Рис. 6. Дейкер К. Ф. Охота на кабана. 1861. Холст, масло. Омский областной музей изобразительных искусств им. М. А. Врубеля
В столовой над дубовым камином располагалась «Охота» кисти придворного живописца М.А.Зичи (1827-1906). Картина была единственным живописным произведением в Ново-Михайловском дворце, которое было предусмотрено в интерьере еще на стадии отделочных работ самим архитектором А. И. Штакеншней- дером. Произведения искусства стали появляться в помещениях дворца после переезда в него семьи, но уже в «Описи по дворцовому зданию», составленной в 1862 г. Штакеншнейдером, во вседневной столовой указаны находящиеся здесь «камин дубовый большого размера с колоннами, консолями и карнизом... сверх сего камина поставлены лепные пилястры до потолка. между ними лепной герб, а ниже него живописная картина с дубовою рамкою.» [XI, л. 47 -- 47 об.]. Весьма показательно, что темой главного произведения, как и всего интерьера парадной столовой, стала охота. Написание полотна было поручено академику М. А. Зичи, в те годы только назначенному придворным живописцем и большую часть времени работавшему исключительно для императорских дворцов.
Убранство интерьеров других помещений составляли многочисленные акварели на охотничью тематику, часто без указания авторов. Часть из них представляли собой жанровые зарисовки на тему охоты, другие фиксировали конкретные эпизоды, связанные с жизнью Михаила Николаевича. Среди них «Великий князь Михаил Николаевич на охоте» работы Франца Тейхеля (1816-?) -- еще одного немецкого художника, оставившего изобразительную летопись жизни императорской семьи.
Акварели на тему охоты уже упоминавшегося выше П. П.Соколова были широко представлены не только во дворце в Петербурге, но и на Михайловской даче. «Охотник с зайцем», «Охотник у костра», «Затравили», «В погоне за зверем», «Протравил» и другие произведения характеризуют художника как страстного охотника, великолепно знавшего анатомическое строение и повадки животных.
В то время как произведениями известного акварелиста были украшены многочисленные интерьеры дворцов великого князя Михаила Николаевича, другой представитель венценосной династии -- великий князь Константин Константинович -- остался равнодушен к творчеству П. П. Соколова. В его дневнике мы находим описание одной из встреч с художником: «У себя в садике я застал художника-акварелиста Петра Соколова -- пренесносного человека. Он пришел у меня просить денег на путешествие в Англию, куда его пригласил какой-то лорд писать его охоту. Он предлагал мне свою акварель, говорил, что она стоит 3000 рублей, а со временем за нее дадут гораздо больше. Я отвечал ему, что денег в долг не даю и что картины покупаю не для того, чтобы потом на них наживаться, и сухо с тем распростился» [XII, запись 3 августа]. Этот эпизод демонстрирует нам разные художественные предпочтения и эстетические пристрастия, существовавшие у представителей семьи Романовых, воспитанных, как принято подчеркивать, в рамках замкнутой системы. Творчество художника не отвечало отношению к искусству Константина Константиновича, который, по определению А. Н. Бенуа, «только и искал в живописи... “поэтичность”» [30, с. 692].
Важную часть «охотничьей» коллекции дворца составляли предметы мелкой пластики и скульптура. Описи 1870-1890-х годов, а также сохранившиеся фотографии фиксируют большое количество анималистических композиций: многочисленные бронзовые статуэтки медведей, лошадей и собак (только на одной полке в кабинете великого князя хранились семь бронзовых фигур собак), а также пресс-папье, пепельницы и подсвечники, выполненные в виде охотничьих животных.
Очередные эпизоды псовой охоты -- скульптурные композиции академика ИАХ А. Л. Обера (1843-1917) «Борзая с лисицей» (1881, ООМИИ) (рис. 7) и французского скульптора-анималиста П.-Ж. Мена (1810-1879) «Олень, настигнутый собаками» (ООМИИ) (рис. 8), представляют творчество лучших скульпторов-анималистов своего времени. Выразительные и динамичные сцены отличаются натуралистически точным воспроизведением внешнего облика животных, их повадок и движений. Композиция «Борзая с лисицей», в которой художник мастерски передал стремительные движения животных во время погони и смертельной схватки, была создана в период творческого расцвета А. Л. Обера и считается одним из самых талантливых произведений скульптора.
Интересна история появления в коллекции великого князя мраморной группы Дж. де Фабриса (1790-1860) «Олени с собакой», которая неизменно находилась в его кабинете. В 1852 г. великие князья Михаил и Николай Николаевичи совершили свой grand tour. После посещения ими Ватикана кардинал Антонелли преподнес их высочествам в качестве подарка две мраморные копии оленей, служивших украшением одному из столов в египетском зале Ватикана, а в своем письме он пояснил: «Мне казалось, что вы удостоили особенно любоваться группами животных. Тогда же я задумал заказать снимок в мраморе этих групп в размерах оригинала, чтобы предоставить Вашим Высочествам как доказательство моей искренней преданности...» (X, л. 211 об.).
Рис. 7. Обер А. Л. Борзая с лисицей. 1881. Бронза, литье. Омский областной музей изобразительных искусств им. М. А. Врубеля
Рис. 8. Мен (Мэн) П.-Ж. Олень, настигнутый собаками. Бронза, литье. Омский областной музей изобразительных искусств им. М. А. Врубеля
Произведения на охотничью тематику соседствовали с многочисленными близкими по жанру анималистическими композициями. Главное место среди них отводилось портретам любимых собак и лошадей владельца -- одной из традиционных тем в живописи дворцовых интерьеров. В Ново-Михайловском дворце хранилось более десяти подобных картин, среди которых «Удалая», «Сот и Леди», «Терасъ», «Залет и Чернушка» и др., авторами которых были лучшие анималисты XIX в. В их числе -- академик живописи А. П. Швабе (1824-1872), который в середине XIX в. на академических выставках экспонировал большое количество портретов лошадей и собак великих князей -- сыновей Николая I. Для Михаила Николаевича он исполнил несколько произведений, например изображение его собак «Сота и Леди» (1847, ГЭ).
Михаил Николаевич уделял такого рода живописи большое значение, о чем свидетельствует как значительное количество подобных портретов в его коллекции, так и имена их авторов. Как и в других случаях, великий князь чаще пользовался услугами признанных мастеров, снискавших известность на художественном поприще, чьи имена и творчество ранее были ему хорошо знакомы. Так, автором еще одного портрета любимицы семьи «Собачки Леди» (ГЭ) стал работавший по высочайшим заказам академик Н.Е. Сверчков (1817-1898), а композиция «Две собаки», относящаяся к этой же группе произведений, была исполнена не менее именитым немецким живописцем Р.Ф.Френцем (1831-1918). У парадной лестницы Ново-Михайловского дворца располагались две картины с изображением голов белой и вороной лошадей кисти К. Р. Зурландта (1828-1919). Интересно, что немецкий художник, который в течение десяти лет работал в России для императорской семьи, за свои анималистические композиции традиционно был удостоен звания академика живописи, однако для получения звания профессора представленные работы не были признаны удовлетворительными.
Сегодня эти картины не только представляют собой лучшие образцы анималистической живописи своего времени, но и иллюстрируют интересные страницы придворной жизни и быта XIX в.
В заключение хочется отметить, что перечисленными произведениями не исчерпывается все многообразие собрания Ново-Михайловского дворца. Помимо художественных предметов, являющихся частью тематических коллекций, в собрании великого князя находились произведения, выбор которых не был обусловлен их темой или сюжетом, а определялся другими факторами. Их приобретение не носило системный характер, они могли появиться в коллекции по случаю, многие из них были подарены или перешли по наследству. Только рассмотрение всей совокупности этих произведений позволит сделать окончательный вывод о своеобразии и уникальности данной коллекции. Обширный документальный и иллюстративный ряд позволяет продолжить дальнейшее изучение обозначенной темы.
Литература
Струков, Дмитрий. Августейший генерал-фельдцейхмейстер Великий князь Михаил Николаевич. Очерк жизнеописания Его Императорского Высочества. СПб.: Тип. П. П. Сойкина, 1906.
Авакян, Юлия. “Деятельность великого князя Михаила Николаевича на Кавказе (1862-1882)”. В сб. Кубанские исторические чтения: материалы VII Международной научно-практической конференции (24 июня 2016), отв. ред. Наталья Курусканова и Борис Улезко, 66-70. Краснодар: Краснодар. центр науч.-тех. информ., 2016.
Сидорова, Анна. “Воспитание великих князей в семьях императоров Николая I и Александра II (подготовка к государственной деятельности)” Дис. канд. ист. наук, Московский государственный университет им. М. В. Ломоносова, 2016.
Гудыменко, Юрий. Русская живопись XIX века: каталог коллекции. СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2017.
Государственный Русский музей. Живопись XVIII -- начала XX века. Каталог. СПб.: Аврора; Искусство, 1980.
Государственный Русский музей. Живопись. Первая половина XIX века (А-И). Каталог. СПб.: Palace Edition, 2002.
Ильина, Татьяна. На пользу нашей главной артиллерии. Материалы к биографии Великого Князя Михаила Николаевича. СПб.: ВИМАИВиВС, 2012.
Спирина, Ирина. “Частные коллекции декоративно-прикладного искусства в Омском музее изобразительных искусств”. В сб. Известия Омского государственного историко-краеведческого музея, науч. ред. Петр Вибе, 71-8. Омск: Изд-во ОГИКМ, 1994.
Девятьярова, Ирина, авт. ст. и сост. Омский областной музей изобразительных искусств им. М. А. Врубеля. Русская живопись XVIII -- начала XX века (до 1917 года): каталог. Омск: Омскбланкиздат, 2012.
Реутова, Елена. “Живопись из коллекций великих князей Романовых в собрании ООМИИ им. М. А. Врубеля”. Антиквариат. Предметы искусства и коллекционирования, no. 9/79 (2010): 36-45.
Реутова, Елена. “К вопросу изучения картины Карла Фридриха Дейкера `Охота на кабана' из собрания Омского областного музея изобразительных искусств им. М. А. Врубеля”. В сб. Декабрьские диалоги: материалы Всероссийской (с международным участием) научной конференции памяти Ф. В. Мелехина (16-17 декабря 2010), науч. ред. Фарида Буреева, 133-5. Омск: Наука, 2012.
Андреева, Вера, и Владимир Герасимов. “Ново-Михайловский дворец. От великокняжеской резиденции к государственным музеям”. В сб. Дворцы, особняки, усадьбы. Музейный формат: материалы XXIVЦарскосельской научной конференции, ред. Галина Груздева, 14-35. СПб.: Серебряный век, 2018.
Жерихина, Елена. “Три коллекции Ново-Михайловского дворца”. В сб. Дворцы, особняки, усадьбы. Музейный формат: материалы XXIV Царскосельской научной конференции, ред. Галина Груздева, 179-92. СПб.: Серебряный век, 2018.
Шапиро, Бэлла. “Николай I и великие князья Николаевичи: увлечения и коллекции (личные фонды Романовых в ГА РФ)”. В сб. Чертковский исторический сборник. Российская империя во времени и пространстве, отв. ред. Андрей Сазанов, 114-24. М.: Гос. публич. ист. б-ка России, 2019.
Гёте, Иоганн. “Коллекционер и его близкие”. В кн. Собрание сочинений. 10 томов. Под общ. ред. Николая Вильмонта, 64-113. М.: Художественная литература, 1980, т. 10.
Лапшин, Владимир. “Последний император России и отечественная художественная жизнь конца XIX -- начала XX века. Опыт историко-культурного анализа”. Искусствознание, no. 1 (2004): 539-78.
Струков, Дмитрий. Музей имени великого князя Михаила Николаевича. СПб.: Тип. Гл. упр. уделов, 1911.
Витте, Сергей. Воспоминания. 3 тома. Л.: Гос. изд-во, 1924, т. 3.
Врангель, Николай. “Искусство и государь Николай Павлович”. Старые годы, июль -- сентябрь (1913): 53-64.
Кириченко, Евгения. “Искусство и Государь Николай Павлович”. В сб. Архитектура мира. Материалы конференции “Запад-Восток: личность в истории архитектуры”, ред.-сост. Надежда Смолина, 68-74. М.: Всесоюзный научно-исследовательский институт теории архитектуры и градостроительства, 1995.
Выскочков, Владимир, и Алла Шелаева. “`Изящные искусства достойны монаршего покровительства...': император Николай и русские художники”. Ярославский педагогический вестник, no. 3 (2016): 285-95.
Асварищ, Борис. “Немецкие художники и их работы в России в 19 веке”. Дис. канд. иск., Российский институт истории искусств РАН, 1995.
Пассек, Татьяна. Из дальних лет. Воспоминания. 2 тома. М.: Гос. изд-во худож. лит., 1963, т. 2.
Боровская, Елена. “Живописец Б. П. Виллевальде (1818-1903) и его полотна военно-бытового жанра”. Вестник Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств, no. 1 (2013): 122-6.
Мюллер, Александра. Иностранные живописцы и скульпторы в России. М.: Гос. изд-во, 1925.
Введенский, Георгий. Армейских будней летописец: художник А.И.Гебенс (1819-1888). СПб.: Атлант, 2006.
Воспоминания великого князя Александра Михайловича Романова. СПб.: Питер, 2015.
Булгаков, Федор. Наши художники. 2 тома. СПб.: Тип. А. С. Суворина, 1890, т. 2.
Thieme, Ulrich, and Felix Becker. Allgemeines Lexikon der Bildenden Kunstler von der Antike bis zur Gegenwart, Vol. VIII: 559. Leipzig, 1913.
Бенуа, Александр. Мои воспоминания. 5 книг. М.: Наука, 1993, кн. 3.
Источники
ОРДФ ГЭ. Ф. 4. Оп. 1. Д. 112.
РГИА. Ф. 547. Оп. 3. Д. 4347 а, б.
РГИА. Ф. 547. Оп. 3. Д 4357.
РГИА. Ф. 547. Оп. 3. Д. 4358.
РГИА. Ф. 547. Оп. 3. Д 4359.
РГИА. Ф. 547. Оп. 4. Д. 75.
ОРДФ ГЭ. Ф. 4. Оп. 1. Д. 654.
РГИА. Ф. 547. Оп. 1. Д. 489.
РГИА. Ф. 547. Оп. 1. Д. 692.
РГИА. Ф. 547. Оп. 1. Д. 162.
РГИА. Ф. 547. Оп. 1. Д. 536.
ГАРФ. Ф. 660. Оп. 1. Д. 29.
Works of Art in the Thematic Collections of the Grand Duke Mikhail Nikolaevich.
References
Strukov, Dmitrii. The most august General Feldzheikhmeister Grand Duke Mikhail Nikolaevich. Essay on the life of His Imperial Highness. St Petersburg: Tipografiia P. P. Soikina Publ., 1906. (In Russian)
Avakian, luliia. “Activities of the Grand Duke Mikhail Nikolaevich in the Caucasus (1862-1882)”. In Kubanskie istoricheskie chteniia: materialy VII Mezhdunarodnoi nauchno-prakticheskoi konferentsii (24 iiunia 2016), ed. by Natal'ja Kuruskanova and Boris Ulezko, 66-70. Krasnodar: Krasnodarskii tsentr nauchno-tekhnicheskoi informatsii Publ., 2016. (In Russian)