Живописные и графические произведения в составе тематических коллекций великого князя Михаила Николаевича. Из опыта реконструкции коллекции
Ю. А. Крейдун
Е. М. Реутова
From the Experience of the Collection Reconstruction
Yu. A. Kreydun1, E. M. Reutova1,2
The article is devoted to the collection of works of art by the Grand Duke Mikhail Nikolaevich, which was located in the New Mikhail Palace before the revolution, which today does not exist as a single whole, but has been preserved as separate parts in central and regional Russian museums. On the basis of the reconstruction of the collection, carried out with the help of written sources and the revealed pictorial series, its composition was analyzed, the main thematic blocks were highlighted and the characteristic features of the collecting activity of its owner were determined. Until now, this aspect has not become the subject of special study. The novelty of the study also lies in the use of previously unpublished archival documents, the main place among which is occupied by the surviving inventories of the movable property of the New Mikhail Palace, compiled during the life of Grand Duke Mikhail Nikolaevich, as well as after the nationalization of the palace. The study of sources, as well as works of art stored in Russian museums, made it possible to fully recreate and reconstruct the composition of this collection. The study showed that numerous items related to military history, Caucasian life, and hunting were kept in the New Mikhail Palace, which reflected the professional occupations and interests of Grand Duke Mikhail Nikolaevich. Works of art have been an integral part of these thematic collections. The main criterion for their selection was the plot, and the main requirement for works of art was the exact fixation of the events depicted, many of which were witnessed or participated by the owner himself. The authors of numerous paintings, graphic works and sculptural compositions located in the New Mikhail Palace were both renowned artists of their time and lesser-known Russian and European masters. The significant role of Emperor Nicholas I in the formation of the artistic tastes of the Grand Duke Mikhail Nikolaevich and the requirements that he set for works of art is noted.
Keywords: Grand Duke Mikhail Nikolaevich, New Mikhail Palace, private collecting, collection, State Museum Fund, Omsk Regional Museum of Fine Arts named after M. A. Vrubel, Inventory of property, battle painting.
Статья посвящена коллекции произведений искусства великого князя Михаила Николаевича, до революции располагавшейся в Ново-Михайловском дворце (Санкт-Петербург), которая на сегодняшний день не существует как единое целое, а сохранилась в виде отдельных частей в центральных и региональных российских музеях. На основе реконструкции коллекции, осуществленной с привлечением письменных источников и с помощью выявленного изобразительного ряда, был проанализирован ее состав, выделены главные тематические блоки и определены характерные черты собирательской деятельности ее владельца. Данный аспект до настоящего времени не становился предметом специального изучения. Новизна исследования заключается также в использовании ранее не публиковавшихся архивных документов, главное место среди которых занимают сохранившиеся описи движимого имущества Ново-Михайловского дворца, составленные при жизни великого князя Михаила Николаевича и после национализации дворца. Изучение источников, а также произведений искусства, хранящихся в российских музеях, позволило максимально полно воссоздать и реконструировать состав этой коллекции. Исследование показало, что в Ново-Михайловском дворце хранились многочисленные предметы, связанные с военной историей, кавказским бытом, а также охотой, что отражало профессиональные занятия и интересы великого князя Михаила Николаевича. Произведения искусства были неотъемлемой частью этих тематических коллекций. Основным критерием при их отборе становился сюжет, а главным требованием, предъявляемым к художественным произведениям, -- точная фиксация изображаемых событий, свидетелем или участником многих из которых был сам владелец. Авторами многочисленных картин, графических произведений и скульптурных композиций, располагавшихся в Ново-Михайловском дворце, были как прославленные художники своего времени, так и менее известные русские и европейские мастера. Отмечается значительная роль императора Николая I в формировании художественных вкусов великого князя Михаила Николаевича и требований, которые он предъявлял к произведениям искусства. музей коллекция князь михаил
Ключевые слова: великий князь Михаил Николаевич, Ново-Михайловский дворец, частное коллекционирование, коллекция, Государственный музейный фонд, Омский областной музей изобразительных искусств им. М. А. Врубеля, описи имущества, батальная живопись.
Одним из приоритетных направлений исследований целого ряда современных гуманитарных отраслей является история частного дореволюционного коллекционирования. На протяжении длительного периода эта тема была идеологически не востребована и практически закрыта для изучения. В последние десятилетия наблюдается рост интереса к данной проблематике, предметом многочисленных исследований становятся ранее не изучавшиеся коллекции, расширяется круг художественных и научных проблем.
В статье рассматривается художественное собрание великого князя Михаила Николаевича (1832-1909). Несмотря на значительное количество публикаций, посвященных его личности и государственной деятельности [1-3; и др.], выбранный аспект, связанный с особенностями коллекционирования им произведений искусства, практически не привлекал внимания авторов. Во многом это объясняется тем фактом, что музеефикация Ново-Михайловского дворца, где проживал великий князь и где была собрана основная часть его коллекции, до настоящего времени не была осуществлена, несмотря на большую историческую и культурную значимость этого объекта.
После революции и последующей национализации предметы из Ново-Михайловского дворца оказались в собраниях центральных и региональных российских музеев. Часть произведений была зафиксирована в каталогах и публикациях Государственного Эрмитажа (ГЭ), Государственного Русского музея (ГРМ), Военноисторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи (ВИМАИВиВС) [4-7; и др.].
В 1920-е годы из Ленинградского отделения Государственного музейного фонда (ЛОГМФ) в Западно-Сибирский краевой музей (Омский областной музей изобразительных искусств им. М. А. Врубеля -- ООМИИ им. М. А. Врубеля), поступил целый комплекс произведений, до революции хранившихся в Ново-Михайловском дворце. Среди них -- предметы декоративно-прикладного искусства, мебель, скульптура, живопись и графика [I]. Изучением их провенанса занимались сотрудники музея И. В. Спирина, И. Г. Девятьярова, Е. М. Реутова и др., результаты этих исследований были представлены в отдельных публикациях и каталогах [8-11; и др.]. Привлечение выявленных в собрании омского музея произведений дает возможность более детального рассмотрения обозначенной темы.
В последние годы отмечается рост интереса к истории Ново-Михайловского дворца, что нашло отражение в ряде научных статей. Среди авторов, обращавшихся к изучению художественного собрания Ново-Михайловского дворца, следует отметить В. И. Андрееву и В. В. Герасимова [12], которые в своем исследовании, посвященном описанию его исторического облика и художественно-архитектурных интерьеров, уделили внимание и некогда хранившимся здесь произведениям искусства.
В сферу научных интересов Е. И. Жерихиной попали три коллекции, собранные в Ново-Михайловском дворце его обитателями [13]. Обращаясь к военно-исторической коллекции великого князя Михаила Николаевича, автор, однако, оставляет интересующий нас аспект, связанный с наличием в ней художественных произведений, за рамками своего исследования.
Б. Л. Шапиро в работе, посвященной увлечениям великих князей Николаевичей, также упоминает о «военном» собрании Михаила Николаевича, не останавливаясь подробно на его составе и характеристике [14].
Более полное представление о художественных ценностях, находившихся в собрании Ново-Михайловского дворца, дают сохранившиеся описи движимого имущества, датируемые 1870-1890-ми годами и хранящиеся в Российском государственном историческом архиве в Санкт-Петербурге (РГИА) [II-VI], которые зафиксировали состав художественной коллекции и ее размещение в указанный период. Документы ЛОГМФ по Ново-Михайловскому дворцу 1920-х годов, составленные после его национализации [VII], во многом дополняют эти сведения.
Значительный фактический материал по обозначенной теме содержится в фонде Придворной конторы великого князя Михаила Николаевича в РГИА. В архивных документах, освещающих самые разные стороны жизни великого князя, имеются интересные сведения, касающиеся приобретений и дарений произведений искусства, взаимоотношений с художниками, истории появления отдельных предметов, существенно дополняющие представление о данном художественном собрании.
Таким образом, использование исторических источников и архивных материалов с привлечением выявленного изобразительного ряда, упоминаемого в обозначенных публикациях, позволяет достаточно полно реконструировать собрание Ново-Михайловского дворца, проанализировать его состав и выявить его основные особенности.
Произведения искусства собирали многие члены большой императорской семьи. Несмотря на то что все они воспитывались в довольно замкнутой среде императорского дома, каждый из них создавал свою личную коллекцию и был автором ее индивидуальной концепции, что было обусловлено множеством факторов. Как писал И. В. Гёте: «...любитель зависит и от времени, в которое живет, от обстоятельств, в которых находится, от современных ему художников и торговцев произведениями искусства, от стран, которые он посетил впервые, и от народа, с которым соприкоснулся. Он зависит от тысячи случайностей» [15, с. 65].
Долгое время было принято писать о невежественности большинства представителей династии Романовых в понимании искусства. «По довольно распространенному мнению, царствующие особы нередко покупали слабые, незначительные в художественном отношении работы» [16, с. 561]. Время категоричных оценок прошло, и придерживаться только такой точки зрения было бы неправильным. Чем был обусловлен выбор того или иного произведения и какие задачи ставил перед собой владелец? Ответы на эти вопросы нашли отражение в данной статье.
Великий князь Михаил Николаевич на протяжении жизни выполнял множество государственных, общественных и военных обязанностей, как того требовали традиции Дома Романовых. Он был генерал-инспектором артиллерии, наместником Кавказа и главнокомандующим Кавказской армией (1863-1881), председателем Государственного совета (1881-1905).
В 1857 г. к свадьбе великого князя с Цецилией Баденской, младшей дочерью великого герцога Леопольда I Баденского, было приурочено начало возведения Ново-Михайловского дворца в Петербурге по проекту придворного архитектора А. И. Штакеншнейдера (1802-1865). С момента окончания отделочных работ в конце 1861 г. его интерьеры начали наполняться произведениями искусства. Убранство Ново-Михайловского дворца в полной мере отражало вкусы и интересы его владельцев.
После смерти великого князя в 1909 г. в его апартаментах в Ново-Михайловском дворце его сыновьями был создан музей, подробное описание которого было составлено Д. П. Струковым [17].
В 1918 г. дворец был национализирован, а все движимое имущество перешло в ведение Государственного музейного фонда. Собрание перестало существовать как единое целое.
Описи имущества Ново-Михайловского дворца зафиксировали большое количество живописных и графических работ, а также скульптурных композиций. Анализ всего разнообразия упоминающихся в документах произведений и имен художников дает представление о собирательских интересах великого князя и позволяет выявить определенные закономерности.
Одной из особенностей коллекционирования Михаила Николаевича можно назвать формирование им тематических коллекций, состоящих из разных предметов, объединенных единой тематикой, которые отражали интересы, профессиональные занятия и личный вкус владельца.
Военно-историческая коллекция
На протяжении всей жизни Михаил Николаевич собирал раритеты, связанные с русской военной историей. «В приемной генерал-фельдцейхмейстера и бывшего командующего Кавказской армией великого князя Михаила Николаевича в шкафах-витринах была размещена коллекция российских и иностранных артиллерийских орудий и другого вооружения. Под стеклянными колпаками экспонировались модели обмундирования российской армии» [12, с. 28], здесь хранились исторические документы и фотографии. Даже ручки дверей в некоторых помещениях Ново-Михайловского дворца воспроизводили пушечные стволы, напоминая о роде занятий владельца.
Неотъемлемой частью военно-исторической коллекции великого князя Михаила Николаевича были произведения искусства на военную тематику.
Собирательские интересы Михаила Николаевича сформировались уже в юном возрасте, о чем свидетельствует серия живописных полотен, выполненная в 1840-е годы русским художником Ф. И. Байковым (1818-1890). Одна из этих картин -- «Солдаты в деревне» (1844, ООМИИ) (рис. 1) -- в 1927 г. из ЛОГМФ поступила в собрание Омского музея. На обороте холста сохранилась наклейка с надписью о том, что в 1845 г. она была подарена Михаилу Николаевичу его братом Николаем Николаевичем.
Сюжет картины, а также особенности композиционного, колористического и живописно-пластического построения сближают ее с произведениями Ф. И. Байкова, хранящимися в фондах ГРМ и ГЭ [4, с.41; 6, с. 53-4]. Четыре работы, выполненные художником в 1844-1846 гг., также ведут происхождение из собрания великого князя Михаила Николаевича, о чем свидетельствуют соответствующие отметки, сохранившиеся на оборотах некоторых из них. Так, на картине «У кузницы» (1844, ГРМ) имеется надпись: «Байковъ Куплено Его Императорскимъ Высо- чествомъ Михаиломъ Николаевичемъ. Апреля 1844» [6, с. 53], а на обороте живо- писной работы «Встреча рядового лейб-гвардии Казачьего полка с унтер-офицером лейб-гвардии Конного полка» (1846, ГЭ) сохранился экслибрис великого князя Михаила Николаевича [4, с. 41].
Рис. 1. Байков Ф. И. Солдаты в деревне. 1844. Холст, масло. Омский областной музей изобразительных искусств им. М. А. Врубеля
Сын лейб-кучера императора Александра I Ильи Ивановича Байкова (1768-1838), Федор Байков с детства был близок ко двору. Он обратил на себя внимание членов семьи Николая I благодаря своему художественному дарованию, что способствовало успешной творческой карьере на тот момент еще молодого и неизвестного художника. В 1840-е годы Байков начал посещать занятия Императорской Академии художеств (ИАХ) в качестве вольноприходящего ученика, где в 1846 г. за «баталическую картину» получил малую серебряную медаль.
Обозначенные произведения Ф. И. Байкова представляют собой военно-бытовые сцены: русские солдаты и офицеры изображены на фоне деревенских изб, они беседуют с крестьянами или принимают пищу. Однако стоит отметить, что в основе изображений лежат конкретные эпизоды из жизни русской армии середины XIX в. Так, по мнению С.Л.Плотникова, действие на картине «Встреча рядового лейб-гвардии Казачьего полка с унтер-офицером лейб-гвардии Конного полка» из собрания ГЭ «происходит во время ежегодных летних маневров в Красном Селе; гвардейский казак заехал в гости к конногвардейцу, живущему “на обывательских квартирах”» [4, c. 41]. В других картинах этой серии художник во многом повторяет сюжет, а также композиционное и колористическое решение, лишь меняя «декорации» и насыщая свои произведения разными интересными бытовыми подробностями. Благодаря вниманию, которое художник уделил передаче деталей, можно предположить, что Байков был непосредственным свидетелем и участником этих ежегодных военных сборов.