Таким образом, фильмы «Амистад» и «Линкольн» пронизаны исторической линией. Жанры фильмов имеют не большое различие, если первый включает в себя историю в общем виде, то второй основывается на биографической основе выдающееся личности истории США. Киноленты затрагивают важные проблемы истории человечества, такие как войны и мира, равноправия всех граждан, открытые дипломатических отношения между государствами. Совместная работа режиссера, оператора и композитора доказала еще раз уникальность единства и целостности кинопроизведений.
ВЫВОДЫ
Исходя из проделанной работы, можно сделать следующие выводы. Рассмотрев теоретико-исторические аспекты жанра драмы, мы удостоверились, что данный жанр - это уникальное явление в искусстве, которое имеет глубокие корни, уходящие в историю Древнего мира. Основными тенденциями развития драмы в Античный период были религиозность представлений, политизация сюжетов и зависимость тематики от зажиточных сословий общества и наигранность актеров.
Примечательно, что зарождение самого слова «драма» произошло от слова «дромена»- показывать, то есть сама по себе первая, еще не достаточно «спелая» драма уже включала в себя действия. То же самое можно сказать и про трагедию - «трагодию» как её тогда называли, комедию - «шествие песен». Эти слова не только похожи по звучанию, но и зачастую сродни самим действиям. На этапе своего развития они не терялись, а наоборот, приобретали более светский характер. Организация театральных представлений уже в те времена подразумевала наличие действия и взаимоотношения между героями. И именно это было толчком к появлению и развитию жанра драмы.
На смену рабовладельческому обществу пришло феодальное, которое создало свою собственную драму, но за время своей многовековой революции он не раз обращается к усвоению и переработке того, что было оставлено в эпоху античности. Глубокое и плодовитое усвоение драмы Античности выражается и в эпоху Возрождения, где творцы обращались и вдохновлялись произведениями Эсхила, Софокла, Еврипида.
Выделяя главные особенности становления драмы как жанра в Европе, мы заметили, что становление драмы происходит в Средневековье и становится промежуточным этапом, которой способствует возникновению усовершенствованной драмы эпохи Возрождения. Также в этот период в развитых странах Европы происходит зарождение национальных школ драмы. В Англии, Франции, Германии, Италии и Испании появляются новые виды драм, которые тесно были связаны с политическим положением страны.
Ознакомившись с закономерностями драматического жанра в киноискусстве, мы убедились, что драма в кинематографе качественно отличается от литературной или театральной драмы. Драматургия в кино имеет нарастающею авторскою активность, что заставляет переосмыслить проблемы субъектно-объектной организации драмы. показать особенными формами выражение авторского сознания. Стоит отметить, что кинодрама имеет три основных разновидности: мелодрама, психологическая и лирическая драма. Система жанров в киноискусстве в целом позаимствована из литературы, но при этом нельзя сказать, что литературные и кинематографические жанры идентичны, поскольку у кино свои способы воздействия на зрителя и построения произведения в целом. Общей их особенностью является динамическое развитие конфликта в сюжете, упор на действие.
На сегодняшний день, мир кино знает многих талантливых режиссеров, одним из которых является Стивен Спилберг. Его фильмы смотрели или хотя бы слышали про них почти все. Так как они наполнены особой атмосферой правды жизни. Стивен Спилберг пришел в кинематограф в 1959 году, а уже в 1975 году обрел мировую известность с работой «Челюсти». С того времени он ежегодно пополняет своими фильмами сокровищницу мирового киноискусства. Долгое время он работал в жанре фантастики, но в 90-х годах ХХ столетия начал работать совершенно новом жанре для себя - драме. Проанализировав фильмы Стивена Спилберга и установив их жанровую принадлежность мы пришли к выводу, что «Империя Солнца», «Список Шиндлера», «Спасение рядового Райна», «Терминал», «Мюнхен», «Амистад» и «Линкольн», пользуются успехом, как среди зрителей, так и среди критиков. Они поднимают вопросы о вечном и показывают злободневные проблемы человечества. Герои фильмов обычные люди, которые стремятся найти свое счастье несмотря не на какие преграды. Режиссер работал в разных видах драмы, а именно в военных, исторических, биографических, социальных и психологических. Главной целью которых было, добиться сочувствия от зрителей и дать понять им же что такое ценность человеческой жизни.
Стивен Спилберг внес огромный вклад в историю не только американского, но и мирового кинематографа и стал известнейшим и влиятельным режиссером всех времен и народов благодаря своим драматическим фильмам.
Таким образом, можно с полной уверенностью утверждать, что жанр драма является одним из популярных и распространенных жанров в литературе, театре и кинематографе и многие деятели искусства (в том числе и Стивен Спилберг) создавали в этом жанре многие свои работы.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ
1.Арто А. <https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D1%80%D1%82%D0%BE,_%D0%90%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%B5%D0%BD> Театр и его двойник: Манифесты. Драматургия. Лекции. Философия театра <http://teatr-lib.ru/Library/Artod/Doubl/> / Сост. и вст. ст. В. И. Максимова, Комм. В. И. Максимова и А. Ю. Зубкова. - СПб., М.: Симпозиум, 2000. - С. 99-103. - 443 с.
.Головня В. В. История античного театра. / В. В. Головня. - М.; Искусство, 1992.
.Агеев, В. Семиотика театра, кино и телевидения. // Семиотика / В. Агеев. - М.: Весь мир, 2002. - С. 123-137.
.Зингерман Б. И. Очерки истории драмы ХХ века. / Б. И. Зингерман. - М,1999.
.Менегетти Антонио. Кино, театр, бессознательное. / А. Менегетти. - Том 1. / Пер. с итальянского ННБФ "Онтопсихология". - М.: ННБФ "Онтопсихология", 2001. - 384 с.
.Погребная Я. В. История зарубежной литературы. Средние века и Возрождение. [Электронный ресурс] - Режим доступа: http://svr-lit.niv.ru/svr-lit/pogrebnaya-srednie-veka/index.htm.
.Соколова Н. П. История и теория кино / Н. П. Соколова - Тюмень: РИЦ ТГАКИ, 2007. - 240 с.
.Баженова Л. М., Некрасова Л. М. Мировая художественная культура. ХХ век. Кино, театр, музыка / Л. М. Баженова, Л. М. Некрасова. - Спб.: Питер, 2008. - 432 с.
.Арабов Ю. Кинематограф и теория восприятия. [Электронный ресурс] - Режим доступа: http:// ramafond.ru/uchebniki-kinodramaturgii.htm.
.Пронин В. А. Теория жанров. Алгебра и гармония жанра <http://www.hi-edu.ru/e-books/xbook005/01/index.html?part-001.htm>. [Электронный ресурс] - Режим доступа: http:// textfighter.org/raznoe/Literat/Pronin/pronin_va_teoriya_ janrov.php.
.Добротворский, С. Ужас и страх в конце тысячелетия: очерк экранной эволюции // Кино на ощупь: сб. ст. 1990-1997 / С. Добротворский. - СПб.: Сеанс, 2005. - С. 58-75.
.Эпштейн Э. Экономика Голливуда. [Электронный ресурс] - Режим доступа: http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3902244.
.Дэнсиджер К., Раш Д. Нарратив и антинарратив. Два Стивена: Спилберг и Содерберг // Искусство кино. - 2011. - №12. с. 103 - 121.
.Миняев, В. Стивен Спилберг и его мастерская / В. Миняев, Франк Шнелле. - М.: Панорама, 2000. - 325 с.: ил. - (Мир кино).
.Тынянов, Ю.Н. Об основах кино / Ю.Н. Тынянов // Поэтика. История литературы. Кино. [Электронный ресурс] - Режим доступа: <http://biblioteka.teatr-obraz.ru/files/file/Teoriya_kino/Tinyanov_ob_osnovah.html>.
.Изволов, Н. Феномен кино: история и теория / Н. Изволов. - 2-е изд., доп. и перераб.- М.: Материк, 2005. - 164 с., ил.
.Агафонова, Н.А. Общая теория кино и основы анализа фильма / Н.А. Агафонова. - Минск: Тесей, 2008. - 392 с.
.Филиппов, С. Киноязык и история. Краткая история кинематографа и киноискусства / С. Филиппов. - М.: Клуб «Альма Анима», 2006. - 208 с.
.100 великих режиссеров. / Авт.-сост. Мусский И. А. - М.: Вече, 2004. - 480с.
.Рокотов В. Голливуд. От «Унесенних ветром» до «Титаника» / В. Рокотов. - М.,2001.