-8 т. - дальнейшее проведение начального 2-такта звучит в параллельном миноре, соответственно тональному строению темы.
Связка (8т.) 1-4 т. - быстрые гаммообразные мотивы солирующей скрипки в восходящем движении, ровном ритме. В сопровождении - отрывистые аккорды деревянных духовых и pizzicato струнных на сильных долях.
-8 т. - вихревые гаммообразные фразы скрипки в виде нисходящей секвенции (без сопровождения), которые подводят к следующему разделу.
Кода - последнее проведение темы а 1 раздела в очень быстром темпе. Характер музыки радостный, энергичный, по духу напоминает русскую пляску.
а (8т.) 1-8 т. - тему проводят деревянные духовые и струнные инструменты. В сопровождении остальные инструменты оркестра исполняют отрывистые аккорды восьмыми на каждую долю. Конец каждой фразы в мелодии подчеркивается акцентами, имитируя движения русской пляски - приплясывание, притоптывание. Фразы разделяются паузами. Солирующая скрипка и тут выделяется, исполняя тремоло, которое начинается с затакта.
а1 (8т.) 1-4 т. - 4-кратное повторение последнего мотива а (8-й такт), разделенное паузами с акцентами на каждом звуке.
-8 т. - последний гаммообразный «взлет» скрипок, заканчивающийся утверждающим мотивом (tutti) на очень громкой динамике. Он сопровождается синкопированными аккордами всего оркестра.
«Вальс» на музыку Л. Делиба
Делиб Клеман Филибер Лео - французский композитор. Член Института Франции (1884). Учился в Парижской консерватории (у А. Адана). В 1865-72 хормейстер парижской Оперы. С 1881 профессор Парижской консерватории по классу композиции. В наибольшей степени дарование Делиба проявилось в области театра и музыки. Балетная музыка Делиба подытоживает полувековой путь французского романтического балета; её новаторские черты, развитие драматического начала в танце предвосхитили «симфонические балеты» 2-й половины 19 - начала 20 веков.
Глубокое понимание специфики балетного спектакля и высокое оркестровое мастерство проявились уже в первом балете Делиба «Ручей». Партитура балета «Коппелия» обладает композиционной целостностью, разнообразием национального колорита, жанровых сцен и сочетает лирико-драматическое и комедийное начала: «...это первый балет, в котором музыка составляет не только главный, но и единственный интерес», - писал П.И. Чайковский, высоко оценивший также изящество, мелодическое, ритмическое и гармоническое богатство музыки Делиба. Принцип сквозного развития балетно-музыкальной драматургии свойствен и последнему балету Делиба «Сильвия, или Нимфа Дианы». Помимо этих балетов, перу Делиба принадлежит дивертисмент «Оживлённый сад» в балете Адана «Корсар» (1868, Большой театр, Петербург).
В. Красовская в своей книге «Русский балетный театр второй половины XIX века» об дивертисменте «Оживлённый сад» писала:
«Танец развивался, предельно совпадая с упругой мелодией вальса, обрамлявшего сольные вариации. Он словно рождался из музыки, обозначая ее рисунок, ее взлеты и мельчайшие оттенки. В музыке повторялась и развивалась одна и та же фраза - балетмейстер соответственно ограничивал состав движений. Танцовщицы мерно раскачивались в pas ballonne и pas balance; pas de basque создавал иллюзию плавного, ныряющего взлета. Эти движения служили как бы гармонической основой для мелодического развития общего рисунка вальса, покрывавшего все пространство сцены».
Л. Делиб Вальс из балета «Корсар»
Музыкальный размер - 4/4 (вст.), 3/4 (осн. часть), форма сложная 3-частная.
Музыка светлого лирического характера, в темпе и фактуре вальса.
вст. А В связка А coda
/4 3/4 3/4 ||:a:|| b а b
4 16 16 14 19 16 16 15 15
Вст. (8т.) - темп спокойный, размер 4/4, музыка легкая, «порхающая».
-2т. - на фоне выдержанных аккордов струнных слышны быстрые восходящие мотивы флейты и кларнета. Каждый следующий мотив достигает более высокого звука, который акцентируется.
-4 т. - после взлета к вершине (звук соль 3 октавы) мелодия легко, на стаккато, спускается вниз длинной фразой, вновь поднимается к вершине и останавливается на фермате.
-8 т. - смена размера на 3/4, подготовка основной темы вальса. У арфы звучит типично вальсовый аккомпанемент.
А В 2-х частной форме (ab). Тема вальса - мягкая, изящная, звучит у скрипок.
а (16т.) - в форме периода.
1-4т. - две короткие 2-тактовые фразы начинаются восьмыми с затакта с явным акцентом на сильной доле. Обе фразы движутся в нисходящем движении, ровном ритме восьмыми по аккордовым звукам. Изящные окончания фраз украшены серебристым звучанием треугольника на сильных долях 2 и 4 тактов.
-8 т. - следует длинная фраза в восходящем движении, ниспадая в конце скачком на последний акцентный звук (sf) на слабой доле.
-16 т. - представляют собой вариант предыдущего 8-такта, который приводит к полной каденции.
Реприза: точное повторение 1-16т.
b (16 т.) - музыка становится более энергичной, страстной.
1-4 т. - мелодию ведут струнные. Поступенный «взлет» восьмыми в затакте приводит к сильно акцентированному аккорду струнных на сильной доле. Тема, как бы оттолкнувшись от него, делает скачок на октаву вниз. Последующие подобные 2-тактовые мотивы представляют собой нисходящую секвенцию. В последнем ее звене вместо скрипок солирует флейта, затем вновь вступают скрипки. Ритм напоминает пунктирный, но с паузой в начале 2-й доли. В 1 и 4 тактах слышны удары треугольника на сильную долю.
-8т. - мелодия у скрипок и флейт движется вниз скачками в ритме 1 такта, завершая построение.
-16 т. - повторение материала 1-8 такта, появляется завершающий устойчивый гармонический оборот в каденции.- музыка становится спокойнее, вальсовая фактура сменяется выдержанными аккордами.(8 т.) 1-4 т. - мелодия скрипок, начинающаяся со слабой доли, как бы робко «топчется» на месте. Короткий 1-тактовый мотив восьмыми повторяется дважды, акцент падает на слабую 3-ю долю, создавая юмористический эффект «прихрамывания». Этой фразе отвечает восходящий мотив мелкими длительностями у флейты и кларнета в октаву.
-8 т. - материал 1-4 т. секвенцируется на 3 ступени выше.
b (25 т.)
1-5 т. - на фоне протянутых аккордов валторн звучат 2 короткие (по 2 такта) фразы деревянных духовых, данные широкими скачками. Это также звенья восходящей секвенции. Звуки перемежаются восьмыми паузами, что придает музыке настороженность.
т. - акцентированный короткий аккорд всего оркестра
-10 т. - перекличка 2-тактовыми фразами скрипок и деревянных духовых на фоне выдержанных аккордов меди. Каждая фраза начинается со слабой доли, акцентирована сильная доля.
-13 т. - фраза скрипок начинается так же, как и предыдущие, но далее 1-тактовый мотив секвенционно спускается в виде фигурации по аккордовым звукам.
-17 т. - фон остается прежним, в мелодии продолжаются гармонические фигурации с опорой на верхний акцентированный звук «ля» в начале каждого такта.
-25 т. - гаммообразный пассаж солирующих скрипок сначала в нисходящем, затем в восходящем направлении. Он захватывает большой диапазон и заканчивается на одиноком истаивающем звуке, подготавливающем появление репризы.
А1 (реприза) - повторение тематизма части А.
а (16 т.) - повторение материала а 1 части
b (16 т.) - повторение материала b 1 части
Кода 1 раздел (15 т.) - материал b подвергается некоторым изменениям. Следуют мотивы в том же ритмическом оформлении, но каждый затакт представляет собой не восходящий мотив, как ранее, а повторение секундовой интонации со скачком вверх к высокому звуку. Вальсовое сопровождение прерывается паузами, расчленяющими мотивы. Пунктирный ритм с акцентированием сильных долей ударными инструментами придает мелодии четкость, устремленность.
Кода 2 раздел (15 т.)- блестящая, торжественная, в мощной аккордовой фактуре.
-8 т. - фразу струнных и деревянных духовых в остром пунктирном «мазурочном» ритме подхватывает весь оркестр. Обилие ударных инструментов придает особенный блеск, акценты на сильных долях.
-15 т. - в конце коды четко и мощно звучат акцентированные аккорды всего оркестра, разделенные паузами.
Эпилог хореографической композиции
Полное повторение музыкального фрагмента части А выхода Феи на музыку П.И.Чайковского.
Музыкальный размер - 4/4, форма простая 1-частная.
А
/4 а b
8 8
Музыка лирическая, мягкая, светлая, напоминает колыбельную благодаря покачивающимся ритмическим фигурам в мелодии и сопровождении.
А В 2-х частной форме (ab).
а (8т.) 1-2 т. - скрипки начинают тему с повторения 2-звучного мотива в ровном ритме половинными длительностями, в сопровождении - протянутые аккорды деревянных духовых и валторн, pizzicato низких струнных, гармонические фигурации в партии арфы на тихой динамике (р).
3-4 т. - ответная фраза скрипок звучит более оживленно: появляются мелкие длительности (четверти и восьмые). Мелодия «вьется» вокруг опорного звука «соль», опевая его. Последний оборот звучит как украшение, образуя затакт к следующему проведению темы.
-8 т. - повторение материала 1-4 т. без изменений.(8т.) - музыка начинает звучать более ярко на более громкой динамике, но характер существенно не меняется.
-2 т. - мелодия скрипок начинается с затакта. Она представляет собой хроматические опевания опорного звука «соль» мелкими длительностями. Тема начинается с секстового восходящего скачка и идет в нисходящем размеренном движении (четверти и половинные). Конец фразы отмечен фигурой в пунктирном ритме. К сопровождению подключаются фаготы.
-4 т.- повторение 1-2 т. с некоторыми изменениями: в затакте - квинтоль шестнадцатыми по тем же звукам, далее - пунктирный ритм.
-8 т. - повторение 1-4 т. в варьированном виде. Затакт к теме звучит на
этот раз в ровном движении восьмыми без хроматизмов. Дальнейшие изменения
касаются ритма: в 7 такте вместо четного деления появляется триоль четвертями,
залигованные ноты, обостряющие ритмический рисунок. Это вносит некоторое
разнообразие.
.2 Хореографическое решение
Пролог
На сцене поздний вечер. Звучит музыка П.И.Чайковского из балета «Спящая красавица».
Музыкальное вступление 4-е такта. Мягкая волнообразная мелодия вызывает ассоциации с колыбельной.
А
а (8 тактов):
На нежную трогательную тему солирующего гобоя на 1-4 такты из правой третьей кулисы выходит девочка Катя с куклой в руках. Она двигается неспешными шагами по диагонали в направлении дивана, стоящего у первой левой кулисы, делает четыре шага и останавливается, любуясь своей куклой; на 5-8 такты Катя подбегает к дивану, кладет на него куклу, чуть отходит в сторону и делает preparation.(8 тактов):
-4 такты - на мелкие мотивы восходящей секвенции девочка исполняет pas de bourreе suivi, двигаясь вдоль авансцены слева направо, чередуя его с pas de bourreе с переменой ног. На 5-8 такты она исполняет pas de bourreе suivi в повороте и отбегает назад к середине сцены. Она рассказывает своей кукле о том, что мечтает побывать в сказке, встретить настоящую фею, погулять в цветущем саду и увидеть настоящих красавиц в русских костюмах, плывущих в хороводе.
А1
а1 (8 тактов):
На мелодию солирующего фагота в низком регистре на 1-2 такты девочка исполняет сценические sissons; на 3 и 4 такты она исполняет четыре pas balance; на 5-6 такты Катя делает мелкие переступания на полупальцах через sur le cou-de-pied и на 7-8 такты, завершая фразу, исполняет pas de bourreе suivi в повороте с руками в III позиции.1 (8 тактов):
На нисходящую секвенцию на 1-2 такты девочка исполняет два шага pas de basque по направлении к дивану, где ее ждет кукла; на 3-4 такты мелкими шагами подходит к левой первой кулисе и садится на диван; на 5-8 такты девочка Катя жестом руки показывает своей кукле, что скоро должно произойти чудо, ведь в книжках, которые она читала, чудеса всегда случаются в полночь и ей кажется, что если она уснёт, то что-то интересное произойдёт без неё, но как это всегда и бывает, неожиданно засыпает, об этом свидетельствует негромкий заключительный аккорд. А это интересное и происходит во сне.
Музыкальный фрагмент одного балета на музыку Чайковского сменяется музыкальным фрагментом другого балета. Звучит фрагмент музыки из балета «Щелкунчик», заканчивающийся боем часов.
А
а (8 тактов):
На 1-4 такты под звучание скрипок в ровном ритме на сцене из левой задней кулисы появляется Фея, мелкими pas de bourreе suivi она двигается вдоль задника сцены, в руках у нее волшебная палочка; дойдя до середины, на 5 и 6-й такты продолжает движение вперед, медленно полнимая руки в III позицию; на 7-8 такты исполняет pas de bourreе suivi в повороте.(8 тактов): музыка начинает звучать более ярко на более громкой динамике.
На 1 такт Фея шагами подходит к спящей девочке, на 3 и 4 доли такта исполняет I arabesque, делает взмах волшебной палочкой, навевая ей волшебные сны; на 2 такт I arabesque сменяется IV.
такт Фея исполнят pas de bourreе suivi спиной к зрителю до середины сцены, рука с палочкой поднята вверх, как бы призывая Катю пойти с ней в волшебную страну, на 4 такт поворот к зрителю тем же движением. В это время девочка просыпается и садится на колени, она очарована феей, ее красотой.
На 5-6 такты Фея повторяет движения 1 и 2 тактов в направлении правой первой кулисы и на фоне появившегося триоля четвертями на 7-8 такты Фея исполняет pas de bourreе suivi в повороте, закончив в preparation на plie, палец левой руки фея подносит к губам, знак, говорящий о том, что скоро полночь, а значит время чудес.
А1
а (8 тактов):
На тему пасторально звучащего английского рожка на 1-й такт Фея делает поворот glissade en tournant по направлению к девочке и еще на один такт pas de bourreе suivi; на 3-4 такты движения повторяются, на последнюю долю 4-го такта plie на правой ноге, левая на sur le cou-de-pied. На 5-6 такты pas de bourreе с переменой ног и два переступания через sur le cou-de-pied; на 7-8 такты Фея подходит к девочке, все это время зачарованно глядевшую на нее, и жестом поднимает ее с дивана.(8 тактов):
На 1-4 такты под звуки английского рожка с акцентами на 1 и 2 доли Фея, отступая назад по диагонали мелким движением ног pas couru и волнообразным движением рук, зовет Катю с собой. Усиливается динамика в музыке.
-8 такты Фея обходит вокруг девочки, та следит за ней завороженным взглядом, в конце фразы Фея делает реверанс, приглашая девочку в волшебную страну.
Кода (8 тактов)
Под замедляющуюся мелодию солирующего кларнета последние взмахи волшебной палочкой и фея вместе с девочкой Катей под бой часов - 12 ударов треугольника подходят к правому краю сцены, где Фея делает жест рукой, говорящий о том, что чудеса начинаются.
«Па-де-катр»
Звучит музыка М.Глинки из оперы «Руслан и Людмила»
С правой стороны сцены на переднем плане сидит ожидающая чуда Катя.
Вступление (10 тактов):
-4 такты - на тихом выдержанном звуке валторн звучит восходящий мотив флейт ровными восьмыми; на следующие 5-8 такты из задних кулис правой и левой выбегают четыре маленькие феи; под звуки валторн на 9-10 такты они встают в позы на заднем плане по центру сцены, держась за руки.
А
а (8 тактов):
-3 такты на тему, начинающуюся с сильной доли, держась за руки и удерживая позы они начинают движение от задника до авансцены по прямой pas de bourreе suivi и на 4-й такт разворачиваются лицом друг к другу, исполняют plie-releve по V позиции.
На 5-7 такты на тему начатую с более высокого звука устремленную вверх маленькие феи исполняют pas de bourreе suivi по кругу, как бы общаясь между собой, по прежнему держась за руки и на 8 такт через переплетение меняют позы.(8 тактов):
-2 такты под звучащую широкую и распевную мелодию, где восходящий скачок уравновешивается нисходящим, поза сохраняется.
На скачок, заполненный нисходящим поступенным движением в 3-4 тактах, все встают на полупальцы, исполняя pas de bourreе suivi на месте, постепенно расширяя круг, держатся за руки.
На 5-8 такты одна фея расцепляет руки и, двигаясь по кругу, заводит остальных в линию движением pas de bourreе suivi, они все еще держатся за руки, поднятые вверх.