Материал: Классический танец и его школа

А₁ В 2-х частной форме (ab).

а (8т.) - повторение тематического материала а раздела А

Основная тема мягко, пасторально звучит у английского рожка. В размеренных аккордах струнной группы (контрабас - pizzicato) проявляются «ритмы качания». Скрипка в аккомпанементе «заливается» трелью, слышны «всплески» арпеджио арфы со слабой (второй) доли мелкими длительностями.(8т.) 1-4 т. - повторение материала b раздела А в измененном виде. Тему продолжает вести английский рожок, в ней слышны акценты на 1 и 2 долях. В аккомпанементе появляются выдержанные звуки валторн, динамика усиливается.

-8 т. - в очередной раз меняется затакт к теме: теперь это украшение типа группетто вводится в тему не скачком, а плавно, постепенно. Ритмически раздроблен по сравнения с предыдущими проведениями 7 такт, он дан более мелкими (восьмыми) длительностями. Подголоски валторн разделяются на голоса (divizi) - октавные и секстовые удвоения.

кода (8т.) - 4-кратное проведение последнего 2-тактного мотива b. Затакты каждый раз ритмически изменяются.

1-4 т. - мелодия у солирующего кларнета идет с сильным замедлением. Другие инструменты деревянной духовой группы поддерживают ее мягкими тихими аккордами (рр).

-8 т. - тема переходит к низким струнным с сурдинами, звучит тихо и приглушенно на фоне тремоло скрипки. Далее следуют 12 ударов треугольника - бой часов.

«Па де катр» на музыку М.И. Глинки

Глинка Михаил Иванович - русский композитор. Основоположник русской классической музыки. Его творчество определило национальное и мировое значение русской музыки, обозначив основные пути её развития в творчестве композиторов последующих поколений, в первую очередь - «Могучей кучки» и П.И. Чайковского. Не сочинив ни одного балета, Глинка использовал танцевальные формы в своих произведениях. Танец у Глинки впервые в русской музыке стал одним из средств создания образов героев в опере, картин народной жизни в симфонических увертюрах, выражал богатое лирическое содержание.

Балетные сцены в операх Глинки, его симфонические сочинения положили основание будущему классическому русскому балету, подготовили балетную реформу Чайковского. В сюите польских танцев из «Ивана Сусанина», танцах дев Наины и восточных танцах из «Руслана и Людмилы», выполняющих важную роль в драматургии спектакля, определились главные принципы танцевальной формы. Их отличают образно-тематическое и интонационное родство, волнообразное развитие при контрастном сопоставлении отдельных звеньев формы, логика тонального движения. Польские танцы в «Иване Сусанине» - первый в русской балетной музыке пример симфонической разработки танцевальной тематики. Особенности симфонизма Глинки наиболее полно раскрылись в «Испанских увертюрах» и в «Камаринской», где основой произведения являются подлинные народные танцы.

Фрагмент из оперы «Руслан и Людмила» - танцы дев Наины

Форма контрастно-составная.

Музыка лирическая, грациозная, полная изящества.

/8 Вст. А связка В C D C

/4 а b 2/4 а а₁ b^a 6/8 а а₁ а а b a a₁ a₁

8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8

вст. (10т.) - темп умеренно скорый, размер 6/8, музыка хрупкого, фантастического характера.

-4 т. - на тихом выдержанном звуке валторн в октавном удвоении звучит восходящий по аккордовым звукам мотив флейт ровными восьмыми, затем аккорды деревянных духовых перемежаются паузами. В их звучании выделяется тембр флейты-пикколо в очень высоком регистре. Создается хрупкий, загадочный характер.

-10 т. - повторяют 1-4 т., затем еще раз звучит октава валторн, подготавливая вступление основной темы.

А В 2-х частной форме (ab)

а (8т.) - размер 4/4, музыка лирического, мягкого характера. Тема звучит в бархатном тембре виолончелей.

-4 т. - два коротких восходящих 1-тактовых мотива сменяет 2-тактовая фраза. Тема начинается с сильной доли такта, как бы с трудом поднимаясь вверх. Первый длинный звук каждого мотива продолжается в ровном восходящем движении акцентированных звуков восьмыми. Достигнув вершины, тема спускается вниз мелкими длительностями, мягко опевая заключительный звук. В сопровождении гармонические фигурации низких струнных. Кроме того, слышны восходящие фигуры pizzicato этих же инструментов.

-8 т. - материал 1-4 т. повторяется с небольшими изменениями: тема уже не возвращается к первоначальному звуку, а начинается во 2 фразе с более высокого звука, устремляясь вверх. В опевании заключительного устойчивого звука участвуют, кроме струнных, и деревянные духовые инструменты, и подголосок валторн.(8т.) - мелодия виолончелей становится более широкой, распевной. Она меняет свой ритм: излагается более крупными длительностями, есть и пунктирный ритм.

-4 т. - мелодия волнообразная: в первом 2-такте восходящий скачок уравновешивается нисходящим, в 3-4 т. этот же скачок заполняется нисходящим постепенным движением, акцент падает на третью долю такта.

-8 т. - точное повторение 5-8 тактов части а.

связка (8т.) - на первый план, как во вступлении, выходят волшебные, сказочные образы.

-2 т. - после выразительного хроматического нисходящего мотива гобоя на фоне пульсирующих октав валторн с акцентом на третьей доле следует такой же короткий мотив у дуэта флейт, сходящихся в противоположном движении. Каждый звук берется с форшлагом, что создает «мерцающее» звучание, акцентируется слабая (последняя) доля.

-4 т. повторяет 1-2 т., но на октаву ниже: нисходящий хроматический мотив звучит теперь у фагота, а отвечают им скрипки.

-8 т. на выдержанных аккордах струнных звучат быстрые восходящие пассажи флейт в виде арпеджио по аккордовым звукам. Вначале звучание тихое, прозрачное, на очень тихой динамике. В 5-6 т. некоторую упругость музыке придает синкопированный подголосок валторн. Далее пассажи повторяются каждые полтакта и достигают все более высоких звуков, как бы растворяясь в тишине. Характер музыки - таинственный.

В 3-х частной форме (aа₁b^а)

а (8 т.) - размер 2/4, музыка этой части имеет легкий, изящный характер.

1-2 т. - мелодия скрипок начинается с затакта, трель на сильной доле продолжается восходящим движением мелодии восьмыми длительностями, акценты на сильных долях. Фактура сопровождения - чередование опорного баса и аккордов.

-4 т. - в остром пунктирном ритме сменяют друг друга мелкие мотивы в полтакта: первый повторяется почти полностью, второй опеванием закругляет построение. Если в 1-2 т. мелодия двигалась плавно, то здесь она построена на размашистых скачках. Акценты на 1 и 3 долях.

-8 т. - повторение 1-4 т. в варьированном виде. В 7-8 т. вместо повторения оборота даны 3 звена нисходящей мелодической секвенции и нисходящий постепенный оборот, плавно вводящий в следующее проведение основной темы.

а₁ (8 т.) повторение материала а, но в несколько измененном виде:

1-4 т. - появляется выразительный подголосок валторн.

-8 т. - тема звучит в более плотной аккордовой фактуре, что придает музыке блестящий, торжественный характер. Линии мелодии и басовых голосов идут в расходящемся движении, захватывая все больший диапазон к каденции.^а (8 т.) 1-2 т. - мелодия волнообразная, с «приседаниями» - акцентами на сильных долях. В ней встречаются хроматизмы. Ритмическая фигура, которая повторяется - типично танцевальная: восьмая и две шестнадцатых. Мягкая, игривая тема тихо звучит у флейт и кларнетов.

-4 т. - повторяют предыдущие 2 такта.

-8 т. - точно повторяет материал 5-8 тактов а₁, мощно завершая построение

С В 2-х частной форме (aа₁)

а (8 т.) - размер 6/8, возвращается вальсовая фактура. Музыка яркая, энергичная, горделивая. Главную роль в инструментовке, как и раньше, играют струнные и деревянные духовые инструменты.

-2 т. - новая тема у скрипок начинается с сильной доли, на которую приходится трель. Тема построена на широких скачках с заполнением, с акцентом на начале каждого полутакта.

-4 т. - тема продолжается в более высоком регистре, теперь она идет терциями с участием хроматизмов. Слышны мягкие подголоски виолончели и валторны.

-6 т. - повторяют 1-2 т.

-8 т. - мелодия двигается в нисходящем движении со скачками, она легко «порхает» на штрихе staccato. Каденция приводит в минорную тональность, что разнообразит колорит.

а₁ (8 т.) 1-4 т. - тема переходит к флейтам, звучит мягко, нежно, в более высоком регистре. На октаву выше, чем ранее, звучит не только мелодия, но и аккомпанемент. В нем выделяется подголосок фагота в мягких нисходящих фразах. Развитие темы напоминает свободную секвенцию.

5-8 т. - на материале 5-8 тактов а, но с полной каденцией в основной тональности. Линии мелодии и басового голоса постепенно расходятся, захватывая большой звуковой объем. Солируют скрипки, каденция звучит ярко и торжественно, на  <#"804220.files/image001.gif"> <#"804220.files/image001.gif"> <#"804220.files/image001.gif"> <#"804220.files/image002.gif">, ritenuto).

А В 2-х частной форме (ab). Основная тема - лирическая, песенная, грустная, в танцевальном движении. Размер 2/4, темп спокойный (Andante). Песенность этой темы подчеркнута инструментовкой: мелодию почти все время ведет солирующая скрипка.

а (8т.). 1-2 т. - тема солирующей скрипки начинает свое движение со скачка вверх и его заполнения скачком в противоположном движении. В ритме - чередование восьмых и четвертей. В сопровождении - осторожные аккорды pizzicato струнных на сильную долю.

-4 т. представляют собой варианты 2 такта. В 3 т. первые восьмые заменяются украшением - свободной ритмической фигурой (квинтолью) 4 т. - терцовый ход к опорному звуку «ре». Акцентируются сильные доли.

-8 т. - повторение 1-4 т. (8 т.) 1-2 т. - мелодия двигается упруго, она начинается с украшения начального звука. Тема как бы «отталкивается» от него, а затем двигается постепенно вниз, захватывая нижнюю терцию. Позже отрывистое движение вверх сменяется плавным, на legato. Такая частая смена упругого движения на плавное, мягкое также говорит о смешении здесь 2-х жанров - танца и песни.

Связка (9т.) 1-7 т. - октавные перемещения одного звука в разном ритмическом оформлении. Особую трепетность придают форшлаги, быстрые октавные скачки восьмыми длительностями. В сопровождении - аккорды струнных.

-9 т. - трель на опорном звуке, на фоне которой слышны подголоски деревянных духовых в виде постепенно спускающихся фраз (гобои, затем кларнеты).

А₁ 2-х частной форме (ab). Повторение материала А в варьированном виде.

а (8 т.) - основная тема звучит у скрипок, в сопровождении - те же аккорды pizzicato струнных с акцентами на сильных долях. Солирующая скрипка теперь не ведет тему, а переходит в подголосок, который чередует трелеобразное движение на устойчивых звуках и гаммообразное - в восходящем направлении. Это создает затейливый орнамент, «оплетающий» тему. (8 т.) 1-4 т. - мелодия у струнных становится очень яркой, насыщенной; сильно акцентированы сильные доли. В сопровождении штрих pizzicato струнных изменяется на исполнение смычком, что делает аккомпанемент более сочным, в 4 т. - восходящий пассаж солирующей скрипки для перехода к следующей фразе.

-8 т. - материал 1-4 т. в измененном виде: мелодию вновь ведет солирующая скрипка. Теперь она более оживленная за счет орнаментального варьирования темы мелкими длительностями, в 8 т. - восходящее арпеджио скрипки в очень высоком регистре готовит следующий раздел. В сопровождении - мягкое чередование «бас-аккорд» (pizzicato струнных).

А₂ В 2-х частной форме (aа₁). Повторение материала А в варьированном виде. Тема повторяется, переходя от инструмента к инструменту, «сверкая» разными гранями.

а (8 т.) 1-4 т. - основную тему ведет солирующая скрипка на октаву выше, чем в А, также в более высокий регистр переместилось сопровождение (pizzicato струнных) Учитывая очень тихую динамику, тема звучит хрупко, трогательно, поддерживаемая на сильных долях серебристым тембром треугольника.

-8 т. - тема нежно и тихо звучит у гобоя. В сопровождении появляются аккорды деревянных духовых и валторн, скрипка исполняет подголосок в виде нисходящего секвенционного оборота в пунктирном ритме с триолями.

а₁ (8 т.) 1-4 т. - основная тема звучит у кларнета и сопровождается мягкими аккордами струнных в покачивающемся ритме и высокими флажолетными звуками у скрипки (отрывистые восьмые на слабых долях).

-6 т. - повторение 3-4 т. у солирующей скрипки. С этого момента до конца части происходит торможение (ritenuto) - это подготовка ко 2 разделу. В сопровождении - те же покачивающиеся аккорды четвертями, но у духовых, у кларнета - повторение тоники с участием триольной ритмической фигуры.

-8 т. - 2-кратное повторение последнего восходящего мотива темы, что на фоне замедления темпа как бы завораживает.

связка (3 т.) 1-3 т. - последний мотив скрипки, акцентированный на сильной доле (sf) повторяется дважды (2-й раз - на октаву ниже), останавливаясь на тонике в низком регистре. Ритмический рисунок этого мотива, начинаясь с мелких длительностей, далее тормозится.

В В 2-х частной форме (aа₁). Песня непосредственно переходит в быстрый галопирующий танец. Здесь снова важную роль играет солирующая скрипка, партия которой становится блестяще виртуозной.

а (9т.) 1-3 т. - начало темы предваряется быстрым гаммообразным восходящим пассажем кларнетов и скрипок. Мелодию исполняют струнные и деревянные инструменты, в сопровождении - аккорды оркестра в ритме галопа. Тема начинается с постепенного движения шестнадцатыми, которое напоминает «разбег», а затем - неоднократное настойчивое повторение звука «ре» 2-й октавы.

-5 т. - движение по устойчивым звукам вверх в синкопированном ритме. Акцентируется самый высокий звук «соль» на слабой доле

-7 т. - нисходящая секвенция в упругом ритме. Чередование шестнадцатых и восьмых длительностей создает эффект «подпрыгивания». В оркестре - акцентированные аккорды на сильных долях.

-9 т. - повторение 6-7 т.

а₁ (8 т.) - повторение предложения а, изменены лишь последние 3 такта. В них совершается переход в параллельный минор, что вносит некоторое ладовое разнообразие.

В₁ в 2-х частной форме (aа₁). (8т.+8т.) Повторение материала В в варьированном виде. Основная тема вновь звучит у солирующей скрипки. После гаммообразного «разбега» трижды акцентируется высокий звук «ре», после чего «бег» продолжается. Тема звучит несколько живее за счет орнаментального варьирования мелодии мелкими длительностями. Тембр струнных в аккомпанементе изменяется: они звучат отрывисто и сухо (pizzicato)

связка (12т.) 1-4 т. - на фоне нисходящих фраз деревянных духовых звучат виртуозные фразы скрипки в виде нисходящей секвенции. Удары треугольника подчеркивают сильные доли.

-8 т. - повторяют 1-4-т., но в партии скрипки появляются быстрые восходящие октавные ходы.

-12 т. - нисходящие фразы остаются у фаготов и тромбонов. Остальные духовые в этом же ритме статично исполняют аккорды с акцентами на сильных долях.

В₂ В 2-х частной форме (aа₁). Повторение материала В в варьированном виде.

а (8т.) 1-8 т. - основную тему ведут деревянные духовые, а солирующая скрипка продолжает быстрые фигуры восходящими октавами. Тема начинается большим затактом (пассаж шестнадцатыми), затем каждая доля акцентируется. В сопровождении - уже знакомые обороты с чередованием баса и аккорда у струнных, валторны исполняют нисходящий подголосок.

а₁ (8т.) - развитие 5-8 т. основной темы. Музыка звучит ярко и празднично.

-4 т. - дважды повторяется 2-тактовый секвенционный оборот. В нем выделяется самая характерная «приплясывающая» ритмическая фигура окончания темы - . Мелодию исполняют деревянные духовые и струнные (кроме контрабаса), а все остальные инструменты поддерживают ее мощными короткими аккордами на очень громкой динамике (ff)