются для построения моделей сетевых и актор-сетевых структур. Например,

односторонность связей у Ж. Дерриды, столкновение сил у Ж. Делёза и его идея ризомы, как нелинейного способа организации целостности, развивающейся в любом направлении, и принимающей спонтанную произвольную конфигурацию,

идея, которая была известна Латуру и возможно повлияла на его понятие актор-сети.

Принимая во внимание тот факт, что практики раскрывают основные формы социального существования, возможные в данной культуре в конкретный исторический момент времени, мы использовали работы П. Бурдье, В. Волкова, О.

Хархордина и О. Калачёвой, работающих в теории практик синтезируя её с актор-

сетевой теорией и концепцией «хабитуса» (П. Бурдье).

2 Социальная квазиреальность или виртуальная реальность? // Социс. 2003. № 2. С.39.

13

Вработе были использованы основные положения информационного подхода

вего неклассической интерпретации (Ф. Варела, У. Матурана), а также применительно к явлениям культуры (А. Моль).

Можно отметить и некоторые тенденции изучения социальных сетей для объяснения категории «творческая среда», от которой зависят те или иные направления в культуре и продукты культуры.

Общеметодологическую и методическую основу диссертации составляют системный подход, сетевой подход, структурно-функциональный анализ, а также такие методы конкретных социологических исследований, как наблюдение,

анализ документов и анкетный опрос в его массовом (государственная статистика) и экспертном вариантах.

Положения, выносимые на защиту

1. Теоретическая концепция социальной сети не является единым теоретическим построением, скорее это комплекс концепций, наследующих аналитические традиции исследования социальных групп и социальных систем, и

ориентированных на изучение типичных и нетипичных, сильных и слабых,

фоновых и прямых связей различных субъектов в современном обществе. Главное место среди теоретических построений занимает концепция актор-сетевого подхода Б. Латура.

2. Используемый во французской традиции понятийный аппарат позволяет выявить качественно новый подход к выявлению такой социальной общности,

которая представлена множеством разнородных действующих субъектов

(актантов, гибридов). Мы пришли к выводу, что это позволит более глубоко анализировать общество, культуру, организацию, семью, научное сообщество и т. д.

и увидеть более богатое содержание данных понятий в ходе социологических исследований.

3. Анализ актор-сети как «квазиреальности» позволил выйти из солипсизма феноменологии через включение в реальную сеть воспринимающего актора, а

также расширения представлений о количественной, качественной и временной

14

составляющей любой социальной сети.

4. Основные отличия в содержании понятий социальная сеть и социальная система кроются в определении социальной сети как более приближенной к реальности. В любой социальной сети меньше ограничений по росту и размеру, и

нет ограничения по качеству и количеству входящих в неё элементов: множество расходящихся компонентов может оставаться когерентным только в сети. Сети многосторонни и открыты. Социальные сети предполагают устойчивость, но целенаправленную и изменчивую, достаточную для того, чтоб сети сами по себе не распадались. Сетевой принцип «гибкость» отвечает не только за обратимость процессов, но и за возможность быстрой перегруппировки компонентов с учётом интересов всей сети и её членов, в частности. Организации и институты модифицируются и даже фундаментально изменяются путём перегруппировки их компонентов, это в порядке вещей для социальной сети. Существуют различия и в принципах самоорганизации: социальную сеть в отличие от социальной системы обусловливает лишь способ появления за счёт двух действующих объектов,

обнаруживающих связь. Другая особенность социальных систем — образование системы за счет распада ранее существовавшей, — для сети не характерна. В то же время нами подчеркивается сходство понятий, основанное на характеристиках целеполагания и интеграции, которые указывают на системный характер актор-сети.

5.Существует универсальная характеристика любой социальной сети, любого сетевого подхода. У М. Каллона, Б. Латура она названа «трансляцией». Данный процесс заключается в установке новаторов (создателей нового, подчас использующих старые навыки, но в новом поле) на создание сети, в которой все вовлеченные акторы, выступающие медиаторами, согласны создавать и защищать интересы своей сети.

6.Представлен концепт «актор-сети», с точки зрения нового когнитивного ракурса. Он является инструментом для анализа человеческих взаимоотношений,

раскрывающий становление сетевого общества, построенного на гибридном

взаимодействии живой и неживой природы.

15

7. Измерение культуры идёт через факты культуры, иначе говоря, акторы культуры. Человеческие (самодеятельные коллективы) и нечеловеческие акторы

(учреждения культуры, новые технологии) симметрично влияют на все уровни культуры, одинаково воспринимаемые государством материально (как продукт).

8. «Хабитус» (П. Бурдье), зафиксированный в условных рефлексах и в памяти актора, определяет его индивидуальную культуру и изменения его культурного капитала через изменение социального капитала внутри его социальной сети.

Степень достоверности и апробация результатов исследования.

Результаты диссертационного исследования докладывались и обсуждались на следующих всероссийских и международных конференциях: VI Всероссийская научная конференция «Сорокинские чтения» (2010, г. Москва), V Всероссийские Копыловские чтения (2011, г. Новосибирск), XLIX Международной научной конференции «Студент и научно-технический прогресс» (2011, г. Новосибирск),

Всероссийская научная конференция молодых учёных «Человек в мире культуры:

культура и повседневность» (2011, г. Екатеринбург), XVII Международная научная конференция студентов, аспирантов и молодых учёных «Ломоносов-

2011» (г. Москва), Всероссийская научная конференция студентов и молодых ученых "Наука. Технологии. Инновации" (2012, г. Новосибирск), Всероссийская научно-практическая конференция "VII Ковалевские чтения" (2012, г. Санкт-

Петербург), Х Международная научная конференции студентов и аспирантов

«Социология в (пост) современности» (2012, г. Харьков),

Публикации. Основные положения диссертационного исследования отражены в 6 работах3 (общим объёмом 7,8 п.л. (5,5 п.л. – научные статьи, 2,3 п.л. –

монография) – 2 научные статьи в сборниках трудов конференций, 1 монография,

3 статьи изданы в рецензируемых журналах, вошедших в Перечень рекомендованных ВАК Минобразования РФ.

Структура работы определена целью и задачами исследования. Диссертация состоит из введения, трёх глав, по три параграфа в каждой, заключения, словаря